《山行》古诗鉴赏9篇

《山行》古诗鉴赏9篇

《山行》古诗鉴赏1

山 行

杜牧

远上寒山石径斜，

白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，

霜叶红于二月花。

作者背景

最新的小学生古诗词鉴赏《山行》：杜牧(803-852)，唐代诗人。字牧之，

京兆万年(今陕西西安)人。精通兵法，有政治才能。诗文都写得很好，诗以七

绝最为出色，与李商隐齐名，世称“小李杜〞。

注词释义

寒山：深秋天凉，山带寒意。

石径：石头砌成的小路。

斜：为了押韵，这里可以按古音读作xiá。

白云生处：山向远处伸展。

坐：因为。

红于：比……还要红。

古诗今译

石路蜿蜒远远地伸向山崖，白云升腾处依稀有些人家。停车只因喜爱黄昏

的枫林，经霜枫叶竟红过二月的鲜花。

名句赏析——“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。〞

“远上寒山石径斜〞，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山

头。“远〞字写出了山路的绵长，“斜〞字与“上〞字照应，写出了高而缓的

山势。

“白云生处有人家〞，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上

望去，在白云飘浮的地方，有几处石彻成的石屋石墙。让这片片白云遮住读者

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的视线，却给留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定会有另一种景

色吧。

那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难

以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的

景物质已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平

垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，说明喜爱枫林的原因。

“霜叶红于二月花〞，把第三句补足，一片深秋枫林美景具体展现在我们

面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下，枫叶流丹，层林如染，真是满山云

锦，如烁彩霞，它比江南二月的春花还要火红，难能可贵的是，诗人通过这一

片红色，看到了秋天有春天一样的生命力，使秋天的山林呈现一种热烈的、生

机勃勃的景象。

《山行》古诗鉴赏2

商山早行

温庭筠

晨起动征铎，客行悲故土。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

懈叶落山路，枳花照驿强。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

鉴赏：

这首诗选自唐代诗人温庭筠的《温飞卿诗集笺注》是作者离开长安赴襄阳

投奔许商，在商山途中所作。

此诗之所以人们所诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切的反映了封建

社会里一般旅人的某种共同感受。全诗大意为：鸡鸣之声从朦胧残月下的茅店

中传出行人的足迹印在那板桥凄清的白霜上，落叶散满山路，枳子花明灭于驿

站外，寂静的环境勾起了游子昨夜的梦：家乡的池塘理该有无数的水禽在嬉戏

吧？“鸡声茅店月，人迹板桥霜。懈叶落山路，枳花照驿墙。〞这两句诗映托

出诗人当时心情的凄清落寞而“晨起动征铎，客行悲故土。〞和“因思杜陵

梦，凫雁满回塘。〞这两句诗抒发了诗人的思乡之情。整首诗紧扣“早行：二

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字，写景抒情，表达了诗人无限的愁思和人生的失意，一个“悲〞子不但表现

