榜眼

明代状元、榜眼、探花书法

状元、榜眼、探花,是中国古代科举制度诞生的产物。据《明史选

举志》载:“(会试)中试者,天子亲策于廷,曰廷试,亦曰殿试。分一、二、

三甲以为名第之次。一甲止三人,曰状元、榜眼、探花,赐进士及第。二

甲若干人,赐进士出身。三甲若干人,赐同进士出身。”状元、榜眼、探

花分别指科举考试的最高一级考试——殿试过程中我要的生活青青 产生的一甲第一名、

第二名、第三名。

书法自成为自觉的艺术形式始,就一直与文人士大夫结合在一起,在

长期的发展演变过程中,书法始终作为文人士子的基本技能而得到传承

和延续。作为文人士子之佼佼者,状元、榜眼、探花多为精通书艺的高

手。仅以状元为例,在唐有王维、柳公权,在宋有张孝祥、文天祥,在元则

有泰不华、宋本等。

明代,书坛呈现多流派共存的格局,名家层出不穷,其中不乏状元、榜

眼、探花。他们或遵守先贤原典,或于“钟王”、“颜柳”、“苏米”

之外另辟蹊径。辽宁省博物馆素已富藏书画著名,馆藏书法中就有诸多

明代状元、榜眼、探花的墨迹。其中包括明前期曾棨、黄旸、罗璟,明

中期张昇、吴宽、李廷相、吕柟、邹守义,明后期王锡爵、陶望龄、朱

之蕃、黄士俊、张瑞图等的传世书作。这些墨迹,或为题跋,或为手卷、

册页、扇面、立轴,基本反映出明代状元、榜眼、探花书法面貌,从一个

侧面揭示出中国古代科举文化的丰富内涵。

今遴选部分以供鉴赏,以期在领略科举精英艺术才华与成就的同时,

梳理出明清状元、榜眼、探花书法发展演变的基本脉络。

曾棨《行书题竹林大士出山图卷》(图1)

曾棨(1372—1432),明成祖永乐二年(1404)甲申科状元。字子启,

号西墅,永丰(今江西永丰)人。授修撰,官至詹事府少詹事,参修《永乐大

典》,任副总裁永乐帝欣赏其才华,在试卷上御批:“贯通经史,识达天人,

有讲习之学,故事图片 有忠爱之诚,擢冠天下,昭我文明。”卷首硃书“第一甲第一

名”。自谢缙、胡广后,朝廷大作多出其手。著有《西墅集》。

曾棨《行书题竹林大士出山图卷》,纸本,纵28厘米。附于陈鉴如

款《竹林大士出山图》后。据《安国志略》载,元代安南国王陈昑40岁

时悟佛,舍位出家,入武林洞修行,号竹林大士。该图描绘的是竹林大士修

成后,从武林洞出游邻国占城,国王得知后出来迎接的情景。“陈鉴如”

款系后添,曾棨之题是应陈光祉之请所作,先记后偈,卷首“竹林大士出山

相图赞”,署款“永乐十八年岁在庚子冬十二月望,翰林侍读学士奉训大

夫兼修国史庐陵曾棨书”。钤“九竹轩”白文长方印、“三世不翰林”

白文方印、“子启”白文方印、“侍读学士之章”白文方印、“西野

草堂”白文方印。作于1420年,为作者49岁时所作。曾棨工书法,丰坊

《书诀》记载其书学钟繇。此题行中杂以楷书,行笔流畅,似柔实刚,于师

法前人中,有自家面貌。

黄旸《行书题杨微二骏图卷》(图2)

黄旸,生卒年不详,明初人,永乐九年(1411)探花,授翰林编修。

黄旸《行书题杨微二骏图卷》,纸本,纵25.2厘米。《二骏图》系金

杨微(活动于公元12世纪)的传世作品,描绘女真族人驯马手套马之场面

人物和马之神态表情刻画细腻,栩栩如生。黄旸此卷作七言诗题,“前驹

野性未易制,胡儿直把长缨系”、“人间此马难重致,杨微妙笔传真意”

等诗句,描绘出驯马的惊心动魄、画面的生动传神。卷后署款“邑人黄

旸书于玉堂之署”。钤“黄旸之印”白文方印、“玉堂余暇”白文方

印。启首钤“壶山”白文方印。运笔俊秀流畅,笔画圆熟遒媚,从晋唐人

中书法变化而来。明初,在皇家的倡导下,远取王羲之、王献之,近学元代

诸家,黄旸此书具有明显的时代特征。

罗璟《楷书题吴草庐虞邵庵画像卷》(图3)

