醉里挑灯看剑-梦回吹角连营

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营

出自南宋诗人辛弃疾的破阵子为陈同甫赋壮词以寄

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋

点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜

白发生

赏析

此词以两个二二二的对句开头，通过具体生动的描述，表现了多层情意。第

一句，只六个字，却用三个连续的富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，

让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境，意味无穷。

为什么要吃酒，而且吃醉既醉之后，为什么不去睡觉，而要挑灯挑亮了灯，为什

么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看这一连串问题，只要细读全词，

就可能作出应有的回答，因而不必说明。此时无声胜有声。用什么样的说明还能

比这无言的动作更有力地展现人物的内心世界呢

挑灯的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人静万籁俱寂之时，思潮汹涌，

无法入睡，只好独自喝酒。喝醉之后，仍然不能平静，便继之以挑灯，又继之以

看剑。翻来覆去，总算睡着了。而刚一入睡，方才所想的一切，又幻为梦境。梦

了些什么，也没有明说，却迅速地换上新的镜头：梦回吹角连营。壮士好梦初醒，

天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。这号角声，多么富有催人

勇往无前的力量啊而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军。于是，他一跃而

起，全副披挂，要把他醉里梦里所想的一切统统变为现实。

三四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句。偶句太多，容易显得呆板可是

在这里恰恰相反。两个对仗极工而又极其雄健的句子，突出地表现了雄壮的军容，

表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声：兵士

们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉军中奏起振奋人心的战斗乐曲。牛肉一吃完，

就排成整齐的队伍。将军神采奕奕，意气昂扬，沙场秋点兵。这个秋字下得多好

正当秋高马壮的时候，点兵出征，预示了战无不胜的前景。

按谱式，破阵子是由句法平仄韵脚完全相同的两片构成的。后片的起头，叫

做过片，一般的写法是：既要和前片有联系，又要换意，从而显示出这是另一段

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落，形成岭断云连的境界。辛弃疾却往往突破这种限制，虞美人。别茂嘉十二弟

如此，这首破阵子也是如此。沙场秋点兵之后，大气磅礴，直贯后片马作的卢飞

快，弓如霹雳弦惊：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭

齐发。虽没作更多的描写，但从的卢马的飞驰和霹雳弦的巨响中，仿佛看到若干

连续出现的画面：敌人纷纷落马残兵败将，狼狈溃退将军身先士卒，乘胜追杀，

一霎时结束了战斗凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。

这是一场反击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的。一战获胜，功成名

就，既了却君王天下事，又赢得生前身后名，岂不壮哉如果到此为止，那真够得

上壮词。然而在那个被投降派把持朝政的时代，并没有产生真正壮词的条件，以

上所写，不过是词人孜孜以求的理想而已。词人展开丰富的想象，化身为词里的

将军，刚攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：可

怜白发生白发已生，而收复失地的理想成为泡影。想到自己徒有凌云壮志，而报

国欲死无战场借用陆游陇头水诗句，便只能在不眠之夜吃酒，只能在醉里挑灯看

剑，只能在梦中驰逐沙场，快意一时。这处境，的确是悲哀的。然而又有谁可怜

他呢于是，他写了这首壮词，寄给处境同样可怜的陈同甫。

同甫是陈亮的字。学者称为龙川先生。为人才气豪迈，议论纵横。自称能够

推倒一世之智勇，开拓万古之心胸。他先后写了中兴五论和上孝宗皇帝书，积极

主张抗战，因而遭到投降派的打击。宋孝宗淳熙十五年冬天，他到上饶访辛弃疾，

留十日。别后辛弃疾写虞美人词寄他，他和了一首以后又用同一词牌反复唱和。

这首破阵子大约也是这一时期写的。

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