二蚕抵首，高飞孤燕——霍春阳老师讲授竹子画法

二蚕抵首，高飞孤燕——霍春阳老师讲授竹子画法

6、“二蚕抵首”的组叶画法

“二蚕抵首”的组叶形式能较清晰地表现出叶子与枝的生长结构。

其画法是从叶柄、叶根部位起笔，需有藏锋的动作，而后按笔、行笔、

提笔、虚收笔。起笔的样子很象蚕的头部，而叶相对，很具张力。

7、“分”字的组叶画法

运用“分”字组叶形式画竹叶，较多是表现雨竹。画时注意在叠

加“分”字时，每组都有小的角度上的差异，不能完全重叠一处，黑

作一团。注意叶片之间的小的留白，同样讲究聚散和疏密的关系。

8、“四鱼”的组叶画法

“四鱼”的组叶形式适合表现晴竹，一组叶中有正面叶子、侧面

叶子，形态舒展，使画面有较强的空间感，同时能准确地表现出竹子

生机盎然的状态。

在组织竹叶的聚散关系时，可以用“个”字来破。密的地方不可

含混，疏的地方不要太空旷。

9、“高飞孤燕”的组叶画法

“高飞孤燕”与“四鱼”的组叶形式有相同之处，但还是有它的

用笔特色。“高飞孤燕”的用笔力度较大，更适合表现茁壮生长时期

的竹子，成熟而稳健。

学习画竹叶时，练习组织竹叶的聚散关系很重要。练习相叠加的

竹叶要有致有形地相叠，不能混乱。

10、竹叶组合画法应注意以下事项

仰叶组织法：叶子交叉角度小于90度。

不等边三角形竹叶造型法注意竹叶组合的疏密关系。

竹叶三角形要求长宽对比比值成黄金比。

竹叶造型成不等边三角形，叶子组织要分疏密，组与组之间要连

贯。

竹叶的两组、三组、四组的组织结构，要注意叶子外型的曲线变

化。

风竹的画法

用“一川”的组叶形式表现风竹。用笔要劲利，实按虚起，一抹

而过。落笔不能迟疑，少停留。画风竹应有动势，风竹的姿态、取势

全在于枝叶，枝叶要依风而倾斜，用笔要贯气、利落，画出随风摇曳

的感觉。

画风竹注意风势的控制，根据风的大小，画出竹叶相应的形态。

同一画面中的各部分竹叶，也要强弱和主次关系，以及各组叶的动态。

画好风竹，更要求多观察生活，多体会。

雨竹的画法

画雨竹多用“分”字的组叶形式，也可用“重人”形式相辅助、

穿插。雨中竹叶为下垂之势，用墨可以水分大些，这样可表现出雨意

和朦胧感。表现不同状态的竹，用好相对应的笔墨，是要经过反复练

习、摸索的，所以多看、多画、多体会，方能掌握娴熟的技法。

晴竹的画法

画晴竹多用“人”字和“重人”组叶的形式较适合。落笔需要干

净利索，取明朗劲爽的笔意，让竹叶之间的关系明确。

雪竹画法

画雪竹的墨色较浓，枝叶宜出飞白，不要画得太具体，留些“意

到笔不到”之处。待墨色全干后，用稍淡一些的水墨染地，烘托雪意。

竹笋的画法

画竹的佳作很多，画竹笋的作品相对较少，常常出现在蔬菜、小

品画作当中。而细心观察竹笋的生长，也会别有迷人之处。画竹笋与

画竹从造型和笔墨运行上完全不同。要多进行观察写生，方能画出生

动的作品。

双钩竹画法

画双钩竹要有写生白描的基础，然意笔双钩又不同于工笔白描，

在用笔用墨上要注意虚实、浓淡等微妙变化，画出挺拔劲秀的感觉。

竹叶交叉要顺势得体。

霍春阳：现任天津美术学院美术馆馆长、天津美术家协会副主席、

中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、美国内森大学特聘教授、

博士生导师

赵少俨：中国艺术研究院美术学博士，中国美术家协会会员。

荣宝斋画院中国画创作研究室主任，当代花鸟画代表画家。师从

花鸟大家霍春阳