罗璟(1432—1503),明英宗天顺八年(1464)探花,字明仲,号冰玉,江

西泰和人。授编修,预修《宋元通鉴纲目》,累官洗马。孝宗为太子,他兼

侍讲读。后因连襟罪受株连,调南京任礼部员外郎。孝宗嗣位,乃授福建

提学副使。弘治五年(1492)年召为南京祭酒。

罗璟《楷书题吴草庐虞邵庵画像卷》,纸本,纵28.6厘米。署款“大

明成化癸卯仲夏月既望后学泰和罗璟拜手谨识”。作于大明成化十九

年(1483),时作者52岁。结体宽博,章法严谨,笔画娟秀劲健。罗璟书法

受宋克影响,王世贞称其“笔法颇欲学宋仲温,而未成长,然当其时亦铮

铮”,字里行间隐约可见宋克笔意。

张升《行书题沈周盆菊图》(图4)

张升(1442—1517),明宪宗成化五年(1469)状元,字启昭,(一作照),

号柏崖,南城(今江西南城)人,授修撰,官至礼部尚书,太子太保。曾为东宫

讲学,因而在孝宗即位后较受信任。为官刚正不阿,直言敢谏,刘吉当国,

尝历数其纳贿纵子等十罪。正德年间刘瑾专权,于是谢病辞官,武宗未允。

著有《柏崖诗文集》。

张升《行书题沈周盆菊图》,纸本,纵23.4厘米。署款“盱江张昇”。

钤“盱江张氏”朱文方印、“启昭”朱文方印。《盆菊图》系明中叶

吴门四大家之首沈周中年之作,图画秋郊赏菊。此题以菊花为题材,共分

三段。书法瘦劲富有风骨,既有晋人遗意,又具黄庭坚、沈周风貌。

吴宽《行书题李应桢等观大石联句诗册》(图5)

吴宽(1435—1504),明成化八年(1472)壬辰科状元。明代诗人、散

文家、书法家。字原博,号匏庵,玉亭主,世称匏庵先生。江苏长洲(今江

苏苏州)人,官至礼部尚书。著有《匏庵家藏集》。曾遍读经书与唐宋大

家之文,文德修养极高,平生最好苏学,其书法亦渊源自苏轼,与成化十一

年(1475)乙未科探花王鏊同为明代中期重要的书法家。其墨迹,除卷、

轴外,多见于书画题跋。传世作品收藏于国内外知名博物馆。

吴宽《行书题李应桢等观大石联句诗册》,三年级新学期计划 纸本,纵26.5、横12厘

米。李应桢《观大石联句》诗书于成化十三年(1478)二月二十六日,次

日又由李应桢写在云泉庵屋壁上,事载《吴宽匏翁家藏集阳山大石岩云

泉庵记》,题跋计两页,从款署“成化戊戌岁五月望日,延陵吴宽题。”知

为作者44岁时所作。钤印“吴宽”朱文方印、“原博”朱文方印。吴

宽的书法在明代中期颇具特色,邢侗言:“匏翁书法法苏学士,浓颜厚面,

祛去吴习,亦毕竟赵宋本色耳。超著实难。”与沈周一样,吴宽的书法直

取宋人,为当时苏州书坛吹入一股清新之风。此题用笔丰腴,筋骨内含,字

势略扁微欹侧,法东坡亦不失自家风貌。

李廷相《草书题萧翼赚兰亭图卷》(图6)

李廷相(1481—1544),明孝宗弘治十五年(1502)探花。字梦弼,号

蒲汀,山东蒲州人。廷相自幼聪明好学,学问优秀,22岁中进士,授翰林院

编修,历右春坊右中允兼修撰,升侍讲学士。嘉靖四年(1525),晋南京吏部

右侍郎,官至南京户部蓝浆果 尚书。李廷相素爱藏书刻书,建有藏书楼“双桧

堂”,是明代中叶著名的藏书家,编撰有《李蒲汀家藏书目》两卷。

李廷相《草书题萧翼赚兰亭图卷》,绢本,纵26.5、横12.4厘米。

附在南宋《萧翼赚兰亭图卷》之后,草书“袁闳所著汉纪,未曾收有,敬复。

辨才《兰亭图》千万借一看。友生李廷相拜”,结体紧密,点画出规入矩,

虽信笔所书,不越法度。北京故宫博物院藏冯承素摹《兰亭》,被列为兰

亭八柱第三,其后亦有李廷相嘉靖五年(1526)题跋,跋云:“《兰亭》石刻

往往人间见之,余家亦藏有善本,至于唐摹真迹,则仅见此耳。存礼考功偶

出示,为题其后而归之。嘉靖丙戌春三月望日濮阳李廷相观于金陵寓

舍。”书体与此题有所不同,为行楷书体。

吕柟《行草书赠张子言诗卷》(图7)

