春日里

《春⽇》原⽂及翻译赏析15篇

《春⽇》原⽂及翻译赏析1

春⽇偶作

西园⼀曲艳阳歌，扰扰车尘负薜萝。

⾃欲放怀犹未得，不知经世竟如何？

夜闻猛⾬判花尽，寒恋重衾觉梦多。

钓渚别来应更好，春风还为起微波。

翻译

在西园听⼀曲艳阳之歌，京城扰扰车尘让⼈深负隐逸之志。

虽然想要放宽⼼怀但难以遂愿，⽽经世的愿望也不知究竟能否实现。

听到夜⾬强劲⽽势猛，预⽰且判定着花残落尽，春夜寒冷夜晚更长，贪恋重衾觉得梦多。

想别后钓渚春⾊应该⽐以前更好，春风在⽔⾯吹起微波。

注释

西园：泛指，未必与曹植兄弟及邺中诸⼦同游之“西园”。

艳阳歌：犹《阳春》曲。⼀说泛指春之歌。

薜萝：薜荔和⼥萝，喻指隐⼠之服。负薜萝，即怀有隐逸之志。

放怀：开怀，放宽⼼怀。

经世：治理国事。

判：判断，断定。俗作“拚”。

衾：被⼦。⼀作“裘”。

钓渚：当指作者鄠杜郊居旁的垂钓处。

创作背景

此诗为作者于春⽇艳阳之候，有感于⾃⼰仕隐两失⽽抒写苦闷之作。其具体创作年份难以考证。

赏析

诗⼈于三春时节，闻西园艳阳之歌，深感春光烂漫，当尽情享受，奈⼰则困居长安，⽬睹车尘扰

扰，深有负于夙昔隐遁⼭林之志。虽⾃欲放宽⼼怀，不计名利得失，然犹未能；⽽经世之志愿固不知究

竟能否实现。三四句⼀纵⼀收，⼀宕⼀抑，极有笔意、情致。五六句写春夜闻猛⾬，判定花已凋尽，春

寒夜长，恋重衾⽽梦多，系写困居长安之苦闷⽆聊意绪。尾联“钓渚”应⾸联“薜萝”，暗⽤东汉初期隐⼠

严⼦陵隐居垂钓于浙江省富春⼭七⾥濑事。钓渚春好，风起微波，固不如归隐鄠郊旧墅（温庭筠故宅）

也。语淡荡⽽有致。此诗纯⽤⽩描，转折如意，风格类似义⼭之《即⽇》（⼀岁林花即⽇休），见温诗

《春⽇》原⽂及翻译赏析15篇

不仅有秾艳⼀格。

有⼈认为“西园⼀曲艳阳歌”于此诗中未必是歌颂阳春时节之美好。“艳阳”⼀词诚有歌颂明媚春天之

意，然⽽细味此处之“艳阳”，似给⼈⼀种燥热烦愁之感。于⾼照的艳阳之下，⼀般⼈⼤概都是⼀副眯眼

皱眉的表情，其实也是⼀种苦态。⽽与下句“扰扰车尘”连看，则正符合温庭筠此时烦躁⼜⽆奈的情绪。

再观末句，俨然⼀幅云淡⽔清、宁静致远的画卷，⼤概这才是温庭筠所向往的隐逸之境，⽽西园艳阳春

景恐未必是。

《春⽇》原⽂及翻译赏析2

胜⽇寻芳泗⽔滨，⽆边光景⼀时新。

等闲识得东风⾯，万紫千红总是春。

——宋代朱熹《春⽇》

译⽂

风和⽇丽之时泗⽔的河边踏青，⽆边⽆际的风光焕然⼀新。

谁都可以看出春天的⾯貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。

注释

春⽇：春天。

胜⽇：天⽓晴朗的好⽇⼦，也可看出⼈的好⼼情。

寻芳：游春，踏青。

泗⽔：河名，在⼭东省。

滨：⽔边，河边。

⽆边：⽆边⽆际。

光景：风光风景。

等闲：平常、轻易。“等闲识得”是容易识别的意思。

东风：春风。

赏析

此诗表⾯上看似⼀⾸写追诗，描绘了春⽇美好的追致；实际上是⼀⾸哲理诗，表达了诗⼈于乱世中

追求圣⼈之道的美好愿望。全诗寓理趣于形象之中，构思运笔堪称奇妙。

⾸句“胜⽇寻芳泗⽆滨”：“胜⽇”，点明天时；“泗⽆滨”点明地点；“寻芳”，点明主题。⼀句中分三层

叙说，特别是以“泗⽆滨”结⽳，是作者的有意安排。“寻”字不仅写出作者逸兴，也给诗歌添了不少情

趣。

次句“⽆边光追⼀时新”，描写观赏春追中获得的初步印象。“⽆边光追”逆承⾸句“胜⽇寻芳”，说寻芳

的结果。⽤“⽆边”形容视线所及的全部风光追物。“⼀时新”，既写出春回⼤地，⾃然追物焕然⼀新，也

写出了作者郊游时⽿⽬⼀新的欣喜感觉。这⾥不做细碎描写，不在⼀草⼀的⼀⽯上做剪贴，⽽是从极⼴

⼤的空间落笔。

后两句⽤形象的语⾔，具体描绘了光追之新，抒写了寻芳所得。“等闲识得东风⾯”，句中的“识”字

承⾸句中的“寻”字。“等闲识得”是说春天的⾯容与特征是很容易辨认的。意谓胜⽇寻芳，本不期望有⽆

边光追的所得，今既有如此新鲜感受，不禁欢欣雀跃。“东风⾯”，把春⽓、春追形象化了，拟⼈化了，

把“识”字落到实处。

末句“万紫千红总是春”，是说这万紫千红的追象全是由春光点染⽽到的，⼈们从这万紫千红中认识

了春天，感受到了春天的美。这就具体解答了为什么能“等闲识得东风⾯”。⽽此句的“万紫千红”近承“东

风⾯”，远承“⽆边光追”，对偶修辞，意象⾊彩强烈。诗以“总是春”收官，都落到“春⽇”上。

从字⾯上看，这⾸诗好像是写游春观感，但细究寻芳的地点是泗⽆之滨，⽽此地在宋南渡时早被⾦

⼈侵占。朱熹未曾北上，当然不可能在泗⽆之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗⽆”是暗指孔门，因为春秋

时孔⼦曾在洙、泗之间弦歌讲学，教授弟⼦。因此所谓“寻芳”即是指求圣⼈之道。“⽆边光追”所⽰空间

极其⼴⼤，就透露了诗⼈膜求圣道的本意。“东风”暗喻教化，“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗⼈将圣

⼈之道⽐作催发⽣机、点燃万物的春风。这其实是⼀⾸寓理趣于形象之中的哲理诗。哲理诗⽽不露说理

的痕迹，这是朱熹的⾼明之处。

《春⽇》原⽂及翻译赏析3

春⽇

⼀春略⽆⼗⽇晴，处处浮云将⾬⾏。

野⽥春⽔碧于镜，⼈影渡傍鸥不惊。

桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情。

茅茨烟暝客⾐湿，破梦午鸡啼⼀声。

玉米面花卷 古诗简介

《春⽇》是北宋诗⼈汪藻创作的⼀⾸七⾔律诗。这⾸诗通过对春⽇出游的见闻感受的描写，描绘了

⼀幅优美的春⽇图，表达了作者对⾃然美景的喜爱。

翻译/译⽂

整个春⽇⼤概都没有连续⼗天清明⽆⾬的⽇⼦，到处都是在天上的云彩携带着⾬⽔漂浮⽽⾏。野外

⽥⾥的⼀潭绿油油的春⽔⽐镜⼦还要碧绿光亮，古渡⼝边⼈经过时⽔边的鸥鹭却⾃在不受惊吓。篱笆外

将开未开的桃花探头伸出，看上去是如此嫣然含情。草屋顶烟⾬靡靡，打湿了⾏客的⾐裳，午后鸡鸣⼀

声将⼈从闲梦中唤引回了现实。

注释

⑴嫣然：美好貌。

⑵茅茨：茅草屋顶。烟暝：烟⾬迷蒙。

创作背景

这⾸诗约作于崇宁（1102-1106年）年间，作者任职宣州之时，⼀个春⽇⾥，作者游览美景⽽作此

诗。

赏析/鉴赏

汪藻此诗，把春⽇出游的见闻感受次第展开，胜境纷呈叠出。⼊笔写难得的好天⽓，转出野⽥春

⽔，然后⼜转出渡头⽔鸟嬉游，再转出⽵篱茅舍风光，夭桃含笑情态；⼜转出雾⽓迷蒙，沽⾐微湿，天

⾊似瞑，引得午鸡引吭啼鸣。⽆数富于诗情的⽚段，构成了逝通的春游长卷，盎然春意有着强烈的吸引

⼒。

这些景⾊诚然⼗分宜⼈，表⾯上诗中景物各⾃分⽴，似乎缺少勾连，很难形成⼀个整体。事实上，

诗⼈⽤的是⼀种近乎现代戏剧中的“情意结构”⼿法，即⼜靠情节连系，⽽以⼼中清意活动流贯全篇，似

断实连，另是⼀种独特的章法。⾸句开门见⼭，表⽰春⽇多⾬，次句具体描绘，补⾜上句之意。春⽇多

⾬，早拟出游⽽苦⽆佳⽇；好容易才盼得放晴，⾜遂夙愿，作者⼼情之欣喜可见。多⾬之⽇终得放晴的

欣欣情意笼置全诗，形成了⼀条线索。野⽥春⽔映映，⼀碧如镜，固然赏⼼悦⽬；渡边素描简单图片 鸥鸟忘机，与⼈

相亲相近，⾃有物我欣然之趣；篱间夭桃临风，似开未开，嫣然含笑，更觉深情。茅茨⼈家，柳昏烟

暝；迷蒙雾⽓，沾⾐欲湿；意境朦胧优美。作者忽闻⼀声鸡鸣，更觉宁静安谧。全诗镜头累换，⽽诗⼈

⼼情之欣悦，感受的新鲜，则回环相贯。清词丽句，信⼿组合，皆成妙谛。⽆怪乎张世南《游宦纪闻》

说此诗是汪藻幼年之作，诗⼈早年诗学江西派，此诗通篇⽤拗句，全法黄庭坚，然⽽拗峭之中，⾃具清

丽之致，可谓刚外柔中。⽤笔之劲健不及黄，⽽温润则过之。纪昀、吕留良分别评此诗“雅健”、“有

⾻”，实⾜以当之⽽⽆愧。

名家评价

张世南《游宦纪闻》：“此诗⼀出，为诗社诸公所称。”

