小小说的特点结构技巧及表现手法

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小小说的特点、结构技巧及表现手法

一.基本特点:

(一)以微知著，以近知远。明显特点是“小”，字数千字左右，人物少，情节简单。但要小

而精，微而妙，以少胜多， 并成为社会某一方面的缩影，以微观反映宏观。现实感强，迅速

轻便，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人联想无穷。

(二)博采众长，不拘一格。 微型小说广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处，可以称为

“模糊小说”。①吸收新闻长处， 及时敏锐地反映社会生活，适合报纸选载。②吸收影视特长， 在

同一时间结构起一组生活画面。如《!—?》，写在深夜城市中，A司机恶作剧地长时间按喇叭，

B将军被惊醒，C作家打断思路，D病孩被折磨……③吸收寓言特长，结尾道出哲理。如《杰

克和水手》。 ④吸收小品特长，具有较强的讽刺性。⑤吸收散文特长，多采用第一人称， 淡化

情节，体现一种思想寄托和艺术追求。如《永远的蝴蝶》。 微型小说还吸收了诗歌、论文、神

话、科幻故事等特长， 是作者进行艺术探索的广阔天地。

(三)取材精确，镜头小说。 短篇小说写横断面如《孔乙己》，尽管只有二千来字，但

写出了一个社会横断面， 除代表旧时代乡村知识分子阶层的孔乙己外，还有丁举人、酒店老

板、 学徒和看客等各阶层人物，孔乙己坎坷的命运也得到反映。微型小说写的是面上的一点，

这个点是运动展开的，可以称作影视中的“镜头”。 如《一件小事》，写的是一件小事，一个场

面，三个人物。 镜头在微型小说中的组成有三种。一是生活镜头，即一个场面。二是组合镜

头，以一个场面为背景，接连叠印多个局部镜头。 三是“闪回”镜头，用眼前场面带出以前的

镜头。 一般短篇小说中的倒叙和补叙，在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连，以免冗

长叙述和说明。

(四)写特殊点，重情绪化。微型小说人物描写的特点是， 写主要人物的性格的某一侧

面，或写主要人物的情绪心态。 ①一般来说应刻画出鲜明性格，具体方法是写性格的闪光点。 一

是集中一点，突出强调。如《瞎说》，抓住一个教师胆小逢迎这一点。此人见人就笑，“文革”

后更善于重复别人的话并连称“对对”。 在一次报告会上，劳模对他谦称“我那是瞎说”，他应声

附和：“对对， 瞎说，瞎说!”引起人们惊诧，他也惊出一身冷汗。二是勾勒轮廓，重在神似。

即白描手法，以叙代描，写人物内在和外在的主要特点。三是显微放大，夸而不诬。抓住人物

特殊点进行夸张， 甚至涂上荒诞色彩，只要对准生活的焦点和本质都是可以的。 如王蒙的《雄

辩证》，医生说“请坐”，病人却说“为什么要坐呢?难道你要剥夺我的不坐权嘛”，如是等等。对

“文革”中盛行的强辞夺理、 咄咄逼人的“病症”进行了艺术的夸张。②注重情绪化描写。这是微

型小说创作的一个趋向， 反映了西方现代派手法的影响。不重视性格刻画的传统写法，避免

明晰性。人物往往只用“他”、“她”等代词称呼， 写出来也是缥缈的影子，大都是生活中的平常

人。情绪气氛笼罩全篇， 有意识地作深层意识的剖析和细微感觉的刻划，产生一种朦胧而又

深刻的意境。如《永远的蝴蝶》，没有描写事件过程，反复地写怀恋之情，刻画细微感觉和幻

觉，蕴含着生死、爱情的永恒哲理意味。 情绪心态要尽量带有普遍性。如《那团云雾》， “他”

