古诗文赏析

古诗鉴赏原文和赏析50首

《锦瑟》李商隐

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

这首诗历来注释不一，莫衷一是。或以为是悼亡之作，或以为是爱国

之篇或以为是自比文才之论，或以为是抒写思念待儿锦瑟。但以为是

悼亡诗者为最多。有人认为，开首以瑟弦五十折半为二十五，隐指亡

妇华年二十五岁。这话未免有嫌牵强。但是，首联哀悼早逝却是真实。

颔联以庄子亡妻鼓盆而歌和期效望帝化成子规而啼血，间接地描写了

人生的悲欢离合。颈联以鲛人泣珠和良玉生烟的典故，隐约地描摹了

世间风情迷离恍惚，可望而不可置。最后抒写生前情爱漫不经心，死

后追忆已经惘然的难以排遣的情绪。

《无题》李商隐

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

所谓“无题注视的近义词 ”诗，历来有不同看法：有人认为应属于寓言，有人认为都

是赋本事的。就李商隐的“无题”诗来看，似乎都是属于写艳情的，实

有所指，只是不便说出而巳。此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵

会时地；接着写形体相隔，人情相通；再写相遇的情意绵绵；最后写

别后离恨。艳丽而不猥亵，情真而不痴癫。

《隋宫》李商隐

紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。

玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。

于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。

地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。

这也是一首咏史吊古deamn 诗，内容虽是歌咏隋宫，其实乃讽刺炀帝的荒淫

亡国。首联点题，写长安宫殿空锁烟霞之中，隋炀帝却一味贪图享受，

欲取江都作为帝家。颔联却不写江都作帝家之事，而荡开一笔，写假

如不是因为皇帝玉玺落到了李渊的手中，炀帝是不会以游江都为满足，

龙舟可能游遍天下的。颈联写了炀帝的两个逸游的事实。一是他曾在

洛阳景华宫征求萤火数斛，“夜出游山放之，光遍岩谷”；在江都也修

了“放萤院”，放萤取乐。一是开运河，诏民献柳一株，赏绢一匹，堤

岸遍布杨柳。作者巧妙地用了“于今无”和“终古有”，暗示萤火虫“当日

有”，暮鸦“昔时无”，渲染了亡国后凄凉景象。尾联活用杨广与陈叔

宝梦中相遇的典故，以假设反诘的语气，揭示了荒淫亡国的主题。陈

是历史上以荒淫亡国而著称的君主。他降隋后，与太子杨广很熟。后

来杨广游江都时，梦中与死去的陈叔宝及其宠妃张丽华相遇，请张舞

了一曲《玉树后庭花》。此曲是了陈所为，是反映宫廷生活的淫靡，

被后人斥为“亡国之音”。诗人在这里提到它，其用意是指炀帝重蹈陈

后主覆辙，结果身死国灭，为天下笑。全诗采用比兴手法，写得灵活

含蓄，色彩鲜明，音节铿锵。

《无题其一》李商隐

来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

这是一首艳情诗。诗中女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。

首联写有约不来的怨思，上句说负约，下句写梦见醒来已经天明。颔

联写远别，上句写远别思念成梦，下句写醒后寄书。颈联写往昔爱情

生活成了幻梦，上句写褥衾可见，下句写香帐可闻。末联写其人已远，

情虽深挚，也不得不恨。李氏的艳情诗，善于把生活的原料，提炼升

华为感情的琼浆玉露，使其超脱亵俗味，臻于完美。然而，也因此，

李诗却比较深奥费解。

《无题》李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，腊炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，应觉月光寒。

蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。

就诗而论，这是一首表示两情至死不渝的爱情诗。然而历来颇多认为

或许有人事关系上的隐托。起句两个“难”字，点出了聚首不易，别离

更难之情，感情绵邈，语言多姿，落笔非凡。颔联以春蚕绛腊作比，

十分精彩，既缠缅沉痛，又坚贞不渝。接着颈联写晓妆对镜，抚鬓自

伤，是自计；良夜苦吟，月光披寒，是计人。相劝自我珍重，善加护

惜，却又苦情密意，体贴入微，可谓千回百转，神情燕婉。最终末联

写希望信使频传佳音，意致婉曲，柳暗花明，真是终境逢生，别有洞

天。春蚕两句，千秋佳绝。

《苏武庙》温庭筠

苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。

云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。

回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。

茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。

这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国

的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不

屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族

气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”