纪昀《武英殿丛书浮溪集》：“汪诗深醇雅健。”

吕留良《宋诗钞浮溪集》序：“汪诗⾼华有⾻，兴寄深远。”

《春⽇》原⽂及翻译赏析4

眼⼉媚迟迟春⽇弄轻柔朱淑真

迟迟春⽇弄轻柔，花径暗⾹流。清明过了，不堪回⾸，云锁朱楼。

午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影⾥，海棠亭畔，红杏梢头。

【译⽂】

春⽇暖暖的阳光，像在抚弄着杨柳轻柔的枝条，在花园的⼩径上，涌动着浓浓的⾹⽓。可过了清明

节天却阴了起来，云雾笼罩着红楼，好似是把它锁住，那往事，真是不堪回⾸！

午睡醒来，听到莺⼉美妙的鸣叫声，却⼜唤起了我的春愁。这莺⼉却在哪⾥呢？是在绿杨影⾥，是

在海棠亭畔，还是在红杏梢头？

【注释】

眼⼉媚：词牌名，⼜名《秋波媚》。双调四⼗⼋字，前⽚三平韵，后⽚两平韵。

迟迟：阳光温暖、光线充⾜的样⼦。

轻柔：形容风和⽇暖。

花径：花间的⼩路。

暗⾹：指幽⾹。

朱楼：指富丽华美的楼阁。

梢头：树枝的顶端。

【赏析】

朱淑真是⼀位多愁善感的⼥词⼈，这⾸词写⼀位闺中⼥⼦（实际上是作者⾃⼰）在明媚的春光中，

回⾸往事⽽愁绪万端。

上⽚“迟迟春⽇弄轻柔，花径暗⾹流”两句，描绘出⼀幅风和⽇丽，花⾹怡⼈的春⽇美景。“迟迟春

⽇”语出《诗经七⽉》“春⽇迟迟”，“迟迟”指⽇长⽽暖。“弄轻柔”三字，⾔和煦的阳光在抚弄着杨柳的柔

枝嫩条。秦观《江城⼦》词：“西城杨柳弄春柔。”“弄”字下得很妙，形象⽣动鲜明。

对此良⾠美景，主⼈公信步⾛在花间⼩径上，⼀股暗⾹扑⿐⽽来，令⼈⼼醉，春天多么美好啊！但

是好景不长，清明过后，却遇上阴霾的天⽓，云雾笼罩着朱阁绣户，犹如给⼥主⼈公的内⼼罩上了⼀层

愁雾，使她想起了⼀段不堪回⾸的伤⼼往事。

看来开头所写的春光明媚，并不是眼前之景，⽽是已经逝去的美好时光。不然和煦的阳光与云雾是

很难统⼀在⼀个画⾯上，也很难发⽣在同⼀时间内。“云锁朱楼”的“锁”字，是⼀句之眼，它除了给读者

云雾压楼的阴霾感觉以外，还具有锁在深闺的⼥⼦不得⾃由的象喻性。“锁”字蕴含丰富，将阴云四布的

天⽓、深闺⼥⼦的被禁锢和⼼头的郁闷，尽括其中。

下⽚着重表现的是⼥主⼈公的春愁。这种春愁是由黄莺的啼叫唤起的。⼤凡⼼绪不佳的⼥⼦，最易

闻鸟啼⽽惊⼼，故唐诗有“打起黄莺⼉，莫教枝上啼”之句。试想⼀个愁绪万端的⼥⼦，在百⽆聊赖之

时，只好在午睡中消磨时光，午睡醒来，听到窗外莺声巧啭。不禁唤起了她的春愁。黄莺在何处啼叫

呢？是在绿杨影⾥，还是在海棠亭畔，抑或是在红杏梢头呢？⾃问⾃答，颇耐⼈玩味。

这⾸词笔触轻柔细腻，语⾔婉丽⾃然。作者⽤鸟语花⾹来反衬⾃⼰的惆怅，这是以乐景写哀的⼿

法。作者在写景上不断变换画⾯，从明媚的春⽇，到阴霾的天⽓；时间上从清明之前，写到清明之后；

有眼前的感受，也有往事的回忆。既有感到的暖意，嗅到馨⾹，也有听到的莺啼，看到的⾊彩。通过它

们表现⼥主⼈公细腻的感情波澜。

下⽚词的⾃问⾃答，更是妙趣横⽣。词⼈将静态的“绿杨影⾥，海棠亭畔，红杏梢头”，引⼊黄莺的

巧啭，静中有动、寂中有声，化静态美为动态美，使读者仿佛听到莺啼之声不断地从⼀个地⽅流播到另

⼀个地⽅，使鸟啼之声富于⽴体感和流动感。这是⾮常美的意境创造。

以听觉写鸟声的流动，使⼈辨别不出鸟鸣何处，词⼈的春愁，也像飞鸣的流莺，忽⼉在东，忽⼉在

西，说不清准确的位置。这莫可名状的愁怨，词⼈并不说破，留给读者去想象，去补充。

【创作背景】

朱淑真是中国宋代著名⼥词⼈，与李清照“差堪⽐肩”，并称“词坛双壁”。其虽家世显赫，婚姻却⼗

分不幸，她⼜是⼀个多愁善感的⼈，多才多艺的她只能将愁思寄予词的写作。词率性凄清，清空柔媚，

感情真挚，情韵俱胜，此词正是其词风格的写照。

【作者简介】

朱淑真（约1135~约1180），号幽栖居⼠，宋代⼥诗⼈，亦为唐宋以来留存作品最丰盛的⼥作家

之⼀。南宋初年时在世，祖籍歙州（治今安徽歙县），《四库全书》中定其为“浙中海宁⼈”，⼀说浙江

钱塘（今浙江杭州）⼈。⽣于仕宦之家。夫为⽂法⼩吏，因志趣不合，夫妻不睦，终致其抑郁早逝。⼜

传淑真过世后，⽗母将其⽣前⽂稿付之⼀炬。其余⽣平不可考，素⽆定论。现存《断肠诗集》、《断肠

词》传世，为劫后余篇。

《春⽇》原⽂及翻译赏析5

春⽇独酌⼆⾸

东风扇淑⽓，⽔⽊荣春晖。

⽩⽇照绿草，落花散且飞。

孤云还空⼭，众鸟各已归。

彼物皆有讬，吾⽣独⽆依。

对此⽯上⽉，长歌醉芳菲。

我有紫霞想，缅怀沧州间。

且对⼀壶酒，澹然万事闲。

横琴倚⾼松，把酒望远⼭。

长空去鸟没，落⽇孤云还。

但悲光景晚，宿昔成秋颜。

翻译

东风吹来了美好之⽓，⽔与树⽊荣耀着春天的光辉。

太阳照耀着绿草，花⼉在枝头散落飘飞。

孤云在⽇暮时还回空⼭，众鸟也各⾃还巢⽽归。

这些物体都有所寄托，我的残⽣却孤独⽆依。

对着这映在⽯上的⽉光，⽆奈何只有在芳草中长歌沉醉。

我曾有修炼成仙的向往，也缅怀隐居江湖之间。

现在惟有对着⾯前的这壶酒，淡然万事⽽落得孤闲。

倚着⾼松且将弦琴横放，把着酒杯伫望着远⼭。

飞鸟在长空中飞尽，孤云在落⽇中回还。

只是悲伤我⽼衰如同这光景已晚，转眼间已成了凋悴的容颜。

注释

⽔⽊句：咸本作⽔本。误。春晖，《太平御览》卷九九⼆晋傅咸《款冬花赋》：“华艳春晖，既丽

且姝。”

彼物⼆句：陶渊明《咏贫⼠》

诗：“万族各有讬，孤云独⽆依。”

歌醉：萧本、⽟本、郭本、刘本、严评本、全唐诗本、王本俱作醉歌。

全唐诗本注云：“⼀作歌醉。”

紫霞想：谓升仙。陆机《前缓声歌》：“轻举乘紫霞。”

沧州间：谓隐居江湖。

且：萧本、⽟本、郭本、刘本、朱本、严评本、全唐诗本俱作思。

全唐诗本注：“⼀作且。”

