描写雪景的唯美古诗句

描写雪景的唯美古诗句，美到心碎的诗词佳句

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作者这番力气。

玉山亘野，琼林分道。

南朝宋·范泰《咏雪诗》

白雪覆盖下，大地一片苍茫。白玉似的大山横卧于原野之中，披雪的树林分立

在宽阔的大道两边。诗句描绘出一幅异常寥廓的雪天景致。放眼于雪野，竟是

这样一幅令人心旷神怡的画面：遥远处，玉山蜿蜒而卧，曲如白莽，使天空、

雪野浑然一体。渐收视线，玉树琼枝如笼着白色的烟雾，一路漫肆着，直与远

处的玉山相连接。两句诗近境与远景遥遥相接，自成一体，使人感到清幽淡远

而绝不孤凄冷清。

素雪纷纷鹤委，清风飙飙入袖。

南朝宋谢灵运《上留田行》

·

洁白的雪花纷纷扬扬地洒落到地面，形成银白色的一片光泽，就象一群群白鹤

委下身子匍匐在地上。天气清寒，又有一阵阵清风呼呼地吹进人们的袍袖。诗

句写冬季白雪纷飘，朔风劲吹的情景。诗人将落雪喻为白鹤委地，形象极为俊

美，在喻雪的诗句中极为罕见，这样写，便把静态的雪写活了。而清风入袖的

描状，可知冬时寒风无处不往、无隙不钻。这对进一步突出天气酷寒是有益的。

诗句比喻精美，有极强的艺术魅力，使读者沉浸于高雅的艺术氛围中。

屯云闭星月，飞琼集庭院。

南朝宋·刘义恭《夜雪诗》

屯聚的云块遮住了星月的光辉，庭院中却是一片由白雪组成的洁银世界。诗句

写夜间瑞雪满庭的景象。屯字写出云之厚重，可以想见到天空晦暗一片，大

“”

地幽黑不明的意境。然而，诗人转而将笔锋移向飞雪，它们象飘飞的玉屑在院

中飞舞，将庭院装点得格外素洁。集字既写出了雪之密，又饱含了诗人对瑞

“”

