水粉画树

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1.水粉色彩纯度与明度的局限性

水粉颜料在湿的时候，它颜色的饱和度和油画颜料一样很高，而干后，由于粉的作用及颜色失去光泽，饱

和度大幅度降低，这就是它颜色纯度的局限性。水粉明度的提高是通过稀释、加粉或含粉质颜料较多的浅颜

色来实现的。它的干湿变化非常之大，往往有些颜色只加少许的粉，在湿时和干时，其明度就表现出或深或浅

的差别，这就是水粉颜料的干湿反应。由于水粉干后颜色普遍变浅，所以，运用好粉是水粉画技术上最难解决

的问题。水粉画的颜色细腻程度还是远远要低于油画的。由于水粉颜料性质的局限性，很少有规格较高的大型

作品选用水粉颜料进行创作的。

2.水粉颜料的个性差异

水粉颜料大部分颜色是比较稳定的，如土黄、土红、赭石、桔黄、中黄、淡黄、橄榄绿、粉绿、群青北京限价商品房 、钴

蓝、湖蓝等等。但是，水粉颜料中的玫瑰红、青莲、紫罗兰等颜色就极不稳定，容易出现翻色，不易覆盖。水

粉东周灭亡的时间 颜色的透明色彩种类较少，只有柠檬黄、玫瑰红、青莲等少数几种颜色。要画好水粉画就必须充分掌握水粉

各颜料的个性，了解它的受色能力的强弱、覆盖能力的大小。这些问题都要通过不断实践，做到熟能生巧。

3.水粉画作画的上色步骤

由于水粉颜料的特性，决定了水粉画应该遵循五先五后的作画上色原则：1）先整体后局部2）先湿后干3）

先远后近4）先灰后鲜5）先深后浅。短短的五先五后的概括，需要在作画前不断提醒自己。

4.如何认识物体的固有色、光源色、环境色？

当光线照射到物体的表面时，由于物体不同，其吸收与反射的色光也不相同。根据不同的物体分析不

同的色彩关系，就要重视和理解物体三大色彩的变化规律。

（1）固有色：指物体本身的色彩，例如黑头发、蓝天、白云、红苹果等，

其中的黑、白、蓝、红就是固有色。

（2）光源色：指光的色彩，一般考场都是设在教室，光线是从室外射进来

的太阳光，色调偏冷。另外其它有很多光源色，例如灯光。

（3）环境色：物体周围环境对物体反射的色彩以及物体之间相互作用的色

彩。一般情况是物体越光滑，受环境色的影响就越大。

5．色彩三要素：色相、明度、纯度。

色相：色彩的相貌和名称。例如红、黄、蓝等颜色。

明度：色彩的明暗程度。见绿色条（加白）

纯度：色彩的鲜明、饱和程度。见红色条（加黑）

6.色彩的混合

一般绘画学习讲的是颜料的混合。要想调配、混合出丰富的色彩饿了么创始人 ，就必须掌握色彩混合的规律与特点。

原色：任何颜料都无法调配和组合出来的色，又称一次色。例如大红、中黄、钴蓝。

间色：用三原色中任何两种颜色相混合而成的颜色。例如红与黄、黄与蓝、蓝与红等混合而成的橙、绿、

紫就是间色。（见右侧色轮）

复色：任何两个间色或三个原色相混合而成的颜色就是复色。例如红与黄与蓝的混合所形成的黑浊色就是

复色。

7.色彩的冷暖

有些色彩会形成暖的感觉，例如红色、橙色、黄色等就会联想到火、太阳的炙热和温暖，也就会在心里产

生暖的感觉。因此我们把红色、橙色、黄色称为暖色。当见到蓝色、绿色、紫色等则会联想到蔚蓝的大海、树

荫的凉爽，就会在心里产生冰凉和寒冷的感觉。所以我们把蓝色、绿色、紫色称为冷色。但色彩的冷暖都是相

对的，这一点非常非常重要，只有对比才能产生相对的冷暖。比如说两个黄色的梨子，一个偏黄绿色，一个偏柠檬黄，那么根据前面所说道的，偏黄绿的梨子从冷暖上来讲是偏冷的，而柠檬黄的梨子是偏暖的（实际上柠

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檬黄在黄色的色相里也带有一些绿味，如果和淡黄相比，则偏冷）。具体到画色彩写生时，远处（或后面）的

物体偏冷、对比减弱，前面的物体相对偏暖、对比加强，这样可以使空间感产生。

8.如何把握色彩画面的“素描”关系？

在认识和表现静物的色彩关系时，一定要用单色表现出物体的外形及明暗的变化，特别是考生一定要掌握用单色表现物体的明暗关系，在头脑里形成一种画面大的“黑”和“白”的素描关系，许多同学一开始就去分

