描写田园风光的诗

山水诗源于南朝（宋）谢灵运，田园诗源于晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩

然为代表。这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗

境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。

陶渊明等诗人形成我国东晋田园诗派，谢灵运、谢朓等诗人形成我国南朝山

水诗派，王维、孟浩然等诗人形成我国盛唐山水田园诗派。诗人们以山水田园为

审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式

的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。

中国山水田园诗的发展脉络

1、《诗经》和《楚辞》作为秦汉前诗歌的两座高峰，虽熊胆胶囊 有大量自然景象描

写，如“关睢”、“桃花”（《诗经》）“薄荷”“挚鸟”（楚辞）等，它们或

者是作为比兴之媒介，或是作为比德之物，本身并不具审美的价值。诸如：“昔

我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”

这样的写景佳句，也只是作为人事活动的一种背景而出现，起得是艺术媒介的作

用，自身还不是一种独立的审美对象。在《诗经》、《楚辞》所经历的漫长年代，

还没有出现一首专门描写自然山水为主要内容的诗篇。两汉数百年，乐府五言诗，

特别是铺采摛文的辞赋，已有了较多的自然风光描写，在对象领域较之《诗》《骚》

无疑深广了许多，但是，在强调人伦之用的儒家思想影响下，汉诗中仍未能出现

山水之作。

只是汉末建安时期，曹操写了一首《观沧海》，这才算是曲终奏雅，为汉以

前诗坛献上了唯一的一首完整的山水乐章。建安十二年（207年），曹操北征乌

桓，胸怀一统天下的伟大气魄，途经碣石山，登山观海，兴之所至，作《观沧海》。

自此，沧海，作为一个不朽的艺术形象，铭刻在文学史册上。鲜明逼真的描写，

构勒出沧海吞吐日月、囊括星汉的壮阔画面。自然环境作为审美客体，作为诗歌

摹写的对象，这是一个大胆的开创。全诗不加作者主观抒情，只作客观描写，在

魏晋之前绝无仅有。魏晋之前，诗歌的内容都是与人本身有关的生存、欲望、政

治、战争等等，自然风光还是未被人识的一块天然璞玉。

2、真正将自然山水作为一种独立的审美对象，诗人以自然山水为题材写诗，

则始于魏晋六朝，是有深刻的历史文化原因的。

魏晋六朝，既是一个干戈纷扰，政治紊乱的时代，又是经学衰落，玄学盛行，

思想开放，人性觉醒的时代，走马灯似的王朝更迭和杀夺，人命危浅、朝不得夕

的恐怖和悲哀，使得许多具有觉醒意识的诗人，包括公卿身份的诗人，产生了“膏

火白煎熬，多财为患害，布衣可终身，宠禄焉足赖”这样的认识。他们为了全身

远祸，不得不离开动荡的政治，藏身匿迹于山泉林木之间，希企逸隐之风一时大

炽。这样特殊的社会条件和风气，将诗人带到一个新的天地，看到了远离嚣闹的

都市和政治风波的自然山水之美，并有了“非必丝与竹，山水有清音”的审美新

发现，于是，他们苦闷的精神和悲愤的感情，便在这足以娱情解忧的青山绿水间

觅得了可以寄托和安放的处所。

魏未晋初诗坛，山水诗已逐渐增多，在嵇康、张华、左思、郭璞等人的诗篇

中，便出现了“白云停阴冈，丹葩曜阳林。石泉漱琼瑶，纤鳞亦浮沉。（左思《拈

隐诗》）。“寄言之德，托意玄珠”的玄言诗，其触发媒介也都是山水景物，以

自然风物为阐发玄理的契机。山水诗又经过了五言诗的曲折经历，到了晋宋时代，

终以陶渊明、谢灵远这两位大诗人的出现，而在诗国确立了自己的地位。

陶谢作为山中田园派开宗立派的诗人，他们都明显地受到了玄学思潮的影

