描写相思的诗句

更新时间:2023-04-12 08:24:21 阅读: 评论:0

春天带来新希望-书丹

描写相思的诗句
2023年4月12日发(作者:女孩名字库)

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宋词中表达相思的诗句

导读:

宋词表达相思的句子有许多,以下是小编整理的宋

词中表达相思的诗句,欢迎参考阅读!

【苏轼:江城子】十年生死两茫茫,不思量,自难忘。

千里孤坟,无处话凄凉。

纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。

相顾无言,惟有泪千行。

料得年年断肠处,明月夜,短松冈。

作者介绍苏轼(1037年1月8日—1101年8月24日),字

子瞻,又字和仲,号东坡居士,世称苏东坡、苏仙。汉族,北宋眉州

眉山(今属四川省眉山市)人,祖籍河北栾城,北宋著名文学家、书

法家、画家。嘉祐二年(1057年),苏轼进士及第。宋神宗时曾在

凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年(1080年),

因“乌台诗案”受诬陷被贬黄州任团练副使。宋哲宗即位后,曾任翰

林学士、侍读学士、礼部尚书等职,并出知杭州、颍州、扬州、定州

等地,晚年因新党执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还,途中

于常州病逝。宋高宗时追赠太师,谥号“文忠”。苏轼是宋代文学

最高成就的代表,并在诗、词、散文、书、画等方面取得了很高的成

就。其诗题材广阔,清新豪健,善用夸张比喻,独具风格,与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派,与辛弃疾同是豪放派代表,并称“苏

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辛”;其散文著述宏富,豪放自如,与欧阳修并称“欧苏”,为“唐

宋八大家”之一;苏轼亦善书,为“宋四家”之一;工于画,尤擅墨

竹、怪石、枯木等。有《东坡七集》、《东坡易传》、《东坡乐府》

等传世。

【晏殊:浣溪沙】一向年光有限身,

等闲离风的诗词 别易销魂。

酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远,

落花风雨更伤春。

不如怜取幽默的聊天技巧 眼前人。

赏析这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时

之意,却实为感慨抒怀之情。全词语言圆转流利,通俗晓畅,意蕴虚

涵深广,能给人以一种哲理性的启迪。

起句“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。

从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出,作者面对现境时,

开始是怀着轻松喜悦的感情,带着潇洒安闲的意态的,似乎主人公十

分醉心于宴饮涵咏之乐。的确,作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平

宰相”,以歌侑酒,是作者习于问津、也乐于问津的娱情遣兴方式之

一。但边听边饮,这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似

境界的追忆:也是和“今年”一样的暮春天气,面对的也是和眼前一样的楼台亭阁,一样的清歌美酒。然而,似乎一切依旧的表象下又分

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明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化,这便是悠悠流逝的岁月

和与此相关的一系列人事。

此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀

旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。这样,作者纵然襟怀冲澹,又怎

能没有些微的伤感呢?于是作者不由得从心底涌出这样的喟叹:“夕

阳西下几时回?”夕阳西下,是眼前景。但作者由此触发的,却是对

美好景物情事的宝宝教育 流连,对时光流逝的怅惘,以及对美好事物重现的微

茫的希望。这是即景兴感,但所感者实际上已不限于眼前的情事,而

是扩展到整个人生,其中不仅有感性活动,而且包含着某种哲理性的

沉思。夕阳西下,是无法阻止的,只能寄希望于它的东升再现,而时

光的流逝、人事的变更,却再也无法重复。细味“几时回”三字,所

折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。

下片仍以融情于景的笔法申发前意。“无可奈何花落去,似曾相

识燕归来。”为天然奇偶句,此句工巧而浑成、流利而含蓄,声韵和

谐,寓意深婉,缠绵哀感,用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表

现出作者的巧思深情,宛如天成,也是这首词出名的原因。但更值得

玩味的倒是这一联所含的意蓄。花的凋落,春的消逝,时光的流逝,

都是不可抗拒的自然规律,虽然惋惜流连也无济于事,所以说“无

可奈何”,这一句承上“夕阳西下”;然而这暮春天气中,所感受到

的并不只是无可奈何的凋衰消逝,而是还有令人欣慰的重现,那翩翩座右铭励志

归来的燕子就像是去年曾此处安巢的旧时相识。这一句应上“几时回”。

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花落、燕归虽也是眼前景,但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相

