古代建筑彩绘(描金)布局特征

古建彩画的布局及特征

来源：互联网 作者：未知 日期：2009年06月03日 访问次数：

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一：彩画布局

古老的梁架，玉白的石坛，赤红的门窗和金黄的琉璃瓦。雕

梁画栋这句成语足以证明中国古代建筑雕饰彩画的发达和辉煌。

中国古建筑上色彩之分配，是非常慎重的。檐下阴影掩映部分，

主要色彩多为“冷色”，如青蓝碧绿，略加金点。柱、门客和墙

壁则以丹赤为主色，与檐下的冷色的彩画正相反格调，与白色的

台基相映衬，给红墙黄瓦一个间断。古建彩画在我国有悠久的历

史，是我国古代建筑装饰中最突出的特点之一。它以独特的风格

和物有的制作技术及其富丽堂粕的装饰艺术效果，仍给人留下了

深刻印象，成为我国建筑艺术的精华而载入史册。

1、彩画特征

作用：油漆彩画涂在木料上本来为的是避风日雨雪的侵蚀。

随着历代帝王腐朽，颜色工料随着讲究，为中国古建筑上一种重

要装饰。

分类：殿式和苏式。

苏式：是程式化象征的画题，如龙、凤、锦、旋子、西蕃莲、

西蕃草、夔花等。这些都用在最庄严的宫殿上。

苏式：以写实的笔法和画题为主，自然现象如山水、花卉、

葡萄、莲花、牡丹、桃子、佛手等；器皿如鼎、砚、书、画等；

动物如仙人、仙鹤、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字如福寿等。

殿式的分类：和玺彩画和旋子彩画

和玺的分类：金龙和玺、龙凤和玺、金琢墨和玺、楞草和玺、

连草和玺等。它以图案来分类。

旋子的分类：金琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉、金线大点金、

墨线大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨等，它以色彩来

分类。

2、彩画分配：

枋心：将梁枋大略分为等分的三段，中段称枋心。枋心合梁

枋彩画的中心，但只占全长三分之一。

箍头：箍头是梁枋左右两段的外极端，“箍”在枋的两“头”