游黄山买了高价茶叶便败了游兴，即使认识到这种心理的低下也无法快乐， 只有在看到同伴

也吃了亏时才莫名欢悦，峰顶那团云雾都不见了。 这种情绪心态概括了人们惯熟而又可笑的

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“阿Q精神”，揭示出人类的劣根性。

小小说的一般模式：

【开头】要使人“一见钟情”。方式有三种：

▲造成悬念，引起兴趣。如《那团云雾》，开头就写不知怎的没了游兴，连山顶上也罩上一团

云雾。

▲开门见山，进入情节。往往开头就是人物对话。

▲含蓄蕴藉，曲径通幽。往往描写景物， 烘托铺垫并有照应和伏笔。

【中间】结构主要有三种基本类型：

▲曲折生致式。

①单线曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，写一农民在二三十年代的社会背景中，

因穷困而自杀的过程：弄回毒鱼， 却看到孩子们兴高采烈；怕见惨象而出外， 回来后却见妻

儿欢笑等待；吃后等死，却因鱼失去毒性，死不成仍要受苦。

②双线交叉，内在联系。一人两事，或两人一事；可以是两条明线，也可一明一暗，互为

陪衬。如《小星的暑假日记》， 父亲编造假材料，儿子编写假日记。父亲打骂儿子后， 再要写

材料时只好苦笑。

③反复回环，同中见异。如《奇妙的循环不等式》，车上只有一个空位，售票员不让老太

太坐，却让“首长”坐。 司机上车后赶开“首长”请经理坐，经理的丈母娘正是老太太。

④前后对比，双峰对峙。 如《变化》写一个业余作者先后发表两篇稿件后，单位领导不同

的态度。

⑤欲扬先抑，欲抑先扬。前者，“扬”是主体， 却先在“抑”上着笔，突然一转归于“扬”。后

者相反。这样，产生了情节发展的意外性，加强了相反相成的艺术效果。

▲重旨复意式。

微型小说应以小暗示大，达到意义的升华；要讲象外之旨，言外之意，引起读者想象。

主要采用：

象征。 用具体物象寓示概念或另一形象，但只起结构作用， 不是象在诗歌中着力描写的

中心形象那样。如《枪口》， 写一官复原职的领导用别人送的枪打下猎物时，得知走后门的“枪

口”也对准了他。

双关。如《向不通》， 写大学生向不通十年勤恳工作反不如工作差的升得上去，因而“想

不通”。

比喻。如《“炮”炸宴席》， 写小孙子在酒宴上放炮仗捣乱， 又在爷爷不满新经理四十来

岁年纪轻时放“炮”：“你不是十八岁就当县长!爸爸三十出头就当厂长了! ”

省略。这是一种具象化的空白。如《落果》， 老门卫退休后门口枣树上果子不熟就被打

光，他写信给厂长：“连几十张馋嘴都管不住，还管厂。”接着省略了厂长感奋、整顿厂风的情

节， 而写第二年老师傅收到一包红枣。

【结尾】结尾宜巧，要“回眸一笑”。主要有三种：

▲画龙点睛，首尾呼应。如《那团云雾》，开头败了游兴，峰顶似乎有团云雾，结尾

那团云雾也不见了。

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▲戛然而止，含蓄隽永。如二百来字的《书法家》，局长在书法展览会上应邀不过写

