读书心得——《呼啸山庄》中的文学地理空间书写

读书心得——《呼啸山庄》中的文学地理空间书写

正如文学思潮可以分为“现实主义”“浪漫主义”与“现代主义”一样，文

学地理空间(即文学作品中的地理空间)也可以分成现实空间、想象空间与心理空

间，简称为文学地理的三重空间。一般来说，文学地理空间是与地理相联系的文

学空间，三重地理空间也是与自然地理相联系的三种地理空间建构。在古今中外

的文学作品中，与地理相关的想象空间大量存在，是作家艺术想象的产物，在本

质上属于一种审美空间。本文所谈及的“三重空间”主要是对于文学的审美空间

分析，而不是对于文学的自然地理空间分析。因为任何文学作品所生存的地理空

间或所生成的想象空间实质上都是作家或读者的审美产物，离开了审美的过程与

情感的投入，也许就没有文学作品的产生。

艾米丽·勃朗特的文学空间极具想象性和延展性。在勃朗特三姐妹中，艾米丽

在某些方面略显平庸、刻板、谨小慎微，但她的文学成就也许是三姐妹中最伟大

的。她真挚、高朗的文笔颇有一种雄劲、一种粗犷而深沉的男儿气概，这也是她

唯一一部小说《呼啸山庄》的格调。鲜有小说像《呼啸山庄》一样在最初问世时

遭遇轻视，尔后因独特的艺术魅力在世界文学界享有高度赞誉。这部名著富含文

学瑰宝，其在文学地理上的现实空间、想象空间与心理空间之间的互文和交融的

特性使它从维多利亚时期的文学作品中脱颖而出，时至今日依然屹立在世界文学

经典之林。

一、现实空间里的对立与融合

文学作品中的现实空间，是指文学作品以现实主义手法描写自然地理形态，

作品中存在的空间形态与客观实景相比没有很大的变形，可以唤起读者对于现实

地理空间的实体印象。许多现实主义文学作品中的地理空间就是现实空间，如左

拉的自然主义小说里的地理空间，巴尔扎克小说《人间喜剧》里的地理空间，就

具有很强的实在性与现实性。同样，《呼啸山庄》中的现实空间是英国十八世纪

末约克郡北部的荒原，那里如同艾米丽·勃朗特所生活的在约克郡荒野上的家一

样，是一个封闭的、自给自足的世界。在这个世界里有两个比邻的山庄：画眉山

庄和呼啸山庄。“画眉”字面上的意思是指一种鸣禽，所以画眉山庄是一个风景

如画的地方，到处是歌唱的画眉和芬芳的鲜花。而呼啸山庄则相反。“呼啸”是

一个意味深长的形容词，用来描述暴风雨时大气的骚动。因此，这两个地理空间

象征着强烈的对比和对立：坐落在青翠山谷中的画眉山庄是和平和文明的象征，

而位于光秃秃的小山上的呼啸山庄则常年大风萧萧，预示着暴力和破坏性的能量。

如果说呼啸山庄代表着“男子气概”中的勇气、阳刚和坚韧的话，那么画眉

山庄则象征着 “女性气质”中的善良、阴柔和温雅。这两个完全对立的山庄分

别产生出两种迥然不同的适合相应空间的人物。比如：生活在呼啸山庄的希克厉、

欣德利和凯瑟琳看上去很严肃、冷漠而无情，而在画眉山庄住了五周的凯瑟琳从

一个“野蛮的、不戴帽子的小野人”可以变成一个细心、彬彬有礼的“小淑女”。

林顿家平静而优雅的风范极大地感染了她，她开始为自己以前浑身脏兮兮的玩伴

(希克厉)感到羞愧。

尽管两个空间对立明显，但它们之间显示出融合的趋势：一个试图整合另一

个，而另一个则狂野地反抗并企图突破。这种不和谐只是暂时的。女作家让凯瑟