了对故土的思念之情，而且还隐含着远离故土的伤感之意。

全诗抒发了诗人长途跋涉，思念故土的辛苦和仕途不得意的失落无助情

怀。

《山行》古诗鉴赏3

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花

《山行》作者简介

杜牧(803～约852) 唐代诗人，字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年(今

陕西西安)人。出身高门士族，祖父杜佑是中唐有名的宰相和史学家。杜牧晚年

任中书舍人，居长安城南樊川别墅，后世因称之"杜紫微"、"杜樊川"。 生平

杜牧生活在内忧外患日益加深的晚唐时期，从青年起就关心国事，抱有挽救危

亡、恢复唐王朝繁荣兴盛的理想。23岁时写成《阿房宫赋》，以秦朝的滥用民

力、奢逸亡国为戒，给本朝统治者敲了警钟。与李商隐合称小李杜。

《山行》简介

诗歌通过诗人的感情倾向，以枫林为主景，绘出了一幅色彩热烈、艳丽的

山林秋色图。远上秋山的石头小路，首先给读者一个远视。山路的顶端是白云

缭绕的地方。路是人走出来的，因此白云缭绕而不虚无飘缈，寒山蕴含着生

气，“白云生处有人家〞一句就自然成章。然而这只是在为后两句蓄势，接下

来诗人明确地告诉读者，那么晚了，我还在山前停车，只是因为眼前这满山如

火如荼，胜于春花的枫叶。与远处的白云和并不一定看得见的人家相比，枫林

更充满了生命的纯美和活力。

《山行》古诗鉴赏4

野寺分晴树，山亭过晚霞。

春深无客到，一路落松花。

《山行》译文

山野中的寺庙把晴空下的树林分开了，山亭好似穿行在晚霞之间。

幽静的山野春色深深，没有游人欣赏；漫行其中只见松花飘落。

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《山行》译文二

山野寺庙把林子分开了，山亭好似从晚霞中间飘过。

春已经深了，可是从没有游客到来，我一路走来只见到松花纷纷飘下而落

满地。

《山行》注释

山行：在山里行走。

野寺：山野中的寺庙。

分：分开。

晴树：晴空下的树林。

山亭：山间供人憩游的一种开敞的小型建筑。

过：飘掠，飘过。

松花：又叫松黄，指马尾松开的球形或卵圆形花。

《山行》赏析

《山行》是清代诗人施闰章创作的一首五言绝句。此诗吟咏山野春景，描

绘了一幅美丽、清幽的春天日暮的山景图。前两句描写黄昏时刻山野的艳丽景

色：山野之中的寺庙为绿树所簇拥，晚霞飘过山亭；后两句写山野之幽静:正是

美丽春天却没有游人来欣赏，一路上只有松花在不停地飘落。全诗共四句，句

句写景，一、三句静，二、四句寓动于静而愈显其静，手法新巧别致，描写精

妙。

“野寺分晴树，山亭过晚霞。〞描写黄昏时刻山野的艳丽景色。“野寺分

晴树〞摆出两样事物：野寺与晴树。前者说明地处荒僻，人迹罕至；后者说明

天朗气清，春天的树翠油油的，一派生机。在它们中间用了一个“分〞字，好

似是把彼此分隔开了。孟浩然有“绿树村边合〞〔《过故人庄》〕句。这“分〞

与“合〞恰相反，而其意却是说绿树拥着野寺；或是说绿树将村庄包围了起

来，都说明树多。次句也是两样事物：山亭与晚霞。这里用了一个“过〞字，

山亭似徐徐穿行在晚霞之间，赋予山亭以某种生命，化静为动点活境界，平添

情趣。这两句的景色有淡素，有明媚，也有艳丽；但总的还是淡素较多。

“春深无客到，一路落松花。〞两句写山野之幽静，没有游人欣赏。转写

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到人事，点明无客人来，只有诗人自己，漫行在山间小路上，只见松花飘落，