再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。

《贫女》秦韬玉

蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。

谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。

敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。

苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。

这虽然是一首咏叹贫女的身世，但也寄托了贫士怀才不遇之感伤。因

为语意双关，含蕴丰富，历来为人们所传诵。形象鲜明，诗情哀怨。

主人公虽然“十指”“针巧”，可是“拟托良媒”，也无人赏识，只得“年

年”“苦恨”。“为他人作嫁衣裳”，高度概括了终年劳心劳形的寒士，却

不为世用，久屈下僚的愤懑不平的心情。

《望月怀远》张九龄

海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

此诗乃望月怀思的名篇，写景抒情并举，情景交融。诗人望见明月，

立刻想到远在天边的亲人，此时此刻正与我同望。有怀远之情的人，

难免终夜相思，彻夜不眠。身居室内，灭烛望月，清光满屋，更觉可

爱；披衣出户，露水沾润，月华如练，益加陶醉。如此境地，忽然想

到月光虽美却不能采撷以赠远方亲人，倒不如回到室内，寻个美梦，

或可期得欢娱的约会。诗的意境幽静秀丽，情感真挚。层层深入不紊，

语言明快铿锵，细细品味，如尝橄榄，余甘无尽。“海上生明月，天

涯共此时”为千古佳句，意境雄浑豁达。

《送杜少府之任蜀州》王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在岐路，儿女共沾巾。

此诗是送别的名作。诗意慰勉勿在离别之时悲哀。起句严整对仗，三、

四句以散调承之，以实转虚，文情跌宕。第三联“海内存知己，天涯

若比邻”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景三年零八个月 ，

伟词自铸，传之千古，有口皆碑。尾联点出“送”的主题。全诗开合顿

挫，气脉流通，意境旷达。一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气，音调爽

朗，清新高远，独树碑石。

《在狱咏蝉并序》骆宾王

西陆蝉声唱，南冠客思深。

不堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表予心。

唐高宗仪凤三年（６７８）诗人迁任侍御史，因上疏论事，触怒武后，

被诬下狱，诗作于此时。诗人以蝉的高洁、喻己的清廉。首联借

蝉声起兴，引起客思，由“南冠”切题。颔联以“不堪”和“来对”的流水

对，阐发物我之关系，揭露朝政的丑恶和自我的凄伤。颈联运用比喻，

以“露重”、“风多”喻世道污浊环境恶劣。“飞难进”喻宦海浮沉难进。“响

易沉”喻言论受压。尾联以蝉的高洁，喻己的品性，结句以设问点出

冤狱未雪之恨。这是一首很好的咏物诗，借咏物寓抒情，满腔忠愤，

溢于言表。

《破山寺后禅院》常建

清晨入古寺，初日照高林。

曲径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此俱寂，惟闻钟磬音。

诗旨在赞美后禅院景色之幽静，抒发寄情山水之胸怀。诗人清晨登常

熟县的破山，入破山寺（即兴福寺），在旭日初升、光照山林的景色

中，表露礼赞佛宇之情。然后走到幽静的后院，面对美妙的佳境，忘

情地欣赏，寄托自己遁世情怀。“曲径通幽处，禅房花木深”，意境尤

其静净。起句对偶，颔联反而对得不工整，虽属五律，却有古体诗的

风韵。

《赠孟浩然》李白

吾爱孟夫子，风流天下闻。

红颜弃轩冕，白首卧松云。

醉月频中圣，迷花不事君。

高山安可仰，徒此揖清芬。

全诗推崇孟浩然风雅潇洒的品格。首联点题，抒发了对孟浩然的钦慕

之情；二、三两联描绘了孟浩然摒弃官职，白首归隐，醉月中酒，迷

花不仕的高雅形象；尾联直接抒情，把孟氏的高雅比为高山巍峨峻拔，

令人抑止。诗采用抒情──描写──抒情的方式，以一种舒展唱叹传授的近义词 的语调，

表达诗人的敬慕之情。

《渡荆门送别》李白

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

唐开元十四年（７２６），诗人怀着“仗剑去国，辞亲远游”之情，出

蜀东下，此诗即在旅游途中所作。从诗意看，诗人与送行者同舟共发，

是在舟中吟送的。清朝沈德潜认为，诗中无“送别”意，题中“送别”二

字可删，是不确的。这首诗虽意在描绘山水，然而仔细揣摩，“送别”