了两个拿手的好字是“同意”， 面对惊叹和要求只好无奈地说：“能写好的数这两个字……”这样

结尾， 韵味无穷，艺术容量很大。

▲出人意外，扣人心弦。即“欧·享利式结尾”，其特点是“巧”。整个布局为结尾服务，读

者以为情节东向演进， 结果却西向而行，抖包袱，亮底牌。这种结尾， 打破了情节发展惯用

的结构手法，给人以新奇感，深化了主题，增加了容量。大家熟知的《麦琪的礼物》就是这样，

一对穷困夫妻为在节日时互送礼物而煞费苦心，最后礼物拿出来却没用：一个卖掉金表为妻子

买了梳子， 一个剪掉长发为丈夫买了根表链。又如澳大利亚的《窗》，靠窗的病人每天为角落

病人描述窗外美景，为苍白的生活增光添彩。 但是角落病人却见死不救，图谋到了靠窗的好

位置，抬头望见窗外只是一堵高墙。

二．结构技巧

a.关于角度：小小说是写“瞬间镜头”，生活中的“镜头”是目不暇接的，用什么“角度”来“拍

摄”呢？生活中的“镜头”大致有三类：现成的典型的镜头（画面）；把生活“打碎”，重新排列

组合后的典型镜头（有如把零乱的碎布整理精选出来制成新物品一般 ）；用眼前的镜头带出

以前的生活，似电影中的“回闪”镜头，使人清楚来龙去脉。也可以把“镜头”理解为生活的横

截面，虽系树木的一个片断的平面，但从它年轮、硬度、气味、色彩等方面，也可以看出一

棵树的大概来。同样，从一个生活横截面（镜头）的描写，也可以反映出社会面貌和时代精

神来。这样就能达到以小见大、举一反三的效果。

b.关于取材：小小说要在有限的篇幅中浓缩进丰富的生活内容，必须善于取材, 选择那些

真正能够“小中见大”的生活片断。同时，文贵创新。小小说的选材，也力求出新。吃别人吃

过的馍馍是不新鲜的。 小小说作为小说的“排头兵”，拥有迅速地反映时代新思想、新风貌、

新问题的功能，它特别要求出前人所未有的新意。所以雷同的题材，司空见惯的“镜头”，如

果没有新角度、新立意，就不必写。

c.关于布局：布局就是讲究结构。文学作品是一个有机的艺术整体，没有完整、统一、和

谐的结构，不会有优秀的文学作品。小小说虽然微小，但也必须要有个完整的结构。这特别

要求单纯和简炼。创作上的有些套子，如“有头有尾有情节”一类，对它不一定适用。由于它

只取生活的一个片断、一个镜头，在结构上可以有“头”无“尾”，可以有“尾”无“头”，也可以

无“头”无“尾”，只取腰的一段，在这里求全是不适当的。尽管如此，结构上那些虚实、疏密、

主次、起伏、浓淡、断续等辩证关系则一样要精心运用的。

d.关于描写人物：文学是人学，小小说也要写人。写小小说，如同写其他样式的文学作品

一样，要把观察、体验、分析、表现人物作为自己的中心，而决不可就事论事，让事件淹没

人物。当然，它写人也要有自己的要求。这 就是人物不宜过多。而且，由于篇幅短小，它

不能容忍对人物作冗长的静止的叙述性描写。由于小小说多撷取小的生活片断而成篇，宜于

浓笔重彩地描写人物在某特定时间的某一侧面，使其如浮雕般地突出，一般来说，不宜铺述

人物性格的发展变化，尤忌在这方面搞大涨大落。善于根据小小说的特点，扬长避短，对人

物的性格多用“横”写，少用“纵”写。当然“横”中也有“纵”，但其基点是“横”。此外，写人，

不仅意味着写人的命运、遭遇，也包含写人的心理、想象。可以用一个生活镜头、一个生活

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片断来写人，也可以用一点感情抒发、一点意识流动来写人。

描写人物还须注意抓住两点：写人物的闪光点。在写人物的命运、感情、心灵时，必须

抓住人物性格的闪光点（最容易感人的那一点）来写。这个“闪光点”必须是人物全部生活和

性格的有力说明，不是它一辈子只作这点事。这个“闪光点”应是能树起人物形象的典型生活

侧面。其次，写人物要写能实现人物个性的典型细节。细节是人物形象的细胞和血肉。小小

说的篇幅虽微，能抓住准确、典型的细节刻划人物，是使形象个性鲜明、血肉丰满的有效方

法。许多小小说就是以真实生活的细节为内核结构全篇的，小说就是细节的丰富和扩充。

e.关于安排环境：作品中的环境描写，包括自然环境和社会环境的描写，都应该服从于人

物的塑造和主题的表述，否则就是一种赘疣。对小小说来说，环境的描写，更需要融合在人

物的语言、行动和心理、情绪之中。小小说的环境描写，还要学会那种“不写之写”（象征和

暗示），在“没有背景”中见背景。只有这样，才能适应这一品种特有的精练和简洁的需要。