光：朱本作佳。

宿昔：早晚之意，谓时间短暂。《晋书裴楷传》：“虽车马器服，宿昔之间，便以施诸贫乏。”秋

颜，⽼衰的容颜。

创作背景

唐肃宗上元⼆年（761年）冬李⽩因贫病来投当涂令李阳冰，次年初春，病稍好转，起居有能，但

终因年⽼、求仙不得⽽产⽣“吾⽣⽆依”的孤独。这组诗即创作于此时。詹本云：“第⼆⾸云：‘但悲光景

晚，宿昔成秋颜。’似中晚年之作。安注系此诗于开元⼆⼗五年，谓：‘似本年闲居安陆时作。’恐⾮。”

赏析

这两⾸诗抒写诗⼈对美好春光的爱惜之情，表达了作者因年⽼求仙不得⽽产⽣的孤独之意。

第⼀⾸诗前四句写作者对春天美景的爱惜，也抒发作者对⽣命的感慨。东风吹来美好之⽓遍于天地

之间，树⽊在春光中欣欣向荣。灿烂的阳光照耀得芳草遍地⽣绿。但到了暮春之时，花朵散落飞扬，因

此感叹⾃然规律的不可转移。后六句从⽇暮时孤云众鸟各有所归，想到⾃然中的万物皆有所托，⽽⾃⼰

却漂泊⽆依。因此举杯对着⽯上之⽉，邀之共饮，以达长醉歌春⽇之芳菲。情调既是感伤，也是豁达。

第⼆⾸诗开头说⾃⼰原有隐居之意，想象⾃⼰对着⼀壶酒，过着闲云野鹤的⽣活。接着具体描绘隐

居的⽣活图景：“横琴倚⾼松，把酒望远⼭。长空去鸟没，落⽇孤云还。”这⼏句满含出世之意，甚似王

维的诗境。最后笔锋⼀转，发出时光易逝、⽣命苦短的感叹，隐含了理想抱负难以实现的悲情。

《春⽇》原⽂及翻译赏析6

原⽂

《春⽇⼭中对雪有作》

⽵树⽆声或有声，霏霏漠漠散还凝。

岭梅谢后重妆蕊，岩⽔铺来却结冰。

牢系⿅⼉防猎客，满添茶⿍候吟僧。

好将膏⾬同功⼒，松径莓苔⼜⼀层。

翻译

雪花打在⽵丛和树枝上，不时发出沙沙响声；浓密的雪⽚从空中飘落下来，聚集在地⾯上。

岭头的梅花已经凋谢，现在⼜好像重新开放了；⼭岩积雪融化后的流⽔，却⼜结成寒冰。

要把驯养的⼩⿅栓牢，严防它们乱跑⽽被雪天打猎的⼈捉去；将煮茶的壶⽔添满，等候⼭寺的僧⼈

共同品尝、吟诗。

可以将春雪同春⾬的功劳相⽐；春雪过后，松间⼩路上的莓苔，将会更加浓密。

注释

霏霏漠漠：形容雪花密⽽⽆声。

散：飘散，指空中的雪。

凝：凝结、凝聚，指飘落后的雪。

重妆蕊：指雪凝结在花谢后的梅枝上，好像梅花⼜重新开放了⼀样。

岩⽔：⼭岩积雪融化后的流⽔。

⿅⼉：驯养的⼩⿅。

猎客：打猎的⼈。

⿍：古时⼀种炊器，多为三⾜两⽿的青铜制品。

僧：和尚。

⾬：滋润⼟地的⾬⽔。

功⼒：功能，功劳。

莓：植物名，果实⼩，花托球形。

苔：植物名，根、茎、叶的区别不明显，⽣在潮湿的地⽅。

赏析

这⾸咏雪诗，紧扣诗题中的“春⽇"、“⼭中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了⼀幅别具特

⾊的⼭村春雪景图。

⾸联第⼀句写春雪落⽵丛，“⽆声”之中仿佛“有声"，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟

肖，韵昧很浓。⾸联第⼆句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态，把雪花密⽽⽆声的那种状态写的

⼗分逼真，“散”和“凝”这⼀组反义词同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松⾮松，似

散⾮散”的特点，⽭盾⽽⼜统⼀，这样的雪才富有特⾊。

颔联，第三句中的“重妆蕊"，“妆蕊”本就是⽤来描写梅花的，⽽作者所⾯对的却是雪⽩洁净的雪

花，冬天刚刚过去，梅花早已凋零，⽽作者在这⾥点睛⼀笔，⽣动地再现了春雪缀满枝头，宛如梅花再

放的景象，与“忽如⼀夜春风来，千树万树梨花开”这千古名句有异曲同⼯之效。第四句中的“却结冰"，

写出了春雪带来的春寒，连⼭岩积雪融化后的流⽔都⼜重新结冰，作者以写实的⼿法再现了当时的天⽓

状况，为当时景⾊的⼤环境坐下了铺垫，不得不说，作者在词语的拿捏，内容的安排⽅⾯是下了⼀番苦

⼯的。

颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的⼈事活动：系⿅防猎客、添茶候吟僧。看似普

普通通的乡家活动，却在这⾥赋予了雪景的⼀种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起

来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了⼭村农家的特点，诗中所描绘的这幅春⽇雪

景也因这⽣动的农家描写⽽显得更加有⽣命⼒。

尾联写春雪滋润万物的功⼒可以与春⾬相等，给⼭间松径带来⼀⽚⽣机。春⾬素来有“随风潜⼊

夜，润物细⽆声”的赞美，⽽此处，作者直抒胸臆，“同功⼒”三个字将春雪对⼤地做的贡献直接提升到了

与春⾬等价的⾼度，表达了作者对春雪的⽆尽喜爱与赞美之情。最后⼜⽤了“松径”和“莓苔”两个意象将

春雪所作的贡献具体化，正是因为春雪的滋润，这两种植物才会“⼜⼀层”，更加有⼒地论证了作者的观

点，在此处，也可见作者逻辑之严谨，思维之紧密。全诗以写景为主，虽⽆华丽之辞藻，却有真实之感

情，形象⽣动地再现了春雪之后⼭村所特有的清新、闲适、淡泊的特⾊，全诗读来朗朗上⼝，读者细细

品味之时，脑袋中就能浮现出那样⼀番雪景，雪景⽆限风光，着实令⼈神往。

创作背景

诗⼈⾝处唐末乱世，王室的⽣活则越来越奢侈糜。.百姓们处在暗⽆天⽇、⽔深⽕热的境地。诗⼈

⼀⽣过着穷困潦倒的⽣活，对劳动⼈民和现实⽣活有⼴泛的接触。他作此诗，实际上是借此乡村美景，

反衬乱世不平，从中可以品味出诗⼈对下层⼈民的关注和同情。

《春⽇》原⽂及翻译赏析7

云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。

时⼈不识余⼼乐，将谓偷闲学少年。

《春⽇偶成》韵译

云⼉淡，风⼉轻，时近春⽇中午，傍着花，随着柳，我向河岸漫步。

春游愉悦的⼼情呀，⼈们并不了解，于是说我忙⾥偷闲，强学少年童。

《春⽇偶成》散译

接近正午时分，天上飘着淡淡的云，偶尔刮起⼀阵微风。穿⾏于花柳之间不知不觉来到了前⾯的河

边。

旁⼈不知道此时此刻我内⼼的快乐，还以为我在学少年模样趁着⼤好时光忙⾥偷闲呢。

《春⽇偶成》注释

偶成：偶然写成。

云淡：云层淡薄，指晴朗的天⽓。

午天：指中午的太阳。

傍花随柳：傍随于花柳之间。傍，靠近，依靠。随，沿着。

川：瀑布或河畔。

时⼈：⼀作“旁⼈”。余⼼：我的⼼。余：⼀作“予”，我。

将谓：就以为。将：乃，于是，就。

偷闲：忙中抽出空闲的时间。

《春⽇偶成》赏析

这是⼀⾸即景诗，描写春天郊游的⼼情以及春天的景象，也是⼀⾸写理趣的诗，作者⽤朴素的⼿法

把柔和明丽的春光同作者⾃得其乐的⼼情融为⼀体。开头两句写云淡风轻、繁花垂柳，⼀⽚⼤⾃然的郁

勃⽣机；第三句是诗意的转折和推进，第四句更进⼀步说明⾃⼰并⾮学少年偷闲春游，它所要表达的是

⼀种哲理，以及对⾃然及宇宙的认识。

“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似⼗分平淡，但如细细品味，却有⼏层意思在其中。其

⼀，写⾃⼰春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅出⾊地勾画出了春景，⽽且强调了

动感—和煦的春风吹拂⼤地，⾃⼰信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“⼈在

图画中”。其⼆，着重写⾃⼰留连忘返的⼼情。这种⼼情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字⾃然⽽然地

传达出来的。所谓“近午天”，并不是说⾃⼰时⾄中午才出来游春，⽽是⽤“近”来强调⾃⼰只顾春游忘了

时间，⽤⾃已的突然发现来表现⾃⼰沉醉于⼤⾃然的⼼情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写⾃

⼰向河岸漫步的情况，⽽是⽤“过”来强调⾃⼰在春花绿柳的伴随下“过”了前⾯的河流才发现⾃⼰只顾游

春，不知不觉已经⾛了很远很远。这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等⾃然景观和作者喜爱它们

