故步自封的意思

语文知识点总结

语文知识点总结

第一组

【爱财如命】【一毛不拔】都形容极其吝啬。异：前者偏重于性

格上的吝啬，语义重;后者偏重于行为上的自私，语义轻一些。

【爱憎分明】【泾渭分明】都有界限清楚的意思。异：前者专指

思想感情上的爱与恨;后者多指人或事的好坏截然不同。

【安分守己】【循规蹈矩】都有规矩老实的意思。异：前者偏重

于守本分，不胡来;后者偏重在拘泥于旧的准则，不敢稍做变通。

【安之若素】【随遇而安】都有对任何遭遇不在意的意思。异：

前者多指遇到不顺利情况或反常现象，仍能像往常一样对待(素：平

常，往常);后者强调能适应任何环境。

【按部就班】【循序渐进】都有遵循一定的程序的意思。异：前

者强调按一定步骤和规矩(部：门类。班：次序。就：遵循);后者强

调逐渐深入或提高。

【暗箭伤人】【含沙射影】都比喻暗中诽谤、攻击或陷害别人，

但使用的手段有差别：前者使用的手段包括语言、行为，程度比“含

沙射影”重;后者使用的手段只是语言，并有影射某人、某事的意思。

第二组

【八面玲珑】【面面俱到】都有对各方面应付得很周到的意思，

有时可以通用。异：前者多含贬义，偏重于处世圆滑;后者是中性词，

偏重于应付得十分周到。

【跋山涉水】【风尘仆仆】【风餐露宿】都有旅途辛苦之意。异：

“跋山涉水”重在形容旅途艰苦;“风尘仆仆”重在突出奔波忙碌，

旅途劳累;“风餐露宿”重在强调野外食宿艰难。

【百依百顺】【唯命是从】都有别人怎么说自己就怎么做的意思。

异：前者含有由于感情上的爱而表现出来的顺从;后者含贬义，多用

于上下级之间。

【半斤八两】【势均力敌】都有彼此一样、不分上下之意。异：

前者强调水平相等，多含贬义;后者偏重势力相等。

【半途而废】【浅尝辄止】都有中途停止之意。异：前者偏重在

“半”，指中途停止，有惋惜之意;后者偏重在“浅”，指不深入(辄：

就)。

【包办代替】【越俎代庖】都有包办之意。异：前者重在包办，

不让别人参与;后者重在超越权限。

【抱残守缺】【故步自封】【墨守成规】都有因循守旧的意思。异：

“抱残守缺”偏重在不肯接受新事物;“故步自封”偏重在不求进取;