响，但由于地位及生活道路不同，玄学在他们诗中又有不同的印迹。陶诗中的玄

旨和理趣，不只表现在诗中多有饱含人生经验的理悟，更重要的是那种玄旨就渗

透在诗中“此中有意”的田园画面上。而谢诗主要是通过那些“空翠难强名，渔

钩易为曲”“遭物悼迁斥，存期得要妙”之类的玄言理悟来表达，“玄旨”并未

完全化入到他的诗中。

陶诗虽然以自然为审美对象，并崇尚自然，但是追求的不是外物自身，而是

心灵之趣。他的诗，是写意，而不是摹象。陶渊明原本是飞翔于田园的慧鸟，至

情至性，自由自在是他的本性。因性真直率，故做不了污浊世态下的好官，一旦

脱离樊笼，复返自然，喜庆之情，不能自己。《归园田居》（五首），《移居》

（二首）活脱脱勾勒出一个超然物外，悠闲、适性的伟大诗人。透过晨雾暮霭，

他葛衣芒鞋，荷锄走来。简朴的居处，平常的村落，作者却以十分欣赏的口吻一

一道来，甘于淡泊、守拙归真。诗人率真的心性和卓迩的气节，犹如芰荷滚露，

月白风清。他的田园诗，是他人格精神的外化，所以，他写景物重在写意，只追

求平和悠闲的心境与冲淡朴素的物境的融合，呈露着浑然天成的大境界。写诗，

对他来说只是那种“旷而且真”的怀抱的自然流露。苏东坡说“陶渊明意不在诗，

诗以寄其意耳”，元好问说：“此翁岂作诗，直写胸中天”。

如果说陶渊明开寄意田园山水之先河，与陶同时代而稍后的谢灵运则开模山

范水、雕缕字句的先河。谢灵运山水诗句秀辞巧，如善于调度语言的匠师，往往

一字而传山水情态，在提炼诗意，感悟语言方面有过人的才气，这一点连李白也

佩服之至。如“林壑敛冥色，云霞收夕霏。”（《石壁精舍还湖中作》）“乱流

趋正绝，孤屿嵋中川。”（《登江山孤屿》）“白云抱幽石，绿蓧媚清连。”（《过

始宁野》）“池塘生春草，柳园变鸣禽”。（《登池上楼》）“春晚绿野秀，岩

高自云屯。”（《入澎蠡湖口》）“野旷河岸净，天高秋月明。”（《初去郡》）

对山姿水态、昏晓阴晴的变化穷貌极形精雕细刻，细微独到描摹，再现了一种自

然美的艺术境界。从这一点上看，谢灵远绝对的灵慧，观察事物十分精微，驾驭

语言的能力十分高超，山水风光，经他妙手剪辑，即刻制成了流光溢彩的清丽画

面，因而在魏晋诗歌中独树一帜，令后人有“谢诗如新发芙蓉、自然可爱”之说。

山水诗形成以后，虽然它在不断寻求外部空间的开拓和内部体制的完善，从

而在各个不同时代，而有了新的风貌和姿态，但是，道释玄禅的人生情趣和艺术

精神，却始终贯穿于山水诗的发展中。

3、随着唐诗繁荣局面的到来，山水诗出现了丽日经天的壮观。王维与孟浩

然等继承了陶、谢山水诗传统，形成了一个与边塞诗派交相辉映的山水田园派。

在唐代诗人中，没有哪一个人没有写出自然山水为题材的诗篇。如：王绩《野望》、

王勃《山中》、陈子昂《度荆门》；张若虚《春江花月夜》；张九龄《湖口望庐

山瀑布水》；王之焕《登鹳雀楼》；杜甫《望岳》日本动漫肉片 、《江村》、《登高》；韦应

物的《滁州西涧》；顾况《过山农家》；张继《枫桥夜泊》；戴叔沦《苏溪亭》；

储光羲《钓鱼湾》；常建《题破山寺后禅院》；韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》；

孟郊《游石龙涡》；白居易《钱塘湖春行》《暮江吟》《大林寺桃花》《杭州春

望》；刘禹锡《巫山神女庙》；柳宗元《渔翁》《江雪》；李贺《巫山高》；杜

枚《山行》；李商隐《乐游原》；温庭筠《商山早行》„„唐代诗人中以山水诗

闻名的人很多，但能代表山水诗成熟的，主要还是孟浩然、王维、李白。

幽居襄阳鹿门山的孟浩然，寄情山水，一生不仕，是封建时代少有的流名千

古的布衣诗人之一。李白有诗《赠孟浩然》：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜

弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。”