雪的喜悦之情。

江渠合为陆，天野浩无涯。

南朝宋·鲍照《发长松遇雪诗》

冰雪覆盖，江河沟渠都变成陆地了，天空阔野白茫茫地连成无垠一片。诗句写

雪后江渠成陆、天野无界的景象。诗句中，笼罩一切，包罗一切的是雪。江渠、

陆地、天空、旷野都覆盖和弥漫着瑞雪，所以才“合为陆”、“浩无涯”。诗人运用

夸张手法，极有气势地画出了雪大而密、浓而厚的情态，把水陆不分、上下苍

茫一片的远景推到读者眼前。两句诗气象开宏，意境壮美，颇富浪漫色彩。

牛华抱白雪，阳条熙朔风。

南朝宋·鲍照《望孤石诗》

美丽的红花上裹着一层白雪，山南树木的枝条在北风中嬉舞。诗句写江南冬末

的雪景。江南的冬末春初是美丽的，尤其是在难逢的雪天。山野之中，白雪红

花相映，该是多么绮丽的景致。尽管朔风示威似地呼啸，可鲜活的朝阳枝条仍

然生机勃勃地将寒风玩弄于枝头，因为这枝条已饱含着欲放的活力了。“抱”、

“熙”两字，用得极富情趣，把花、枝拟成人态，更使画面中平添了几分生意。

氛氲发紫汉，杂沓被朱城。倏忽银台搆，俄顷玉树生。

梁·丘迟《望雪诗》

漫天的雪花从空中飘落降下，杂乱地给满是红墙的城镇披上一层银装。高台顿

时变作一座银台，树丛立刻挂上了琼条。前句写空中雪花漫天飞舞，次句写雪

裹朱城。三、四句写高台大树均为白雪笼罩，成为一片银白世界。诗句准确地

描绘出诗人在降雪时所望见的高空与地面的远近景色。视域开阔，状景粗放和

精细巧妙结合，尤其后两句的“银台”和“玉树”，更将雪景描绘得既雄浑，又剔透，

煞是可爱。“倏忽”和“俄顷”又写出雪降速度之快，不一会便主宰一切了。

皎洁随处满，流乱逐风回。璧台如始构，琼树似新栽。

隋王衡《玩雪诗》

·

皎洁的雪花随处飘落洒满大地，皑皑一片银白世界。这雪花漫天飞舞，随风回

旋。雪花覆盖在高台上，洁白无瑕，象是刚刚建成的碧玉台。雪花裹缠在树技

上，晶莹闪烁，似刚刚栽植的美玉树。这是描写大雪纷飞的景象。前面两句，

一写雪落大地后的静景，一写雪舞空中的动态。后两句连用两个比喻描绘银装

素裹的大千世界。二句皆含双重喻意，颇为新奇，“如始构”、“似新栽”已是比喻，

而“璧台”、“琼树”也是运用比喻辞格而紧缩了的偏正词组，言简意赅。

万里寒光生积雪，三边曙色动旌危。

唐·祖咏《望蓟门》

蓟门边关，冬天破晓时分，北风裹着凛凛寒气侵人肌肤。连绵万里的积雪映现

的寒光使人不冷自寒。放眼远眺，北疆边土都笼罩在朦胧的曙色中，边镇高悬

的旗帜在晨风中猎猎飘扬。诗句写远道而来的客子对边塞的地形、气候和氛围

的特有感受。两句诗气势宏阔，首句用一“万里”，便见积雪绵延不尽，次句着

一“三边”，又写出边地的宽广辽远。诗人保家卫国豪放雄浑之气溢于言表。

终南阴岭秀，积雪浮云端。

唐·祖咏《终南望积雪》

林表明霁色，城中增暮寒。站在长安城中向南眺望，只见终南山的阴面更显秀

美挺拔，一座银白色的积雪山峰浮现在云层里。雪后初霁的阳光照在积有白雪

的树梢上，反射出凛凛的寒光。日暮之时更觉城中冷气陡增。诗句语言准确、

洗炼、典雅。首句用一个“阴”字，限定全篇格调。次句用一个“浮”字，山阴处积

雪之高跃然纸上。第三句用一个“明”字，山岭的冷峻苍白自现。末句一个“增”字，

又突出阴岭雪带来的逼人寒气。此诗不愧为唐代咏雪名作。

山雪云常不开，千峰万岭雪崔嵬。

唐·岑参《天山雪歌送萧治归京》

高高耸立的天山雪峰，云缠雾绕，终年不散，白雪皑皑，巍峨壮丽。诗句写天

山阴霾重重、积雪层层的景象。皑皑雪峰，云雾缭绕，遮天蔽日。诗人仅用“常

不开”三字，就恰到好处地点出了“雪云”的浓密稠实的程度。雪是白的，山是白

的，云也是白的。白云锁雪峰，“雪”、“山”、“云”浑然一体，着笔全在“常不开”

上。日照雪山是美景，而白云缭绕终年不散的景致更美，更富诗的意境。两句

诗构成了一幅晶莹剔透的雪山白云图，令人再三惊叹诗人的造化神笔。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

唐·岑参《白雪歌送武判官归京》

晶莹的雪花挂满了树枝，就像一夜之间吹来了春风，冰天雪地中千万棵梨树开

满了雪白的梨花。这两句诗描写冬树挂雪不着俗笔，将春景比冬景，白雪如同

梨花一般为春风吹绽，真是奇丽的幻想又用千树万树重叠的修辞手法状眼

“”!“”

前之雪景，可见雪之大，景之美。两句诗虚实并举，是雪还是花，几乎令人分

不清楚。诗人在惊讶的语调中饱含着赞叹之情。境界极为开阔，真可谓是妙手

“

回春之笔。

”

