哀愁

现实主义诗歌的哀愁——浅谈白居易的诗歌创作

白居易是唐代杰出的现实主义诗人，不仅与元稹创立了新乐府派，同时也以他敏锐的观

察力与视角写下了许多反映民间现实与普通百姓疾苦的作品。但是提到他，我们往往却删除双系统 也容

易想到词藻重生的小说 绚丽，宛转曲折的一曲爱情悲歌《长恨歌》，与他的讽喻诗的风格大相径庭。还

有他的田园诗风景诗读来也别有趣味，例如它的一首《湖亭晚望残水》是专门描写残水的，郡县制的意义

似乎别的诗人未曾涉笔。他写道：“泓澄白龙卧，宛转青蛇屈。破剑折剑头，光芒又非一。”

一连用了四个比喻，或澄澈或宛转或破碎，惟妙惟肖，同时也不拘于描写，在结尾处意味深

长的点睛到：“乃知天地间，胜事殊未毕。”本来百无聊赖的一个场景在白的笔下回味起来仿

佛别有一番禅意。

白居易的一生据统计共创作了接近3000首诗词，内容各异，风格也有差别，有忧郁，

伤感，哀愁的离别诗，也有充满同情悲悯与愤恨的悯农诗，还有壮志难酬的讽喻诗，也有假

意与世无争的山川景观题咏诗，如此多的种类，可见白居易的一生的确起起伏伏，经历颇多，

然而纵观他所有的诗我们可以发现，白居易纵使经过跌倒起伏，却仍然是一个传统的中国文

人，耿直敢言，对弱势群体充满着悲悯，对世间不公充满的愤恨，对美好的事物充满着向往，

对自己政治抱负的难以实现无法不流露出伤感与失望，所有的这一些都被他写入他的诗歌中，

正如他自己所主张：文章合为时而著，诗歌合为事而作。他敢于自作新题，咏写时事，他不

仅在诗中写了他自己的所见所闻所感，同时也浓缩了整个中唐。

白居易出生于一个官宦世间，然而因为家道中落，当时又战乱纷飞，军阀们攻城略地，

悲风杀气，民不聊生，同时白居易的整个家族“吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬”，所以

白居易幼年的诗大多抒发了自己的孤独与思想之情。例如他的《邯郸冬至夜思家》写道：“邯

郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身，想得家中夜深坐，还应说着远行人。”这是他少年时期的