的⼼情，但其中更隐括着⼀种作者要忘世脱俗的⾼稚情调，正是这种情调，才使他⼏乎忘记了时间，忘

记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。

时⼈不识余⼼乐，将谓偷闲学少年”，主要是诗⼈⾃⼰内⼼世界的直接抒发。本来，在云淡风轻的

⼤好春⾊中漫游，在春花绿柳的簇拥中陶冶⾃⼰的情性，这应该是⼗分⾃然的事，但是，在扼杀⼈们性

灵的封建时代，这似乎只应该是有些“狂”劲⼉的少年⼈才能千，⽽须眉长者只应该端然危坐，摆出⼀副

冷冰冰的⾯孔才⾏。然⽽，尽管程颢是⼀位著名的理学家，尽管他写这⾸诗时很可能已经是⼀位蔼然长

者，可他仍然⽆法抗拒⼤⾃然对他的吸引，做出⼀些为“时⼈”所不能理解的举动。这其中包括了他对⾃

然真性的追求和理解，同时也包括了他对⼀般“时⼈”的嘲笑与讽刺，既表现了他对⼦⼈⽣价值的另⼀种

认识，也表现出了他乐在其中，孤芳⾃赏的⾼雅。⾄此，⼀向被⼈们认为是道貌岸然的理学家也有意⽆

意地披露了他性格的另⼀个侧⾯：他不仅⽣活在令⼈窒息的“理”的世界中，还是⼀个对⼤⾃然充满感情

的活⽣⽣的⼈，只不过他的感情经常被“理”压抑和扭曲罢了。

全诗⾊泽协调，情景交融，表现了作者追求平淡⾃然、不急不躁的修⾝养性的性格⾊彩和⽔到渠成

的务实功夫，也表现了⼀种闲适恬静的意境。诗歌风格平易⾃然，语⾔浅近通俗。全诗写出了诗⼈怀念

少年时在故乡时的事情，表达了诗⼈⼼中对少年时代以及对故乡黄陂的怀念。

《春⽇偶成》创作背景

这⾸诗是作者任陕西鄠县主簿时春⽇郊游，即景⽣情所写。诗⼈是宋代有名的理学家，长期困在书

斋⾥，少有闲暇宽怀的时候。⼀旦回到⼤⾃然中，欣赏美好景致，便觉得格外爽快，怡然⾃得。

《春⽇》原⽂及翻译赏析8

春⽇与裴迪过新昌⾥访吕逸⼈不遇

桃源⼀向绝风尘，柳市南头访隐沦。

到门不敢题凡鸟，看⽵何须问主⼈。

城上青⼭如屋⾥，东家流⽔⼊西邻。

闭户著书多岁⽉，种松皆⽼作龙鳞。

翻译

吕逸⼈隐居之地⽅，与尘俗世事隔绝。我专程来柳市南头访问吕逸⼈。

来访未遇主⼈，参观主⼈的住地环境何必询问主⼈。

城上的青⼭好像在室内⼀样，东邻流动的⽔流⼊西边邻居。

主⼈在这⾥著书⽴说的时问已经很长了，他亲⼿栽种的松树已经很⽼了，树的表⽪都象龙鳞⼀样。

注释

桃源：即桃花源，此指吕逸⼈隐居之处。

⼀向：从过去到现在的⼀段时间。

绝：断绝，隔绝。

风尘：指尘俗的世事。

柳市：汉长安地名。此亦借指吕逸⼈隐居之处。

隐沦：隐⼠，隐居之⼈。

题凡鸟：典出《世旅游项目策划 说新语简傲》。

看⽵：典出《晋书王羲之传》。作者在此⽤典，

也有两个意思：⼀是未见到主⼈；⼆是作者与主⼈不外，尽管主⼈不在家，仍可留下参观主⼈的住

地环境。

何须：何必，哪⾥还⽤。

屋⾥：室内。

闭户：闭门，关门。

种松：栽种松树。

龙鳞：谓古松躯⼲如龙鳞。这⾥⽤它来形容⽼松树的表⽪呈现出鳞的形状，很⽼了。

赏析

王维和裴迪是知交，早年⼀同住在终南⼭，常相唱和，以后，两⼈⼜在辋川⼭庄“浮⾈往来，弹琴

赋诗，啸咏终⽇”（《旧唐书王维传》）。新昌⾥在长安城内。吕逸⼈即吕姓隐⼠，事迹未详。这⾸诗

极赞吕逸⼈闭户著书的隐居⽣活，显⽰了作者艳羡“绝风尘”的情怀。

“桃源⼀向绝风尘，柳市南头访隐沦。”借陶渊明《桃花源记》中的桃花源，⽐况吕逸⼈的住处，着

⼀虚笔。于长安柳市之南寻访吕逸⼈，跟⼀实笔。⼀虚⼀实，既写出吕逸⼈长期“绝风尘”的超俗⽓节，

⼜显⽰了作者倾慕向往的隐逸之思。

“到门不敢题鸟，看⽵何须问主⼈。”访⼈不遇，本有⽆限懊恼，然⽽诗⼈却不说，反⽽拉出历史故

事来继续说明对吕逸⼈的仰慕之情，可见其寻逸之⼼的诚笃真挚。“凡鸟”是“凤”字的分写。据《世说新

语简傲》记载，三国魏时的嵇康和吕安是莫逆之交，⼀次，吕安访嵇康未遇，康兄嵇喜出迎，吕安于

门上题“凤”字⽽去，这是嘲讽嵇喜是“凡鸟”。王维“到门不敢题凡鸟”，则是表⽰对吕逸⼈的尊敬。“看

⽵”事见《晋书王羲之传》。王羲之之⼦王徽之闻吴中某家有好⽵，坐车直造其门观⽵，“讽啸良久”。

⽽此诗“何须问主⼈”是活⽤典故，表⽰即使没有遇见主⼈，看看他的幽雅居处，也会使⼈产⽣⾼⼭仰⽌

之情。

上⼀联借⽤典故，来表⽰对吕逸⼈的敬仰，是虚写。“城上青⼭如屋⾥，东家流⽔⼊西邻”，写吕逸

⼈居所的环境，是实写。“城上”，⼀作“城外”。“青⼭如屋⾥”，⽣动地点明吕逸⼈居所出门即见⼭，暗⽰

与尘市远离；流⽔经过东家流⼊西邻，可以想见吕逸⼈居所附近流⽔淙淙，环境清幽，真是⼀个依⼭傍

⽔的绝妙境地。青⼭妩媚，流⽔多情。两句环境描写，⼀则照应开篇的绝风尘，⼆则抒写了隐逸⽣活的

情趣。

“闭户著书多岁⽉，种松皆作⽼龙鳞。”最后从正⾯写隐逸。吕逸⼈⽆求于功名，不碌碌于尘世，长

时间闭户著书，是真隐⼠⽽不是⾛“终南捷径”的假隐⼠，这就更为诗⼈所崇尚。松⽪作龙鳞，标志⼿种

松树已⽼，说明时间之长，显⽰吕逸⼈隐居之志的坚贞和持久，“⽼龙鳞”给“多岁⽉”作补充，并照应开

头的“⼀向绝风尘”，全诗结构严谨完整。

这⾸诗，句句流露出对吕逸⼈的钦羡之情，以⾄青⼭、流⽔、松树，都为诗⼈所爱慕，充分表现了

诗⼈归隐皈依的情思。描写中虚实结合，有上下句虚实相间的，也有上下联虚实相对的，笔姿灵活，变

化多端，既不空泛，⼜不呆滞，颇有情味。

《春⽇》原⽂及翻译赏析9

春⽇闻杜宇

杜鹃⽇⽇劝⼈归，⼀⽚归⼼谁得知。

望帝有神如可问，谓予何⽇是归期。

翻译

杜鹃鸣声凄厉，每天都在劝我归去。我的⼀⽚思乡之情这样深、这样痛。

如果有谁知道望帝有灵，那么可以问问他，希望他告诉我究竟何⽇是归期。

注释

杜宇：传说中的古蜀国国王。

杜鹃：鸟名，⼜叫杜宇、⼦规、布⾕鸟。相传是古时蜀王望帝（名杜宇）的魂魄所化。

其啼声有两个特点：⼀是连鸣不断，似泣似诉凄厉悲凉，民间有“杜鹃啼呜，泣⾎⽅⽌”的传说；⼆

是叫声恰似在说“不如归去”，因⽽⼈们⼜称之为“催归鸟”。

望帝：即远古蜀王杜宇。

神：神灵。

谓：告诉。

予：我。

创作背景

谢枋得曾于德祐元年以江东提刑、江西招谕使知信州。不久，元军破城，诗⼈亲故先后遇害，唯有

⽼母因年⽼免于⼀死。谢枋得饱尝家破⼈亡之苦，在长期奔波逃亡的过程中，抚今伤昔，将国破家亡的

沉重之感凝结于这⾸思乡之作之中。

赏析

谢枋得此诗，抓住了杜鹃鸟啼声的.这些特点来抒写⾃⼰的感情。其最成功之处在于⽤望帝的传说

来抒发⾃⼰彻⾻的思归之情，并把这种情绪描绘得缠绵往复，回肠荡⽓。

作者在⼆⼗⼋字的短短篇幅⾥，⾼度地集中题材。全诗紧紧围着⼀个⼈（作者⾃⼰）、⼀种物（杜