之意犹在，足见椽笔功夫。“山随平野尽，江入大荒流”与杜甫的“星

垂平野阔，月涌大江流”，可比功力。或认为李是行舟流览，杜则停

舟细看。此说颇是在理。

《送友人》李白

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

这是首送别诗，充满诗情画意。首联工对，写得别开生面。先写作别

处的山水：青山横亘外城之北，白水环绕东城潺流。此两句以“青山”

对“白水”，“北郭”对“东城”。“青”、“白”相间，色彩明丽。“横”字刻出

山之静态，“绕”字画出水之动态。如此描摹，挥洒自如，秀丽清新。

中间二联切题，写分手时的离情别绪。前两句写对朋友飘泊生涯的关

切，落笔如行云流水，舒畅自然。后两句写依依惜别的心情，巧妙地

以“浮云”、“落日”作比，来表明心意。写得有景有情，情景交融。尾

联更进一层，抒发难舍难分的情绪。化用：《诗经小雅车攻》“萧萧

马鸣”句，嵌入“班”字，写出马犹不愿离群，何况人乎？烘出缱绻情

谊，真是鬼斧神工。诗写得新颖别致，丰采殊异。色彩鲜艳，语言流

畅，情意宛转含蓄，自然美与人情美水乳交融，别是一番风味。

《听蜀僧浚弹琴》李白

蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。

为我一挥手，如听万壑松。

客心洗流水，余响入霜钟。

不觉碧山暮，秋云暗几重。

此诗是写听蜀地一位和尚弹琴，极写琴声之入神。开头两句，写他来

自故乡四川，表达对他的倾慕。颔联写弹琴，以大自然的万壑松涛声

作比，令人感到琴声之不凡。颈联写琴声荡涤胸怀，使人心旷神怡，

回味无穷。尾联写聚精会神听琴，而不知时日将尽，反衬弹琴之高妙

诱人。全诗一气呵成，势如行云流水，明快畅达。

《春望》杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

唐玄宗天宝十五年（７５６）七月，安史叛军攻陷长安，肃宗在灵武

即位，改元至德。杜甫在投奔灵武途中，被叛军俘至长安，次年（至

德二年）写此诗。诗人目睹沦陷后的长安之箫条零落，身历逆境思家

情切，不免感慨万端。诗的一、二两联，写春城败象，饱含感叹；三、

四两联写心念亲人境况，充溢离情。全诗沉着蕴藉，真挚自然，反映

了诗人热爱祖国，眷怀家人的感情。今人徐应佩、周溶泉等评此诗曰：

“意脉贯通而平直，情景兼备而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰

富而不芜杂，格律严谨而不板滞。”此论颇为妥帖。“家书抵万金”亦

为流传千古之名言。

《月夜》杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干！

这首诗作于至德元年（７５６）。是年八月，杜甫携家逃难州，自

己投奔灵武的肃宗行在，被叛军掳至长安。诗是秋天月夜的怀妻之作。

望月怀思，自古皆然。但诗人不写自己望月怀妻，却设想妻子望月怀

念自己，又以儿女（因为年幼）“未解母亲忆长安”之意，衬出妻之“孤

独”凄然，进而盼望聚首相倚，双照团圆。反映了乱离时代人民的痛

苦之情。词旨婉切，章法紧密，写离情别绪，感人肺腑。

《月夜忆舍弟》杜甫

戌鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

诗作于乾元二年（７５９），这时安史之乱尚未治平，作教师于战乱

中，颠沛流离，历尽国难家忧，心中满腔悲愤。望秋月而思念手足兄

弟，寄托萦怀家国之情。全诗层次井然，首尾照应，结构严密，环环

相扣，句句转承，一气呵成。“露从今夜白，月是故乡明”句，可见造

句，的神奇矫健。

《天末怀李白》杜甫

凉风起天末，君子意如何。

鸿雁几时到，江湖秋水多。

文章憎命达，魑魅喜人过。

应共冤魂语，投诗赠汨罗。

李白于至德二载（７５７），因永王之罪受牵连，流放夜郎，行至

巫山遇赦得还。杜甫于乾元二年（７５９）作此诗，眷怀李白，设想

他当路经汨罗，因而以屈原喻之。其实，此时李已遇赦，泛舟洞庭了。

因凉风而念故友，望秋雁而怀思。文人相重，末路相亲，跃然纸上。

《奉济驿重送严公四韵》杜甫

远送从此别，青山空复情。

几时杯重把，昨夜月同行。

列郡讴歌惜，三朝出入荣。

江村独归处，寂寞养残生。

这首诗意在送严武奉召还朝。诗人曾任严武幕僚，深得严武关怀，故

别离之情依依，自不待言。诗的开头点明“远送”，可见意深情长。分

手伤别，自然想到“昨夜”饯别情景，也想何时重逢。接着讴歌严武入

相出将都有成就，受到人民的称赞。最后写送别铁蹄马 后的心境的孤独无依。

语言质朴含情，章法谨严有节。