吕柟(1479—1542),明武宗正德三年(1508)状元。明代大儒,著名

理学家。字仲木,因居泾水之阳,故别号泾野,学者称泾野先生,陕西高陵

人。授修撰。因受宦官刘瑾排挤托病辞官,后复任礼部右侍郎。学宗程

朱理学,一生著述甚丰,著有《四书因问》、《周易说翼》、《尚书说

要》、《毛诗说序》、《春秋说志》、《泾野子诗文集》、《高陵县

志》等,其书法造诣颇深。

吕柟《行草书赠张子言诗卷》,洒金笺本,纵29、横906.5厘米。署

款“嘉靖戊子五月泾野柟书”。钤“泾野吕氏”朱文长方印、“仲木”

朱文方印、“泾野”朱文方印。作于嘉靖七年(1528),时作者50岁。前

有序,后附录两首,笔画肥瘦方圆兼施,用墨或浓或淡或枯或湿,线条劲力

婉美、意境典雅活泼。

邹守益《行草书诗卷》(图8)

邹守益(1491—1562),为正德六年(1511)探花。明代著名理学家、

教育家。字谦子,江西安福人,授翰林院编修,官至南京国子祭酒。邹守益

从师王阳明,与罗洪先同为为王学江有学派的主要代表。他因谨守王学

传统,被视为王学的正宗。邹守益于明嘉靖三十七年(1558)倡立复真书

院,讲学于东廓山,从游者众,学者称“东廓先生”。著有《东廓集》

邹守益《行草书诗卷》,纸本,纵37.8,横471厘米。署款“正德辛

巳秋九月二十四日,东郭山人邹守益书”。作于正德十六年(1521),时作

者31岁。邹守益善长于行草书,此卷行笔快捷流畅,笔画瘦硬纤细,书法

劲健爽利,存晋唐人遗韵,又小学生计划表 别具一格,从中可窥见其书法面貌之一斑。

王锡爵《行书拟题成祖四骏图卷》(图9)

王锡爵(1534—1610),明世宗嘉靖四十一年(1562)榜眼。字符驭,

号荆石,太仓(今江苏太仓)人。授翰林院编修,累迁至祭酒、侍讲学士、

礼部右侍郎等职。万历十二年(1584)拜礼部尚书兼文渊阁大学士,参与

机务。万历二十一年(1593),入阁为首辅。其间罢止江南2个一百年 织造和江西陶

瓷等专门为宫廷制造高贵奢侈品的机构。王锡爵的曾孙王炎在清代也

官到大学士,因此人称“祖孙宰相”、“两世鼎甲”。子王衡(万历二十

九年榜眼)和孙王时敏(娄东派创始人,清初四王之首)又荫赠一品,因此,又

称为“四代一品”。有《王文肃集》、《王文肃疏草》行世。

王锡爵《行书拟题成祖四骏图卷》,纸本,纵31.5、横92.4厘米。

此卷与徐玟晾曝图裱连于一卷,除王锡爵书法外,还有王衡、王时敏等书

法,名为“王锡爵等三代法书及徐玟晾曝图卷”,此卷为其中部分,卷首

“拟题成祖四骏图”,署款“丙子中秋日锡爵漫书王将军义客图后”。

钤“王锡爵印”白文方印。书于万历四年(1576),时作者43岁。结字呈

瘦长,线条盘纡缭绕,偶露文徵明笔意,古雅富有情致,别具一格。

陶望龄《行草书手札》(图10)

陶望龄(1562—1609),明神宗万历十七年(1589)乙丑科探花。明代

著名的文学家和哲学家。字周望,号石篑,浙江会稽人。授翰林院编修,累

官至国子祭酒,陶望龄为官刚直廉洁,一生清真恬淡,生平笃信王守仁学说,

以治学为最大乐事。他把做学问也当作息歇,并用“歇庵”二字名其居

室,学人有时也称他为歇庵先生。工诗善文,平生编著文集上百卷,有《解

庄》、《水天阁集》、《歇庵集》等。

陶望龄《行草书手札》,纸本,纵23.8、横约法三章什么意思 9.7厘米。署款“望龄便

纸具”。前、后钤“周望”白文方印,前印不全。此札收入明人书札册

中,既为手札,信笔挥洒,行中带草,笔法流畅圆润,不刻意求工,自然潇洒脱

而不失关于天气的谚语有哪些 端严,饶有文人气息。陶氏不以书法享大名,今首都博物馆收藏其

《兰亭古迹》四字榜书墨黄家驹个人资料 迹,有周肇祥、俞陛云、启功、王森然、沙孟

海、周汝昌、谢国桢、郑诵先等题跋。由史树青先生捐赠,亦十分珍贵。

朱之蕃《行书和柳根诗册》(图11)