总之，“环境”不宜详尽渲染，但又不能把人物处于“空白”之中。

f.关于语言问题：文学是语言的艺术。文学语言要求生动、鲜明、简洁、准确。小小说由

于篇幅所限，稍有一点“语言垃圾”，即会“脱颖而出”，败坏作品的整体，因此这方面的要求

更高更严。高尔基称赞契诃夫说：“用一个词儿就足够创造一个形象，用一句话就足够写出

一篇故事。”可见，用形容词的堆砌来追求语言的生动在写小小说是不足取的。

有句话说，“言不尽义。”小小说篇幅虽短小，“言”自然少，但其优秀之作，“义”却是多

的。乍看似乎很浅，内容却是很深。文章之贵不在字多，当然也不在字少，而在于精练。精

练，就是以最经济的文字,表达出 应该表达的最丰富的内容。

三.表现手法

具体说来，小小说更侧重于下面几种表现手法：

a.含蓄。小小说故意留一些妙不可言的情节和人物让读者去思考，去想象，用读者的再创

造来补充发展原作，从而得到意想不到的艺术效果，这就是含蓄的妙处。含蓄，本是任何式

样的文学作品所共同重视的;然而，由于小小说字数特少，就特别要发扬这一点。可以这样

说，没有“弦外之意”和“弦外之音”，就难于真正的小小说。因为浅露的直说，是无法“以小

见大”、“以少见多”的。当然，含蓄不等于晦涩，不能片面追求含蓄，而叫人看不懂。具体

的含蓄的构思方法有：

暗示：不把意思直接说出来，或只描绘故事，让人推想问题本质；或只叙述有关条件，

让人推想事实情态，把主题隐藏在瞬间镜头和典型情节里，让人凭借写出的形象来领悟深刻

的哲理。具体说，就是写出一件小事而暗示某些大事，写出一个片段而暗示整体，写出一个

瞬间而暗示过去和未来。准确地说，它写出的部分本身就有“意义”，所暗示的部分蕴含着进

一步的“意义”；它是通过“小形象”暗示出“大形象”而达到意义的升华。

象征：通过某些特定的具体形象以表现与之相似或相近的观念、思想、感情。由于它有

一种不确定性，有时像谜一样难猜，读者可根据自己的生活经验来理解和认识，这就产生了

含蓄的力量。小小说用形象方法构思，更能若即若离，余味无穷。

双关：利用事物音、形、义的有关条件构成的双重意义来布局构思。它借物表意，指桑

说槐，表面的意义不是主要的，里面的意义才是主要的。读者要由表及里地推想寻思，才能

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悟出“话外话”、“味中味”,因而产生了含蓄的意味。

幽默：小小说用幽默、恢谐的笔法进行创作，也可以达到含蓄的有效手段。把自己的观

点、感情隐藏起来，表面写一个幽默、风趣，甚至是荒唐可笑的故事，实则表现严肃深沉的

主题。寓庄于谐，就是这种方法的主要特点。

b.简约：小小说短而精，犹如压缩饼干。但，如果你写的人物和故事过于简单化，就会给

人一种单薄、空洞之感；如果你写得冗长而松散，又会像彻夜不停的梅雨，使人厌倦；倘若

你写得短而空，又恰似一池无鱼的清水，令人失望扫兴。因此，单是写得短，还不一定是简

约。应该既要短，有要包含尽量丰富的内容。 正如远征的战士一样，必要的“军需品”不能缺，

但又要尽量做到轻装上阵。

c.巧思：除了前面谈到的通篇的精巧安排外，小小说特别注意“结尾”的效果。成功的结尾，

往往是巧思的结果。所以，小小说的写作，应该在结尾处下一番功夫，以图显出豹尾之势，

使之刚劲有力，给人留下较浓的韵味和长久的印象。即在收尾处情节的发展来一个意想不到

的变化，虽属意料之外，却又合情合理，勾起人们无限遐想和沉思。当然，结尾无固定形式,

可以在高潮中嘎然而止，也可以用点睛之笔在结尾处深化主题，也可以大团圆、光明闪烁，

也可以中途而止，留下悬念。不论那种方法，都要尽量做到言有尽而意无穷，给人回味，留

下思考。

d.以小见大：在这方面要求作者使用最少量的信息，给读者产生最大量的想象。作品中没

有具体描写到的、议论到的，读者便用自己的想象来加以补充，要留给读者足够的想象余地，

使读者借想象取得“借一斑略知全豹，以一目尽传精神”的效果。“小”与“大”，是矛盾的一对，

也是能统一的一对，把两者处理好，这就是艺术。艺术辩证法是打开创作奥秘之门的金钥匙。

有了它，就会懂得少与多，人与境，主与从，情与景，虚与实，常与反，正与侧，疏与密，

繁与简等等一系列矛盾统一的关系，会给自己的作品“以一当十”,“以无带有”，产生此时无声

胜有声、千变万化、神出鬼没、意味无穷的艺术效果。

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