万不得已

“词”有万不得已者在亦可含怨不怒含愁不郁浑厚和雅-顾太清

诗词赏鉴

清代著名闺阁作家顾太清所作之《天游阁诗集》，在本质上体现

出——以离俗之姿独步艺境的心灵旨趣。将“诗”的雅润之调转换成

“词”的纵情清吟。

然而，当我们细读其词集《东海渔歌》时，却又发现，她又将

“词”的快意自适、柔靡纤艳改写为“诗”的二合一笔记本 正调端庄、雅正沉厚。

对于“诗”、“词”两种文体而言，这样的写作似乎都不符合应

有的规范。

然而，

顾太清的人生，本就充满着曲折、矛盾与传奇的色彩，身为满洲

镶蓝旗人，出生名门，却因祖父（为乾隆朝甘肃巡抚）被祸赐死，而初中化学教学计划

成为罪臣之后，背负侮名。又为躲避株连，谎称为荣亲王府护卫顾文

星之女，又以顾太清之名登录于宗人府档册，嫁给荣亲王府贝勒奕绘

为侧室......

这些经历，都烙入认识自己教案 她文字的“病根”，也滋生出异样的风采......

晚清官员、广西临桂（今桂林）词人况周颐（原名况周仪，因避

宣统帝溥仪讳，改名况周颐）即于“气格”二字着力赞誉顾春词，又

谓其“无一毫纤艳”，对其雅正、沉稳的风格极力推崇，序云：

太清词，得力于周清真，旁参白石之清隽。深稳沉着，不琢不率，

极合倚声消息。求其诣此之由，大概明以后词未尝寓目，纯乎宋人法

乳，故能不烦洗伐，绝无一毫纤艳涉其笔端。太清词，其佳处在气格，

不在字句，当以全体大段求之，不能以一二阙为论定一声一字之工拙，

此等词无人能知，无人能爱，夫以绝代佳人而能填无人能爱之词，是

亦奇矣。

况周颐论词，主张作词“地丁的功效与作用 有万不得已者在”，“此万不得已者，

由吾心酝酿而出，即吾词之真”，在讲究“真心”为词的同时，也主

张学以厚之，将“性灵流露”与“书卷酝酿”相结合。指出顾春词

“得力于周清真，旁参白石之清隽”的显著特点。宋人周邦彦之词，

最大六下语文电子课本 的特色就是典雅深婉，集两宋之大成，呈现画的歌词 出化句无痕的浑厚诸葛亮的妻子是谁 气

格。南宋词人张炎曾评其“所作之词，浑厚和雅，善于融化诗句”、

“于软媚中有气魄”。近人陈匪石亦称其“词学之大成，前无古人，

后无来者。凡两宋之千门万户，清真一集，几擅其全”。

从这个角度讲，况周颐认可顾春的，也正是这种融化前人而自成

一格的浑厚和雅“气格”。故言顾春词“不在字句，当以全体大段求

之”。

考察顾春词学倾向，其注重“气格”的同时，往往包含以下两个

特征。

第一，去雕饰，以口语入词，情意质朴。

如《九日调寄鹧鸪天》：

九日登高眼界宽，菊花才放小金团。毂纹细浪参差水，佛髻青螺

大小山。

人易老，惜流年，茱萸插帽不成欢。西风那管离情苦，又送征鸿

下远滩。

又如《拟古调寄定风波》：

花里楼台看不真，绿杨隔断倚楼人。谁谓含愁独不见，一片，桃

花人面可怜春。芳草萋萋天远近，谁问；马蹄到处总销魂，数尽归鸦

三两阵，偏衬，萧萧暮雨又黄昏。

“萧萧暮雨又黄昏”、“又送征鸿下远滩”，含怨不怒，含愁不

郁，浑朴“气格”全现，文辞音律皆工。梁乙真以“精工巧丽，备极

才情，固不仅为满洲词人中之杰出，即在二百余年文学史上，其词之

地位亦不屈居蘋香秋水下也。”论之，是符实的。

第二，以追和之调入词，隔空对话，借意古人。

《东海渔歌》中常见此笔，如《醉蓬莱和黄山谷》、《念奴娇和

姜白石》、《洞仙歌和刘一止》、《水调歌头和周紫芝》、《雨霖

铃和柳永》、《花木兰慢和张孝祥》、《满江红和张元干》、《霜叶

飞和周邦彦》、《金缕曲和吴梦窗词》等。以《醉蓬莱和黄山谷》为

例，其词云：

看秋山万叠，晓日曈昽，参差相倚。画栋珠帘，卷高空清丽。老

桂香浓，洞箫声远，作瑶池佳会。露缀花梢，风摇鬓影，夜来凉意。

此景人间，几曾得见，月拥寒潮，无边云水。满酌天浆，宴鸿都

道士。秘诀长生，沧桑变化，对绮筵罗袂。尘世纷纷，残棋一局，谁

非谁是？

顾春此作，以“和黄山谷”《醉蓬莱》为题，但两首词却存在语

义上的差异。顾春词是站在高处，以超尘之心俯瞰人世沧桑，故其词

有“看秋山万叠，晓日曈昽，参差相倚。画栋珠帘，卷高空清丽”的

壮阔与谐丽，更有“老桂香浓，洞箫声远，作瑶池佳会”的自怡与欢

洽。

然而，黄庭坚原词，却与此不同。

《醉蓬莱》作于宋代绍圣二年（1095），黄庭坚当时正因撰修

《神宗实录》被指失实多诬而遭遇贬谪，此词乃其赴黔途中路过夔州

巫山时所作，原词为：

对朝云叆叇，暮雨霏微，乱峰相倚。巫峡高唐，锁楚宫朱翠。画

戟移春，靓妆迎马，向一川都会。万里投荒，一身吊影，成何欢意。

尽道黔南，去天尺五，望极神州，万里烟水。尊酒公堂，有中朝

佳士。荔颊红深，麝脐香满，醉舞裀歌袂。杜宇声声，催人到晓，不

如归是。

上下两片，既写“暮雨霏微，乱峰相倚”、“万里投荒，一身吊

影，成何欢意”，着意突显被贬谪后情绪的低落苦闷以及去国怀乡的

失意忧思；又写“去天尺五，望极神州，万里烟水”的逐臣望乡，将

抹不去的浓愁笼罩全篇。

注脚尽是伤愁，野生蘑菇 与顾春《醉蓬莱和黄山谷》俯瞰人间，高处着眼，

文辞谐丽而略带宽解的确很不相同。

透过况周颐的评价，知顾春所作之词，原非世人所作、所爱之

“情词”，而是脱去“词”之“纤佻”，一变而为“求海啸来袭 其深稳沉著”，

无人能知、无人能爱之“雅词”。

况周颐序也说：“吾友南陵徐君乃昌，刻闺秀词至百家，旁搜博

采，几于无美不臻，而唯太清词未备，亦遗珠之惜也。”

这或许正是徐乃昌编选一百十卷《小檀栾室汇刻闺秀词》，收录

清代女词人九十七家之众而独不采顾春词的原因！

顾太清真是一部读不尽的书，她的小说面貌又有不同。