《峄山碑》小篆点画起笔、行笔和收笔详解。建议收藏！

《峄山碑》小篆点画起笔、行笔和收笔详解。建议收藏！

▲碑阳

▼碑阴

《峄山碑》相传为李斯所书。秦始皇于公元前221年统一六国后，

于次年起巡游各地，先后作峄山、泰山、琅琊台、之罘、碣石、会稽

诸刻石。途中登邹峄山(亦称峄山)，立是刻石。原石已佚，且无拓本存

世。传世拓本仅二，一为宋淳化四年(公元993)郑文宝据南唐徐铉摹本

重刻于长安的“长安本”，一为元申屠驷据郑文宝本重刻于绍兴的

“绍兴本”。这些摹刻本字迹虽与存世的泰山刻石、琅琊台刻石略有

差异，线条更圆融劲拔，结字更端稳典雅，亦可视作秦篆典范。以下

说到的小篆，主要指《峄山碑》篆书。

1．笔法小篆的各种点画都包括起笔、行笔和收笔三个部分。从笔

法来讲，小篆比较单一。尤其是玉箸篆，强调的不是变化而是统一 ，

皆逆锋起笔，中锋铺毫行笔，回锋收笔。做到欲下先上，欲右先左；

无垂不缩，无往不收。用笔须笔杆直立，笔笔中锋；藏头护尾，清润

圆融；横平竖直，用力匀和，使转流畅。看似简单，但这种笔法的实

现却需要平和的心气和深厚的功力，舍此不能达到简静、清雅的境界。

篆书属于古文字。在楷书出现之前，并无“点、横、竖、撇、捺、钩、

折、挑”的笔法。所以初学时不可以今之概念套古之笔法。小篆线条

大致可以直线、曲线、接笔来概括。2．直线与曲线直线：直线包括横、

竖、斜。横画须严格水平，竖画则绝对垂直，如“土、在”。斜画须

注意控制其方向角度。斜线条在对称结构尤其是“×”形结构中多强调

挺 拔，如“五、乃、其、斯、建”，不对称的有“窥、蔗”，前者互

相平行，后者则呈上紧下散之放射状。有的斜线挺拔中带有弧度，或

极微妙，如“初、分、久、立”，或比较明显，亦可归人曲线类。仔

细观察，“野”的两个三角形，线条为上直下弧。

曲线：曲线按行笔的大方向分为顺时针弧、逆时针弧和连曲弧。

顺时针弧、逆时针弧有单独的笔画，但更多是对称组合的，这是因秦

篆的高度对称性所致。图5—2—28①是主体呈纵向的顺时针弧和逆时

针弧。图5—2—28②

从人手的生理构造而言，曲线有时比直线更容易自然地写出。以

腕为圆心，带动掌、指作顺时针或逆时针的运动，可以写出刚劲而流

畅的曲线来，如“威、伐”。但我们通常以右手写字．本身就有单向

性，要写成左右上下完全对称的一组曲线，就有难度。须训练使运腕

动作对称，达到左右弧的镜像效果。如“帝、六、万、无”。连曲弧

须调整转动的方向，有相当的难度，在从顺到逆或从逆到顺的过渡中，

尤须流畅而不失稳健，如“能、起、乃”。有时也可以用几笔相接来

写。

按曲的程度，有转折弧、大曲弧和微曲弧。相应的，它们的曲率

半径由小而大。折是方形的，转则有一定的弧势。如“献”左上折，

左下转，用笔方法就不同，“惠”上“田”用折，下“心”用转。所

渭大曲弧，指一笔起、收有近90度或以上的方向改变，但整体是弧线

而没有相对平直的线段，如“六、立、万、于、暴”。大曲弧难在不

断变化行笔方向中把握位置的精准，使每一落点到达预定的坐标点，

同时要保证线条的质量。大曲弧的形态，在很大程度上影响整字的结

构。微曲弧是直中带曲，使字给人以婉约飘逸、流丽优雅之感，如

“争、以、乱”，对称的如“帝、而、石”，横向的如“自、壹、威、

伐”。一封闭形中，多上方下圆，如“动、日、莫、因”。

3．接笔我们知道，两线条之间的关系，大致可以有三种情况：断、

连和交。工整的秦篆，对笔画的衔接有较高的要求，但概括起来，就

是一个“实”字。实际上有两种情况，一是一个看似连贯的线条，有

时用两笔相接，二是两个独立线条的相接。对应于这两种情况，须采

用对接和侧接的方法。无论哪种接法，笔画都有一定程度的重叠。对

接，即笔画“头对头”的相接，一般应使前一笔的末端略收细，墨不

能太足太湿，要较果断地抽提收笔，或谓空回，后一笔末端墨亦稍干，

待准确地覆盖前笔末端即抽提离纸，如上“口”、“目”的下部。侧

接，即“头顶腰”的相接，第二笔笔尖含墨不宜多，在前一笔墨线中

快速逆锋起笔，旋即按笔铺毫行笔，不可在前笔墨线中多逗留，致使

墨水洇开；若收笔插入前一笔中，亦须干脆地抽提，如“上、追”。

接得好，让人感觉天衣无缝，也就无所谓笔顺的绝对规则了。图5—

2—39中，①为正确的接笔；②墨太湿或笔停得太久，致使墨水洇开；

③对接位置欠准；④、⑤形不正，左右未能对称。

清人作篆多显露笔意，接笔有时不求藏匿痕迹，收笔也常用空回

法。4．平行笔因为追求端庄整饬，秦篆多平行笔，横平竖直。值得重

视的是一组或几组相互靠近的横线，如“义、康”，要严格地做到平

行等距，这会给人造成一种秩序美感。除横画外，还有各种不同方向、

趋势的平行笔，如“暴、经、袭”。有些笔画，是用一种似乎平行，

却又包含了微妙变化，或渐开、渐合趋向的形态合成线组。如“水’’

旁、“火，，旁、“册”底、“辶”底、“萬”头、“阜”旁、“女”

旁、“爪”头等，都包含了一种变化着的“平行”关系。

5．笔顺小篆虽然很规范、严谨，但当时有没有笔顺方面的要求，

今天的我们不得而知。用现代的楷书笔顺去推测篆书笔顺，实际上是

愚蠢的。这样做，最多只能算是为了让今人学古字而架设的“桥”。

今天的篆书家总结出的一些小篆笔顺，不是一种绝对的准则，各家说

法也不全一致。一般来说，我们应掌握以下原则：①因为是右手书写，

通常须从左而右，自上而下。②为方便将字写得匀整、对称而选择和

应用笔顺，所以有时也会从下到上，从右到左。③考虑笔画衔接上的

因素。④熟练后应能向各个方向上自如运笔，可减少接点，减少笔画

数。

END