韦应物《赋得暮雨送李曹》“漠漠帆来重,冥冥鸟去迟”古诗原文解释赏析

韦应物《赋得暮雨送李曹》“漠漠帆来重，

冥冥鸟去迟”古诗原文解释赏析

韦应物《赋得暮雨送李曹》古诗原文赏析及翻译注释

赋得暮雨送李曹

韦应物

楚江微雨里，建业暮钟时。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

海门深不见，浦树远含滋。

相送情无限，沾襟比散丝。

【诗文解释】

长江笼罩在细雨中，正是建业寺晚钟敲响的时候。江水茫茫，船

在雨中行进得很吃力，天色昏暗，鸟儿也飞得很慢。海门遥远，无法

看到，岸边的树，远远望去，带着水汽。怀着无限情意为你送行，泪

水像雨丝一样沾湿衣襟。

译文1：

长江上笼罩着霏霏细雨，建业城的暮钟声回荡天际。船帆沾湿后

沉沉的变的显重了，慢慢行走，归鸟途中缓缓低飞。天边的海门隐没

了影迹，江岸的远树湿润了芳枝。此时相送别情无限，泪已沾襟雨又

如丝。

译文2：

楚地的江面上，细雨蒙蒙。建业古城响起了声声晚钟。江面上，

被雨淋湿的船帆显得很沉重。暮色昏冥，鸟儿在雨中飞不快，显得非

常缓慢。长江的入海口在很遥远幽深的东方，无法望见。远处江边的

树木林淋着暮雨，水气弥漫。看着朋友缓缓远去的帆影，我情意绵绵

悠长。流下的眼泪和秋雨的雨丝交织在一起，更加另令人感伤。

【词语解释】

楚江：指长江。

建业：指今江苏省南京市。

重：景象深刻。

冥冥：高远，深远。

海门：长江入海处。

滋：润泽。

赋得：分题赋诗，分到的什么题目，称为“赋得”。这里分得的题目是

“暮雨”，故称“赋得暮雨”。

暮钟时：敲暮钟的时候。

漠漠：水气迷茫的样子。

冥冥：天色昏暗的样子。

海门：长江入海处，在今江苏省海门市。

浦：近岸的水面。

沾襟：打湿衣襟。此处为双关语，兼指雨、泪。

散丝：指细雨，这里喻流泪。

含滋：湿润，带着水汽。

漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。

①漠漠：形容微雨无风，水气密布。

②冥冥：形容雨天傍晚暮色苍茫的样子。

五言律诗《赋得暮雨送李胄》是一首送别诗。

这两句是说，江上微雨，船帆因为被雨打湿增加了重量；鸟儿飞远了，

但飞得很慢，似在依依不舍。“漠漠”衬出微雨无风，“冥冥”写出暮色

苍茫。“重”、“迟”二字都指雨，但用意精深，寄寓着诗人的离愁别绪

和沉重心情，写得含蓄深沉。宋人陈师道对这两句诗非常赞赏，他说：

“余每读苏州（韦应物）„漠漠帆来重，冥冥鸟去迟‟之语，未尝不茫然

而思，喟然长叹。嗟乎，此余晚泊江西十年前梦耳。”并且让人“图苏

州之句于壁，使余隐几静时，神游八极之表耳。”（见《后湖集》）

【赏析】

诗人伫立在暮雨中为友人送行，暮雨纷纷好像也饱含着情谊，友

人要到遥远的地方，不免惜别难舍。泪水与雨丝同时落下，情与景也

巧妙地融合在了一起。全篇紧扣暮雨二字，以疏淡有致的笔墨，绘出

一幅动静相生、富有情味的江上烟雨图，表现诗人对自然景物细致的

观察和精微的刻画。全诗自然形象，朴实深远，前后呼应，浑然天成。

这是一首送别诗。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他

与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中

的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在今安

徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主

孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。

虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。

首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直

切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都

以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，

这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之

状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这

类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒

了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。

下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门

深不见，浦树远含滋。”

细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、

“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的

景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，

有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟

似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛

奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆

行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画

面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。

景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”

（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。

在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求

与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄

寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临

江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入

诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东

边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。

然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之

中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。

诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧

空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不

舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久

留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，

也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟

的去鸟，不也是远去行人的写照吗？

经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人

的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，

情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。

此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌

而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄

之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。

“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得

情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫之《薑斋诗话》），既增强了

情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”

起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。