时空大盗

【word】历史讲述类纪录片的叙事时空技巧——浅谈上海

电视台纪实频道《档案》栏目的悬念效果设置

历史讲述类纪录片的叙事时空技巧——浅谈上海电视台纪实频道《档案》栏目

的悬念

效果设置

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J08——文学与传播

历史讲述类纪录片的叙事时空技巧

浅谈上海电视台纪实频道《档案》栏目的悬念效果设置

文/邹鑫

在电视叙事越来越看重故事性的今天,制造悬念已为众多电视工作者所重视.上

海电视台纪实

频道的品牌栏目((档案利用叙事学有关叙事时间和叙事空间的理论,在对叙事

时间的整合缩放中

设置了情节点,把握了叙事节奏,并在对被表现的空间和未被展示的空间的建构

中安插了悬念,讲

好了故事.使节目变得极富趣昧,栏目品牌形象也得到了提升.

区别于现实题材节目的时效性和思考性,历史题材电视节

目的收视率更倚赖于其故事性和新颖性.在样式繁多的历史题

材类电视节目中,上海电视台纪实频道的品牌栏目《档案》以

其海派特色的话题点,精致出色的画面语言,娴熟的影像叙事

技巧,在业界和观众群中都树立了良好的口碑.

自2006年下半年迈出”剧情纪录片”的第一步开始,档案

就从中尝到了不少甜头.2009年2月,系列片民国遗案》第

二季推出,平均收视率高达1.1%,发行收入达到50多万元….

而今,《档案》的剧情化倾向更加旗帜鲜明,正如其制片人朱宏

所说,”我们现在第一步是先把故事讲好”[2].纵观档案各期

节目,戏剧化的故事呈现无不与悬念的铺设有关,而电视叙事

中悬念的本质,归结到底是编导耍弄结构,编排时空的手段.关

于这一点,我们可以从叙事时间和叙事空间两个维度进行解析.

一

,雕刻时间

任何叙事都是一组有两个时间的序列:被讲述的事件的时

间和叙事的时间_3J.热奈特援引麦茨的观点,把时间分为故事时

间和叙事(伪)时间两个序列,并认为,在大多数文本中,这两

种时间序列是不协调的:故事事件的发生是按照客观规律——

因果关系或者时间顺序来连接的;而在叙事时间中,事件却可

以根据叙述者想呈现的艺术效果来进行编排.

叙事时序的存在充分赋予了叙述者表达的自由:事件可以

按照不同的时序组接凸显着不同的主题:叙事时间相对故事时

间的差距改变着情节的节奏.编导在对时序和节奏的控制中影

响着故事的悬念效果.

(一)时序

叙事文本中,时间倒错的表现形式有很多,最常见的几种

有预叙,倒叙,插叙等.

1.预叙:

预叙,也叫闪前,是指对未来事件的暗示或预期,是”事

先讲述或提及以后事件的一切叙述活动1.简单地说来就是让

观众先知道事情的结果.这种手法类似于章回小说中的”引

首”,其最主要的作用之一是制造观众的期待心理.

几乎每一期档案》节目中都会有一段预叙,要么由主持人

出场,直接点明故事结果并提出疑问.例如在档案?戴笠之

死的开场中,主持人姜波简明扼要地点出了节目主题:”戴笠,

在中国近代史上也算是一个很重要的名字,以冷酷无情着称的

他,号称’蒋介石的佩剑’,’中国盖世太保’,’中国最神秘人物’

等等.这个杀人魔王恶名昭着,曾密令残杀了很多革命苦恼 烈士,只

是他不曾想到,自己有一天也要面对残酷的秘密死亡.那么他

究竟因何而死?”伴随着这一疑问的提出,悬念同时产生.

同样能产生预叙效果的还有直接把故事中最精彩,最富悬

念的部分放在开场,暗示观众自行产生问题.例如在《档案?

民国遗案之金陵锄奸记中,开场便是一段日本飞机轰炸小轿

车的片段,配上旁白:”1937年8月灼热的夏天,一辆黑色的小

轿车驶向上海,途中被日本飞机轰炸,小轿车来不及躲闪顷刻

间被炸为灰烬,而车上坐的是一位外籍人士.”此时,虽然没有

疑问句提出,但观众在心里却已形成疑团,车上坐的是什么

人?为什么会被轰炸?悬念效果自然形成了.

2.倒叙

倒叙的手法在节目的正文中同样屡见不鲜.所谓倒叙,是

指对往事的追述,是指”对故事发展到现阶段之前的事件的一

切事后追述”【5].在这里有几个时间点需要特别重视一个是”发

展到现阶段之前的事件”,即倒叙讲述的事件应该是在倒叙前所

提到的这个事件发生时间之前,如果以倒叙的时间段为”现在”

的话,那么被叙述的第二事件应该是”过去”.二是”事后追述”.