孟浩然乃真隐者。古代士人“达别兼济天下，穷则独善其身”。他选择了第二条

路，清心寡欲，淡泊宁静地陶醉于自然山水之中，追求诗歌的最高境界——自然

美。他的诗近于陶诗，而又自有风格。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，“惊涛来

似雪，一坐凛生寒”这类气象雄浑的诗并不多见。有代表性的还是那些呈现着清

寂、冷峭意境，深印着隐者情调的诗作。他诗写隐者的情怀：“北山白云里，隐

者自怡悦。相望始登高，心随雁飞天。„„”。（《秋登兰山寄张王》）他诗写

田家的欢趣：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树林边合，青山郭外斜。开轩面场

圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”（《过故人庄》）清寂冷峭的意

境，自然恬淡的情趣，然而掩饰不了内心的孤清和寂寞。抱卷沉思，我们仿佛看

到了一个心高气傲的诗人郁郁独行在山道上，山风吹拂着飘逸的长衫。

王维写过政治诗，边塞诗，但能反映他独特成就的还是他那别有胜景的山水

田园诗。他目睹了官场倾轧，世情翻覆，并且自身也体验到了仕途的沉浮不定后，

“愿得燕弓射天将，纵死犹闻侠骨香”功业心和热情迅速冷却下来。中年以后，

即抱持了“漆园非傲吏，自阙经世务。但寄一微官，婆娑数株树。”的生活态度，

内隐外仕，选择了一条亦官亦隐的生活道路。他的山水田园诗，既是个人心灵的

写照，也是时代思潮在诗国的投影。

王维山水诗，既有雄浑壮观的自然景象，更多见清逸雅致的山水画面。如：

《汉江临泛》“楚塞三湘楼，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前

浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。”再如《终南山》“太乙还天都，

连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投入处宿，

隔水问樵夫。”前一首诗，写江汉风光，运用了水墨山水的造境和运笔，大处落

墨，勾勒出江汉雄浑壮阔，水天一起浮动，山色若有若无的景色。后一首诗，写

终南山的胜境，意象朦胧，含蕴极富，山中的青岚叠翠，千岩万壑尽都笼罩于茫

茫“白云”，蒙蒙“青霭”之中。

但是，王维诗中更多是那些带有几分禅思玄意的清逸雅致的画面，他是一位

悟性极高的人，超人的才气不仅在诗、书、画多方面卓有成就，而且在参禅悟道

方面，也有大彻大悟的智慧。画家的眼光，音乐家的听觉，诗人的感觉，佛家的

心态，赋予他一种不同凡响的艺术力量，他几乎把每一项景物都注入特有的灵魂

和感觉，又把自我消融在景物里，形成了物即是我、我即是物的庄禅境界。王维

的山水诗，以境写心，了无痕迹，象外有象，景外有景，意外有意，岳麓书院对联 韵外有致，

有一种悠远的意境。如《鹿柴》、《竹里篁》、《鸟鸣涧》、《草荑坞》等。空

山、翠竹、溪水、明月、花鸟„„这里是一个多么清静幽美，纯洁无暇的天地，

又是一个多么独立而封闭的世界。这种静谧、空灵的无人之境，正是诗化了的物

我两忘的庄禅境界！

《辋川集》及晚年那些山水作品都闪耀着一种仍有的禅意玄思，显现出一种

物我冥一，思索境谐的画面。在这里，诗人把自然吸入自我之中，又把自己的生

命消融在景物里，形成了物即是我，我即是物的“无人之境”；那“青苔上的阳

光、林中的明月、月下的山鸟、自开自落“辛荑花”„„，它们既是外在的物象，

又是诗人寂静内心的幻化。王维这类思与境谐的山水诗，不仅内涵了一种静态之

美，而且显示出“澄澹精致”“深厚闲雅”的艺术特色。

继王、孟之后，李白又为山水诗开拓新境界。李白山水诗的显著特征是自然

山水景物的个性化。山水诗本来就是诗人审美理想的对象化，是诗人心灵的外化，

山水诗必然要表现诗人自我。但是在王维、孟浩然等诗人那里，自然山水画主要

是他们寄托精神，消融苦闷之处所，因而，“自我”也就常常消融在自然景物之

中。而在李白，自然山水不只是他寄托精神，消融苦闷的处所，更重要的还是他

追求个人自由解放的天地。强烈的主体意识，使诗人“自我”不是消融隐没在自

然山水画中，而是使自然积极地表现着诗人自我。他那些最有个性的诗句，如“黄

河落天走东海，万里写入胸怀间”、“西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来”，“飞

流直下三千尺”、“庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张”，“登高壮观天地阔，

大江茫茫去不返”表现了诗人不拘捡，肆性情的诗人自我，这里自无而落的黄河，

依傍星斗的庐山、飞流千仞的瀑布，都已融入了诗人狂放不羁、傲岸不群的鲜明

个性。李白诗中自然山水，多带有流动飞扬、奔放不羁的特点，显示了一种动态

美，与王维形成对照。

如果说，王维在静态的山水中隐没了自我的话，那么，李白则常常借助动态

的自然山水而浮现出诗人自我。

以道教、道家的那种“道”的宇宙观来看待自然，自然万物不只是动态的，

而且，正是这种动态显示着万物乃是有“生命”的存在。于是，诗人便能够在“天

地与我弃生，万物与我为一”的体验中，与那些动态的，有生命的自然万物融通

相与，亲密往来了：“肠断枝上猿，泪添山下樽。白云见我去，亦为好我飞翻。”

（《题情深树寄象公》）“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”

