3、八声甘州

第三讲：悲秋与怀才不遇的典范：《八声甘州》

八声甘州

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照

当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹

留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，

正恁凝愁！

《八声甘州》分为上下两阕，上阕写作者登楼所见到的秋天萧瑟

壮阔之景，景中含情。词人摄取了非常具有代表性的秋天之景：秋雨，

霜风，残照，冷落的山河，衰花，枯叶，无语东流长江水。

我们先来看秋雨，“对潇潇暮雨洒江天”，俗话说：“一层秋雨一

层凉”，何况又是“潇潇暮雨”，是傍晚时分的一场急雨，这场雨如此

之大，密洒于整个天地山河，这场雨洗刷了尘垢，令大地山河变得更

加清新，也增添了一些清冷之意。“洗”字用得非常好，天地可洗，

以这一非常具有动感的词汇写磅礡大雨给天地带来的变化，也为整个

诗歌打上了一层凄清迷蒙的底色。

霜风：我们一般说秋风，或者说金风，因为秋天在五行中属金，

所以又称为金风，秦观《鹊桥仙》云：“金风玉露一相逢，便胜却人

间无数。”写牛郎与织女一年一度的相会，为了突出其美好温馨，所

以说“金风”，不可能说“霜风”。而柳永为了表达自己辗转飘零的仕

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宦沉浮，所以既不说秋风，也不说金风，而说霜风。何为霜，霜是水

汽在温度很低时，由气体变成固体，凝华而成。霜，有点像雪。深秋

时节，早晚会结霜。风以霜形容之，实际就是指凛冽的寒风，说明秋

风比较寒冷，非常有杀伤力。不仅是霜风，还凄紧，霜风吹来，一阵

紧似一阵，以“凄”形容“紧”，可见词人心中的凄清之情。

残照，指夕阳，不说夕阳，而说残留的日照，写出傍晚夕阳西下

时的暗淡，“残”既是指夕阳余晖，也是词人漂零他乡孤单落寞心理

状态的形象呈现。前文说“霜风凄紧”“关河冷落”，现在再接一句“残

照当楼”，层层渲染，让人觉得宇宙天地全是秋天的凄清悲凉，难怪

苏东坡说：“人言柳耆卿词俗，非也。然如‘霜风凄紧，关河冷落，

残照当楼’，唐人佳处，不过如此”（宋赵令畤《侯鲭录》卷七）。

红衰翠减：红花衰败，绿叶枯萎。慢慢地自然界的生命就失去了

生机与活力。

“苒苒物华休”，“苒苒”，慢慢地，渐渐地，以此二字写出了自

然生命衰败的过程，令人生出无限的伤感。

整首词的上阕写暮雨，霜风，残照，衰花，枯叶，这些与冷落的

关河共同组成了秋天的萧瑟与冷清，作者由天至风，由风至山河，由

山河至落日，由落日至万物，笼括天地，由上至下，由大到小，由远

及近，将秋天之景描绘得淋漓尽致！最后把焦点落在无语东流的长江

之水上，“惟有长江水，无语东流”，以脉脉东流的长江水，进一步渲

染秋之凄凉与冷寂。这样，作者从高到低，由远及近，层层铺叙，把

大自然的浓郁秋气与内心的悲哀感慨完全融合在一起，淋漓酣畅而又

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兴象超远。

下阕抒情，所抒情感较为复杂，可谓百感交集。

第一，思乡之情。“不忍登高临远，望故乡渺邈”，不忍心登上高

处眺望故乡，故乡在远方，“不忍”，是不忍心，折进一层的写法，是

因为故乡望而不见，“渺邈”，指遥远，望而不见，徒增伤悲，所以“不

忍”，而归乡的心情却难以遏止，滔滔汩汩，一发不可收拾。

第二，怀才不遇的漂零之叹。“叹年来踪迹，何事苦淹留”，自己

问自己，为了何事长久地滞留他乡，何事？不是词人不知道自己为什

么而奔忙，而是词人对自己所追求的仕宦价值的追问，为了所谓的官

途，长久地漂零他乡，有家不能归，这一切有意义吗？这既是对自己

怀才不遇的叹息，也是对自己所追求的仕途价值的发问。因自己在外

漂泊，只能让自己的爱人在家苦等，“想佳人，妆楼颙望，误几回天

际识归舟”，从对方着手，写爱人对自己的思念，实际上写词人自己

对爱人的深情，对家的思念。“争知我，倚栏杆处，正恁凝愁”，最后

以孤独伫立栏杆侧的远影写孤独感伤。

第三，此词还有生命易逝的悲叹。“唯有长江水，无语东流”，既

是写水，也是写时间。子在川上曰，逝者如斯夫，眼前的东流水正向

消逝的时间一样，去了就不会再回来了。秋色，落木，残照，长江，

无一不是有关时间的意象，而苍凉峻爽的意境，又正是作者生命感悟

的形象写照。

总而言之，这首词既有对意中人的思念、有对故乡和亲人的怀想，

有对宦游生涯的厌倦，有对人生目的的探寻, 也有入世与出世、仕宦

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与归隐的内心冲突，词虽不长，情感却颇为丰富。

柳永最爱写秋景，他的很多词是以秋景为背景展开的。其他著名

的有：

戚氏

晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，

望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢

递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。

这是一首带有自传体性质的词，后人感慨说：“《离骚》寂寞千载后，

《戚氏》凄凉一曲终。”（王灼《碧鸡漫志》记载）

再比如《玉蝴蝶》：

望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。

水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫

茫。

难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是

潇湘！念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，

立尽斜阳。

柳永爱写秋景，在他的笔下，秋景与秋情浑然一体，充分地抒发

了失意士子在秋天里的家园之思、不遇之感与生命的叹息，这些词情

景相融，凄凉感伤，非常动人。柳永多写秋景，既是他生活中的真情

实感，同时也是对前代文学审美经验的继承，这种继承毫无疑问与宋

玉关系极大。柳永常以宋玉自比，如刚才举的《玉蝴蝶》中说“晚景

萧疏，堪动宋玉悲凉”、《戚氏》中说“当时宋玉悲感，向此临水与

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登山”。柳永与宋玉相隔千年，所处的社会环境不一样，人生经历遭

遇也不尽相同，但作为失意士子的心绪则有太多相似之处。在柳永将

自己与宋玉自比时，宋玉成了一种文化符号，由于文化符号的丰富内

涵，柳永的很多心绪也不言自明，柳永失意人的伤悲、凄凉与感伤也

在这种比拟中得到强化与丰富。《八声甘州》这首词虽然没有明确地

将自己比作宋玉，但其所写之景与所抒之情与《九辩》有很多相似之

处，表现出柳永对宋玉《九辩》的继承。

《八声甘州》这一词牌，本为《甘州》，因这首词一共八个韵，

一韵称为“一声”，所以称为八声甘州。而《甘州》这一词调最初与

《伊州》《凉州》《六州》《三台》等一样均来源于西域边塞，曲子以

苍凉雄浑为主，且最初多被用来写边塞题材。而柳永却选用此调来写

游子乡愁，这样就将愁怨之思与雄浑之曲结合在一起，使得整个词的

基调高亢悲凉，恰到好处地抒发了柳永滞留他乡秋日登高的复杂情

怀。

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