称箍头。

藻头：箍头与枋心之间为藻头。箍头与藻头一边的总和占全

长三分之一。藻头虽在两头，但两头共和的总面积比枋心要大，

所以藻头的图案与色彩不可轻蔑。

盒子：如梁枋太长，可在箍头与藻头之间做盒子，图案内容

以龙、凤、吉祥草为主。

包袱：在苏式彩画里有时檩子、垫板、檐枋三部的枋心联成

一个大的半圆形，里面的彩画也成为一个整个的布局，称包袱又

称搭袱子。占全长三分之一。箍头至烟云一边略占三分之一。

色彩：以青、绿、红、香色、紫色为主色。相邻部位的青绿

颜色互换，相间使用。图案中的主要线条及纹样沥粉贴金。

3、斗拱色彩：

斗拱：在一攒斗拱中彩画可分三部：

线：线画在每件的角边线上，颜色有金、金银、蓝、绿、黑

五种；

地：地画在各线的范围内，颜色用丹、黄、青、绿四种，用

青、绿最多；

花：花画在地上，颜色可以随意分配，画题有西蕃草、夔龙、

流云、墨线等等。

垫拱板：垫拱板也有、线、地花三部；

线：线画在垫拱板边缘上，也是五种颜色；

地：地的颜色多与斗拱色反衬；

花：花多是龙、凤、莲草及其他祥瑞的象征。

4、斗拱彩画：

斗拱彩画是根据大木彩画来决定的，一般有如下作法：如彩

画为金琢墨石碾玉，金龙、金凤和玺等，则斗拱边不沥粉，平金

边。如彩画为雅伍墨、雄黄玉等，则培拱边不沥粉不贴金，抹黑

边，刷青绿拉白粉。

（1）斗拱刷色：

斗拱刷色：在前面讲过，以角科、柱头科、青升斗、绿翘昂

为准，再向里推为青翘昂绿升斗，青绿调换；如遇双数时，中间

两攒可刷同一颜色，压斗枋底面一律刷绿色。

（2）斗拱板的彩绘：

斗拱板又名垫拱板、灶火门，金线有沥粉，金线外绿边。斗

拱有晕色者拉三绿晕色，然后拉粉。斗拱板内部，除金线彩龙凤

外，其余用三宝珠金火焰。黑线为红油地。龙凤、三宝珠有金活

者，应先打谱子沥粉，垫光没，打金胶印，贴金后，再点白黑龙

眼。三宝珠垫光油后，用土粉子炝好，碾三退晕青绿宝珠，上下

调换。如不贴金者，垫光红油，然后炝好，碾三退晕宝珠。黑线

者为红油地。三宝珠画法以明间正中为准，宝珠上青下绿，然后

向外推，青绿调换。

4、构件色彩：

雀替：雕画行龙或五色草。

插柁：柁为青箍头、青楞线、绿枋心。

插梁：梁为绿箍头，绿楞线，青枋心，枋心画龙。

宝瓶：沥粉西蕃莲混金。挑尖梁头、霸王拳、穿角两侧；画

西蕃莲沥粉贴金，压金老。

肚弦：沥粉贴金退表青晕。仔角梁下面画成龙肚子纹。

椽头：飞檐方椽头为金万字、菱花等。老檐圆椽头为金虎眼

等的花样。

三、和玺彩画：

1、和玺构图：

和玺：在清式彩画中是最高级彩画，用于主要宫殿和庙宇主

堂上。组画规范严谨、以各种姿态的龙为主要图案。

构图：将大小额枋横向分为三段，中为枋心，两侧为箍头与

藻头。

曲线：用形曲线分成整齐的格子，绘出皮条圭线、藻头圭线、

岔口线。

枋心：把各种形式的龙画在格内。枋心内画二龙戏珠。

箍头：在箍头盒子内画坐龙。

藻头：藻头画升龙或降龙，如宽大可画升降龙。

死箍头：箍头边线用金线或墨线，退晕色，拉大粉压老叫死

箍头。

活箍头：活箍头用片金西蕃莲，边珠或福字等几何文字的称

活箍头。

岔角：箍头与藻头间的小尖形称岔角，多画菱花，可以用四

分之一朵菱花填上，也可以空着。

锦枋线：间界这各间间的线条叫锦枋线。

枋线：有几种画法，除去金线或墨线之外，可用同一颜色，

由浅至深层层排比退晕。

柱子：柱子赤红，上部分如交金墩、金柱、瓜柱等部分的构

