徐志摩再别康桥赏析三美

《再别康桥》出自于徐志摩先生，是一首脍炙人口的现代诗，很多人都对

这首诗作过赏析。从形式上来说，《再别康桥》是体现并发展了闻一多所倡导

的“三美”格律诗论特点的代表诗作。

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一、绘画的美。

所谓绘画的美，是指诉诸视觉形象的“词藻”的选择和使用，能充分体现我

国象形文字在状形绘色上的特点，富于色彩感。

《再别康桥》一诗语言运用上注意了词藻的色彩感，多选用色彩明丽的词

语，如夕阳映照的“金柳”，波光里荡漾的“艳影”，水底软泥上的“青荇”，潭中

倒影的“彩虹”，以及“云彩”、“夕阳”、“青草更青处”、“星辉斑斓”等词语，创造

了一系列鲜明生动的意境，全诗七节，几乎每一节都包含一个可以画得出的画

面，给读者以视觉上的色彩想象和油画般的感受。

同时，诗人通过一系列动作性很强的词语，如“招手”、“荡漾”、“招摇”、

“揉碎”、“漫溯”、“挥一挥”等，使每一幅静态的画面变成了动态的画面，如向

西天的云彩轻轻招手作别，河畔的金柳倒映在康河里摇曳多姿，康河水底的水

草在招摇着似乎有话对诗人说……给人以立体的感觉。

这样，全诗意境鲜明，富有流动的画面美。光艳的色泽，美丽的构图，让

人赏心悦目，陶醉流连，似乎也想同诗人一起进入这康河夕照、黄昏泛舟的诗

意美的境界中去。

二、音乐的美。

所谓音乐的美，是对诗歌的音节而言，指音节朗朗上口，错落有致，具有

诉诸听觉形象的那种音节美和旋律美。

作为新月社的代表，徐志摩非常赞同闻一多关于新诗的“三美”主张，而在

诗的音乐美上，他又有自己的独创性。除了节奏整齐，押韵和谐之外，他又强

调音节的波动性，注意完整的音乐旋律。

《再别康桥》一诗节奏和谐，流畅而带有轻微的弹跳。音乐美主要来源于

节奏，节奏则是由音组有规律的重复所形成的。《再别康桥》每一诗行基本上

都由三个音组组成，其中一个音组再由两至三个音节构成，音节抑扬合度，声

调回环反复，既严谨而又不拘一格，既有强烈的节奏感，又有着诗行语流的灵

活变化，构成了一支完整的乐曲。

该诗韵律自然和谐，韵式上严守二、四押韵，每两行押一韵，每节换新

韵，(韵脚为：来，彩;娘，漾;摇，草;虹，梦;溯，歌;箫，桥;来，彩)追求音节的

波动和旋律感，读来抑扬顿挫，朗朗上口。七节诗错落有致地排列，韵律在其

中徐行缓步地铺展，造成音乐美的艺术境界。

另外，声调的回环复沓，也是该诗具有音乐的美的一个重要方面。该诗开

头和结尾采用重叠、复沓的手法，语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构

形式，加强了诗的节奏感和旋律美，增强了诗的音乐性，给人一种梦幻般的感

觉。此外，“轻轻”、“悄悄”等叠字的反复运用，也增强了诗歌轻盈的节奏。

三、建筑的美。

“建筑的美”也属于视觉形象，它主要指的是诗的形体结构，强调“节的匀称

和句的均齐”，造成有规律的匀整或参差。

《再别康桥》在节式、章法、句法上匀整而又有变化。全诗共七节，每节

四行，每句的字数基本上是6、7字(间有八字句)，于参差变化中见整齐;单行和

双行错开一格，排列成有规律的参差错落的序列，保持了诗形的均衡、对称和

多样统一，但又避免了诗形过于方整而产生的那种板滞、单调的缺点，而给人

以清新的感受;同时首尾回环呼应，给人以美感。

可以这样说，诗行整齐、一致的建筑美，色彩绚丽的绘画美，和节奏和

谐、声调回环往复的音乐美，使得《再别康桥》成为最能显示诗人徐志摩的才

情和个性的一首诗，也正是因为如此，《再别康桥》成了二十世纪中国最出色

的一首别离诗。