一片静谧，人与自然到达了和谐的统一。“春深无客到〞这句应首句的“野

寺〞，与上面的自然色彩是谐调的。它也与首句一样写静。不见人影，不闻喧

哗，写静而无板涩之嫌、沉闷之弊，却在总体静谧的意境中嵌入“深〞“到〞

二字，又微微地点缀了某些动态、生机，活泼了画面。“一路落松花〞，此句

点明是“山行〞，又是化静为动，落笔呈象，且又入声。

全诗不以强烈的比照、映衬来强化画境，而是细细地轻挑漫拨，来传送寂

静中的些微动态，描写精妙。同时在描写中又特别注意色调的.变幻：绿色的树

林、红色的晚霞以及铺满地面的松花，在静而动的山间画图中又染上了鲜明的

色彩。此诗流露出诗人对大自然的热爱及其安闲自得的乐趣，表达了诗人单独

山行时趋尘脱俗的感觉。四句诗，句句写景，一、三静，二、四寓动于静而愈

显其静，手法新巧别致，作者越是丝毫不露声色，愈见出“无客到〞的山行道

上这位“客〞的恬淡闲适、怡然自得的情怀。王士祯称其五言诗“有风人之

旨，其章法之妙，如天衣无缝〞〔《池北偶谈》〕，由此诗来看并非过誉。

《山行》创作背景

此诗具体创作年份不详。深春四月的一个黄昏，诗人一人独行、漫步山

中，山野之春景引发了诗人之情思，因有此诗。

《山行》古诗鉴赏5

《商山早行》

温庭筠

晨起动征铎，客行悲故土。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

1.动征铎〔音夺〕：震动出行的铃铛。征铎：车行时悬挂在马颈上的铃铛。

铎：大铃。

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2.槲〔音弧〕：一种落叶乔木。

3.枳〔音只〕：也叫“臭橘〞，一种落叶灌木。驿墙：驿站的墙壁。驿：古

时候递送公文的人或来往官员暂住、换马的处所。这句说：枳花鲜艳地开放在

驿站墙边。

4.杜陵：在长安城南，因汉宣帝陵墓所在而得名，这里指长安。作者此时

从长安赴襄阳投友，途经商山。这句说：因而思想起在长安时的梦境。

5.凫〔音符〕：野鸭。回塘：岸边弯曲的湖塘。这句写的就是“杜陵梦〞的

梦境。

温庭筠〔音云〕字飞卿，太原祁〔今山西省祁县〕人。唐代诗人、词人。

商山：在今陕西省商县东南。

这是一首抒发个人仕途失意的感慨之作。开头两句写早行引起了对故土遥

念。中间四句写景，处处突现一个“早〞字。末尾二句说虽然途中欣赏着景

色，但头脑中却在回想着“凫雁满回塘〞的“杜陵梦〞境，表达了对长安的留

恋之情和孤独失意之感。“鸡声茅店月，人迹板桥霜〞二句，把几个名词排列

连缀起来，构成一幅早行的清冷图景，向为传诵的名句。后人常引此形容游子

早行的景象和心境。

《山行》古诗鉴赏6

原文：

山行

朝代：唐朝

杜牧

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

译文及注释：

译文

深秋时节，我沿山上蜿蜒的山路而行.云雾缭绕的地方隐隐约约可以看见几

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户人家。我不由自主地停车靠边，是因为这黄昏枫林的美景着实吸引了我，那

被霜打过的枫叶比二月的花儿还要红。

注释

1、山行：在山中行走。

2、寒山：指深秋时候的山。

3、径：小路。

4、斜：此字读xiá，为倾斜的意思。

5、深：另有版本作“生〞。

6、坐：因为。

7、霜叶：枫树的叶子经深秋寒霜之后变成了红色。

8、远上：登上远处的。

9、山：高山。

10、车：轿子。

11、枫林晚：黄昏时的枫树林。

12、红于：比……更红，本文指霜叶红于二月花。

13、晚：晚上，通常指夕阳落下的黄昏。

赏析：

原文第二句中，是“深〞还是“生〞字在学术界仍就存在争议。清康熙陈

梦雷编辑《古今图书积尘》作“白云深处有人家〞。明万历赵宦光刊本，宋洪

迈编《万首唐人绝句》作“白云深处有人家〞。清乾隆《四库全书》收入的两

种版本都有，例如明高棅编《唐诗品汇》和《御定全唐诗》作“白云深处有人

家〞，而宋洪迈编《万首唐人绝句》作“白云生处有人家〞。有些课本中本诗

也从原来的“白云深处有人家〞修改为现在的“白云生处有人家〞，并于注释

处说明“‘生处’一作‘深处’〞〔考试时应以使用的课本为准〕。94年版教

育部重编国语辞典作“白云深处有人家〞。

《山行》古诗鉴赏7

山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

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《山行留客》译文

春光幻照之下，山景气象万千。何必初见阴云，就要匆匆回家？

就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。

《山行留客》译文二

山中万物正在春日的阳光下意兴盎然，不要看到些许阴云就打算匆匆回

家。

就算是没有一丝雨意的晴朗天气，云山深处的雾霭也会将衣衫打湿。

《山行留客》注释

山行：一作“山中〞。

春晖：春光。

莫：不要。轻阴：阴云。便拟归：就打算回去。

纵使：纵然，即使。

云：指雾气、烟霭。

《山行留客》赏析

《山行留客》是唐代书法家、诗人张旭的诗作。此诗通过对春山美景的整

体描绘和对客人欲离去想法的否认及劝说，表达了作者对自然美好景色的喜爱

之情与希望同友人共赏美景的愿望，并蕴含着要欣赏最美景致就不能浅尝辄止

的哲理。篇幅虽短，却景、情、理水乳交融，浑然一体。全诗语言质朴，虚实

相间，跌宕自如，词浅意深，耐人寻味。

这首诗紧扣诗题中的“留〞字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽

的山水画。

首句“山光物态弄春辉〞，写出了留客的前提条件——山中万物都在春天

的阳光下争奇斗艳，呈现着一派醉人的美景。一个“弄〞字出神入化，给山中

景物赋予了人的性格，描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只

有这一句诗。因为只有一句，所以诗人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是

从整体入手，着力表现春山的整个面貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生

机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种

压倒的优势，“留〞才有意义，客人所担忧的问题才显得无足轻重。

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次句“莫为轻阴便拟归〞，是诗人对客人的劝留之辞，恰值游兴正浓之

