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李白《蜀道难》的原文及赏析

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蜀道难以浪漫主义的手法,展开丰富的想象,艺术地再现了蜀道峥

嵘、突兀、强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势。下面是小

编为你整理了李白《蜀道难》的原文及赏析，希望能帮助到您。原

文噫吁嚱，危乎高哉！

蜀道之难，难于上青天！

蚕丛及鱼凫，开国何茫然！

尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。

地崩山摧壮士死，然后心旷神怡的反义词 天梯石栈相钩连。

上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。

黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。(攀援一作：攀缘)

青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。

扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。

问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。

但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。

又闻子规啼夜月，愁空山。

蜀道之难,难于上青天，使人听此凋朱颜！

连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。

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飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。

其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！(也如此一作：也若此)

剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。

所守或匪亲，化为狼与豺。

朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。

锦城虽云乐，不如早还家。

蜀道之难,难于上青天，侧身西望长咨嗟！

赏析整体评析

这首诗是袭用乐府旧题，意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手

法，展开丰富的想象，艺术地再现了蜀道峥嵘，突兀，强悍、崎岖等

奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势，借以歌咏蜀地山川的壮秀，显示出

祖国山河的雄伟壮丽。

至于本诗是否有更深的寓意，历代有各种不同看法。然而就诗论

诗，不一定强析有寓意。但从诗中，“所守或匪亲，化为狼与豺”看，

却是在写蜀地山川峻美的同时，告诫当局，蜀地险要，应好好用人防

守。

诗采用律体与散文间杂，文句参差，笔意纵横，豪放洒脱。全诗

感情强烈，一唱三叹，回环反复，读来令人心潮激荡。

整体把握

这首诗大约是天宝（唐玄宗年后，742～756）初年，李白第一

次到长安时写的。《蜀道难》是他袭用乐府古题，展开丰富的想象，

着亭亭玉立 力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，并从中透露了对社会的某些

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忧虑与关切。

诗人大体按照由古及今，自秦入蜀的线索，抓住各处山水特点来

描写，以展示蜀道之难。

从“噫吁嚱”到“然后天梯石栈相钩连”为一个段落。一开篇就

极言蜀道之难，以感情强烈的咏叹点出主题，为全诗奠定了雄放的基

调。以下随着感情的起伏和自然男性小腹胀痛 场景的变化，“蜀道之难，难于上青

天”的咏叹反复出现，像一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。

说蜀道的难行比上天还难，这是因为自古以来秦、蜀之间被高山

峻岭阻挡，由秦入蜀，太白峰首当其冲，只有高飞的鸟儿能从低缺处

飞过。太白峰在秦都咸阳西南，是关中一带的最高峰。民谚云：“武

公太白，去天三百。”诗人以夸张的笔墨写出了历史上不可逾越的险

阻，并融汇了五丁开山的神话，点染了神奇色彩，犹如一部乐章的前

奏，具有引人入胜的妙用。下面即着力刻画蜀道的高危难行了。

从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。

这一段极写山势的高危，山高写得愈充分，愈可见路之难行。你看那

突兀而立的高山，高标接天，挡住了太阳神的运行；山下则是冲波激

浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体，直写山高，

而且衬以“回川”之险。唯其水险，更见山势的高危。诗人意犹未足，

又借黄鹤与猿猱来反衬。山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度，轻疾

敏捷的猿猴也愁于攀援，不言而喻，人行走就难上加难了。以上用虚

写手法层层映衬，下面再具体描写青泥岭的难行。

青泥岭，“悬崖万仞，山多云雨”，为唐代入蜀要道。诗人着重

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就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心

理，捕捉了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节

动作加以摹写，寥寥数语，便把行人艰难的步履、惶悚的神情，绘声

绘色地刻画出来，困危之状如在目前。

至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转，借“问君”

引出旅愁，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄

的境界。杜鹃鸟空谷传响，充满哀愁，使人闻声失色，更觉蜀道之难。

诗人借景抒情，用“悲鸟号古木”“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的

自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了

蜀道之难。

然而，逶迤千里的蜀道，还有更为奇险的风光。自“连峰去天不

盈尺”至全篇结束，主要从山川之险来揭示蜀道之难，着力渲染惊险

的气氛。如果说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高，“枯松倒挂倚

绝壁”则是衬托绝壁之险。

诗人先托出山势的高险，然后由静而动，写出水石激荡、山谷轰

鸣的惊险场景。好像一串电影镜头：开始是山峦起伏、连峰接天的远

景画面；接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写；而后，跟踪而来的是

一组图形英语 快镜头，飞湍、瀑流、悬崖、转石，配合着万壑雷鸣的音响，飞

快地从眼前闪过，惊险万状，目不暇接，从而造成一种势若排山倒海

的强烈艺术效果，使蜀道之难的描写，简直达到了登峰造极的地步。

如果说上面山势的高危已使人望而生畏，那此处山川的险要更令人惊

心动魄了。

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风光变幻，险象丛生。在十分惊险的气氛中，最后写到蜀中要塞