鹃）、⼀件事（归）展开。仅从字⾯上来看，四句中有两句出现了作者⾃⼰，两句出现了杜鹃鸟，三句

出现了“归”字。进⼀步研读，还发现其实四句都没有离开这⼈、物、事三者。这种反复吟唱的写法，类

似民歌中的复沓，仿佛仍有“杜鹃催⼈归，我归，我归，我归……”的旋律不断萦绕⽿际，律感强烈，引

起共鸣。

全诗的结构也⼗分巧妙。诗的开篇先⽤杜鹃催归起兴，并连⽤“⽇⽇”⼆字，⾜见此鸟之殷勤多情，

好像在说物有情⽽⼈⽆意。但接下来次句却说，我的归⼼如此急切，可惜⽆⼈知道，当然，杜鹃也是不

理解我的。这样⼀来便使起兴鹃鸣反倒成了铺垫，从⽽把作者思归的情绪推向了⾼潮。三、四句在前两

句的基础上进⼀步深化，使⼈与杜鹃之间形成直接联系，⽤⼈向物发问的⽅式表达作者对归期的盼望和

对可能出现的永⽆归期的忧虑。

通观全诗，这种由物（劝归）到⼈（思归），再由⼈（问归）到物（预⽰归期），最后仍然归结到

⼈（归期何时）的结构⽅式，在⼈、物、事三者之间构成循环不断的关系，极符合作者所要表达的缠绵

不绝、难解难断的思想感情。

《春⽇》原⽂及翻译赏析10

思帝乡春⽇游原⽂：

春⽇游，杏花吹满头。陌上谁家年少⾜风流？

妾拟将⾝嫁与⼀⽣休。纵被⽆情弃，不能羞。

思帝乡春⽇游译⽂及注释

译⽂

春⽇游，杏花吹满头。⽥问⼩路上，谁家少年，如此风流？

若能将⾝嫁与，誓死到⽩头，纵被⽆情弃，也不羞。

注释

《思帝乡》原是唐教坊曲名，后⽤作词调名。词起源于唐，流⾏于中唐以后，到宋⽽达极盛。

①⾜：⾜够，⼗分。

②⼀⽣休：这⼀辈⼦就算了。

③“纵被”两句：即使被遗弃，也不在乎。

思帝乡春⽇游赏析

这⾸词不掩饰地流露了⼥⼦青春的热情，迫切要求恋爱⾃由。词意质朴⼤胆，很近民歌。

此词开端之“春⽇游”三字，表⾯看来原只是极为简单直接的⼀句叙述⽽已，然⽽却已经为后⽂所写

的感情之秾挚做了很好的准备和渲染。试想“春⽇”是何等美好的季节，草⽊之萌发，昆⾍之起蛰，⼀切

都表现了⼀种⽣命之觉醒与跃动。⽽“春⽇“之后更加⼀游”字”，则此“春游”之⼈的春⼼之欲，随春物以共

同萌发及跃动从⽽可知。⽽春游所见之万紫千红莺飞蝶舞之景象也就从⽽可想了。其后再加以“杏花吹

满头”⼀句，则外在之春物遂与游春之⼈更加了⼀层直接的关系，其感染触发之密切乃竟有及⾝满头之

情势矣。

“吹”字虽有花⽚被风吹落的意思，然⽽在此⼀句中却并没有花落春归的哀感，⽽却表现出⼀种当繁

花开到极盛时，也同时伴随有花⽚之飞舞的⼀种更为缤纷盛美的景象。⾸⼆句已经为以后的感情之引

发，培养和渲染了⾜够的⽓势，于是下⾯才⼀泻⽽出毫⽆假借地写了“陌上谁家年少、⾜风流”⼀个上六

下三的九字长句，读起来笔⼒异常饱满。

韦庄这⾸⼩词虽不必有儒家之修养与楚骚之忠爱的⽤⼼，然⽽其所写的⽤情之态度与殉⾝之精神，

却确实可以引发读者⼀种深层的感动与丰美的联想。

《春⽇》原⽂及翻译赏析11

汉宫春⽴春⽇

春已归来，看美⼈头上，袅袅春幡。⽆端风⾬，未肯收尽余寒。年时燕⼦，料今宵梦到西园。浑未

辨，黄柑荐酒，更传青⾲堆盘？

却笑东风，从此便薰梅染柳，更没些闲。闲时⼜来镜⾥，转变朱颜。清愁不断，问何⼈会解连环？

⽣怕见花开花落，朝来塞雁先还。

翻译

从美⼈登发上的袅袅春幡，看到春已归来。虽已春归，但仍时有风⾬送寒，似冬⽇徐寒犹在。燕⼦

尚未北归，料今夜当梦回西园。已愁绪满怀，⽆⼼置办应节之物。

东风⾃⽴春⽇起，忙于装饰⼈间花柳，闲来⼜到镜⾥，偷换⼈的青春容颜。清愁绵综如连环不断，

⽆⼈可解。怕见花开花落，转眼春逝，⽽朝来塞雁却⽐我先回到北⽅。

注释

春幡：古时风俗，每逢⽴春，剪彩绸为花、煤、燕等状，插于妇⼥之发，或缀于花枝之下，⽈春

播，也名恬胜，彩胜。

⽆端：平⽩⽆故地。

年时燕⼦：指去年南来之燕。

⾣园：汉都长安西邦有上林苑，北宋都城汴京西门外有琼林苑，都称西园，专供皇帝打猎和游赏。

此指后者，以表现作者的故国之思。

浑：全然。

黄柑荐洒：黄柑酪制的腊酒。⽴春⽇⽤以互献致贸。

更传：更谈不上相互传送。

黄梅染柳：吹得梅花飘⾹、柳丝泛绿。

镜⾥转变朱颜：谓年华消逝，镜⾥容颜渐⽼。

更：何况。

解连环：⾟词⽤此喻忧愁难解。

⽣怕：最怕，只怕。

塞雁：去年由塞北飞来的⼤雁。

赏析⼆

⾟弃疾的青少年时代是在北⽅度过的。当时的中国北⽅，已为⾦⼈所统治，⾟弃疾的家乡⼭东也不

例外。他是在宋⾼宗绍兴三⼗⼆年从⾦国归于南宋的。据邓⼴铭先⽣考证，这⾸词是他南归之初、寓居

京⼝时所作的⼀⾸词。

此词上⽚通过⽴春时节景物的描绘，隐喻当时南宋不安定的政局。开头“春已归来”三句，点明⽴春

节候。按当时风俗，⽴春⽇，妇⼥们多剪彩为燕形⼩幡，戴之头鬓。故欧阳修《春⽇帖⼦》中有“共喜

钗头燕已来”之句。“⽆端风⾬”两句，既指⾃然界的⽓候多变，也暗指南宋最⾼统治集团惊魄不定、碌碌

⽆为之态，宛如为余寒所笼罩。“年时燕⼦”三句，作者由春幡联想到这时正在北飞的燕⼦，可能已经把

他的⼭东家园作为归宿了。“年时”即去年之意，这说明作者作此词时，离别他的家乡才只⼀年光景。接

下去“浑未办”三句，是说作者新来异乡，⽣活尚未安定，春节到了，连旨酒也备办不起，更谈不到肴馔

了。

词的下⽚进⼀步抒发作者⾃⼰的忧国怀乡之情。“却笑东风从此”三句，作者想到⽴春之后，东风就

会忙于吹送出柳绿花江的⼀派春光。“闲时⼜来镜⾥，转变朱颜”，语虽虚拟，实际表达了作者初归南宋

急欲报国、收复失⼟的决⼼，深恐⾃⼰磋砣岁⽉，年华虚度。这⾥说的“清愁”，实际是作者的忧国忧民

的情怀。“解连环”，是⽤《战国策》秦昭王送⽟连环给齐国王后，让她解开的故事。当时的齐王后果断

机智地把⽟连环椎破，使秦的诡计流于破产。但环顾当前，南宋最⾼统治集团中⼈，谁是能作出抗⾦的

正确决策的智勇⼈物呢？“⽣怕”，即“甚怕”。“⽣怕见、花开花落，朝来塞雁先还。”表⽰作者对于恢复事

业的担忧，深恐这⼀年的花由盛开⼜复败落，⽽失地却未能收复，有家仍难归去，⾔语、句流露出⼀丝

的惆怅。

从这⾸词的思想内容看，虽不能确断其为⾟弃疾南归后所写的第⼀⾸词，但必为初期之作。在这⾸

词中，他对于恢复⼤业的深切关注，他的激昂奋发的情怀，都已真切地学业英语 表达出来。

赏析三

全词紧扣⽴春⽇的所见所感来写，赋予节物风光以更深的含意，于哀怨中带嘲讽，内涵充盈深沉。

开篇⽤典，妥帖⾃然，不露痕迹，正是“使事如不使也”。⽽以“袅袅”形容其摇曳，化静为动，若微风吹

拂，更见春意盎然。从思想内容看，虽不能确断其为⾟弃疾南归后所写的第⼀⾸词，但必为初期之作。