诗，在驿站中孤独的想念着家人，但诗中无一思字，却说家人惦念着自己，平平叙来，含有

无限深情。构思精巧别致，读来更令人哀伤。与王维的“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”，

有异曲同工之妙。还有一首《秋江晚泊》将写景与抒情相结合，写道：“扁舟泊云岛，倚棹

念乡国。四望不见人，烟江澹秋色。客心贫易动，日入愁未息。”父亲的早逝使得年轻的诗

人不得不为生活而到处奔波。诗歌写道秋天的暮色，读来感伤，却恰如其分的表达了作者当

时的境况和心情，风格淡泊，意境高远，同时几句小短句也能看出作者遣词造句的功力。白

居易早期的诗歌就已经显现出他的通俗易懂不事雕琢的意蕴。

元贞十八年（802），白居易与他后期的好友元稹同时考中“书判拔萃科”进士，少年

得志，白居易年轻的时候很有抱负，敢言敢谏，也就是在这一时期，他写了50首新乐府和

10首《秦中吟》，深刻的揭露了中唐社会的种种黑暗，怒斥统治者的种种暴行，达官显贵们

恨他入骨，他写《上阳白发人》“皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉”却又写道“耿耿残灯

背壁影，萧萧暗雨打窗声。”控诉帝王霸占民女。他写《新丰折臂翁》“夜深不敢使人知，偷

将大石捶深圳情人网 折臂。”最后“此臂折来六十年，一肢虽废一身全。至今风雨阴寒夜，直到天明痛

不眠。痛不眠，终不悔，且喜老身今独在。”谴责了唐王朝对边疆少数民族进行的不义战争。

他还写道我们最熟悉的卖炭翁“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾

炭车碾冰辙。”小序四个字，苦官市也。通过描写了一个卖炭老翁的不幸遭遇，却反映了皇

家公开掠夺人民财产的卑劣，艺术感染力极强。还有一首《歌舞》描述了当时极尽奢华的达

官贵人“雪中退朝者，朱紫尽公侯”“朱轮车马客，红cad施工图 烛歌舞楼。欢酣促密坐，醉暖脱重裘。”

日中为一乐，夜半不能休。表达了鲜明的正义感。然而正因为那时他的诗歌具有极强的批判

性，达官贵人们对他恨之入骨，后来终于借故把他贬到江州做司马去了。

白居易在《酬赠李炼师见招》中写道他“欲骑鹤背觅长生”，然而政治上的失意却让

他对朝廷很失望，后期他诗歌中的颓势也可见一斑，他也不再写那些火药味十足的诗，不再

过问政治。后来他相继在苏州杭州当过刺史，尽管他写道江州，苏杭的好风景“大江寒见底，

匡山青倚天。深夜湓浦月，平旦炉峰烟”“江城寒角动，沙洲夕鸟还。独坐高亭上，西南望

远山。”字里行间却满目萧瑟与落寞，诗中无一愁字，却在笔墨之外能体验到他的愁苦之情。

他在江州时写过许多歌女，在后世的研究中常常认为那其实就是他自己的写照，例如最著名

的琵琶行并序，还有一首夜闻歌者写道：“一问一沾襟，低眉终不说。”歌女楚楚可怜，堪

愁绝。也写照了当时白居易的心境。

后来他渐渐老去，他说：一照旧图画，无复昔仪形。“羲和鞭日走，不为我少停。”

他的政治抱负却也随着他的老去渐渐隐没胸中，他来到了苏杭，这时的他的内心看起来是有

稍稍明亮的色彩，也不再总是描写暮秋和寒冬。他写了许多清新可爱的小诗，例如《采莲曲》

中的：“菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”生按章办事 动活

泼的描写了江南的青年男女的爱情生活，以绿叶连天的荷花和碧波表达了青春和活力，充满

着浓郁的生活情趣。《吴中好风景》中有“水荇叶仍香，木莲花未歇。海天微雨散，江郭纤

埃灭。”整首诗也简洁的概括了吴中的风景和作者闲适的生活，拙中见巧。

然而他却确实老了，当一个人的理想再也无法实现，一个人的抱负像泄了气的皮球，

他就已经开始衰老了，他感到失意，无比的失意。晚年当他回到洛阳，相继失去好友，他开

始回忆旧时的意气风发，他写《逢旧》“久别偶相逢，俱疑是梦中”满纸欢喜却在欢宴散时

写道“放盏又成空”不免觉得惆怅与孤独。他的感旧试卷中写道：“夜深吟罢一长吁，老泪

灯前湿白须。二十年前旧诗卷，十人酬和九人无。”语浅意深，包含着无尽的感慨和情思。

他的西楼独立式他68岁的一副自画像：“生着白衣头似雪，时时醉立小楼中。路人回顾应

此怪，十一年来见此翁。”几乎是他在洛阳漫长而孤单的晚年生活的一种写照。再也没有当

年的尖锐与激愤。

白居易诗歌的几个阶段大致概括了诗人作品的情况，当我们理清他的是个发展脉络时草根足球 ，

可以看到他的诗歌有着深刻的历史背景和现实生活基础。白居易虽然很多诗歌太过于直白露

骨，但是却给他的作品带来了家常的亲切感，白居易一生的经历浓缩成了他的诗歌，同时也

开拓了宋词的门径，把我国古典诗歌引向了一个更新的阶段。