黄庭坚代表作

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书法家黄庭坚的故事

黄庭坚，北宋时期著名的诗人，也是书法家。因为其书法具有自

己的风格，被后人谓之“宋四家”之一。下面是搜集整理的书法家

黄庭坚的故事，希望对你有帮助。

据说在黄庭坚中了进士之后，被朝廷任命到安徽黄州当知州。有

一天中午，他一个人坐在府衙内，不知不觉就睡着了。梦中，他发现

自己来到了一处山村里，山村的其中一间屋子前，放着一个香案，一

个老婆婆跪在香案前不停地祷告。她的嘴里念念有词，黄庭坚听在耳

中似曾相识，但却又一下子记不起来。这时，他寒假安全知识 忽然感觉自己肚子有

些饿了，看到香案上放着一碗芹菜面，于是便不假思索，端起那碗一

口气就把它吃完了。

吃完后，黄庭坚又回到府衙，这个时候，正好有人进来，黄庭坚

被惊醒，才发现自己原来是一场梦。第二天，他又在府衙内午睡，奇

怪的是，做了和昨天一模一样的梦。

醒来的时候，黄庭坚觉得很不可思议，在好奇心的驱使下，他就

顺着梦中依稀记得的道路，找到了那个小山村。更奇怪的是，那座小

山村竟和他梦里的景色一样。很快，他又找到了那个曾在他梦里出现

过的，一直在祈祷不停的老婆婆。

黄庭坚上前询问。那老婆婆说，她这是在祭祀她的女儿。而今天，

恰好是她女儿二十六年的忌辰。每天她祭祀的时候，总会在香案上放

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一碗芹菜面，那是因为她的女儿十分喜欢晚宴邀请函 吃芹菜面。

黄庭坚一听不禁吓了一吓，自己今天的年龄正好二十六岁。于是

他让那个老婆婆带路，走进她女儿的闺房查看。他看到屋里有一个很

大的箱子，就问那个老婆婆说，这个箱子里面放了上面。老婆婆告诉

他，那里藏着他女儿生前的书，但是却又找不到钥匙，所以一直没有

被打开过。

黄庭坚鬼使神差的，一下子就找到了钥匙，打开箱子。而最令他

惊奇的是，他每次应试的文章，一字不差地全在里面。他很快明白过

来，原来，这个老婆婆的女儿，竟然是自己的前世。于是，他就把这

个老婆婆接到府里，好好地供养了起来。

黄庭坚的书法特点一、中宫敛结，长笔四展：

黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字的中

宫(“中宫”即中心)似乎都有一个圆心，其他笔画从圆心中放射出来。

这种“破体”的“辐射式”的字形结构，突破了晋、唐以来流行的那

种方方正正、四面停匀的外形，而以其点画的借让，既把握重心，又

夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气

魄。

二、欹侧变化，不受羁束：

黄庭坚的书法的第二个特点是字形的结构笔画欹侧，不受羁束。

他写出的横画倾斜不平，竖画虬曲不正，每个字的各部分常以相乖或

相应的歪斜之形作配合，一反前人横平竖直的平淡、呆板的结构，使

他的字显得风神潇洒，瑰玮跌宕。苏东坡很欣赏黄书念叨是什么意思 欹侧的特点，曾

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说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎

事，可谓‘三反’。(《东坡续集》卷四《跋鲁直为王

晋卿小书尔雅》)。

三、点不挑起，一代奇书：

黄书的第三个特点是写三点水偏旁时，最下一点多不作挑起如

《范滂传》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《诸上座帖后记》中的“净”