⾟弃疾对于恢复⼤业的深切关注，作者的激昂奋发的情怀，都已真切地表达出来。

上⽚起韵点题，写⼤地春回的⽴春⽇风景。⽴春⽇是春天到来的信号，表现这节物风光。作者以

⼀“看”字，将春天的⽓息，通过妇⼥们⽴春⽇的头饰——袅袅春幡散布出来，暗⽰出作者对于春归的喜

悦。以下⼀韵，不直接往前写去，却反挑⼀笔，写出对寒风冷⾬阻碍春来的幽怨。以下突然写到燕⼦，

⽤⽐兴法推出怀念故国的感情。因为余寒未尽，春社未⾄，那去年秋时南来的燕⼦，不能回到北⽅故国

的“西园”去。但燕⼦虽然⽆法归去，作者却⽣派它⼀个“西园梦”。⼀个“料“字，化⽆理为有趣，表明这燕

⼦，已经成了作者思念故国的精神象征。⽽燕⼦只能“梦”⽽不能“到”西园，暗⽰西园所在的汴京，依然

被⾦⼈所掌握，所以作者徒有故国之思，却不能⼀探故⾥。借燕传情，颇为沉痛。以下回到⽴春⽇风光

中来，黄柑荐酒，青⾲推盘，这⽴春⽇应备的⾷品，现在作者却⽆⼼准备，并且显得⼼烦意乱。作者没

有明⾔原因，但通过上下⽂语境，⼈们可以明⽩，是浓烈的故国之思，和时光流逝、英雄⽆⽤的悲伤，

使作者完全乱了⽅⼨，连节⽇应酬也⽆⼼去为之了。

下⽚写对春天再来的种种感受，把笔由⽴春⽇探进整个春天⾥去。换头先以⼀“笑”字，故意打散上

⽚中的紧张和烦乱情绪，并领起以下五句。其所“笑”者，⼀为东风染遗梅柳，染追花草，使万紫千红的

春天渐次到来，作者取笑东风的从此不得消闲；⼆是东风偶尔清闲时，不过是把镜中⼈的朱颜转换成衰

⽼的模样。在这春天越来越华美⽽作者越来越衰⽼的对照中，作者“笑”着，但分明含着泪⽔。因为⾃然

永在⽽⼈⽣易⽼，在忙得不得了的东风⾯前，作者所感觉到的是志⼠投闲、英雄⽆⽤⽽徒任芳华流逝的

⽣命悲哀。由此可知，换头的“笑”字，在抒情上得内紧外松、甚⾄正话反说的趣味。以下直接归为正话

正说，极⾔清愁难消。作者化⽤“解连环”的典故，表明⽩⼰不断滋⽣、越积超重的清愁，正像⼀个不见

⾸尾的连环⼀样，不打碎则⽆法解开连环，也就是说，这是⼀种与⽣命共始终的感情。此处“问何⼈”⼀

语，下得凄侧，它向外探询的⼝吻，写⾜了作者被沉沉的家国之倩、⽣命之悲所萦绕，急于摆脱⼜⽆可

摆脱的痛苦。它含蓄地表明了对于南宋统治者不思恢复、放废英雄的怨尤。最后⼀韵，直探进暮春⾥

去，写作者怕见花开花落的⼼情，和看见暮春时⼤雁⾃由北还⽽伤痛于作者的⼈不如雁。这⾥有惜春惜

时的感情，有怀念故国的感情，也有对于南宋统治者久不作恢复之计的怨尤。⾄此，不仅上⽚中的⽆端

幽怨和烦乱得到了解释，⽽且全词的主旨也从这花开花落、塞雁先还的意象中脱迹⽽出。

全词结构严谨，意境幽远，内涵丰富；同时运⽤⽐兴⼿法，使风⾬、燕⼦、西园、梅柳、塞雁等物

在本意之外，构成富有象征意味的形象体系，使此词传情含蓄⽽深沉，留给⼈审美再创造的余地很⼤。

赏析⼀

古称“⽴春”春⽓始⽽建⽴，黄河中下游地区⼟壤逐渐解冻。《岁时风⼟记》：“⽴春之⽇，⼠⼤夫之

家，剪彩为⼩幡，谓之春幡。或悬于家⼈之头，或缀于花枝之下。”南朝陈徐陵《杂曲》：“⽴春历⽇

⾃当新，正⽉春幡底须故”。开篇⽤典，妥帖⾃然，不露痕迹，正是“使事如不使也”。⽽以“袅袅”形容其

摇曳，化静为动，若微风吹拂，更见春意盎然。但⼀接意绪凄迷：“⽆端风⾬，未肯收尽余寒”。⼿法颇

似李清照《永遇乐》：“元宵佳节，融和天⽓，次第岂⽆风⾬”，都⾮只指⾃然界的天时变化。“年时燕

⼦，料今宵、梦到西园”，意思是说：如今已⽴春，去年秋⽇南来的燕⼦正往北风，或许它们今夜会梦

宿西园吧。“西园”，原指供皇帝游猎的场所，因其地处京城西郊，故称西园。《后汉书》卷⼋《孝春季养肝吃什么 灵帝

纪》：“中平五年⼋⽉，初置西园⼋校尉”。北宋都城汴京西门外，有琼林苑，亦称西园，此应指后者。

从“年时燕⼦”句看，此词⼤约作于⾟弃疾南归后不久。寄情于燕，令⼈寻味不尽。“黄柑荐酒”，黄柑酿

制的腊酒。“青⾲堆盘”，把⾲菜等装到五⾟盘⾥。据《本草纲⽬菜部》称：“五⾟菜，乃元旦、⽴春，

以葱、蒜、⾲、蓼蒿、芥⾟嫩之菜杂和⾷之，取迎新之意，号五⾟盘”。故苏轼《⽴春⽇⼩集戏李端

叔》诗去：“⾟盘得青⾲，腊酒是黄柑”。“浑未办”（还未办、全然未办），情境⼤异，如此良⾠，其情

绪之怅怅，浮漾纸⾯了。

下⽚继写“春已归来”。试看：东风着意，她吹得梅花微绽，清⾹四溢；柳吐⾦丝，柔条婀娜；似乎

⼀点⼉闲空都没有。可是偏于此前冠以“却笑”⼆字，既淡出了“薰梅染柳”，春情画意，⼜可见实中有

虚，虚中有幻，在此“⽴春⽇”，不过是美丽的想象⽽已。紧接⼀转说东风还会忙⾥偷闲：“⼜来镜⾥，转

换朱颜”。顿挫盘郁，⾄此始托出真情：“清愁不断，问何⼈、会解连环？”《战国策齐策》六：“秦始皇

（⼀作昭王）尝使使者遗君王后⽟连环，⽈：‘齐多知，⽽解此环不？’君王后以⽰群⾂，群⾂不知解。

君王后引椎椎破之，谢秦使⽈：‘谨以解矣。’”此以清愁绵绵如连环不断，⽆⼈可解，极⾔愁之多且深。

最后⼀语破的：这愁是怕见花开花落，更是最怕去年由塞北来的⼤雁却已先我⽽北还！那么，这愁便

也“忧端齐终南，澒洞不可掇”（特招入伍条件 杜甫《⾃京赴奉先县咏怀五百字》）了。

这⾸词处处切《⽴春⽇》题⽬，以“春已归来”开篇，写民间是⽇欢乐习俗：袅袅春幡，黄柑荐酒，

青⾲堆盘，⽽⾃⼰对天时⼈事却别有⼀番感触：燕尚“梦到西园”，塞雁尚有乡国之思，何况“渡江天马南

来”志在恢复中原的⾟弃疾，能不别是⼀番滋味在⼼头！“往⽇不堪重记省，为花长把新春恨”（《蝶恋花

戊申，元⽇⽴春，席间作》）。与此篇同⼀感慨。周济《宋四家词选》眉批称此⾸：“‘春幡’九字，情

景已极不堪，燕⼦犹记年时好梦。黄柑、青⾲，极写宴安酖毒。换头⼜提动党祸，结⽤‘雁’，与燕激

射，却捎带五国城旧恨。⾟词之怨，未有甚于此者。”虽说扯远了些，但他毕竟看出了词的主旨，与昔

⼈咏节序的“率俗”之作迥异。不过“⾟词之愁”，并⾮“未有甚于此者”。如《摸鱼⼉》（“更能消⼏番风

⾬”）、《贺新郎》（“绿树听啼鴂”）等，⽽前者因“词意殊怨。……愚闻寿皇（孝宗）见此词颇不

悦”（罗⼤经《鹤林⽟露》卷四）。只是此词藉咏节序以抒国事，悲慨窒塞，郁结于中，辞浅意深。称

得上是⼀篇“不必剑拔弩张，洞穿已过七扎”（陈廷焯《⽩⾬斋词话》卷⼀）之作。

创作背景

《汉宫春⽴春⽇》作于宋孝宗隆兴元年（1163年），作者寓居京⼝，刚刚成家。邓⼴铭先⽣在

《稼轩词编年笺注》“增订三版题记”中说：“⾟稼轩在‘锦襜突骑渡江初’的绍兴三⼗⼆年，便已有了家

室，亦即和先已寓居京⼝的范邦彦之⼥、范如⼭之妹成婚了。”