图与色彩，按藻头的图形与颜色分配。

2、各玺彩画：

（1）金龙和玺：枋心藻头等在各部位均已绘龙为主称为金

龙和玺；

平板枋：青地，两端向中顺序画行龙。

枋心：大额绿地，小额青地，画二龙戏珠。

藻头：大额青地画升龙，小额绿地画降龙，升降龙可互换。

较长藻头可画升降龙二龙戏珠。

箍头：大额青楞线，青盒子，小额绿楞线，绿盒子，内画坐

龙、升龙、降龙均可。

垫板：朱红地，两端向中对画行龙。

柱头上下两头各一条箍头，上下刷绿红，和青地对应，花纹

有多种画法。青地画两绿盒子，画坐龙。

雀替：赤地画行龙，龙头向中。

斗拱压斗枋：为青地画工王云。

斗拱：多用蓝绿两色，周角用金黄线。升斗绿色则拱昂蓝色，

升斗蓝则拱昂绿。每攒蓝绿相间分配。色彩次间互换，隔间相同。

（1）龙凤和玺：绘龙凤者称为龙凤和玺，略同金龙和玺，

枋心、找头、盒子等各部位由龙、凤调换，色彩调换重新组图。

平板枋：绿地画一龙一凤为“龙凤呈祥”，画双凤为“双凤

昭富”。

枋心：大额青地画龙，小额绿地画凤。

藻头：大额画龙绿楞线，绿盒子，小额画凤青楞线，青盒子。

凡枋心、盒子画龙或凤，藻头就画凤或龙，隔间龙凤相同。

垫板：朱红地，绿楞线，两端向中对画一龙一凤或行龙。

柱头：箍头上红下绿，插梁头画凤上绿下青。

雀替：画五色草。

压斗枋：绿地画工王云。

斗拱板：画坐龙或龙凤。其于同金龙和玺，平板枋及由额垫

板也可画一龙一凤，相间排比。

（3）龙草和玺：绘龙和楞草者称为龙草和玺；

画法：基本同金龙和玺、龙凤和玺，较它们彩画简单。

图案：枋心、盒子、找头由龙草调换构图，组图中有大草图

案。大草常配以“法轮”，又称“法轮吉祥草”，简称“轱辘草”。

垫板不画龙，只画“轱辘草”。龙草和玺均为死箍头。压头枋，

坐斗枋画工王云或流云等，斗拱板画三宝珠火焰。

色彩：在和玺线格式内，色彩为青、绿、红三色组合，红为

主色。龙画在绿地上，大草画在红地上，画金轱辘草。霸王拳之

边老晕色大粉。

（4）金琢墨和玺

与前述三种和玺相同，但在要求上比一般和玺精细。

特点：轮廓线、花纹线、龙鳞等均沥单粉贴金，内作五彩色

攒退。

箍头：采用贯套箍头或锦上添花，西蕃莲、汉瓦加草等，攒

小色以不顺色为原则，如青配香色，绿配紫等五色调换。盒子、

藻头、枋心的配色：与箍头配色相同。

平板枋：采用金琢墨雌雄草又名母草。枋心、盒子、藻头：

各处花纹、龙身等均须照一般和玺轮廓放大，龙鳞要清楚，以便

五色攒退。

（5）楞草和玺：绘楞草者。

（6）莲草和玺：绘莲草者。

3、天花和玺：

天花：在结构上有枝条和天花板两部，开花的彩色也是在这

两部上。

圆光：板的中心有圆光，四周是岔角，多用鲜明的色，画在

蓝色或绿色的地上。

枝条：枝条颜色与地相同，但在十字交叉处的燕尾与岔角用

同的颜色。

椽子：在没胡天花的建筑里，栋梁如有彩画各架椽子多用蓝

绿色。

望板：把望板没红色，互相反衬。

4、井口开花彩画题材有升降龙、团龙、团凤、团鹤、梵字

等不同的圆光图案，圆光之四角画岔角云、岔角夔蝠等。设色多

为五彩，亦分烟琢墨、金环墨、沥粉贴金等不同技法类别。天花

支条的交点处画毂轳线及退晕燕尾。

三、旋子彩画

1、构图：

用途：次于和玺彩画，常用于殿式彩画，即素雅又华丽。分

若干等级，应用范围很广，主要用于一般官衙、庙宇、城楼、牌

楼，主殿堂门等建筑。