去年白帝雪在山，今年白帝雪在地。冻埋蛟龙南浦缩，寒刮肌肤北风利。

唐·杜甫《前苦寒行二首》其二

白帝城去年的雪尚在山上，今年却已铺了一地。冻得蛟龙缩在南浦不肯出来，

锐利的北风残忍地刮在人的肌肤上。前两句写去年和今年的雪，可知连年不断，

且一年比一年冷(雪线下降天转寒)，天气十分寒冷。后两句更着意在一“寒”字上。

“蛟龙南浦缩”是虚写，蛟龙尚怕冷，何况人?“寒刮肌肤”是实写，“利”字写出了人

的寒冷难耐之状。诗句虚实结合，反复渲染，似有寒气袭人之感。

沙村白雪仍含冻，江县红梅已放春。

唐·杜甫《留别公安太易沙门》

沙村的白雪依然没开化，江县的红梅却已放出了一片春色。诗句写的是初春景

象。“雪仍含冻”指冬天的气氛还很浓。“梅已放春”写梅花开放，带来了春天的气

息。两句诗一抑一扬，写出了春天的希望。上句制造了一种肃杀的气氛，下句

制造了一种艳丽的氛围，整体意念上强烈的对比突出了冬即去而春欲来的节气

变化。

片山兼水绕，晴雪复漫漫。一径何人到，中林尽日看。

宋·林逋《孤山雪中写望》

一座孤山，被那浩渺的水流环绕着。大雪纷纷扬扬，飘飘洒洒。晴了又下，下

了又停。诗人纵目远望，只见那山间的小径上不知何人正在独自徘徊、留连，

他久久地伫立凝望着那密密的林间覆盖着的白色的雪花。诗句状写雪中之景。

诗人雪中登山远望，心情是沉郁苍凉的，不禁对景伤情。诗人描绘的是幽远、

孤寂的冬日雪景，这与诗人的心境是无法分开的。第三句中的“何人”，实则是

诗人的化身，他正企望在观景中排遣忧愁呢。

山鸦瑟缩相依立，邑犬跳梁未肯归。

宋王安石《和钱学士喜雪》

·

风雪中，山野里的鸦雀将身子紧缩成一团，相互依偎。城里的狗在雪地里欢腾

跳跃，不肯回家。诗句描绘雪中的景象。诗人不是正面描绘雪景，也不是直抒

其情，而是通过“山鸦”、“邑犬”在雪中的活动，从侧面来描写雪。特别是后一句，

通过狗在雪地里的撒欢腾跃，写雪给人间带来的喜悦，形象而生动。

冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花。

宋·苏轼《雪后书北台壁二首》其二

大雪飘落在北台上，北台银装素裹，犹如玉楼一样。雪后寒冷，人站在台上冻

得浑身起鸡皮疙瘩。举目田野，白茫茫的大地好象银海一样。在阳光的照耀下，

遍地发光，照得人目眩眼花。诗句写雪后天寒雪白之景。起粟写天气寒冷，

“”

“”“”“”

生花写白雪皑皑耀人眼目，深契自然之理。玉楼、银海状摹雪后之景，更

见韵味。

雪山万叠看不厌，雪尽山青又一奇。

宋·陆游《春日》其五

群山起伏，连绵不断，山上白雪皑皑，远远望去，好象变化莫测的白云在浮动，

景色十分迷人，令人百看不厌。当温暖的春天到来之时，冰雪融化，万物复苏，

群山又披上了一层美丽的绿装，山峦叠嶂，象绿色海洋中的波涛在汹涌，真乃

人间又一奇观。诗句描写群山在不同季节的奇妙景观，语言朴实，色彩鲜明，

平中见奇，宛如是一幅优雅淡美的山水画。

最爱东山晴后雪，软红光里涌银山。

宋·杨万里《雪后晚晴，四山皆青，惟东山全白》

作者站立山头向远处望去，最令他留连忘返的是那座东山，它银装素裹，在浅

红的晚霞中闪耀着洁白的光芒，这光芒又似乎在上下翻伏，如同雪白的浪花一

般。诗句写雪山在霞光掩映下产生的视觉差错，原先的静景化作动景，色泽又

鲜丽明艳，仿佛把人带入仙境之中。

江山不夜月千里，天地无私玉万家。

元黄庚《雪》

·

虽然不是夜晚，可是大江、高山都披着银辉，好象是明亮的月光千里普照，天

地没有半点私心，使千家万户都变成了如玉似银的一片白色。这两句诗写雪后

的景象。构思得很巧妙，前一句以白昼比喻雪夜，但写得很婉转，展露了人物

心理变化的层次：看到白色先疑是月，又想到不是夜晚，然后得知是雪(当然在

现实中人们并不会如此)。后一句更奇特，看到白雪无所不至无处不在，于是联

想到天地的“无私”来，其实天地并不是人，哪里有“私”与“无私”的道德观念?这是

诗人心理活动的显露。这两句写雪立意高，写法也很高明。

南方雪色由来少，江上今看积翠屏。觅路已惊双峡断，插天犹露一峰青。

清·梁佩兰《端州道中望峡口积雪》

在岭南很少看见雪景，如今在江上总算看到大雪覆压着的青山了。令人惊奇的

是积雪封锁了峡口，出峡的通路断了，唯有一座孤峰高耸入雪端，还露出青青

的颜色。这首诗写羚羊峡上的雪景。诗中把银装素裹的山恋比作翠色的屏风，

生动而形象。插字写山峰的顶部由于地势过高而无白雪堆积，如此便突出了

“”

它的陡峭和高峻。惊字传神，极言雪大竟达到令人迷失方向的程度。

“”

银沙万里无来迹，犬吠一声村落闲。

清·郑板桥《山中卧雪呈青崖老人》

如银沙般的大雪漫山遍野，遮住了行人的足迹。偶尔传来一声狗叫，村落显得

愈加闲静。诗句写出山村降雪后的情景，描绘了一幅淡雅、幽静的雪景图画。

诗句以“银沙”喻雪，描摹了大雪的洁白和松散，为历代诗家所少见。诗句又以

动衬静，以有声状无声，相映得趣。