《别房太尉墓》杜甫

他乡复行役，驻马别孤坟。

近泪无干土，低空有断云。

对棋陪谢傅，把剑觅徐君。

唯见林花落，莺啼送客闻。

房在唐玄宗幸蜀时拜相。乾元元年（７５８）为肃宗所贬。杜甫曾为

其上疏力谏，得罪肃宗，险遭杀害。宝应二年（７６３），房又进

为刑部尚书，在路遇疾，卒于阆州。两年后。杜甫路过阆州，特为老

友上坟，作此诗。这是一首悼亡诗，抒写感伤情怀。全诗叙述了生前

的交往和坟前的哀悼。前四句写坟前哀愤，后四句写临别留连。诗写

得雍容典雅，又一往情深。写房句句得体，写交往字字有情。知遇

深情，渗透字里行间。

《旅夜书怀》杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休，

飘飘何所似，天地一沙鸥。

诗作于代宗永泰元年（７６５），诗人由华州解职离成都去重庆途中。

全诗流露了诗人奔波不遇之情。诗的前半写“旅夜”的情景。以写景展

现境况和情怀，寓修建的近义词 情于景之中。后半写“书怀”。抒发自己原有政治抱

负，没有想到却是因为文章而得扬名四海，而宦途却因老病而被排挤。

表现了内心飘泊无依的伤感，字字是泪，声声哀叹，感人至深。“星

垂平野阔，月涌大江流”与李白的“山随平野尽，江入大荒流”有异曲

同工之妙。

《登岳阳楼》杜甫

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

亲朋无一字，老病有孤舟。

戎马关山北，凭轩涕泗流。

代宗大历三年（７６８）之后，杜甫出峡漂泊两湖，此诗是登岳阳楼

而望故乡，触景感怀之作。开头写早闻洞庭盛名，然而到幕年才实现

目睹名湖的愿望，表面看有初登岳阳楼之喜悦，其实意在抒发早年抱

负至今未能实现之情。二联是洞庭的浩瀚无边。三联写政治生活坎坷，

漂泊天涯，怀才不遇的心情。末联写眼望国家动荡不安，自己报国无

门的哀伤。写景虽只二句，却显技巧精湛，抒情虽暗淡落寞，却吞吐

自然，毫不费力。

《辋川闲居赠裴秀才迪》王维

寒山转苍翠，秋水日潺湲。

倚杖柴门外，临风听暮蝉。

渡头余落日，墟里上孤烟。

复值接舆醉，狂歌五柳前。

这是写景之诗，描绘了幽居山林，超然物外之志趣，因而以接舆比裴

迪，以陶潜比自己。风光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一体

情景交融的艺术意境，抒发了闲居之乐和对友人的真切情谊。开头二

句写景，着意刻画水色山光之可爱，虽深秋，山依然苍翠，水依旧潺

流。三、四两句，转而写情。倚杖柴门，临风听蝉，神驰邈远，自由

自在。五、六句又间写景致。渡头落日，墟里孤烟，地道山村风物。

最后两句再写人情。接舆、五柳、洁身自好，高风脱俗。风光无限，

加之人物疏狂，怎不叫人情趣陶然？！诗起句工对，颔联反而不对，

实属不入格。喻守真疑为首联与颔联颠倒错乱，如若对调，则平仄格

律既不失粘，且在意义上比较自然。“倚杖”句是看，接看“寒山”；“临

风”句是听，接听“秋水”。此说有独到之处。

《山居秋暝》王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

这是一首写山水的名诗，于诗情画意中寄托诗人的高洁情怀和对理想

的追求。首联写山居秋日薄暮之景，山雨初霁，幽静闲适，清新宜人。

颔联写皓月当空，青松如盖，山泉清冽，流于石上，清幽明净的自然

美景。颈联写听到竹林喧声，看到莲叶分披，发现了浣女、渔舟。末

联写此景美好，是洁身自好的所在。全诗通过对山水的描绘寄慨言志，

含蕴丰富，耐人寻味。“明月松间照，清泉石上流”实乃千古佳句。

《归嵩山作》王维

清川带长薄，车马去闲闲。

流水如有意，暮禽相与还。

荒城临古渡，落日满秋山。

迢递嵩高下，归来且闭关。

这首诗是写辞官归隐途中所见的景色和心情。首联写归隐出发时的情

景。颔联写水写鸟，其实乃托物寄情，写自己归山悠然自得之情，如

流水归隐之心不改，如禽鸟至暮知还。颈联写荒城古渡，落日秋山，

是寓情于景，反映诗人感情上的波折变化。末联写山之高，点明归隐

之高洁和与世隔绝，不问世事的宗旨。写景写情并举，于写景中寄寓

深情。层次整齐，景象萧瑟。

《终南山》王维

太乙近天都，连山到海隅。

白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

诗旨在咏叹终南山的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山

之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，