析和研究色彩关系，结果画面色彩和明暗关系越画越灰。

要记住的是：只有当画面的“黑”、“白”、“灰”关系正

确，这张色彩试卷才会有较强的视觉冲击力。

9.水粉画的基本画法有哪些？

水粉画介于水彩画与油画之间，既有水彩画的水色淋漓、

流畅、飘逸的感觉，也有油画的厚重硬朗的质感表现。有“干画法”、“湿画法”和“干湿结合的画法”。其着

色方法一般为“先整体后局部”、“先薄后厚”、“先深后浅”、“先暗部后亮部”的作画原则。

（1）干画法：又称厚画法，笔上水分少，颜料较多，有时直接用色与色调配，要求用笔肯定、准确，笔触感

强烈。适用于山石、树木、陶罐、水果等坚硬的物体。

（2）湿画法：又称薄画法，在调色过程中，水分很充足，通常是在前面的颜色未干时就接着画第二笔颜色，

也有先把画纸刷湿，然后作画。在静物写生中，背景部分，透明的暗部和柔软的衬布等适宜用此画法。

（3）干湿结合画法：指干湿两种画法结合好听点的微信名 使用的画法。一般在背景和物体的暗部多用湿画法，在亮部和物体

的主要部分用干画法。一般用干湿结合画法视觉效

果会更好。

10.水粉画的用笔方法有哪些？

笔触是塑造形体、处理画面的基本手法，不同干湿浓淡，不同轻重缓急的笔触会带给观者以不一样的感觉。

作画时，笔法的变化较多，常用的大致有以下几种：

“勾”：用小号的笔蘸适量的颜色，根据画面的需要画出长短、曲直、粗细、轻重、虚实等不同的线条。

“涂”：笔上蘸满颜料，在画面上到处涂刷所需要的色彩关系，注意色彩的自然衔接和笔触的变化，用笔宜大

一些。

“摆”：按照物体形体结构的走向，一笔一笔地把色彩摆在画面上，要求用笔肯定、有力。

“擦”：又称“扫”，从字面意思即可理解为在画面上快速揉擦。分为干擦和湿擦。干擦可以表现物体的粗糙和

某些物体的边缘，起色彩虚实过渡的作用。湿擦是用干净的笔在色彩未干和浓淡不匀的地方轻擦，可使笔触不生脉胶囊

明显，多用在湿画法中。

“点”：一般用来点物体的高光、画树叶、花瓣等。要求用笔准确、肯定。行政部职责

11.用笔的关键

用笔的关键，也就是重中之重是笔触要贴着物体的形体，面的转

折走。建议大家配齐各种水粉笔，平头的，圆头的，以方便不时之需。

12.低分水粉画常见问题

“生”，即画面上运用太多太纯的颜料就显得生硬。解决这一问题应加强中间色的描绘，适当地利用冷暖灰色，并在物体上找一些虚而过

渡的颜色。

“灰”，是指在整幅画面中缺乏物体的暗部与亮部的色彩对比，这其中包括明度对比和色彩的冷暖对比。此外，

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静物中有些鲜艳、明亮的色彩因纯度不够从而产生灰的感觉。另外一个比较普遍的原因是用色彩表现某一物体

时，调配色彩的种类过多，复色间相调必然产生灰、闷的感觉。此外，需要指出的是水粉画用过量的水分调少

量的色彩，画出的作品也会产生灰、脏的感觉。水粉颜色调了过多的水分就会变得苍白无光。所以调色时一定

要控制用水量，以保证颜色的鲜明度。扬其所长，避其所短，才会最大限度地发挥水粉的优势。

“脏”，造成画面脏色的主要原因是：在表现某种色彩时，调配的色彩种类过多，最后导致色彩倾向不明确而

成为脏色。要克服这种毛病应做到：调色要在一定的纯度上(调色时要以一种颜list翻译 色为主，调和其余相对少量的

颜色，)不要加入过多的颜色，使画面色彩冷暖分明；在用笔上尽量干净利索，少拖泥带水。这样才能克服“脏”

的问题。

“花”，产生的原因是对整组静物大的色彩关系、大的明度关系缺乏把握的能力。有这方面问题的同学往往素

描基础也比较薄弱，作画时容易一头钻进细节关系，一味去抠细小的色彩变化，从而丧失了物体大的色彩冷暖

关系及色调倾向，特别是大的明暗层次关系。要克服这个毛病，需要在观察和着色时从大处着眼。建议同学用

宽大的扁笔进行开始阶段的铺色，注重大的暗面、中间面及亮面的色彩变化，暂时忽略细微的起伏及微妙的色

彩变化，抓住并控制了大的体面色彩关系后，再在此基础上进行深入的表现，相对较容易克服琐碎的毛病。但

从根本上说，整体观察与整体表现才是克服琐碎毛病的有效方法。

灰生脏、花