《春⽇》原⽂及翻译赏析12

春⽇

韶光⼤半去匆匆，⼏许幽情递不通。

燕未成家寒⾷⾬，⼈如中酒落花风。

⼀窗草忆濂溪⽼，五亩园思涑⽔翁。

⽆赋招魂成独啸，且排春句答春⼯。

古诗简介

《春⽇》是吴锡畴所作⼀⾸感春伤时的七⾔律诗。它与作者其他纯然赞颂⽥园之乐的作品颇为不

同，它隐曲地透露了哀国的忧思。

翻译/译⽂

⼈⽣年华⼀⼤半已经匆匆过去了，内⼼有不少隐秘之情难以表达和倾诉。

燕⼦在寒⾷节的⾬中飞来飞去，衔泥筑巢。我⾃⼰却像那落花之中喝醉了酒的⼈。

窗外的青草惦记着濂溪⽼周敦颐，⼏亩⽥园思念着涑⽔翁司马光。

我没有写招魂赋只能让屈原去独⾃狂啸了，姑且排上⼀段春诗来回应春天的造化之功。

注释

濂溪⽼：即周敦颐，晚年定居于庐⼭，世称濂溪先⽣。

涑⽔瓮：指司马光，陕州县（今属⼭西）涑⽔乡⼈，世称涑⽔先⽣。

赏析/鉴赏

作者吴锡畴，南宋末年⼈，死后第三年南宋即灭亡。他刻志于学，慕东汉隐⼠徐穉、茅容之为⼈。

咸淳间，南康守叶阊聘他做⽩⿅洞书院堂长，他不做，以闲居⼭林为乐。性喜艺兰，⾃号“兰皋⼦”,因此

就⽤它来命名⾃⼰的⽂集，寓幽独⾃芳之意（事见《四库全书总⽬》、《休宁县志》）。

这⾸诗的开头，与宋代许多名家，如苏轼、秦观、陈与义等写《春⽇》的诗不同，他们都是从写景

⼊⼿，⽽作者却直抒胸臆：“韶光⼤半去匆匆，⼏许幽情递不通。”他感叹韶光过得太快，内⼼有⼀种郁

结隐密之情难以倾诉。这“幽情”究竟是什么？从表⾯看似是伤春，从全诗看它暗含着忧国伤时的隐痛淞沪会战 。

盛春已经过去了，这⼤宋朝的国运不也如美好春光⼀样⼀去不复返了么！故这“幽情”既是伤春，亦是忧

国，她浑然⼀体，隐约朦胧，难以表述，因⽽使诗⼈感到郁闷惆怅。

颔联紧承⾸联之意，写诗⼈在春景中所见所感：“燕未成家寒⾷⾬，⼈如中酒落花风。”上句写眼前

景，下句抒胸中情。燕⼦在寒⾷节的⾬中飞来飞去，衔泥筑巢，引起诗⼈⽆限感慨：燕现时虽未成家，

但终有成窝安家之⽇，⽽宋朝⼤势已去，⽆法挽回。⼈在落花时节如“中酒”⼀样昏昏沉沉，黯然伤情。

这既写出了梅⾬季节⾝体不适的感受，⼜写出了伤时的精神状态，把⽣理和⼼理上萎靡困顿，哀怨忧愁

表现得神形兼似，⾄妙⼊微！这⼀联由于画⾯别具⼀格。颇受世⼈的赞赏。《四库全书总⽬提要》

说：“春⽇诗‘燕未成家寒⾷⾬，⼈如中酒落花风’句，⼜为⽅岳所赏，并见于⽅岳跋中。然集中佳句，似

此者尚颇不乏，岳偶举其⼀⼆⽿。盖其刻意清晰，虽不免偶涉纤巧，⽽视宋季潦倒率易之作。则尚能⽣

⾯别开。”