极富含孕。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联

写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的

位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意

境清新、宛若一幅山水画。

《酬张少府》王维

晚年惟好静，万事不关心。

自顾无长策，空知返旧林。

松风吹解带，山月照弹琴。

君问穷通理，渔歌入浦深。

这是一首赠友诗。全诗着意自述“好静”之志趣。前四句全是写情，隐

含着伟大抱负不能实现之后的矛盾苦闷心情。由于到了晚年。只好“惟

好静”了。颈联写隐逸生活的情趣。末联是即景悟情，以问答形式作

结，故作玄解，以不管作答。含蓄而富有韵味，洒脱超然、发人深省。

全诗写情多于写景。三、四句隐含不满朝政之牢骚。

《过香积寺》王维

不知香积寺，数里入云峰。

古木无人径，深山何处钟。

泉声咽危石，日色冷青松。

薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

这是一首写游览的诗，主要在于描写景物。题意在写山寺，但并不正

面描摹，而用侧写环境，来表现山寺之幽胜。“云峰”、“古木”、“深山”、

“危石”、“青松”、“空潭”，字字扣合寺院身分。最后看到深潭已空，

想到《涅经》中所说的其性暴烈的毒龙已经制服，喻指僧人之机心

妄想已被制服，不觉又悟到禅理的高深。全诗不写寺院，而寺院已在

其中。构思奇妙、炼字精巧。“泉声咽危石，日色冷青松，”历代被誉

为炼字典范。

《汉江临泛》王维

楚塞三湘接，荆门九派通。

江流天地外，山色有无中。

郡邑浮前浦，波澜动远空。

襄阳好风日，留醉与山翁。

诗主要写泛游汉水的见闻，咏叹汉水之浩渺。首联写汉水雄浑壮阔的

景色，由楚入湘，与长江九派汇合，为全诗渲染气氛。颔联写汉水的

流长邈远，山色迷烘托了江势的浩瀚空阔。颈联写郡邑和远空的“浮

动”，渲染磅礴的水势。末联引出曾任征南将军镇守襄阳的晋人山简

的故事，表明对襄阳风物的热爱之情。全诗格调清新，意境优美，在

描绘景色中，充满了乐观情绪，给人以美的享受。“江流天地外，山

色有无中”历来为人们所传诵，不愧为千古佳句。

《终南别业》王维

中岁颇好道，晚家南山陲。

兴来每独往，胜事空自知。

行到水穷处，坐看云起时。

偶然值林叟，谈笑无还期。

这首诗意在极写隐居终南山之闲适怡乐，随遇而安之情。第一联叙述

自己中年以后就厌恶世俗而信奉佛教。第二联写诗人的兴致和欣赏美

景时的乐趣。第三联写心境闲适，随意而行，自由自在。最后一联进

一步写出悠闲自得的心情。“偶然”遇“林叟”，便“谈笑”“无还期”了，

写出了诗人淡逸的天性和超然物外的风采。对句既纯属自然，又含隐

哲理。凝炼至此，实乃不易。

《临洞庭上张丞相》孟浩然

八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

这是一首“干禄”诗。所谓“干禄”，即是向达官贵人呈献诗文，以求引

荐录用。玄宗开元二十一年（７３３），张九龄为丞相，作者西游长

安，以此诗献之，以求录用。诗前半泛写洞庭波澜壮阔，景色宏大，

象征开元的清明政治。后半即景生情，抒发个人进身无路，闲居无聊

的苦衷，表达了急于用世的决心。全诗颂对方，而不过分；乞录用八卦口诀完整版 ，

而不自贬，不亢不卑，十分得体。

《与诸子登岘山》孟浩然

人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

羊公碑尚在，读罢泪沾巾。

诗意在吊古感今，开首二句揭题。第三句的“江山胜迹”照应“人事代

谢”；第四句的“我辈登临”照应“往来古今”极为粘合；五、六两句写登

临所见；最后二句扣实，真有“千里来龙，到此结穴”之妙。诗的前半

具有一定的哲理性，后半描写景物，富有形象，充满激情。语言通俗

易懂，感情真挚动人。

《宴梅道士山房》孟浩然

林卧愁春尽，搴帷见物华。

忽逢青鸟使，邀入赤松家。

金灶初开火，仙桃正发花。

童颜若可驻，何惜醉流霞。

诗以隐士身分而宴于梅道士山房，因而借用了金灶、仙桃、驻颜、流

霞等术语和运用青鸟、赤松子等典故，描述了道士山房的景物，赋予

游仙韵味，流露了向道之意。

《鹿柴》王维

空山不见人，但闻人语响。

返影入深林，复照青苔上。

这是写景诗。描写鹿柴傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬

静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写“空山”寂绝人迹，

接着以“但闻”一转，引出“人语响”来。空谷传音，愈见其空；人语过

后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感

觉。

《竹里馆》王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

这是一首写隐者的闲适生活情趣的诗。诗的用字造语、写景（幽篁、

深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的

妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，

融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。

以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，

表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是匠心独运，妙

手回天的大手笔。

《相思》王维

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

这是借咏物而寄相思的诗。一题为《江上赠李龟年》，可见是眷怀友

人无疑。起句因物起兴，语虽单纯，却富于想象；接着以设问寄语，

意味深长地寄托情思；第三句暗示珍重友谊，表面似乎嘱人相思，背

面却深寓自身相思之重；最后一语双关，既切中题意，又关合情思，

妙笔生花，婉曲动人。全诗情调健美高雅，怀思饱满奔放，语言朴素

无华，韵律和谐柔美。可谓绝句的上乘佳品！

《杂诗》王维

君自故乡来，应知故乡事。

来日绮窗前，寒梅著花未。

这是一首抒写怀乡之情的诗。原诗有三首，这是第二首。诗以白描记

言的手法，简洁而形象地刻划了主人公思乡的情感。对于离乡游子而

言，故乡可怀念的东西很多。然而诗不写眷怀山川景物，风土人情，

却写眷念窗前“寒梅著花未？”真是“于细微处见精神”，寓巧于朴，韵

味浓郁，栩栩如生。

《终南望余雪》祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

据《唐诗纪事》卷二十记载，这是作者在长安的应试诗。诗写遥望积

雪，顿觉雪霁之后，暮寒骤增；景色虽好，不知多少寒士受冻。咏物

寄情，意在言外；清新明朗，朴实俏丽。

《宿建德江》孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

这是一首刻划秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写

到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，

互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽不见“愁”字，然野旷江清，

“秋色”历历在目。全诗淡而有味，含而不露；自然流出，风韵天成，

颇有特色。

《春晓》孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

这是一首惜春诗，诗人抓住春晨生活的一刹那，镌刻了自然的神髓，

生活的真趣，抒发了对烂漫醉人春光的喜悦，对生机勃勃春意的酷爱。

言浅意浓，景真情真，悠远深沉，韵味无穷。可以说是五言绝句中的

一粒蓝宝石，传之千古，光彩照人。

《静夜思》李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

这是写远客思乡之情的诗，诗以明白如话的语言雕琢出明静醉人的秋

夜的意境。它不追求想象的新颖奇特，也摒弃了辞藻的精工华美；它

以清新朴素的笔触，抒写了丰富深曲的内容。境是境，情是情，那么

逼真，那么动人，百读不厌，耐人寻绎。无怪乎有人赞它是“妙绝古

今”。

《八阵图》杜甫

功盖三分国，名成八阵图。

江流石不转，遣恨失吞吴。

这是一首咏怀诗。作者赞颂了诸葛亮的丰功伟绩，尤其称颂他在军事

上的才能和建树。三、四句，对刘备吞吴失师，葬送了诸葛亮联吴抗

曹统一中国的宏图大业，表示惋惜。末句照应开头，三句照应二句；

在内容上，既是怀古，又是抒怀，情中有情，言外有意；在绝句中别

树一格。

《登鹳雀楼》王之涣

白日依老师退休工资 山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