倒叙具有的跨度不同,有些倒叙是将我们带到故事起点以前,

有些则是把我们带到故事起点以后.运用倒叙叙事,最为重要

的一点是要把时间关系交代清楚.倒叙的叙事序列可以假睫毛的正确贴法教程 酸辣拌面 区分为

几个层次,颇为复杂.

通过倒叙的处理,也可以达到制神话传说故事 造悬念,引人入胜,避免

单调的效果.

3.插叙

插叙在纪实类电视节目中使用率非常之高.使用插叙可以

补充叙事细节,展现时代背景,帮助视听者更好地理解发生的

事件.同时,插叙更是人为控制悬念起伏非常好的利器.最为

典型的运用是在破案类型的故事中,疑团被一个个揭开,案情

本该水落石出,真相大白天下,编导却又插入另外一个细节,引

出另一个谜团,使悬念继续下去.例如在档案?金陵锄奸记》

中,调查组人员经过调查已经基本摸清了叛徒黄浚是如何通敌

传递情报后,叙事者又提出了一个新的疑点,黄浚和女招待员

廖雅权到底是什么关系,进而将观众带入了寻找廖雅权真实身

份的叙事线索中,挖掘出这桩叛徒案背后更大的真相:原来廖

雅权是日本间谍大师试用期转正申请 土肥原的弟子南山造子.于是乎,通过插

叙,疑问一个接着一个,悬念也层层重叠,观众的心也随着情

节的跌宕起伏上上下下,观影过程自然多了不少乐趣.

在每一期节目中,编导对叙事时序的处理都不是单一的.

倒叙中穿插插叙,顺叙后回归倒叙的时间流程中,把几个叙事

时序交织在一起……凡此种种,最终目的都是为了把故事讲得

更为跌宕起伏,激动人心.而为了营造悬念和紧张的氛围,编

导不但要对叙事的时序进行处理,对叙事的节奏也要做出必要

的安排.

(二)节奏

在展开对叙事节奏的讨论前,有必要先对热奈特的时距观

点做一番简单的阐释.热奈特指出,时间的双重性形成了二者

之间时间长短的对比关系,即时距.叙事文本中等时叙述的可

文学与传播——109

能性是不存在的,热奈特根据叙事时间和故事时间的对比关系

区分出了叙事运动的四个基本形式:省略,概要,场景,停顿.

电视节目叙事的基本节奏,则是由概要和场景等方式反复

交替建立起来的.概要可以是场景之前的铺垫,也可以是两个

场景之间的过渡,它的主要特征是叙事时间要短于实际故事时

间.场景即叙事故事的实况,在历史讲述类电视节目中主要通

过情景再现以及影视片段,历史资料的段落来实现.通过对叙

事中作为概要讲述的事件和作为场景着重展示的事件的取舍,

可以体现出编导对某一因素的关注以及关注的程度,从而实现

自己的叙事意图.

以档案?戴笠之死》为例,该篇正文叙事以场景开始,1946

年3月17日的下午,李崇诗带着亲信来到龙华机场的贵宾厅等

待,却迟迟不见戴笠的专机过来,之后是概述,戴笠20余年间

的发家历程却只用了两分钟的时间,然后又转可乐饼的做法 到场景,3月17

号的下午,闻听戴笠失踪的消息后,毛人凤,蒋介石等各方面

的反应.由此可以看出编导的叙事重点,即以戴笠失踪后一周

内上司蒋介石,下属毛人凤以及公众舆论各方的反应为主要线

索,来剖析戴笠失踪背后的利益关系.场景和概要的交替出现,

在编导对时间的放大和压缩中,使观众能很清晰地了解编导的

叙事主旨.

同样,叙事的停顿和省略也常应用于电视节目的叙事中.

电视节目中的停顿有多种表现形式,例如嘉宾,当事人的叙述,

主持人的对白,片花等.主持人的连接词一方面能起到承上启

下连接叙事点的作用,另一方面,也暂停了故事的正常进展.当

事人和嘉宾的讲述,多数情况下又是对前面旁白的补充说明,

故事时间被分隔开来.再如明显割断了叙事整体性的广告等,

在节目的关键点硬生生地插入叙事环节中,使急于知晓故事结

果的情绪得到压制,进而爆发.

二,重构空间

任何叙事都具有一个接纳其产生行动的环境空间.影视作

品的叙事通常至少蕴涵两个空间:场景空间和外场景空间,相

当于被表现的空间和未被展示的空间.被表现的空间可以理解

为”取景”,即在场景内接纳某物,同时安全建议100条 将某物抛弃到场景之外.