琳充当这两个空间之间的桥梁。问题是凯瑟琳爱上希克厉，但嫁给埃德加，所以

凯瑟琳只处于它们之间而不属于任何一个空间。她也试图调和两者的冲突，调和

两种不可调和的生活方式，但是她在分娩后不久不幸死去，两个空间之间的桥梁

垮塌，它们的融合以失败而告终。这个艰巨的任务便落到了她的女儿小凯瑟琳身

上。

小凯瑟琳是她母亲的翻版，在小说中还负责讲述她和哈里顿·厄恩萧的爱情

故事。随着两个山庄的主人(欣德利和希克厉)英年早逝，他们所代表的暴虐方式

也随之消失。幸存下来的哈里顿和小凯西被视为老一代希克厉和凯瑟琳的化身，

他们身上或多或少拥有一些上一代遗留下来的强烈的、甚至暴力的情感，但他们

生性善良，朝气勃勃。从某种意义上说，这对年轻人代表着上一代人之间的一种

恩怨折衷。他们后来结婚了，最后一个厄恩肖变成了林顿，最后一个林顿变成了

厄恩肖，呼啸山庄也随之关闭。于是，两个山庄合并成一个新画眉山庄，年轻夫

妇开启新的幸福生活，预示着两个空间的融合和统一。

二、想象空间里的冲突与交融

文学作品中的想象空间，通常指作者根据文学艺术内涵设置构造的艺术空间，

也指在文学作品中所生成的读者想象空间。比如，英国著名小说《德伯家的苔丝》

中有这样的描写：“…… 一年一度的花叶、夜莺、画眉交喙，以及这类命若蜉蝣

的有生之物，在各自的岗位上出现了, …… 朝阳射出来的光线，把幼芽嫩蕾抽出，

使它们舒展为纤梗长条，使汁液不声不响川流泉涌那样滋长……。”作家哈代利

用丰富的想象空间在女主人公苔丝出现的地理空间里构造出花草、夜莺、画眉和

蜉蝣等生物，编织了一个自然的、科学的、幽静而生动的艺术空间。一方面苔丝

的美丽、高雅和谦和被景物衬托出来，另一方面读者在阅读时联想这般美景，仿

佛欣赏一首柔情的赞美诗，一曲流动的旋律。还有一些文学作品的想象空间是作

家根据自然知识与自己的人生理想或宗教理想所进行的一种艺术创造，如长诗

《老水手行》里关于大西洋风光的描写，《鲁滨孙飘流记》中的海岛世界与原始

森林，《神曲》中的“地狱”“炼狱”与“天堂”等。这样的文学地理空间在现

实世界里也许并不存在，但具有一定的真实性和鉴赏性。

勃朗特在《呼啸山庄》里将自己在现实世界里所持有的人生信念和爱情理想

寄托在自己所创造的想象空间里。她首先利用双重叙述的方式扩大叙事空间。两

个叙述者共同讲述一个迂回曲折的爱情故事，时而把故事推向悬念，时而推向闪

回，时而推入高潮。双重叙事空间发挥互补作用，相互映衬厄恩肖和林顿两个家

族之间的错综复杂关系。叙述者洛克伍德的最后言辞似乎是在告诫我们，有多少

可以理解，又有多少超越了诠释和想象，我们和他一样“只能期待和徘徊”，因

为那是“衡量勃朗特成就的尺度”。另一个叙述空间属于既是保姆又是一个全知

的叙述者内利。内利一生未婚，站在爱情和婚姻的外沿，因此能够冷静、公正地

看清形势。她用一双清澈犀利的眼睛审视着故事中所有的女孩子，经常给予她们

一些合理的建议和忠告。在內利的带领下，我们穿越时空，造访勃朗特的艺术空

间，探询事情的来龙去脉，了解人物的真实性格。内利的思想和情感影响整本书

的基调，但女作家自己并没有直接提供任何建议，也没有清楚地表达观点，因为

她是“一个艺术家，而不是教授”。