“墨守成规”偏重在按老规矩办事。

【卑躬屈膝】【奴颜婢膝】【奴颜媚骨】都有向别人讨好的意思，

有时可以通用。异：前两个成语偏重在奴气;“奴颜媚骨”偏重在奴

性。

【本末倒置】【舍本逐末】都有主次关系处理不当的意思。异：

前者强调把主次关系颠倒了;后者强调丢掉主要的，追求次要的。

【比比皆是】【俯拾皆是】都表示相同的事物很多，到处都是。

异：前者侧重表示多得很，到处都是;后者侧重表示容易得到。前者

的对象可以是物，也可以是人。如：像这种助人为乐的人比比皆是。

后者的对象只能是物，并且是能捡拾的较小的东西。前者的“是”后

一般不接名词或名词短语，而后者则可痒疹怎么治疗 以。如：这山里，俯拾皆是高

品位矿石。

【鞭长莫及】【望洋兴叹】都表示力量不够的意思。异：前者侧

重表示距离远，管辖、干涉的力量达不到;后者侧重表示做某事能力

有限，毫无办法。

【标新立异】【独树一帜】都有自成一套、提出的主张与众不同

的意思。异：前者偏重在显示特点;后者偏重在创造出独特风格或另

外开创局面。

【别具一格】【别开生面】都有与众不同，给人一种新的印象、

新的感觉的.意思。异：前者偏重在“格”，表示风格、样子与众不同，

一般用于文艺方面的创造性构思;后者偏重在“生面”，表示新的局面

或形式，适用范围较广。

【彬彬有礼】【文质彬彬】【温文尔雅】都可形容人态度温和、举

止斯文。异：前一个成语偏重在对人有礼貌;后两个成语不仅可以形

容人的举止文雅，而且可以形容人的气质。

【病入膏肓】【不可救药】都表示病情严重，无法医治。异：前

者偏重在“病”，比喻事情严重到了不可挽救的程度;后者偏重在“救

药”，强调无法挽救。

【博闻强识】【见多识广】都含有见识广的意思。异：前者偏重

在见闻广博，知识面宽，记忆力强，只用于书面语;后者偏重于阅历

多，多用于口语。

【捕风捉影】【无中生有】都含凭空捏造之意。异：前者偏重在

用似是而非的迹象做根据;后者偏重在本来没有，语义较重。

【不刊之论】【不易之论】都有不能改变的言论之意。异：前者

强调言论不可磨灭，不可更改(刊：古代指削除错字);后者强调言论

内容正确、不可改变。

【不识好歹】【不识抬举】都表示不理解别人对自己的好意。异：

前者表示不珍视别人对自己的器重、称赞、提拔等;后者表示不接受

或不珍视别人对自己的好意。

【不闻不问】【漠不关心】都有冷漠、不关心之意。异：前者重

在行动，后者重在态度。

【不由自主】【情不自禁】都有自己控制不住自己的意思，有时

通用，偏重在感情的流露，用来形容整个人。异：前者不限于此，还

可以形容人体的某一部分。当形容震惊、慌张以及由于某种外界原因

而由不得自己时，宜用“不由自主”;当形容热情奔放、心情无比兴

奋和激动时，宜用“情不自禁”。

第三组

【惨绝人寰】【惨无人道】都有狠毒残暴之意。异：前者语义重，

强调人世间还没有过的惨痛，不能用来形容人;后者强调无人性、不

讲理，可用来形容人。

【畅所欲言】【各抒己见】【推心置腹】都表示说出自己心里想说

的话。异：“畅所欲言”偏重在说话尽情;“各抒己见”偏重在各自发

表己见;“推心置腹”偏重在待人真诚，而且所涉及的对象一般是一

个人或较少的人。

【陈词滥调】【老生常谈】都指讲惯了、听惯了的话。异：前者

谈的内容既陈旧又空泛(滥：不切实际;浮泛)，含贬义;后者谈的虽是

平常的老话，但不一定没有现实意义，属中性成语。

【乘人之危】【落井下石】都表示趁着人家危急时去侵害人家。

异：前者重在别人遭受危难时用要挟、等手段去害别人;后者重

在别人遭受危难时，置别人于死地。

【出尔反尔】【反复无常】都表示经常变卦。异：前者偏重于语

言上的前后矛盾;后者偏重于行为表现上的变化无常。

【出神入化】【炉火纯青】都指达到的境界很高。异：前者只能

形容技艺绝妙;后者还可以用于学术修养方面。

【穿凿附会】【牵强附会】都表示生拉硬扯(附会：把没有关系的

事物说成有关系;把没有某种意义的事物说成有某种意义。谓勉强生

硬地解释)。异：“穿凿”指非常牵强地解释，把没有某种意思的说成

有某种意思;“牵强”指勉强把两件没有关系或关系不大的事物拉在

一起。

【唇齿相依】【唇亡齿寒】都比喻关系密切，互相依存。异：前

者强调相互依存;后者强调利害与共，一方遭难，另一方也跟着遭难。

【大吹大擂】【自吹自擂】都有吹嘘之意。异：前者吹嘘的可以

是自己，也可以是别人;后者仅指自己。

【大发雷霆】【怒不可遏】都表示十分愤怒。异：前者偏重于发

怒时的高声斥责;后者强调愤怒难以抑制(遏：阻止;禁止)。

【大公无私】【铁面无私】都表示没有私心。异：“大公”指一心

为公;“铁面”比喻刚正无私。

【大庭广众】【众目睽睽】都可表示有许多人的场合。异：前者

指聚集了很多人的公开场合;后者指有很多人注目的场合(睽睽：形容

注视)。

【得寸进尺】【得陇望蜀】都比喻贪得无厌，不知满足。异：前

者表示逐步进逼，要求越来越多;后者表示得到这个，还想那个。

【低三下四】【低声下气】都形容卑恭，无骨气。异：前者偏重

于卑恭低贱;后者偏重于恭顺小心。

【顶礼膜拜】【五体投地】都有崇拜之意。异：前者偏重于崇拜;