外场景空间则比较复杂,可以分为六个部分:前四个部分的边

界直接由取景框的四边所决定,第五个部分则是”摄影机后面”

的空间,第六个部分包含位于景物(或景物的某一成分)后面

的一切.简单来理解的话,第五个空间即是指大影像师所存在

的那个空间.另外,直接受大影像师支配,”来源于声音,特别

是以音乐形式和画外音解说形式的声音”的难以定位的空间也

可以当作是外场景空间的一部分.在这些空间中,场景空间是

被表现的,而外场景空间则是未被展示但被给予暗示的空间.

在历史纪实类讲述节目中,空间可以大致分为以下三个层

次:

—

_110——文学与传播

1.由历史影像,影视剧作品,旧照片,情景再现,空镜头

等构成的再现空间,属于取景的范畴,由”暗隐的大叙述者”操

控;

2.由主持人,嘉宾,当事人等”明现的次叙述者”构成的

叙述空间,叙述者和电视机前的观众形成了一个交流场,一个

潜在的互动空间;

3.上面提到的来源于声音的,难以定位的外场景空间,主

要指的是旁白解说及音效,音乐等构成的我们看不到,但是又

能切实感觉到的空间.

那么,编导是如何利用这三层空间来进行悬念叙事的呢?

首先,最容易被利用的当属有明现叙述者的叙述空间.观众感

知主持人,当事者的话语,在头脑中形成一个想象空间,主持

人提示性的语句”这又是怎么回事呢?”,”这是为什么呢?”很

容易诱导观众进行思考,而当事者,嘉宾的论述,更是经过编

导的精心剪辑合成的,故事性颇为明显.例如在(《档案?民国

遗案?燕子李三上诉案))中,通过两位嘉宾的描述,将一位在

民间脍炙人口的江洋大盗讲得极富神秘色彩.据民国特大刑

事案》的作者张建安讲,燕子李三偷的都是大户人家,如段祺

瑞,张宗昌之流,这些人家家里虽然警卫众多,但燕子李三还

是来去自如.而燕子李三传奇连环画作者谢午元又描述,燕

子李三作案之后不留痕迹,能穿墙越脊.诸如此类,观众心理

自然会形成疑问:这究竟是何等的一个人物,他真的有那么传

奇吗?事实上,嘉宾,主持人的这些言论,都是经过大影像师

的策划编导,剪辑安排的.由此可见,在观众和明现叙述者交

流的空间场里,事实上也是具有大影像师的意志的.

其次则是取景空间.节目中出现的画面,无,不是在编导

的选择下重新进行的排列组合.可以说,每一个画格内的空间,

都是大影像师的情感倾向的体现.昏暗的灯光,摇曳的蜡烛,透

着寒气的匕首,这一系相煎太急 列画面的组合就可以暗示一个危险的谋

杀场景.编导通过对画面中人物形象,造型,色调的处理,极

容易给观众营造出或紧张或诡异或松弛的氛围.

另外,外场景空间的声音和音效也同样不容忽视.旁白可

以消除画面的多义性,声音和音效效果则可以起到创造心理空

间的作用.在档案?民国遗案系列之连环命案中,如果少

去了那些枪声或那一阵阵萦绕在情景再现片段中的漂浮不定的

音乐声,整个片子层层递进,步步逼近事实真相的慌张感和兴

奋感便会大打折扣.音乐和下腹怎么练 音效,可以为节目悬念效果的设置

加分不少.那种真实感和临场感,正是影视叙事之于文学叙事

最突出的优势.

综上所述,在对叙事时间和空间的组织安排中,编导完全

能传达出自己的情感倾向和价值取向.也正是由于编导巧妙地

在对叙事时间的整合缩放中设置了情节点,把握了叙事节奏,

并在对被表现的空间和未被展示的空间的建构中安插了悬念,

讲好了故事,使节目变得极富趣味,栏目品牌形象也得到了良

好的提升.

注释

[1】【2]《档案》荣获”最具文化内涵”节目——综艺》杂志点兵《档

案http.//ticstagcn/zhens1emu/dangan/Ianmuxmwen/2O11-02-20/2415

html2009-06-18,10:33:37

[3】【4]热拉尔?热奈特叙事话语新叙事话语王文融译北京:中

国社会科学出版社,199012页,17页

参考文献:

[1]热拉尔?热奈特叙事话语新叙事话语【M】北京:中国社会科学

出版社,1990

[2]孟超《今日说法》的叙事学分析[J]新闻世界,2010(06):64—65

页

[3】庞玮电视叙事中的悬念意识[J]传媒,2007(02):67—69页

【4]高震,李时电视节目叙事格局初探[J】l今传媒,2005(10):40—41

页

[5】樊明明.中国电视谈话节目的叙事研究【D]郑州大学学位论文,

2007

[6】封志强类型学视角下SM0~5实频道节目叙事策略研究[D]曲阜师

范大学学位论文,2010

作者简介:邹鑫,上海大学影视艺术技术学院广播电视艺术学硕士

实习编辑:张雪