《呼啸山庄》是“不寻常想象的产物，是梦中的游戏”。女作家自己并没有

爱情婚姻的实践体验，所以她的爱情理想完全出自于想象或心理空间。勃朗特心

里想象的爱情具有双重模式，她所描绘的凯瑟琳对埃德加和希克厉是两种完全不

同的情感。凯瑟琳与埃德加的世俗婚姻在十九世纪的英国尤为普遍。埃德加能满

足凯瑟琳的物质欲和虚荣心，能提升她的社会地位。倘若凯瑟琳不想和希克厉一

起实现精神媾和，那将会是一桩很幸福的婚姻。但是婚后的凯瑟琳逐渐变得心神

不宁，几乎陷入发狂的边缘。“在任何一个有灵魂的地方——在我的灵魂里，在

我的心里，我相信我错了。”她捶胸顿足地哭诉着：“我是希克厉，他一直、一

直在我的心中！” “不是因为他英俊，而是因为他比我更像我自己……。”这是

一种神秘的、超现实的爱情，超越世俗的所有概念：地位、道德、伦理、物质等。

在勃朗特的艺术空间里，凯瑟琳与希克厉之间的爱情占据了较多篇幅。这并

不代表勃朗特对世俗爱情有偏见，但她着实相信两种并存的爱情模式，她让內利

将两者黏合起来。內利将埃德加的一绺浅色头发和希克利的黑色头发拧在一起放

在凯瑟琳的棺材里。这意味着爱人和丈夫两种情感，各自占据一个位置。斜坡上

的三块墓碑，“中间一个灰色的，半埋在荒地里——只有埃德加·林顿的和草皮

连在一体，苔藓爬上了它的底座——希克厉的光秃秃的”，和棺材里绞合在一起

的头发遥相呼应。三个人的爱情，如果融合，只有在坟墓里融合在一起。女作家

必定花了很长一段时间来扎扎实实地想象并构建出这样一种想象空间，将自己的

爱情理想寄托在想象的艺术空间里，这需要很大的勇气和很高的艺术技巧。同时，

这种叙述空间赋予了山庄故事以生动和真实感，唤起读者的兴趣和信任。

三、心理空间里的交融与统一

文学心理空间是指文学作品中存在的与作家的心理密切相关的想象空间，是

一种情感化或意象化的空间。它其实是作家心理的一种直接现实，比如抒情诗里

的抒情空间、抒情散文中的自然空间，基本上就是属于此类。舒婷的《神女峰》

中的“神女峰”是诗人心目中的一种意象化了的空间，贺敬之的《桂林山水歌》

中的桂林山水所构成的空间是一种情感化的空间，而《呼啸山庄》里的心理空间

则属于一种意象化了的情感，是女作家自己在现实生活中的一种心理状态和思想

寄托。勃朗特将这种状态和寄托编织在山庄故事里，刻画在人物身上。

勃朗特在《呼啸山庄》中的心理空间展现了穿梭于两个空间的人物及其分裂

与统一的双面人格。首先，希克厉分裂性人格导致他的人生劫数难逃。厄恩肖的

虐待和凯瑟琳的婚姻使他常感痛苦和烦闷，他秘密计划着要长期报复厄恩肖和林

顿两家。可以说，希克厉是代表了人性邪恶的一个文学符号。但当洛克伍德说梦

见死去的凯瑟琳回来了时，希克厉突然难以自已，泪如雨注，哭喊着：“进来！

凯西，进来吧。哦！我亲爱的……”在场的人无不深受感染。这是第一次希克厉

显示出另一个自我(一个深情的男人)。凯瑟琳也一样，“你一定和大家一样有同

感，那就是，有，或应该有，一个超越你的另一个你的存在。”源于北部的坚定

和精明标识了她的双重性格以及她的任性、幻想和伤痛。她和希克厉身处两地，

但能感受到彼此在精神空间上的交融，因为“如果所有一切都毁灭了，而他还在，