剑阁，在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道，群峰如剑，连

山耸立，削壁中断如门，形成天然要塞。因其地势险要，易守难攻，

历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势

的描写。他化用西晋张载《剑阁铭》中“形胜之地，匪亲勿居”的语

句，劝人引为鉴戒，警惕战乱的发生，并联系当时的社会背景，揭露

了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻”，从而表达了对国事的忧虑与

关切。唐天宝初年，太平景象的背后正潜伏着危机，后来发生的安史

之乱，证明诗人的忧虑是有现实意义的。

李白以变化莫测的笔法，淋漓尽致地刻画了蜀道之难，艺术地展

现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌，描绘出一幅色彩绚丽

的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。

李白之所以描绘得如此动人，还在于融贯其间的浪漫主义激情。

诗人寄情山水，放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏，而是热情

地赞叹，借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑，赋予了

诗人的情感气质，因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于

把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻，则曰

“上有六龙回日之高标”；状道之险阻，则曰“地崩山摧壮士死，然

后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云，鞭挞海岳”（陆时雍《诗镜

总论》评李白七古语），从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到

子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出博大浩渺的艺术境界，充

满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物，仿佛可以看到诗人那

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“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。

唐以前的《蜀道难》作品，简短单薄。李白对东府古题有所创新

和发展，用了大量散文化诗句，字数从三言、四言、五言、七言，直

到十一言，参差错落，长短不齐，形成极为奔放的语言风格。诗的用

韵，也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。后面描写蜀中险要环境，

一连三换韵脚，极尽变化之能事。所以殷璠编《河岳英灵集》称此诗

“奇之又奇，自骚人以还，鲜有此体调”。

关于此篇，前人有种种寓意之说，断定是专为某人某事而作的。

明人胡震亨、顾炎武认为，李白“自为蜀咏”，“别无寓意”。今人

有谓此诗表面写蜀道艰险，实则写仕途坎坷，反映了诗人在长期漫游

中屡逢踬碍的生活经历和怀才不遇的愤懑，迄无定论。

逐段分析

第一段从开头到“相钩连”，用了四韵，为全诗定下豪放的基调，

并用五丁开山的神话，点染了神奇色彩。《蜀王本纪》中记载了一个

关于蜀道的神话。据说当年秦惠王时，蜀王部下有五个大力士，称为

“五丁力士”。他们力大无穷。于是秦惠王送给蜀王五个美女，蜀王

就命五丁力士移山开路，迎娶美女。在回行路上，见一条大蛇蹿入山

洞，五丁力士上前拉住蛇尾，用力往外拖，忽然地动山摇，山岭崩塌，

压死了五丁力士。秦国的五个美女都奔上山去，化为石人。这个神话，

反映着古代有许多劳动人民，凿山开路，牺牲了不少人，终于打开了

秦蜀通道。李白运用这个神话的母题，写了第五韵二句：“地崩山摧

壮士死”，也可以说是指五丁力士，也可以说是指成千累万为开山辟

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路而牺牲的劳动人民。他们死了，然后从秦入蜀才有山路和栈道连接

起来。第一段诗到此为止，用四韵八句叙述了蜀道的起源。

第二段共享如何做好工作 九个韵，描写天梯石栈的蜀道。“六龙收心会内容 回日”也是一

个神话故事，据说太阳之神羲和驾着六条龙每天早晨从扶桑西驰，直

到若木。左思《蜀都赋》有两句描写蜀中的高山：“羲和假道于峻坂，

阳乌水库垂钓技巧 回翼乎高标。”羲和和阳乌都是太阳的代词。文意是说：太阳也

得向高山借路。而最高的山还使太阳回飞避开。“上有六龙回日之高

标”，这一句就是说：上面有连太阳都过不去的高峰。“高标”是高

举、高耸之意，但作名词用，因而可以解作高峰。萧士赟注引《图经》

云：高标是山名。这是后代人误读李白诗，或有意附会，硬把一座山

名为高标。原诗以“高标”和“回川”对举，可知决不是专名。

这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个

唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本，还有北宋初的《唐文粹》，

这两句却不是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，而是

“上有横河断海之浮云，下有逆折冲波之流川”。从对偶来看，后者

较为工整，若论句子的气魄，则前者更为壮健。可能后者是当时流传

的初稿，而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”，

而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。

以下一大段又形容蜀山之高且险。黄鹤都飞不过，猿猴也怕攀缘

之苦。青泥岭，在陕西略阳县，是由秦入蜀的必经之路。这条山路百

步九曲，在山岩上纡回盘绕，行旅极为艰苦。参和井都是二十八宿之

一。蜀地属于参宿的分野，秦地属于井宿的分野。在高险的山路上，

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从秦入蜀，就好似仰面朝天，屏住呼吸，摸着星辰前进。在这样艰难