朱之蕃(1561—1626),明万历二十三年(1595)状元,书画家、收藏

家。字符介,一作元升,号兰嵎,金陵(今南京)一作荏平(今属山东)人。授

翰林院修撰,官至礼部侍郎。朱之蕃自幼能诗文、善绘画、工书法。曾

于万历三十三年(1605)出使朝鲜,朝鲜国名人雅士设疑辩难试其才学,皆

言行得体,应对如流。朝鲜人多仰慕其名,朝鲜人以人参、貂皮为礼品求

其手迹。遂将所获得的礼品,尽行出售,另买书画、古器以归,其收藏极为

丰富。著有《南还杂著》、《金陵四十景图考》、《莫愁旷览》、

《奉使朝鲜稿》等文集。

朱之蕃《行书和柳根诗册》,纸本,纵28,横26.8厘米。为出使朝鲜

期间与朝鲜状元柳根唱和之作,朱氏书诗,柳氏和韵,交相辉映。观朱氏此

书笔法圆润流畅,起笔藏露交错,收笔锐顿并施,运笔迟速分明,转折方圆

结合。法度严谨,遒逸苍劲。师法赵孟頫、颜真卿与文徵明而自成一家。

黄士俊《草书赠别七言诗扇页》(图12)

黄士俊(1577—1661),万历三十五(1607)年状元,字亮垣,号振宇,一

号玉仑,广东顺德人。历任翰林院编修、吏部右侍郎、礼部尚书并累加

太子少傅,一度入阁担任宰辅。对国事量力进谏。为官耿介刚直,因得罪

魏忠贤两次引病辞归,前半生获“清正黄尚书”之誉。明廷倾覆后,剃发

易服于清将李成帐下。顺治七年,回乡隐居,“足不下楼数年”。

黄士俊《草书赠别七言诗扇页》,金笺本、纵15.8、横49.1厘米。

署款“元晖年兄运任南乡,即席赋别录上请政,弟黄士俊”。书自作七言

诗一首,运笔放而不纵,逸而不狂,使转自然流畅,得大家神髓。

《张瑞图草书卷》(图13)

张瑞图(1570—1644),万历三十五年(1607)探梦见长白头发是什么意思 花,字长公,又字无画,

号二水,别号果亭山人、芥子、白亳庵主、白亳庵主道人等,福建晋江人。

官至建极殿大学士。因牵扯进魏忠贤集团,崇祯年间被罢官遣归。后隐

于青阳里白毫庵。一生留有大量书法作品。清代秦祖永在《桐荫论画》

中云;“瑞图书法奇逸,钟王之外,另辟蹊径。”在宗法晋唐的明代书坛,

张瑞图在赵孟頫书风的笼罩下,以不拘常规的用笔、大写意的气势体现

时代精神,是明未书坛变革中反叛传统的实例。其后的黄道周、倪元璐、

王铎、傅山等人以及日本书坛深受其影响。与邢侗、米万钟、董其昌

齐称,并称“晚明四家”。

《张瑞图草书卷》(图13),纸本,纵22、横107.3厘米。款署“丙

申正月初十日临,二水山人张瑞图”。钤“诵诗三百”印。临于明万历

二十四年(1596),时作者27岁,为早年年之作。系《张瑞图、周天球墨

迹合卷》中一部分。以草书书杜甫《渼陂行》诗,笔势飞劲,遒丽峻逸。

观张氏作品多用方笔转折、章法舒朗跌宕、结体奇崛变化、气势动荡

激越,以奇、逸为总体特征。此卷应是风格定型前之作,从中可以追溯张

氏书法的发展和演变。

纵观辽宁省博物馆藏明代状元、榜眼、探花墨迹,以行、草书居多。

从总的风格趋势上看,上追唐宋,绍承魏晋,继承宋元代以来的帖学传统,

从明代中期至晚期逐渐有所突破,形成鲜明个性,与有明一代的书法时代

特点相吻合。