后者偏重于敬佩。

【独断专行】【专横跋扈】【一意孤行】都有不考虑别人意见、办

事主观蛮干的意思。异：“专横跋扈”含有蛮横、霸道的意思，语义

较重，一般只用于掌权者;“独断专行”和“一意孤行”多形容缺乏

民主作风，语义较轻，而且不限于当权者，也可用于一般人。

【咄咄逼人】【盛气凌人】都形容气势汹汹，使人难堪。异：前

者的应用范围广，不仅用于人，还可用于气势、形势、命令等;后者

只用于人，并含有傲慢自大的意思。

第五组

【阿谀逢迎】【趋炎附势】都有巴结奉承之意。异：“阿谀”指迎

合别人的意思，说好听的话(含贬义);“趋炎”意为迎合权势(炎：权

势)。

【耳闻目睹】【耳濡目染】都有耳朵听到、眼睛看到的意思。异：

前者强调亲自听到、看到，是否受到影响则不管;后者强调经常听到、

看到，并不知不觉受到影响(濡、染：沾染)。

【防患未然】【未雨绸缪】都表示事先做好准备。异：前者重在

预防;后者重在准备(绸缪：缠缚，引申为修补)。

【风言风语】【流言蜚语】都表示没有根据的话。异：前者多指

无意传说，传说者多出于无知、怀疑和猜测;后者多指有意，传说者

往往出于险恶用心。

【锋芒毕露】【崭露头角】都有才能显露出来之意。异：“毕”指

完全，广东沙滩 “崭”指突出的样子。前者还可以形容人气盛逞强，但后者不

能。

语文知识点总结

1、济济一堂：形容很多有才能的人聚集在一起。

2、集腋成裘：积少可以成多。

3、间不容发：距离极近，中间不能放一根头发，比喻情势危急

到了极点。

4、见微知著：见到微小的迹象，就能察知发展的趋势。

5、江河日下：比喻情况一天天坏下去。

6、胶柱鼓瑟：比喻拘泥固执，不知变通。

7、开门揖盗：比喻引进坏人，自招祸患。

8、梁上君子：代称窃贼。

9、屡试不爽：屡次实验没有差错。

10、鳞次栉比：形容屋舍或船只等排列的很密，很整齐。

11、令行禁止：有令必行，有禁必止，形容严格执行法令。

12、披肝沥胆：比喻真心相见，倾吐心里话。

13、期期艾艾：形容口吃。

14、如数家珍：比喻对所讲的事情十分熟悉。

15、三缄其口：形容说话过分谨慎，不敢或不肯开口。

16、三人成虎：比喻谣言或讹传一再反复，就有使人信以为真的

可能。

17、色厉内荏：外表强硬，内心空虚。

18、尸位素餐：空站着职位，不做事而白吃饭。

19、拾人牙慧：拾取人家只言片语当作自己的话。

20、石破天惊：多用来比喻文章议论新奇惊人。

语文知识点总结

前赤壁赋原文：

宋代：苏轼

壬戌之秋，七月既望，苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来，

水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山

之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万

顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，

羽化而登仙。（冯通：凭）

于是饮酒乐甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯水漫金山

流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”客有吹洞箫者，倚歌而和之。

其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之

潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

苏子愀然，正襟危坐，而问客曰：“何为其然也？”客曰：“‘月

明星稀，乌鹊南飞。’此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌，山

川相缪，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，

顺流而东也，舳舻千里，旌旗蔽空，酾酒临江，横槊赋诗，固一世之

雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿，驾

一叶之扁舟，举匏樽以相属。寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生

之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤

得，托遗响于悲风。”