际，天空中突然浮过一片“轻阴〞，大有大雨将至之势，这是令客人游兴顿减

的惟一客观原因，暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧

密相关。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句虽然是否认了客人的想法，

但却显得顺流而下，毫不费力。

最后两句“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣〞，采取以退为进、欲擒故

纵的笔法，进一步劝慰客人既来之，那么安之，不要错过美好春光，涉涉前

行。因为客人怕“轻阴〞致雨、淋湿衣服，诗人就婉曲地假设了一个晴天游春

的问题——在晴天中，因为春季雨水充足，云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙，行

走在草木掩映的山径上，衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是

说，雨天游山，要“沾衣〞；晴天游山，也要“沾衣〞，“沾衣〞是春日游山

无法防止的问题，从某一角度说，这又是春日游山的一大乐趣，那么，就不必

为一片“轻阴〞而踯躅不前。

这两句不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令

人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。

这首诗的意境异常清幽，还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们：事物

是复杂的，不应片面地看问题，对待困难也是如此。在人们前进的道路上，要

正视困难，勇往直前，“莫为轻阴便拟归〞；在克服困难中迎来的美景，才更

加赏心悦目，其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻，所以，这首诗与同类登

山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。

《山行留客》鉴赏

这首诗题为《山中留客》，它的重点当然是留客。但是，因为这不是家中留

客，而是“山中留客〞，留的目的无疑是欣赏山中景色，所以又不能不写到春

山的美景，不过写多了又会冲淡“留客〞的主题。诗人怎么解决这个问题呢？

他正面描写山景只用了一句诗：“山光物态弄春晖〞。因为只有一句，所以诗

人就不去描绘一泉一石，一花一木，而是从整体入手，着力表现春山的整个面

貌，从万象更新的气象中，渲染出满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽，春

风给萧瑟的山林换上新装，万物沐浴在温暖的阳光中，生气勃勃，光采焕发，

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争奇斗妍。这一“弄〞字，便赋予万物以和谐的、活泼的情态和意趣。“山光

