喜剧类综艺节目的创作特色——以北京卫视《跨界喜剧王》为例

喜剧类综艺节目的创作特色——以北京卫

视《跨界喜剧王》为例

作者：陈俊 王蕾

来源：《传媒》 2017年第3期

在当今，伴随着激烈的市场竞争与工作节奏的加快，人们的生活也变得越来越紧张、压抑

和烦恼。综艺节目的异军突起正是适应了人们缓解焦虑、宣泄情绪的娱乐需求。继东方卫视

《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》播出之后，浙江卫视的《喜剧总动员》和北京卫视的《跨界喜剧

王》两档综艺节目几乎同时与观众见面，呈现“南北呼应”之势，并且都获得了不错的口碑和

声誉，而“跨界”成为两档节目最吸引观众眼球的地方。以北京卫视《跨界喜剧王》为例，节

目定位为“中国首档原创跨界喜剧竞技秀”，聚集了商界、文化界、体育界、音乐界、演艺界

等各领域的代表人物，在五位喜剧经纪人的协助下，展现不同领域的幽默表演，打造了多元化

的中式幽默。“跨界”实质上就是跨文化，是不同领域的之间进行对话，不同技艺之间的文化

交流，体现了文化的包容性。可以说，“跨界” 的尝试打破了原有的娱乐边界，明星们展示了

自己多元化的才能，为观众呈现出一场全新的视觉盛宴。

节目设置：在传统曲艺中注入新鲜活力

近代中国诞生了诸多传统曲艺门类，如快板、大鼓、地方戏、相声等，它们历经百年积淀

并扎根于群众之中，已经成为群众喜闻乐见的艺术形式。然而，很多传统艺人迫于生活压力，

逐渐放弃了对传统曲艺的坚守与传承。同时，曲艺的学习周期长、创新难度大也使其难以进一

步传承发展。因此，在传统曲艺中注入新鲜力量是关系其传承发展的关键，这不仅需要年轻一

代艺人的加入，也需要不断注入新的时代元素。北京卫视《跨界喜剧王》在内容上关注群众当

下生活中的种种趣事，以辛辣、调侃、讽刺和揭露的手段以及滑稽的形象和幽默的语言，生动

地反映了时代文化样貌，实现了传统曲艺与现代思维的有效结合。

在节目的五位喜剧经纪人中，有四位都出身传统艺术领域，如李菁、白凯南和高晓攀是相

声界的年轻力量，杨树林则有二人转的根基。他们作为喜剧经纪人和各个领域的明星进行混搭，

为传统曲艺寻找到新的突破口。如白凯南、费玉清这一实力组合，选择了对口和群口相声的形

式进行表演。前者熟谙相声的“包袱”技巧，后者又是综艺常青树，有着高超的唱功与独特的

费式幽默，两者结合实现了传统曲艺的新式包装；李菁和周杰组合对传统相声《八大吉祥》的

改编赢得了不错的口碑，尤其是周杰的突出表现使相声变得更符合年轻人的审美；高晓攀、邓

亚萍则扬长避短，其创作素材来源于生活，加上舞美技术的合理配合，让奥运冠军的跨界之旅

圆满完成；杨树林、秦岚组合充分发挥了秦岚的表演才能，其节目更像是一场“微电影”，达

到了寓教于乐的效果。

艺术是生活的反映，《手机综合症》作为首次晋级赛中的十个作品之一，对时代文化现状

的反映尤为深刻。节目针对当下智能手机在人们社会生活中的种种弊病进行剖析，以提醒人们

防止电子产品对人的“异化”，其现实的劝诫性和时代映射都得到了完美体现。可以说， 《八

大吉祥》的传统改编、“陈朱小品”的经典致敬、费玉清的老歌回味等，无一不是在重述着传

统曲艺的强大生命力。而传统曲艺为了求得生存和发展，还要不断地注入新鲜血液，做到兼容

并包，紧跟时代步伐。

艺术诉求：娱乐与文化兼具的竞技表演

当前，明星真人秀、大型喜剧或歌唱竞技类节目火爆荧幕，占领娱乐市场。娱乐节目的盛

行往往容易消解电视文化的深度，单纯追求感官上的刺激使人们忽视了艺术原有的美感和深刻。