构图：将梁枋的大小额枋横向分为三段，中为枋心，两侧为

箍头与藻头。

曲线：用形曲线分成整齐的格子，画皮条圭线、岔口线。

2、枋心：

分类：枋心画夔龙、锦、花草、西蕃莲等分别叫龙枋心、锦

枋心、花草、枋心、西蕃莲枋心等。

一字枋心：中间画一条黑杠叫“一字枋心”。

空枋心：只刷青绿而不画任何东西的叫“普照乾坤”或叫空

枋心。

山水花卉：在旋子枋心诨剿ɑ苷撸荒苡糜诶牍鸸

荨?br>大小额枋：其规格同和玺彩画，如大额枋画龙，则小额枋

画锦，上下可调换。明、次、稍、尽间依次调换。并规定青地画

龙，绿地画锦。

3、藻头：

种类：藻头可按长短规律性排列。分为勾丝咬、喜相逢、一

整两破、一整两破加一路、加金道冠、加两路和两整两破、数整

数破等。在极短的构件上可画四分之一旋子或桅花。

旋花：为在藻头内使用旋涡状花瓣组成几何图形的花朵，规

则性较强，称职为旋子即旋花，清画匠称学子，似蜈蚣圈。

旋眼：旋子按其间空处的大小，和所加路数的多少，有各种

的名称。各层花瓣由外到内分别为“一路瓣、二路瓣”旋眼。

一整两破：旋子以“一整两破”为基础，以找头长短作增减

旋花瓣为处理依据。

一路：将藻头画作相切一圆形两半圆形。若藻头长则使圆形

分离，在其间加以成串的花瓣，每串称一路。

菱角地：旋子花瓣之间的三角空地叫“菱角地”。

宝剑头：反正旋花中间的空地叫“宝剑头”。

桅花：旋子靠箍头部分的图案叫“桅花”。

菱角地：花瓣之间的空地亦称“菱角地”。

色彩：按不同等级，藻头部位的用金、退晕均有固定规则，

其它部位也作相应处理。枋心画素色，绘锦纹、草纹、龙纹。

种类：旋子朦胧画按沥粉贴金的多少，退晕的有无，分为金

琢墨石碾玉、烟琢墨石碾玉，金线大点金、墨线大点金、金线小

点金、墨线小点金、雅伍墨、雄黄玉等八种。

颜色：主要是蓝绿两色，因颜色的比例，每种可分若干等级。

大点金：大点金、小点金是指旋子中心贴金多少，多的等级

高，少的氏；大小点金各有金线之别，金线高，墨线低。

石碾玉：石碾玉是旋子中之最华贵者，每瓣的蓝绿色都用同

一色由浅至深比例，称之退晕。

金琢墨：轮廓用金丝的叫金琢墨。

烟琢墨：用墨线的叫烟琢墨。

雅五墨：只用青绿黑白四色不用金，是旋子之中最次的。

4、箍头：

软盒子：两箍头之间画一个圆形的边框叫“软盒子”。死盒

子：软盒子的四角叫“死盒子”。

整盒子：盒子中间画一个整栀花的叫整盒子。

破盒子：用斜交叉十字“破 盒子”，这种作法叫“整青破绿”。

死箍头：死箍头的盒子内画坐龙、西蕃莲、走兽等，分角切

活。

切活：刷樟丹色，用墨线画花纹。

5、平板枋：

平板枋：一般画降幕云、栀花、切小池子半拉瓢。

小池子：小池子内画花草夔龙和切各种花纹。

7、橼头：

橼头：除雅伍墨为黑栀花、黑虎眼外，鞭余均为金栀花、金

虎眼。

8、柱头与柁头：

四、苏式彩画

1、苏式彩画：

苏式：起源于苏州，因而得名。用于园林和住宅。

种类：苏式彩画根据贴金量的多少、退晕的层次以及有无枋

心包袱等特点分金琢墨苏苏画、金线苏画、黄线或墨线苏画、海

墁苏画、掏箍头搭包袱、掏箍头等六种。

包袱：将檩子、垫板、额枋联合起来一构图，在中间三分之

一外绘成半圆形叫包袱。包袱内画山水、人物、花、建筑等，题

材十分灵活。

烟云托：包袱外缘绘出多层退晕，内层称烟云，外层称托子

或烟云托。

箍头：檩端画箍头。

卡子：箍头与包袱之间绘卡子及聚锦等装饰画。