物态弄春晖〞，写得极为概括，但并不抽象，山光物态任你想象。你想的是那

青翠欲滴的新枝绿叶吗？是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗？是花叶丛中百

鸟的欢唱吗？是奔流不息的淙淙溪水吗？……它们全部囊括在这一句诗里了。

这是一个极富启发性和煽动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心

的。

因为只有把这一句写得很浓，而且先声夺人，形成一种压倒的优势，

“留〞才有意义，客人所担忧的问题才显得无足轻重。所以这开头的一句在表

现上、在结构上都是值得细味的。由于第一句蕴含丰富，很有分量，第二句

“莫为轻阴便拟归〞，虽然是否认了客人的想法，但却显得顺流而下，毫不费

力。是的，面对着这美不胜收的景致，怎能因为天边一片阴云就打算回去呢？

光劝说客人“莫为轻阴便拟归〞还不够，还必须使客人真正安下心来，游

兴浓起来才行。怎样才能到达这一步呢？说今日无雨，可天有不测风云，何况

“轻阴〞已见，这种包票恐怕不一定保险，未必能解决客人心中的疑虑。诗人

琢磨着客人的心理，他不是不想欣赏这春山美景，只是担忧天雨淋湿了衣服。

既然如此，诗人就来一个以退为进。你是怕天雨湿衣吗，天晴又怎样呢？“纵

使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。〞“沾衣〞虽是难免，可那空山幽谷，云烟

缥缈，水汽蒙蒙，露浓花叶，……却也是另一番极富诗意的境界啊！然而，这

可不是远在一旁所能见到的。它必须登高山、探幽谷，身临其境，才能领略。

而且细咀那“入云深处〞四字，还会激起人们无穷的想象和追求，因为“入〞

之愈“深〞，其所见也就愈多，但是，此“非有志者不能至也〞。可见诗的三

四两句，就不只是消极地解除客人的疑虑，而是巧妙地以委婉的方式，用那令

人神往的意境，积极地去诱导、去点燃客人心中要欣赏春山美景的火种。

客人想走，主人挽留，这是生活中常见的现象。不过要在四句短诗中把这

一矛盾解决得完满、生动、有趣，倒也并不是一件容易的事。诗人没有回避客

人提出的问题，也不是用一般的客套话去挽留，而是针对客人的心理，用山中

的美景和诗人自己的感受，一步一步地引导客人开阔视野，驰骋想象，改变他

的想法，从而使客人留下来。事虽寻常，诗亦短小，却写得有景、有情、有

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理，而且三者水乳交融，浑然一体。其中虚实相间，跌宕自如，委婉蕴含，显

示出绝句的那种词显意深、语近情遥、耐人寻味的艺术魅力。

《山行》古诗鉴赏8

北行见杏花裁剪冰绡，轻叠数重，淡着燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，

羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦！问院落凄凉，几番春暮？

凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何

处？怎不思量，除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。

译文

那杏花仿佛是能工巧匠的杰作，用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重

重叠叠的花瓣，好似均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样，美的妆束，艳色灼

灼，香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女，见到她也会羞愧得无地自容。但是那

娇艳的花朵最容易凋落飘零，何况还有那么多凄风苦雨，无意也无情。这情景

真是令人愁苦！不知经过几番暮春，院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北

行进，凭谁来寄托这重重离恨？这双飞的燕子，又怎能够理解人的言语和心

情？天遥地远，已经走过了万水千山，又怎么知道故宫此时的情形？怎能不思

念它呢？但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因，最近几天，竟连做

梦也无法做成。

注释

①裁剪冰绡〔xiāo〕，轻叠数重，淡着燕脂匀注：写杏花的形色。冰绡，白

色丝绸，用来比喻花瓣。燕脂，同胭脂。

②靓妆：用脂粉打扮。

③蕊珠宫女：仙女。蕊珠宫是道教传说中的仙宫。

④凭寄：寄托。

⑤思量：思念。

⑥和梦也新来不做：和，连。新来，一作“有时〞。

《山行》古诗鉴赏9

：唐

：杜牧

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：

远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

：

这首诗描绘的是秋天的景色。诗中写了山路、人家、白云和红叶，构成了

一幅和谐的画面。这些景物不是并列的，而是巧妙的把它们联系在一起，有的

处于画面的中心，而有的只是陪衬。简单来说，前三句是为了第四句描绘背

景，起铺垫的作用。

“远上寒山石径斜〞，写山，写山路，一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山

头。“远〞字写出了山路的绵长。“斜〞字与“上〞字照应，写出了高而缓的

山势。

“白云深处有人家〞，写云，写人家。诗人的目光顺着山路一直向上望

去。这句里的“人家〞照应了上一句的“石经〞。山上的人家上上下下的通道

就是这“石经〞。有白云缭绕，说明这里的山很高。诗人让片片白云遮住了读

者的眼睛，但确认给人留下了想象的空间。那白云之上，云外有山，肯定会有

另外与众不同的景色吧！

对上面的“山〞、“山路〞、“云〞和“人家〞，作者只是作了一个简单

的描述，虽然用了一个“寒〞字，但也只是点出了下文的“晚〞和“霜〞字，

并没有表现出作者是多么喜欢秋天，秋天是多么吸引人。

“停车坐爱枫林晚〞，这句诗跟前两句不同。很鲜明的表现出了秋天的

美。“山路〞、“白云〞和“人家〞都没有使诗人动心，但这枫林晚景却使诗

人难以抑制这种喜欢这儿的心情。

“霜叶红于二月花〞，补足第三句。在夕阳照射下，枫林显得更美，它比

二月的春花还要红，还要艳丽。通过描写这么一片红色，让人们看到了生机勃

勃的秋天。

从这首古诗中，我充分的感受到了，诗人对秋天是那么的喜爱，秋天的景

色是那么的美，让我加深一步的认识了着生机勃勃的秋天。

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