联系,它们的内涵便变得非常广泛,意境非常深刻,带有美好事物的

象征意味。

惋惜与欣慰的交织中,蕴含着某种生活哲理:一切必然要消逝的

美好事物都无法阻止其消逝,但消逝的同时仍然有美好事物的再现,

生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事

物的原封不动地重现,它只是“似曾相识”罢了。渗透在句中的是一

种混杂着眷恋和怅惆,既似冲澹又似深婉的人生怅触。唯其如此,此

联作者既用于此词,又用于《示张寺丞王校勘》一诗。“小园香径独

徘徊”,即是说他独自一人在花间踱来踱去,心情无法平静。这里伤

春的感情胜于惜春的感情,含着淡淡的哀愁,情调是低沉的。

此词之所以脍炙人口,广为传诵,其根本的原因于情中有思。词

中似乎于无意间描写司空见惯的现象,却有哲理的意味,启迪人们从

更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深

广的意念,却表现得十分含蓄。

【晏殊:春恨】绿杨芳草长亭路,年少抛人容易去。

楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。

无情不似多情苦,一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时,只有相思无尽处。

作者介绍晏殊(991年—1055年2月27日),字同叔,抚

州临川人。北宋著名文学家、政治家。

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生于宋太宗淳化二年(991年),十四岁以神童入试,赐同进士

出身,命为秘书省正字,官至右谏议大夫、集贤殿学士、同平章事兼

枢密使、礼部刑部尚书、观文殿大学士知永兴军、兵部尚书,宋仁宗

至和二年(1055年)病逝于京中,封临淄公,谥号元献,世称晏元

献。

晏殊以词著于文坛,尤擅小令,风格含蓄婉丽,与其子晏几道,

被称为“大晏”和“小晏”,又与欧阳修并称“晏欧”;亦工诗善文,

原有集,已散佚。存世有《珠玉词》、《晏元献遗文》、《类要》残

本。

【蒋捷:一剪梅】一片春愁待酒浇。

江上舟摇,楼上帘招,

秋娘渡与泰娘桥,

风又飘飘,雨又萧萧。

何日归家洗客袍?

银字笙调,心字香烧。

流光容易把人抛,

红了樱桃,绿了芭蕉。

赏析吴江指滨临太湖东岸的吴江县。这首词主要写作者乘船

漂泊在途中倦懒思归之心情。

起笔点题,指出时序,点出“春愁”的主旨。“一片春愁待酒浇”,

“一片”言愁闷连绵不断。“待酒浇”,是急欲要排解愁绪,表现了

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他愁绪之浓。作者的愁绪因何而发,这片春愁缘何而生。接着便点出

这个命题。

随之以白描手法描绘了“舟过吴江”的情景:“江上舟摇,楼上

帘招。秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧”,这“江”即吴江。

一个“摇”字,颇具动态感,带出了乘舟的主人公的动荡飘泊之感。

“招”,意为招徕顾客透露了他的视线为酒楼所吸引并希望借酒浇愁

的心理。这里他的船已经驶过了秋娘渡和泰娘桥,以突出一个“过”

字。“秋娘”“泰娘”是唐代著名歌女。作者单用之。心绪中难免有

一种思归和团聚的急切之情。飘泊思归,偏逢上连阴天气。作者用“飘

飘”“萧萧”描绘了风吹雨急。“又”字含意深刻,表明他对风雨阻

归的恼意。这里用当地的特色景点和凄清、伤悲气氛对愁绪进行了渲

染。

“何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧”。首句点出“归家”