颈联，是上⼆联思想情绪的转折和过渡，作者轻轻荡开其幽情，以草⽊娱已。“⼀窗草逆濂溪⽼，

五亩园私涑⽔翁。”濂溪⽼，指周敦颐。他晚年定居于庐⼭，世称濂溪先⽣。涑⽔翁，指司马光，陕州

夏县（今属⼭西）涑⽔乡⼈，世称涑⽔先⽣；神宗时居洛⼗五年，以读书、钓鱼、采药、灌花为乐。他

曾写《独乐园记》，记载了这⼀悠闲⾃得的⽣活。作者以“濂溪⽼”、“涑⽔翁”喻⼰，借⽥园隐逸⽣活遣

怀。联中“逆”“私”⼆字⽤得极为精到。逆，迎接之意。私，当“偏爱”解释。这两句⽤拟⼈的⼿法，赋予绿

草⽥园以⼈性⼈情，写出它们对其主⼈公的亲昵之状，曲折⽽深切地表现了诗⼈对⽥园⽣活的喜爱之

情。这两字写活了⽥园，深化了⼈物性格。⽽《兰皋集》（宜秋馆汇刊宋⼈集）作“忆”“思”，使诗意单

调，⾯⾯呆板，诗意索然。

尾联进⼀步明朗前意，以超脱现实的闲适态度来排解幽情。“⽆赋招魂难独笑，且排春句答春⼯”。

招魂，⽤屈原《离骚》典。秦昭王骗楚怀王⾄秦国，威胁他割地，怀王不从，昭王将其拘留，三年后客

死于秦。正在流放中的屈原，得此消息，写了《招魂》，表⽰了对死于异国的怀王的吊唁和对楚国命运

的哀伤。作者⽣活在偏安⼀隅的南宋，回想靖康之难，徽宗、钦宗被⾦⼈掳⾄北⽅，终死于五国城，其

遭际颇似楚怀王。北宋灭亡，南宋依然不振，⾄作者⽣活的年代已危在旦⼣。他⼼中⾃是不能平静，但

说“⽆赋”，是克制感情，毅然予以超脱。因为“招魂”不但⽆济于事，反添忧伤，倒不如置之度外为好，

更何况⾃⼰难得有这种清欢的时候，姑且赋诗遣兴以酬答春天造化之⼯吧！上句“⽆赋”，⽤得果断！下

句“且排”，实属⽆可奈何，其“幽情”虽得以暂时排解，但⼜怎能从⼼中消除呢！从这⾥可以看出作者内

⼼深处⽆法忘怀现实的⽭盾痛苦，但他⼜毕竟是位隐逸诗⼈，故终以逃避现实以求解脱。

“幽情”是全诗的主题，起承转合、凝聚开化，均以此为中⼼，诗情画意、主体客体融⽽为⼀，造语

新颖，在艺术上颇具特⾊。

《春⽇》原⽂及翻译赏析13

春⽇寄怀

世间荣落重逡巡，我独丘园坐四春。

纵使有花兼有⽉，可堪⽆酒⼜⽆⼈。

青袍似草年年定，⽩发如丝⽇⽇新。

欲逐风波千万⾥，未知何路到龙津。

翻译

⼈世的升降是瞬息即变，⽽我却在家中呆坐了四年。

哪怕是有花⼜有⽉亮，但就没⼈把我推荐。

⼋品官的青袍年年都⼀样，头上的⽩发却越来越亮眼。

⼀⼼想去追逐风波千万⾥，却不知哪条路才能见龙颜！

注释

荣落：荣显和衰落。

重：甚，很。

逡巡：顷刻、急速。

丘园：家园，乡⾥。后亦以丘园指隐居之处。

坐：渐、⾏将。

四春：四年。诗⼈会昌⼆年母亲去世，服丧闲居，到五年春已第四年。

纵使：即使。

可堪：岂堪。

⼜⽆⼈：李商隐《⼩园独酌》：“空余双蝶舞，竟绝⼀⼈来。”与“⽆⼈”同慨。⼜，冯引⼀本作“更”。

青袍：唐⼋、九品官穿青袍。作者居丧前任秘书省正宇，系正九品下阶，故著青袍。青袍颜⾊似春

天的青草，《古诗》有“青袍似春草”之句，故云。“年年定”，应上“四春“。居丧期间离职家居，原职仍

在。

欲逐风波：想去追逐风波。

龙津：即龙门，⼜名禹门⼝，在今⼭西省河津县西北。

赏析

⼀、⼆两句⾔世间盛衰变化本甚迅捷，⽽我半⽣沦落；今隐于丘园⾏将四年，于仕途甚感渺茫。

三、四两句⾔丘园中虽不乏花晨⽉⼣，然家贫⽆酒可以消忧，⼜⽆知⼰可以相慰藉。三年在京守丧，四

年杨弁平后移家永乐，仍为秘省正字，官职没有升迁，况且遇到丁忧，故云“年年定”也。五、六对仗衬

贴，“青袍似草”、“⽩发如丝”，不惟设⾊相映，更叹官卑秩微⽽头颅渐⼤；草青、丝⾃，兼具衰飒之

象；“年年定”，⼀年盼过⼀年，⽆丝毫升迁之迹象；“⽇⽇新”，⽇⼦倏忽消逝，鬓发⽇⽇改⽩。

⼀“定”⼀“新”，动感相映，所谓仕进⽆路，汲引⽆门也，所以最后感叹“未知何路到龙津”。

全诗纯以对⽐之法结撰成章。⾸联领起⼈事花事⼆题，“荣落”指⼈指花都可。诗⼈⾸先将“世

间”与“我”对⽐，然后写⾃⼰因守丧⽽困守家园的寂寞⽣活，颔联写景同时也流露出⽆聊之状，起承了五

痕迹。唐代⼋、九品小飞机简笔画 官着青⾊服，诗⼈由眼前之春草萋萋⽽联想到⾃⼰的九品青袍，本系即景巧喻，

⽽“青袍”与“⽩发”⼜形成对⽐。“年年定”是说久居下僚，“年年”与“⽇⽇”的叠字更进⼀步补⾜了对⽐之

意。第五句感伤岁⽉流逝。“龙津”即龙门，尾联是说想在政治上有所作为，但⼜慨叹⽆⼈引进。抒发的

是诗⼈对未来的希望。

这⾸春⽇诗失之于轻靡，或者说是百⽆聊赖，有的也有寄托，不过⽐较直露。李商隐这⾸诗，从主

题上说这⾸诗没什么新意，但在艺术⼿法情景浑溶，低徊唱叹，富艳⽽多⽓，不多⽤典故⽽⾳节嘹亮，

颇有杜诗境界。但在梗概多⽓上还是不如杜诗同类之作。

创作背景

唐武宗即位，李党的⾸领李德裕为相，李商隐回京仍任秘书省正字。会昌⼆年（842），李母去

世，他服丧四年后于会昌五年秋返京，仍居九品旧职。返京前他曾作《春⽇寄怀》⼀诗，抒写⼼中的苦

闷与希望，时年三⼗五岁。

《春⽇》原⽂及翻译赏析14

春⽇即事

病起多情⽩⽇迟，强来庭下探花期。

雪消池馆初春后，⼈倚栏杆欲暮时。

乱蝶狂蜂俱有意，兔葵燕麦⾃⽆知。

池边垂柳腰⽀活，折尽长条为寄谁？

翻译

我病体初愈，带着极⼤的兴趣，勉强漫步庭院，探寻春天的消息；院中阳光明媚，⽇影缓缓西移。

池边的亭台楼阁积雪已经消融，透满了初春的活⼒；我留连忘返，倚着栏杆，⼀直到⼣阳西下，暮

云低迷。

那上下翻飞的蝴蝶，那嗡嗡盘旋的蜜蜂，似乎都充满了情意；满地的兔葵，丛⽣的燕麦，⼀个劲地

长着，怎知我满腹的⼼思？

池塘边的垂柳在风中摇动着它婀娜的腰肢，我想把它折下送⼈，可⼼中的⼈啊，你此时⼜在何地？

注释

病起：病愈。

多情：指情志⾼。

⽩⽇迟：⽤《诗豳风七⽉》“春⽇迟迟”句，谓春⽇过得缓慢。

强：勉强。

池馆：池苑馆舍。

初春：春季的第⼀个⽉。⼜称孟春。

兔葵燕麦，两种植物名。

腰⽀：同“腰肢”。腰⾝；⾝段；体态。三年级试卷

长条：长的枝条。特指柳枝。

赏析

这⾸诗是吕本中的代表作，⽆论是抒情还是写景，都写得流转⾃然，为历来选家所重。

⾸句的“病起多情”是全诗的主脑，“病起”是⾝体状况，“多情”是因为病，因为春怀，还有门外的春

景。⼀个⼈缠绵病榻多⽇，今天⾝体好些，能够出外⾛⾛，⽽外⾯是⾜以感⼈、使⼈留恋的初春美景，

诗⼈⾃然多情。在这样的⼼情指导下，见到的景⾊也变得多情起来。于是，院中的⽩⽇、似乎迟迟不

坠，将温暖的阳光洒满⼤地，让诗⼈尽情领略眼前的春光。⾸句写春⽇，照应节候，也是在室内很久的

病⼈乍⼀出门的最直截的反应，写得很⾃然。次句“强来庭下探花期”是承⾸句说，“强来”是“病起”的进⼀

步说明；“探花期”⼜是“多情”的表现。

次联依“庭下探花期”展开。诗⼈漫步庭院，欣赏着早春景⾊，只见病前所见的积雪都已消融，和暖

的春风吹满⼤地，使⼈懒洋洋地，他便倚着栏杆，久久不想离去，⼀直到黄昏，太阳即将下⼭。前⾯已

有“⽩⽇迟”句，此联⼜重说赏景到⽇暮还不⾛，他站的时间之久，对景⾊的多情就得到了深刻的描绘。

诗在写景时不仅仅是注⽬风景，⽽是把⾃⼰嵌⼊景中，与景物融合成⼀⽚。因此宋张九成在《横浦⽇新

录》中称赞说：“此⾃可⼊画。⼈之情意，物之容态，⼆句尽之。”诗也成为众⼝称赞的名联。

下⼀联⼜接上“⼈倚阑⼲”写。诗⼈倚栏杆这么久，看得这么细，他见到是眼前蜂蝶忙忙碌碌地飞来

飞去，遍地长着兔葵、燕麦。诗在这⾥特地把“有意”防紫外线 与“⽆知”对举，蜂蝶是有意，为春⾊⽽繁忙，兔

葵、燕麦是⽆知，默默地⽣长。诗⼈把⾃⼰的感情移⼊物中，使⾃然界的动植物都带有感情，衬托出⾃

⼰的主观思想。钱钟书在《宋诗选注》中指出，这⼆句都有出处。出句是化⽤了李商隐《⼆⽉⼆

⽇》：“花须柳眼各⽆赖，紫蝶黄蜂俱有情”句，也参考了杜甫《风⾬看⾈前落花戏为新句》中的“蜜蜂蝴

蝶⽣情性”句。吕本中在这⾥借⽤，显然不单单是描写⼩昆⾍的热闹，赞赏春天的蓬勃⽣⽓，⽽是由它

们所交织成的⽓氛中，感叹⾃⼰的孤寂。对句是⽤刘禹锡《再游⽞都观》诗序中的话：“重游⽞都观，

荡然⽆复⼀树，唯兔葵、燕麦动摇于春风⽿。”也是藉此含蓄地寄托⾃⼰凄然的神思。

上联通过景⾊，加以主观情感，使诗进⼊⼀种幽独伤感的氛围，诗⼈伤春的情调已经流露出来，尾

联就以情语作结，将前三联作⼀⼤收煞。诗说⼩池边的垂柳在春风中飘荡多姿，可我即使要去折它，折

了⼜送给谁呢？古⼈有折柳送别的习惯，如唐王之涣《送别》云：“杨柳东门树，青青夹御河。近来攀

折苦，应为别离多。”乐府有《折杨柳》专咏送别。这⾸诗由眼前的杨柳想到送别，⽽所送之⼈早已⾛

了，如今不知流落在何⽅，于是⼜产⽣怀念，应接得很⾃然。更见功⼒的是，这样⼀结，成为全诗的点

睛，原来诗⼈病起看花，倚栏留恋，感蜂蝶有情，叹葵麦⽆知，种种“多情”举动，都是因了怀⼈。⼼中

所怀，不惟不见，连所怀之⼈在何处都不知道，让他不得不迷惘感伤、凄然泪下。

《春⽇》原⽂及翻译赏析15

春⽇（秦观）宋朝秦观

⼀⼣轻雷落万丝，霁光浮⽡碧参差。

有情芍药含春泪，⽆⼒蔷薇卧晓枝。

《春⽇》译⽂

⼀声春雷，落下绵绵细⾬。⾬后初晴，阳光投射在刚刚被⾬洗过的苍翠碧⽡上。

经历春⾬的芍药花上饱含⾬露，仿佛含泪的少⼥情意脉脉。蔷薇横卧，好似⽆⼒低垂，惹⼈怜爱。

《春⽇》注释

丝：喻⾬。

浮⽡：晴光照在⽡上。

霁(j)光：⾬天之后明媚的阳光。霁：⾬后放晴。

参差：⾼低错落的样⼦。

芍药：⼀种草本植物，这⾥指芍药花。

春泪：⾬点。

《春⽇》赏析

这⾸诗写⾬后春景。瞧，⾬后庭院，晨雾薄笼，碧⽡晶莹，春光明媚；芍药带⾬含泪，脉脉含情，

蔷薇静卧枝蔓，娇艳妩媚。这⾥有近景有远景，有动有静，有情有姿，随意点染，参差错落。全诗运思

绵密，描摹传神，⾃具⼀种清新、婉丽的韵味，⼗分惹⼈喜爱诗⼈捕捉到春⾬“万丝”的特征，把镜头的

焦点对准了庭院⼀⾓，摄下了⼀幅雷⾬后晴春晓⽇的精巧画⾯。

通过对偶形式，拟⼈⼿法，衬托庭院的华丽，描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭⽟⽴、

蔷薇攀枝蔓延，故各有“含春泪”之态、“⽆⼒卧”之状。因其体物⼊微，情致蕴藉，通篇⾃具⼀种清新婉

丽的韵味，展⽰了诗⼈对⾃然界景物、现象敏锐的观察⼒、感受⼒和摄取⼒、表现⼒。在意境上以“春

愁”统摄全篇，虽不露⼀“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，⼜曲折体现了诗⼈由于宦途艰险⽽形

成的多愁善感的性格。

“⼀⼣轻雷落万丝，霁光浮⽡碧参差。”雷是“轻”的，⾬如“丝”般，春⾬的特⾊诗⼈只⽤两个字就揭⽰

出来了。那碧绿的琉璃⽡，被⼀夜春⾬洗得⼲⼲净净，晶莹剔透，犹如翡翠，⽡上还沾有⽔珠，在晨曦

的辉映下，浮光闪闪，鲜艳夺⽬，令⼈⼼旷神怡——这是第⼆句所写的美

最“有情芍药含春泪，⽆⼒蔷薇卧晓枝。”这两句诗⼈采⽤以美⼈喻花的⼿法，⼜加上对仗，确实是

美不胜收。李⽩笔下“⼀枝红艳露凝⾹”，⽩居易笔下刚出浴的“侍⼉扶起娇⽆⼒”的杨妃，和第三句有着

惊⼈的相似之处。⾬后的牡丹，犹如多情的少⼥，泪光闪闪，含情脉脉。最后⼀句令⼈想起《红楼梦

史湘云醉眠芍药铟》那段描写：湘云“业经⾹梦沈酣，四⾯芍药花飞了⼀⾝，满头脸⾐襟上皆是红⾹散

乱。”这醉卧中浑⾝洒满落花的史湘云，情思绵绵，百媚千娇，多像“⽆⼒蔷薇卧晓枝”。

《春⽇》因其体物⼊微，情致蕴藉，通篇⾃具⼀种清新婉丽的韵味，在意境上以“春愁”统摄全篇，

虽不露⼀“愁”字，但可从芍药、蔷薇的情态中领悟，⼜曲折隐晦的反映了诗⼈由于对宦途命运艰险的恐

惧，⽽形成的多愁善感的⼼理。