2、枋心画法：

画金鱼：刷地子时接水接天，先以炭条起稿，再用白粉按稿

子范围内抹白，干后再用樟丹与白粉，按金鱼的深浅拿合抹，再

过矾水润色，用藤、黄、桃红珠、银朱三种

颜色配好，按金鱼的深浅染色，桃红珠加墨开鱼攒鳞，嵌黄白

粉，点鱼眼（黄色地点黑鱼眼）。染水托鱼，用广湖黑（即湖水

色）。画深浅藻草，浮萍草用藤黄、毛蓝配合深浅适当颜色。

画桃柳燕：地子刷白色，上部刷天色（用毛蓝锭粉配合青天

色），下部刷白润合；干后用炭条起稿，用好的香墨放在碗内再

行落墨，墨干后，过矾水，进行桃柳燕染色。

3、包袱画法：

人物：用硬抹实开。

山水：落墨搭色。

花卉：作染阳抹。

楼殿阁：地一般用锭粉、毛蓝合如天蓝色，中间刷白润合叫

“接天地”。特殊用金地叫“窝金地”或香色地、青地等。然后

用炭条绘出各种需要的画稿。

4、烟云画法：

烟云：包袱的周围用连续折叠的曲弧线画。烟支的层数以单

数为准，三、五、七、九道。

退烟云：是由浅至深退晕，外浅内深，由浅往深退，俗称“退

烟云”。

烟云托：烟云的外围，叫“烟云托”，烟云托的层数为三至

五道，其颜色与烟云配合，如黑烟云配深浅红托子，蓝烟云配浅

黄、杏黄托子，绿烟云配学浅紫托子或红托子，红烟云配绿托子。

倒色：烟云下浅上深，如遇硬烟云和托子，必须错色攒腿，

叫“倒色”。

5、聚锦画法：聚锦的周边，可画动物形、植物形等边框，

沥粉贴金，内绘多种样图案。

6、垫板画法：

绘锦：先刷红地（樟丹）再满刷银朱，拉各色方格锦，锦心

内画白菊花瓣，再换色点心，锦箍进行框粉或拉粉。

绘博古：用粉笔画出博古的轮廓（如古铜、古磁、文玩等），

然后提地抹各色博古，用深浅色抹润，要绘出立体感，再行点缀

各样花纹，根据不同的博古配座、插花。

7、藻头画法：

绿藻头花可染各色花头插花叶：走兽用粉笔画好轮廓，按形

状抹白，再行开墨过矾水，各我染成后嵌粉。

8、卡子画法：

卡子有软卡子，硬卡子之分。罗者其转弯处为曲线形，硬者

为直角形。青地画硬卡子，绿地画软卡子。

9、箍头画法：

箍头有金琢墨箍头、片金箍头等形式。提青绿地后与卡子的

绘制方法相同。付箍头紧靠正头外，如正箍头为蓝，付箍头则为

绿，正绿则付蓝。然后靠金线；润色，拉三青三绿润色。贴金后

拉大粉，靠柁头处刷箍头，齐鞅拉黑线，柱头上、柁头下，刷樟

丹切活，将出头（穿插头）的作法，码边拉粉压老。

10、柁头画法：

柁头如画线法，与包袱线法同，画金琢墨盒子、别子锦与金

表墨卡子同。画博古除掏格子外，与垫板博古同，柁帮画攒退或

锦均可。

金线苏画：箍头、卡子、聚锦、包袱等，线为沥粉贴金者称

“金线苏画”。

黄线苏画：不沥粉不贴金而用黄线者称“黄线苏画”

海浪苏画：梁枋之两端画死箍头，大木上不画枋心、藻头、

卡子，而画各种花卉或流云等（青地事流云，绿地画花卉）叫“海

浪苏画”

五、新式彩画：

随着社会的发展，特别是随着我国有特色的社会主义建设事

业的蓬发展，对于建筑彩画提出了新的要求。根据建筑物的功能

特点和历代彩画的用途、花纹的演变，考虑光线和视觉效果的不

同要求，创造出多种新式图案，绘制了大量新式建筑彩画。

新式彩画有沥粉贴金，沥粉不贴金，沥粉刷色；有“攒色”、

“着色”、“退色”、“退晕”等；有带枋心盒子和不带枋心盒子，

有带枋心无花纹和带花纹等多种做法。新式彩画的绘制程序与旧

式彩画绘制程序相同。