字，《松风阁诗》中的“涛”、“洗”、“洒”、。潺，、“沈”等字，特别

如行书《经伏波神祠诗卷》，全篇有十七个三点水偏旁的字，除“泽”、

“得”二字外，其他十五个字的最女子spa会所 下一点全不作挑起。宋代袁文评黄

庭坚的书法时说：“字之从水者，篆文作此*字，盖水字也。至隶书不

作*字，乃更为三点，亦是水字，然三点之中，最下一点挑起，本无

义，乃字之体耳;若不挑起，则似不美观。本朝独黄太史三点多不作

挑起，其体更道丽，信一代奇书也。”(《瓮牖间评》卷四)。

四、撇改为点，蹙写上收：

黄书大多以大撇大捺、长笔四展见功夫，这是黄书的明显特点，

但黄书也有时将一些字的笔画故意缩短和上收，其中最突出的如《王

纯中墓志铭》、《诗送四十九侄帖》，《松风阁诗》等中的“修”字和“参”

字，黄庭坚都将字中的三撇蹙写和上收为三点，这种异乎寻常的处理，

使字体结构中的“展”与“蹙”形成对比，长笔短画，多姿多态，使

这些字的笔画多变化和不重复。这是黄书的又一特点。

五、动静结合，和谐统一：

黄庭坚对一些下面带有四点的字，写时都将笔画连续，成一道波

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浪形，如《黄州寒食诗卷跋》中的“兼”字，《花气诗帖》中的“薰”

字，《经伏波神祠诗卷》中的“马”字，《致景道十七使君尺牍》、《王

纯中墓志铭》中的“无”字等。这样处理，使字的上半部较为端正、

平稳，表现为“静”，而下面的四点写作波浪形，连续一笔而成，则

显得潇洒飘逸，表现为“动”，这样便使字体结构动静结合，和谐统

一。

六、不泥古法，得笔外意：

黄庭坚的草书如龙飞风舞，超轶绝尘，为世人所称赞。他虽师承

张旭、怀素，但他不泥古法，力求创新。金代诗人施宜生称赞黄庭坚

的草书时说：“行行当行止当止，错乱中间有条理。意溢毫摇手不知，

心自书空不书纸。”(《中州催眠的歌 集》卷二“跋山谷草书”)赵秉文在《题

涪翁草书文选书后》说：“涪翁参黄龙禅，有倒用如来印手段，故其

书得笔外意，如庄周之谈大方，不可端倪。”黄庭坚草书的有些字形

虽与张旭、怀素所写的字有些相似，但他善于用笔，深得此中三昧，

所以黄书的线条千姿万态，变化多端。旭、素的许多笔画虽也豪逸放

肆，但多是一笔简单而过，而黄书则一波三折，或箨龙坼石，或轻梢

遏云，妙兼数体，圆转卓绝。我个人认为，青出于蓝而胜于蓝，黄庭

坚的草书已超过张旭和怀素。另外marry ，苏东坡说过：“退笔如山未足珍，

读书万卷始通神。”从生活阅历、文章学问等方面来说，黄庭坚远比

旭、素丰富和渊博。

黄庭坚的书法代表作黄庭坚的大行书代表作有《苏轼黄州寒食诗

卷跋》及《松风阁诗》等，其中《松风阁诗》现在珍藏在台北的故宫

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博物馆。这篇文章总共有一百五十三个字，这书写的是黄庭坚当时经

过松林期间的景物，借以表达自己对朋友的怀念之谊。其中所用的书

法具有庭坚自己独特的写法，笔劲有力，下笔抑扬顿挫。小行书则有

《王长者墓志稿》，现在保存在东京的博物馆，这文是黄庭坚为了纪

念一王姓亲属所书，表达了庭坚平实及沉静的笔法。

黄庭坚的草书代表作有《李白忆旧游诗卷》及《诸上座法帖》等，

《李白忆旧游诗卷》整篇文章大约有三百四十多个字，经过后人的考

证，这书法是庭坚晚年时期的作品。文中的字体有着怀素的痕迹，却

又是庭坚自己特有的风格，结构变化多，堪为黄庭坚的草书代表作。

《诸上座法帖》现保存在北京博物馆，全文总共有四百七十七个字，

也是庭坚晚年的书法作品之一。

黄庭坚被贬戎州期间还留下了不少石刻的书法作品，《苦笋赋》

便是其中之一，也得到了后人的多番精心维护。黄庭坚的作品是当时

书法的一种独特的体现郁金香图片简笔画 。

书法家黄庭坚的故事