这是一首登高望远诗。寥寥数语，把景色写得浩瀚壮阔，气魄雄浑，

放眼宇宙之无限，寓寄哲理之深沉。诗的两联皆用关于春节的介绍 对仗，而且对得顺

乎自然，气势充沛，浩大无边，浑然天成。“欲穷千里目，更上一层

楼”，被作为追求理想境界的座右铭，遗芳千古。

《送灵澈》刘长卿

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带斜阳，青山独归远。

这首小诗，是写诗人送名诗僧灵澈返回竹林寺的情景。诗的意境清晰，

画面秀美，人物动人。诗人即景生情，构思精湛。先写寺院传来暮钟

声声，勾起人的思绪，再写灵澈归去，诗人目送。表达了诗人对灵澈

的真挚情谊。诗一反送别感伤之态，而富于清淡雅气，成为中唐山水

诗的名篇之一。

《秋夜寄邱员外》韦应物

怀君属秋夜，散步咏凉天。

空山松子落，幽人应未眠。

这是一首怀人诗。诗人与丘丹在苏州时过往甚密，丘丹临平山学道时，

诗人写此诗以寄怀。诗的首两句，写自己因秋夜怀人而徘徊沉吟的情

景；后两句想象所怀的人这时也在怀念自己而难以成眠。隐士常以松

子为食，因而想到松子脱落季节即想起对方。一样秋色，异地相思。

着墨虽淡，韵味无穷；语浅情深，言简意长。全诗以其古雅闲淡的风

格美，给人玩绎不尽的艺术享受。

《江雪》柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这是一幅江乡雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。

遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，

清晰明朗，完整突出。诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。历代诗

人无不交口称绝。千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的

江天雪景图。

《行宫》元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。

白头宫女在，闲坐说玄宗。

这是一首抒发盛衰之感的诗。首句点明地点：古行宫；二句暗示时间：

红花盛开之季；三句介绍人物；白头宫女；四句描绘动作：闲坐说玄

宗。构筑了一幅完整动人的图画。当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落

入宫中，寂寞幽怨；如今青春消逝，红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论

已往。此情此景，好不凄绝！

《问刘十九》白居易

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。

晚来天欲雪，能饮一杯无。

诗意在描写雪天邀友小饮御寒，促膝夜话。诗中蕴含生活气息，不加

任何雕琢，信手拈来，遂成妙章。语言平淡而情味盎然。细细品味，

胜于醇酒，令人身心俱醉。

《何满子》张祜

故国三千里，深宫二十年。

一声何满子，双泪落君前。

这是一首短小的宫怨诗。首句写宫女离家遥远；二句写入宫多年；三

句写悲愤到达极点；四句写君前落泪以示抗议。一般宫怨诗多写宫女

失宠或不得幸之苦，而此诗却一反其俗，写在君前挥泪怨恨，还一个

被夺去幸福与自由的女性的本来面目。这是独到之所在。全诗只用了

“落”字一个动词。其他全部以名词组成，因而显得特别简括凝炼，强

烈有力；又每句嵌入数目字，把事件表达得清晰而明确。

《登乐游原》李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

这是一首登高望远，即景抒情的诗。首二句写驱车登古原的原因：是

“向晚意不适”。后二句写登上古原触景生情，精神上得到一种享受和

满足。“夕阳无限好，只是近黄昏”二句，素来人们多解为“晚景虽好，

可惜不能久留。”今人周汝昌认为：“只是”二句，“正是诗人的一腔热

爱生活，执着人间，坚持理想而心光不灭的一种深情苦志。”这种看

法，虽有新意，却不合诗人的身世，也不合诗人当时的情绪。

《寻隐者不遇》贾岛

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

这是一首问答诗，但诗人采用了寓问于答的手法，把寻访不遇的焦急

心情，描摹得淋漓尽致。其言繁，其笔简，情深意切，白描无华。

以白云比隐者的高洁，以苍松喻隐者的风骨。写寻访不遇，愈衬出钦

慕高仰。