苏子曰：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也；盈虚者

如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；

自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！且夫圆周率怎么背 天地之间，

物各有主，苟非吾之所有，虽一毫而莫取。惟江上之清风，与山间之

明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭。是造物

者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”（共适一作：共食）

客喜而笑，洗盏更酌。肴核既尽，杯盘狼籍。相与枕藉乎舟中，

不知东方之既白。

注释：

选自《经进东坡文集事略》卷一（《四部丛刊》本），这篇散文作

于宋神宗元丰五年（1082），在此之前苏轼因乌台诗案（元丰二年）

被贬谪黄州（今湖北黄冈）。因后来还写过一篇同题的赋，故称此篇

为《前赤壁赋》，十月十五日写的那篇为《后赤壁赋》。赤壁：实为黄

州赤鼻矶，并不是三国时期赤壁之战的旧址，当地人因音近亦称之为

赤壁，苏轼知道这一点，将错就错，借景以抒发自己的怀抱。

壬戌：宋神宗元丰五年（1082），岁在壬戌。

既望：既，过了；望，农历十五日。“既望”指农历十六日。爱眼护眼手抄报内容

徐：舒缓地。

兴：起，作。

属：通“嘱（zh），致意，此处引申为“劝酒”的意思。

少焉：一会儿。

白露：白茫茫的水气。横江：笼罩江面。横，横贯。

纵一苇之所如，凌万顷之茫然：任凭小船在宽广的江面上飘荡。

纵：任凭。一苇：像一片苇叶那么小的船，比喻极小的船。《诗经卫

风河广》："谁谓河广，一苇杭（航）之。"如：往，去。凌：越过。

万顷：形容江面极为宽阔。茫然，旷远的样子。

冯虚御风：（像长出羽翼一样）驾风凌空飞行。冯：通"凭"，乘。

虚：太空。御：驾御（驭）。

遗世独立：遗弃尘世，独自存在。

扣舷：敲打着船边，指打节拍，舷，船的两边。

击空明兮溯流光：船桨拍打着月光浮动的清澈的水，溯流而上。

溯：逆流而上。空明、流光：指月光浮动清澈的江水。

渺渺兮予怀：主谓倒装。我的心思飘得很远很远。渺渺，悠远的

样子。化用目眇眇兮愁予__《湘夫人》怀，心中的情思。

美人：此为苏轼借鉴的屈原的文体。用美人代指君主。古诗文多

以指自己所怀念向往的人。

倚歌而和（h）之：合着节拍应和。倚：随，循和：应和。

如怨如慕，如泣如诉：像是哀怨，像是思慕，像是啜泣，像是倾

诉。怨：哀怨。慕：眷恋。

余音：尾声。袅袅：形容声音婉转悠长。

缕：细丝。

舞幽壑之潜蛟：幽壑：这里举目无亲的意思 指深渊。此句意谓：使深谷的蛟龙感

动得起舞。

泣孤舟之嫠（l离）妇：使孤舟上的寡妇伤心哭泣。嫠：孤居的

妇女，在这里指寡妇。

愀（qio巧）然：容色改变的样子。

正襟危坐：整理衣襟，严肃地端坐着危坐：端坐。

何为其然也：曲调为什么会这么悲凉呢？

月明星稀，乌鹊南飞：所引是曹操《短歌行》中的诗句。

缪：通"缭"盘绕。

郁乎苍苍：树木茂密雄狮去流浪 ，一片苍绿繁茂的样子。郁：茂盛的样子。

舳舻（zhl逐卢）：战船前后相接。这里指战船。

酾（sh）酒：斟酒。

横槊（shu）：横执长矛。

侣鱼虾而友麋鹿：以鱼虾为伴侣，以麋鹿为友。侣：以。。。为伴

侣，这里是名词的意动用法。麋（m）：鹿的一种。

扁（pin）舟：小舟。

寄：寓托。

蜉（f）蝣：一种昆虫，夏秋之交生于水边，生命短暂，仅数小

时。此句比喻人生之短暂。

渺沧海之一粟：渺：小。沧海：大海。此句比喻人类在天地之间

极为渺小。

须臾（y）：片刻，时间极短。

长终：至于永远。

骤：数次。

托遗响于悲风：余音，指箫声。悲风：秋风。

逝者如斯：语出《论语子罕》："子在川上曰：'逝者如斯夫，

不舍昼夜。'"逝：往。斯：此，指水。

盈虚者如彼：指月亮的圆缺。

卒：最终。消长：增减。长：增长

则天地曾不能以一瞬：语气副词。以：用。一瞬：一眨眼的工夫。

是造物者之无尽藏也：这。造物者：天地自然。无尽藏（zng）：

佛家语。指无穷无尽的宝藏。

共食：共享。苏轼手中《赤壁赋》作“共食”，明代以后多“共

适”，义同

更酌：再次饮酒。

肴核既尽：荤菜和果品。既：已经。

狼籍：又写作“狼藉”，凌乱的样子。

枕藉：相互枕着垫着。

既白：已经显出白色（指履行岗位职责 天明了）。

一词多义：

1、望：

七月既望（名词，阴历的每月十五日）

