古诗浣溪沙·漠漠轻寒上小楼翻译赏析

古诗浣溪沙·漠漠轻寒上小楼翻译赏析

《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》出自宋词三百首，其作者为宋朝文

学家秦观。其古诗全文如下：

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩！

【前言】

《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》，北宋秦观词作，曾被誉为《淮海

词》中小令的压卷之作，描绘一个女子在春阴的怀抱里所生发的淡淡

哀愁和轻轻寂寞。上阕写阴冷的春天早晨，独上小楼，空房内画屏竖

立，显得格外清幽。下阕所写眼前景物，待慢慢挂起窗帘，观落花轻

飘，细雨蒙蒙，触目伤情。作者用“轻描淡写”的笔法，融情入景，

明写景，实写人的愁怨，其构思之精巧，意境之优美，犹如一件精致

小巧的艺术品。

【注释】

①《浣溪沙》原唐教坊曲名，本为舞曲。“沙”又写作“纱”。又

称《小庭花》、《满院春》。另有一体五十六字。

②漠漠：像清寒一样的冷漠。轻寒：薄寒，有别于严寒和科峭春

寒。

③晓阴：早晨天阴着。无赖：词人厌恶之语。穷秋：秋天走到了

尽头。

④淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。幽：意境悠远。

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⑤丝雨：细雨。

⑥宝帘：缀着珠宝的帘子，指华丽的帘幕。闲挂：很随意地挂着。

【翻译】

带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已

是深秋。回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。

窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，

漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬

挂在小小银钩之上。

【赏析】

这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨

里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全OrG词意境怅静悠闲，含蓄有味。

每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为

问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品

尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，

十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的

艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。

索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即

景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。

上片写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃。词的起调很

轻，很淡，而于轻淡中带著作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。

漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下

子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼，有人楼

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上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之。不说人愁，但云“漠漠轻

寒上小楼”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正随这薄薄春寒无声

无息地在人的心头轻轻漾起？仅词的首句，就为全词烘托出一个色调

凄清的景。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”，在凄清的背景上涂抹一

层暗淡的色彩。无赖，令人讨厌，无可奈何的憎语。时届暮春，却感

到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄，不能

不使人感到抑闷无聊。然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，

进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。主人公也许刚刚从梦中醒来，睡眼惺

忪，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水。在周围阴氛的罩笼下，

幽迷淡远。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中，又仿佛

还依回于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静

的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境

浑的佳句。

下片写倚窗所见，转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的

视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷

蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠

起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。本写春梦之无凭与愁绪之无际，

却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发

感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“虽

不识字人，亦知是天生好言语”（《人玉屑》卷二十一引晁无咎语）的

佳例。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”

交织的自然画面之中。这种现象，约翰·鲁斯金称为“感情误置”，

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而这在中国诗词中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、

“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不

尽，许多愁”。诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自

然也带着这份感情。“以我观物，而物皆着我之色彩”。“自在飞花”，

无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。最后，词以“宝帘

闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为过片之倒装

句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝

雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作

如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变

化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内

的愁人更为分明，不言愁而愁自现。《续编草堂诗余》曰：“后叠精研，

夺南唐席。”正是对此章法技巧的高度评赞。句中“闲”字，本是形

容物态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调──百无聊赖的情

感意绪。作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说：“秦

少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”

（《词源》卷下）试观此作，正是如此。

此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都

会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，

说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，

捕捉住它，并流诸笔底。而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的

独特感受。冯延巳的《鹊踏枝》写出了人人心中皆有的这般闲情，却

也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪。“古之伤

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心人也”的秦观，年少丧父，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际，一

再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤的心境

意绪而弥漫于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。此词曲折

传情而凄清婉美，《词则大雅集》卷二称“宛转幽怨，温韦嫡派”。作

为婉约派词人，他正是远祖温韦，近承晏柳，融各家所长为一体，成

其细腻含蓄而又凄怨感伤之风格，吟唱出较“花间”、“尊前”更为绸

缪凄婉的角声，别具一番魅力。

就思想内容来说，秦观的词多写艳情，与晏几道、柳永相似，但

却能以语言的翻新、情致的幽趣历来受人激赏。这首词写的是春愁，

一种细微幽渺的、不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力，借具

体的景物描写和形象的比喻，将它表现了出来。最具代表性的是它的

“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”它将细微的景物与幽渺的感

情极为巧妙而和谐地结合在一起，使难以捕捉的抽象的梦与愁成为可

以接触的具体形象。沈祖棻《宋词赏析》分析这两句时，说：“它的

奇，可以分两层说。第一，‘飞花’和‘梦’， ‘丝雨’和‘愁’，本

来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’

这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰

当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象

的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人

在这里却是反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似

梦，丝雨如愁也同样很新奇。”这两句用语奇绝，特别具有一种音乐

美、诗意美和画境美。

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在文学大家的笔下，对情、意表达的处理常见“举重若轻”和“举

轻若重”两种方式。它们都会有理想的表达效果，但秦观在这里的幽

情轻吐却有如此的效果，依赖于其善于渲染、语言精美、比喻神奇，

但更关键的是内中的那种情致。冯煦称赞说：“他人之词，词才也；

少游，词心也。得之于内，不可以传。”（《宋六十一家词选例言》）秦

观的个人气质与文体特征已经融而为一。这首词没有一处用重笔，没

有痛苦的呐喊，没有深情的倾诉，没有放纵自我的豪兴，没有沉湎往

事的不堪。只有对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“晓阴无赖”

的敏锐体察，对“淡烟流水”之画屏的无限感触。这春愁，既没有涉

及政治，又没有涉及爱情、友谊，或者其他什么。它其实只是写了一

种生活的空虚之感。在一个敏感文人的心里，这种空虚寂寞伴随生命

的全程，它和愿望、和理想、和对生命的珍视成正比，无边无际，无

计可除。

---来源网络整理，仅供参考

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