（《月下独酌》）白云、明月、山花、清风、„„都成了有情的存在，与诗人默

合符契，相与往来。

物我合一的艺术思维，产生了移情作用，诗人独坐敬亭山时，留下了“众鸟

高飞去，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山”这样的诗篇。

李白的山水诗，还充满逍遥游的精神和超尘出世的幻想，有些山水诗，带有

浓厚的游仙色彩，如《登太白山峰》“西上太白峰，夕阳穷登攀。太白与我谈，

为我开天关。愿乘冷风去，直出浮云间。举手可近月，前行若无山。一别武功山，

何时复更还。”这里与其说是诗人在写山水，不如说是借山水而游仙。实际上李

白把陶谢山水与郭璞游仙诗熔于一炉，自成风貌。

4、山水田园诗到了宋代以后，虽在运用诗化的语言抒情、状物、写景、叙

事方面，有行文不拘一格，使人耳目一新之作，但山水诗的境界上子已远远比不

上唐朝。

宋初山林隐士林逋、魏野、潘阆、诗僧九僧等多用五言近体发长林幽壑之思，

孤高野逸之趣，写过一些炙烩人口的律联佳对。梅尧臣、苏东坡、王安石、陆游

等大诗人在山水诗方面都多有造诣，而真正在山水诗方面开拓新路的是杨万里和

范成大。

杨万里从“师法古人”迈进到“师法自然”，建立了自己独特的艺术风格，

成为当时“诗歌转变的主要枢纽，开创了一种新鲜泼辣的写法，衬得陆（游）范

（成大）都保守或稳健了。”（钱钟书《宋诗选注前言》）评论家称其诗法为“生

擒活捉”法，具体说，就是用自己的眼睛去观察，用自己的心灵去感受，当万象

毕来时，用新鲜的语言把亲身的观感生动形象而巧妙地描绘出来。如：“莫言下

岭便无难，赚得行人错喜欢。正入万山圈子里，一山放过一山拦。”（《过松源

晨炊漆公店》）极常格列佛游记读后感 见的事，写得活而且新，情趣盎然，并透出某捉哲理。杨万

里对自然景物有着特别的敏感，独具眼光和心胸，观察细致，领会深刻，描写别

有生趣，往往在平凡中捕捉到不平凡的情趣，如：“新秧乱插成井字，却道农夫

不解书。”（《暮行田间》）他还善于捕捉自己刹那的感受，用白描的手法或拟

人化的手形象凸现出来，如：“好山才皱无人见，却斜阳拈出来。”（《舟过谢

潭》）流云是“一峰忽被云偷去”，写狂风是“拜杀芦花未肯休”。同代词人姜

蘷和他开玩笑说：“处处山川怕懈君”。

范成大以中国古代田园诗集大成之作－－六十首《四时田园杂兴》进入两宋

优秀诗人行列。这一组诗是个多侧面的立体，是风俗画和风情画的结合，现实感

强，散发出烈的泥土气息，钱钟书在《宋诗选注》中指出：“范成大的《四时田

园杂兴》六十首使脱离现实的田园诗有了泥土和血汗的气息，根据他的亲切的观

感。抒一年四季的农村劳动和生活鲜明地刻画出一个比较完整的面貌，使田园诗

又获得了生命，扩大同境地，范成大osd锁定 就可以和陶潜相提并称，甚至比他后来居上。”

南宋后期。有以“永嘉四灵”“江湖诗人”为代表的诗人写过一些写自然小

景的山水诗，但大多模山范水、寄寓明亮反义词 闲情逸趣。至明清两代，山水田园诗走向衰

退，尚模拟，少独创，虽有“独抒性灵”的公安、竞陵二派，袁枚、郑夑等才气

横露的诗人，但杰出的诗人廖若星辰，山水田园诗因资本主义的萌芽渐渐走到了

古典诗歌的终点。

代表作品：

孟浩然《过故人庄》：

故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

杜甫《绝句》：

迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

归园田居五首

陶渊明

其一

少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。

其二

野外罕人事，穷巷寡轮鞅。白日掩荆扉，对酒绝尘想。

时复墟曲人，披草共来往。相见无杂言，但道桑麻长。

桑麻日已长，我土日已广。常恐霜霰至，零落同草莽。

其三

种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。

道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。

其四

久去山泽游，浪莽林野娱。试携子侄辈，披榛步荒墟。

徘徊丘垅间，依依昔人居。井灶有遗处，桑竹残朽株。

借问采薪者，此人皆焉如。薪者向我言，死没无复余。

一世弃朝市，此语真不虚。人生似幻化，终当归空无。

其五

怅恨独策还，崎岖历榛曲。山涧清且浅，遇以濯吾足。

漉我新熟酒，双鸡招近局。日入室中暗，荆薪代明烛。

欢来苦夕短，已复至天旭。

山水诗并不只写山光水色，名曰“山水”仅举其大端而已。我们也不能以为

只要诗中有了山水描写就是山水诗了，至少应是全诗的主体部分是描写山水才可

以算作山水诗。同时还要注意作者对所描写的景物的态度：是将山水本身作为审

美对象加以观照，还是假借山水别有寄托？