困苦的旅程中，行人都手按着胸膛，为此而长叹。这个“坐”字，不

是坐立的坐，应该讲作“因此”。

以上是第二段的前半，四韵八句，一气贯注，渲染了蜀道之难。

下面忽然接一句“问君西游何时还”，这就透露了赠行的主题。作者

不像作一般送行诗那样，讲些临别的话，而在描写蜀道艰难中间，插

入一句“你什么时候才能回来呀？”由此反映了来去都不容易。这一

句本身也成为蜀道难的描写部分了。

“畏途巉岩”以下四韵七句，仍然紧接着上文四韵写下去，不过

改变了描写的对象。现在不写山高路险，而写山中的禽鸟了。诗人说：

这许多不可攀登的峥嵘的山岩，真是旅人怕走的道路（畏途）。在这

一路上，你能见到的只是古树上悲鸣的鸟，雌的跟着雄的在幽林中飞

绕。还有蜀地著名的子规鸟，常在月下悲鸣。据说古代有一个蜀王，

名叫杜宇，号为望帝。他因亡国而死，死后化为子规鸟，每天夜里在

山中悲鸣，好像哭泣一样。

以下还有一韵二句，是第二段的结束语。先重复一句“蜀道之难

难于上青天”，接着说：使人听了这些情况，会惊骇得变了脸色。“凋

朱颜”在这里只能讲作因惊骇而“色变”的意思，虽然在别处应当讲

作“衰老”。

第二段以下，韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写，分为三段。

但如果从思想内容的结构来看，实在只能说是两段。从“连峰去天不

盈尺”到“胡为乎来哉”是一段，即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而

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崔嵬”到末句是又一段，即全诗的第四段，第三段前四句仍是描写蜀

道山水之险，但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵，只有二句，

接下去立刻就换韵，使读者到此，有气氛短促之感。在长篇歌行中忽

然插入这样的短韵句法，一般都认为是缺点。尽管李白才气大，自由

用韵，不受拘束，但这两句韵既急促，思想又不成段落，在讲究诗法

的人看来，终不是可取的。

这一段前二句形容高山绝壁上有倒挂的枯松，下二句形容山泉奔

瀑，冲击崖石的猛势，如万壑雷声。最后结束一句“其险也如此”。

这个“如此”，并不单指上面二句，而是总结“上有六龙回日之高标”

以下的一切描写。在山水形势方面的蜀道之险，到此结束。此下就又

接一个问句：你这个远路客人为什么到这里来呢?这又是出人意外的

句子。如果从蜀中人的立场来讲，就是说：我们这地方，路不好走，

你何必来呢？如果站在送行人的立场来讲，就是说：如此危险的旅途，

你有什么必要到那里去呢？

接下去转入第四段，忽然讲到蜀地的军事形势。“一夫当关，万

夫莫开”，易于固守，难于攻入。像这样的地方，如果没有亲信可靠

的人去镇守，就非常危险了。这几句诗完全用晋代张载的《剑阁铭》

中四句：“一人荷戟，万夫趑趄，形胜之地，匪亲弗居。”李白描写

蜀道之难行，联系到蜀地形势所具有的政治意义，事实上已越出了乐

府旧题“蜀道难”的范围。巴蜀物产富饶，对三秦的经济供应，甚为

重要。所以王勃《送杜少府之任蜀川》诗第一句就说蜀地“城阙辅三

秦”，也是指出了这一点。李白作乐府诗，虽然都用旧题，却常常注

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入有现实意义的新意。这一段诗反映了初唐以来，蜀地因所守非亲，

屡次引起吐蕃、南蛮的入侵，导短故事 致生灵涂炭的战争，使三秦震动。

这一段诗，在李白是顺便提到，作为描写蜀道难的一部分。但却

使后世读者误认为全诗的主题所在。有人以为此诗讽刺章仇兼琼，有

人以为讽刺严武，有人以为讽刺一般恃险割据的官吏，都是为这一段

诗所迷惑，而得出这些结论。但是，这几句诗，确是破坏了全诗的统

一性，写在赠友人入蜀的诗中，实在使人有主题两歧之感。然诗作本

是诗人感情之流露：蜀中势力盘根错节，险要的地势更成为滋生割据

野心的土壤，李白害怕友人误入是非之地，命丧宵小之手，故有“一

夫当关，万夫莫开”“锦城虽云乐，不如早还家”之语。

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