的情思,“何日”道出飘泊的厌倦和归家的迫切。想象归家后的温暖

生活,思归的心情更加急切。“何日归家”四字,一直管着后面的三

件事:洗客袍、调笙和烧香。“客袍”,旅途穿的衣服。调笙,调弄

有银字的笙,烧香,点熏炉里心字形的香。这里是白描,作者想像归

家之后的情景:结束旅途的劳顿,换去客袍;享受家庭生活的温馨,

娇妻调弄起镶有银字的笙,点燃熏炉里心字形的香。白描是为了渲染

归情,用美好和谐的家庭生活来突出思归的心绪。作者词中极想归家之后佳人陪伴之乐,思归之情段段如此。“银字”和“心字”给他所

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向往的家庭生活,增添了美好、和谐的意味。绕口令简单

下片最后三句非常精妙。“流光容易把人抛”,指时光流逝之快。

“红了樱桃,绿了芭蕉”化抽象的时光为可感的意象,以樱桃和芭蕉

这两种植物的颜色变化,具体地显示出时光的奔驰,也是渲染。蒋捷

抓住夏初樱桃成熟时颜色变红,芭蕉叶子由浅绿变为深绿,把看不见

的时光流逝转化为可以捉摸的形象。春愁是剪不断、理还乱。词中借

“红”“绿”颜色之转变,抒发了年华易逝,人生易老的感叹。

作者在词中逐句押韵,读起朗朗上口,节奏铿锵。大大地加强了

词的表现力。这个节奏感极强的思归曲,读后让人有“余言绕梁,三

日不绝”的意味。

【李清照:一剪梅】红藕香残玉簟秋,

轻解罗裳,独上莲舟。

云中谁寄锦书来,

雁字回时,月满西楼。

花自漂零水自流,

一种相思,两处闲愁。

此情无计可消除,

才下眉头,却上心头。

赏析这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后,寄寓着作者不

忍离别的一腔深情,是一首工巧的别情词作。

词的起句“红藕香残玉簟秋”,领起全篇,上半句“红藕香残”

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写户外之景,下半句“玉簟秋”写室内之物,对清秋季节起了如何连接路由器 点染作

用。全句设色清丽,意象蕴藉,不仅刻画出四周景色,而且烘托出作

者情怀。意境清凉幽然,颇有仙风灵气。花开花落,既是自然界现象,

也是悲欢离合的人事象征;枕席生凉,既是肌肤间触觉,也是凄凉独

处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。

接下来的五句顺序写作者从昼到夜一天内所作之事、所触之景、

所生之情。前两句“轻解罗裳,独上兰舟”,写的是白昼在水面泛舟

之事,以“独上”二字暗示处境,暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”

一句,则明写别后的悬念。接以“雁字回时,月满西楼”两句,构成

一种目断神迷的意境。按顺序,应是月满时,上西楼,望云中,见回

雁,而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满,

人却未圆;雁字空回,锦书无有,所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”,

又可知是无人寄也。作者因惦念游子行踪,盼望锦书到达,遂从遥望

云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想,

无时无刻不萦绕于作者心头。

“花自飘零水自流”一句,承上启下,词意不断。它既是即景,

又兼比兴。其所展示的花落水流之景,是遥遥与上阕“红藕香残”、

“独上兰舟”两句相拍合的;而其所象喻的人生、年华、爱情、离别,

则给人以凄凉无奈之恨。

下片自此转为直接抒情,用内心独自的方式展开。“一种相思,两处闲愁”二句,在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时,由己身推

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想到对方,深知这种相思与闲愁不是单方面的,而是双方面的,以见

两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申,说明尽管天

长水远,锦书未来,而两地相思之情初无二致,足证双方情爱之笃与

彼此信任之深。这两句既是分列的,又是合一的。合起来看,从“一

种相思”到“两处闲愁”,是两情的分合与深化。其分合,表明此情

是一而二、二而一的;其深化,则诉说此情已由“思”而化为“愁”。

下句“此情无计可消除”,紧接这两句。正因人已分在两处,心已笼

罩深愁,此情就当然难以排遣,而是“才下眉头,却上心头”了。

“此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”三句最为世人所

称道。这里,“眉头”与“心头”相对应,“才下”与“却上”成起

伏,语句结构既十分工整,表现手法也十分巧妙,在艺术上具有很强

的吸引力。当然,这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分,并

非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托,特别因与前面另两个同样工巧的

四字句“一种相思,两处闲愁”前后衬映,而相得益彰。

【陆游:钗头凤】红酥手,黄縢酒,

满城春色宫墙柳;

东风恶,欢情薄,

一怀愁绪,几年离索,

错、错、错。

春如旧,人空瘦,

泪痕红浥鲛绡透;

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桃花落,闲池阁,

山盟虽在,锦书难托,

莫、莫、莫。

译文:桌上的红酥手(一种点心),黄縢酒。满城荡漾着春

天的景色,你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶,

欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪,离别几年来的生

活十分萧索。遥想当初,只能感叹:错,错,错!

美丽的春景依然如旧,只是人却白白相思地消瘦。泪水洗尽脸上

的胭脂红,又把薄绸的手帕全都湿透。满春的桃花凋落在寂静空旷的

池塘楼阁上。永远相爱的誓言还在,可是锦文书信再也难以交付。遥

想当初,只能感叹:莫,莫,莫!

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历史故事的成语-社会经济调查

描写相思的诗句

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