望美人兮天一方（动词眺望，向远处看）

2、歌：

扣舷而歌（唱）

歌曰（歌词）

倚歌而和之（歌声）

3、如：

纵一苇之所如（往）

浩浩乎如冯虚御风（像）

飘飘乎如遗世独立（像）

4、然：

其声呜呜然（……的样子，像声词词尾）

何为其然也（这样）

5、长：

抱明月而长终（永远）

而卒莫消长也（增长）

6、于：

苏子与客泛舟游于赤壁之下（在）奥利奥英文

月出于东山之上（从）

徘徊于斗牛之间（在）

此非孟德之困于周郎者乎（被）

托遗响于悲风（给）

7、之：

凌万顷之茫然（助词，定语后置的标志词）

扣舷而歌之（音节助词）

倚歌而和之（代词，代“歌”）

哀吾生之须臾（助词，取独）

通假字：

1、举酒属客（“属”通“嘱”，致意，此处引申为“劝酒”）注：

{高中课本上没有标明“属”通“嘱”}

2、浩浩乎如冯虚御风（“冯”通“凭”乘）

3、山川相缪（“缪”通“缭”盘绕，环绕）

4、杯盘狼籍（籍，通“藉”，凌乱）

5。举匏尊以相属（尊，通“樽”，酒杯）注：人教版中为“樽”

6。扣舷而歌之（扣通“叩”，敲打）

古今异义：

1、望美人兮天一方

古义：内心所思慕的人。古人常用来作为圣主贤臣或美好事物的

象征。

今义：美貌的人。

2、凌万顷之茫然

古义：越过。

今义：欺辱，欺侮。

3、凌万顷之茫然

古义：辽阔的样子。

今义：完全不知道的样子。

4、况吾与子渔樵于江渚之上

古义：对人的尊称，多指男子。

今义：儿子。

5、徘徊于斗牛之间

古义：斗宿和牛宿，都是星宿名。

今义：1、驱牛相斗比胜负的游戏。2、相斗的牛。3、挑逗牛与

牛或牛与人相斗。

词类活用：

1、歌：歌窈窕之章（名作动，歌咏）

2、羽：羽化而登仙（名作状，像长了翅膀似的）

3、歌：扣舷而歌之（名作动，唱歌）

4、空明：击空明兮溯流光（形作名，月光下的清波）

5、舞：舞幽壑之潜蛟（使动，使……起舞）

6、泣：泣孤舟之嫠（l）妇（使动，使……哭泣）

7、正：正襟危坐（使动，整理，端正）

8、南、西：乌鹊南飞……西望夏口（名作状，朝南、往南；朝

西，往西）

9、下：下江陵（名作动，攻下）

10、东：顺流而东也（名作动，向东进军）

11、渔樵：况吾与子渔樵于江渚之上（①名词作动词，打渔砍柴

②可以认为无活用，渔、樵本身就为动词）

12、侣、友：侣鱼虾而友麋鹿（意动，以……为伴侣，以……为

朋友）

13、。舳舻（连接）千里：（省略谓语）

14、白：不知东方之既白（形作动，天色发白，天亮）

特殊句式：

渺渺兮予怀（主谓倒装句）

游于赤壁之下（状语后置）

凌万顷之茫然（定语后置）

何为其然也？（宾语前置）

而今安在哉？（宾语前置）

寄（如）蜉蝣于天地，渺（如）沧海之一粟。（谓语省略，省略

句）

而又何羡乎！（宾语前置）

是造物者之无尽藏也（判断句）

客有吹洞箫者——定语后置

此非孟德之困于周郎者乎——定语后置（被动句）

知不可乎骤得——倒装

固一世之雄也“也”为标志的判断句

此非曹孟德之诗乎？“非”为标志的判断句

（其声）如怨如慕，如泣如诉省略句

（其声）舞幽壑之潜蛟省略句

创作背景：

《赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期之一——被贬谪黄州期

间。元丰五年（1082年），苏轼曾于七月十六和十月十五两次泛游赤

壁，写下了两篇以赤壁为题的赋，后人因称第一篇为《前赤壁赋》，

第二篇为《后赤壁赋》。

作者简介：

苏轼（1037—1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，

号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。

一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，

明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，

善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放

一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，

能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡

襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏

东坡全集》和《东坡乐府》等。