我也会继续存在；如果其他的一切还在，而他消失了，世界将变得非常陌生，那

么我就不应该是它的一部分”。

人所处的地理空间影响其性格与情感的发展空间。出生在画眉山庄的小凯西

拥有梦幻般的童年，享受精心呵护的养育，她声音温柔和表情深思。在呼啸山庄

的日子里，她的性格也和母亲凯瑟琳当年一样发生了戏剧性变化。她不再是那个

迷人的小女孩，而是出于自卫变得尖酸刻薄、爱讽刺人。小凯西继承了母亲的双

重性格，只是她更传统一些。她后来克服了她的势利言行，认识到哪个表兄应该

并且能够成为她的生活伴侣。她选择了哈里顿，哈里顿也摆脱了养育他的“无知

和堕落的乌云”。这是一件非常值得庆幸的事情。这些受压制的人们能够抗拒被

外部力量塑造，并最终摆脱被同化、被扭曲的命运。小凯西和哈里顿的结合象征

着凯瑟琳和希克利式的双重人格的自我超越和最终和解。

女作家实际上编织了一个悲伤而又充满希望的山庄故事。她用文学的虚构手

法建构一个强大的心理空间，将自己的双面人格交融起来，将爱与恨的人生体验

艺术性地呈现出来。凯瑟琳退出这场爱情游戏并宣布：“我要带着他——他就在

我的灵魂里。”在凯瑟琳的召唤下希克厉随她而去(死)。这种爱的追随意味着一

种纯粹的、全然的结合，在灵魂深处，在另一个空间里，希克厉最后找到了他真

正的命运和归宿：不是作为一个暴君，而是作为一个灵魂伴侣。他的灵魂离开尘

世空间，走向他的凯西。在爱的沐浴下，草开始在三个坟墓上生长。可以说，这

是一种和平、一种释然，解决了所有爱恨情仇中的一切问题和困难。故事的结束

部分摆脱了仇恨的阴影，女作家最终表露出真实的情感空间，对人类灵魂仍抱有

希望和信心。

如果说《呼啸山庄》的主题是双重的：爱与恨、情与仇，那么艾米丽·勃朗特

在其中建构的文学空间却是“三重的”，是对立的、融合的、统一的。爱情主题

贯穿了复仇的整个空间，并一直潜伏于故事背景之中。双重主题是推动故事情节

的主要动力，叙事效果则取决于“三重空间”的三者合一，以及爱与恨之间的完

美平衡。《呼啸山庄》明显有别于维多利亚时期的其他小说，它的戏剧性、诗性、

叙事形式、艺术性的人物刻画、颇具争议性的主题和不同寻常的空间结构等，长

久以来让心理学家和文学评论家们为之着迷。在勃朗特三姐妹中，艾米丽显得格

外特立独行，虽然她几乎是在父亲约克郡的荒野上度过了短暂、孤独而超然的一

生，但却留下了一笔丰富的文学遗产。一百多年以来，《呼啸山庄》被不断地研

究，不断地被发掘出新的价值，呈现出跨越时空的新的生命力。

四、结论

其实，在很多像《呼啸山庄》这样的重要经典文学作品里,现实空间、想象空

间与心理空间往往是三者合一的。作家所建构的“三重地理空间”在本质上都是

作家艺术审美的实现，是种种艺术空间的集合。这种在文学地理空间里交错融汇

的你中有我、我中有你的情况，说明文学作品的空间问题是原始的、复杂的、高

度综合的。正如现实世界一样，它并不是一种单一的形态，而是形形色色的、千

姿百态的，作家将现实的、想象的、情感的、心理的状态通过文学的虚构形式加

以统一与综合，彰显文学书写的自主性、自足性，逐步实现文学作品在艺术审美

上的理想境界。因此，重温文学经典，不断发掘和延展其在文学地理上的时空维

度，是一项非常值得深入研究的课题。