格律诗

格律诗之平仄基本格式

格律诗之平仄基本格式，押调、对仗之简要常识

——听课笔记，初学入门

第一课：格律诗的平仄规则：

平仄规则格式变化多端，但有它的基本格式。这

基本格式就是“两则”。所谓变化多端的平仄规

则，其实就是这“两则”的彼此相互交替使用，

“两则”相对位置，用字的声调彼此平仄顶换，

和“两则”有规律的“加宽、扩展”而已矣！

“两则“适用于所有的绝句和所有的律诗。

“两则”：其实就是五言绝句制作，声调的两个

基本平仄格式。

第一则，声调规则就是“仄、仄、平、平、仄。

第二则，声调规则就是“平、平、平、仄、仄”。

因为第一个是“仄”字起头，习惯就叫“仄字头”。

因为第二个是“平”字起头，习惯就叫“平字头”。

那么，怎样运用“两则”进行格律诗制作，声调

的制控呢？

要遵从以下两个声调使用原则。

第一：“平字头”和“仄字头”彼此相互交替使

用原则：

如果第一句用的是“仄字头”，第三句就用“平

字头”；如果第一句用的是“平字头”，第三句就

用“仄字头”。

“平字头”和“仄字头”的使用彼此互相交替

的原则，就是“仄字头”和“平字头”，在第一

句和第三句之间彼此交替使用，非此即彼。

第二：“平顶仄，仄顶平”的超级专一男人面相 声调顶换原则：

如果“仄字头”做第一句，第二句声调就与其调

调相反，就是“平顶仄，仄顶平”。这样顶换后，

“仄字头”“仄、仄、平、平、仄”的格式，就

成了“平、平、仄、仄、平”的格式了。

如果第三句是“平字头”，即“平、平、平、仄、

仄”格式，第四句的声调格式的确定也是顶换，

和第一句顶换声调得到第二句一样，即，声调相

对顶换，把“平字头”“平、平、平、仄、仄”

基本格式顶换成了“仄、仄、仄、平、平”的格

式了。

第一句和第二句的声调相对顶换，第三句和第四

句的声调相对顶换。这就是“平顶仄，仄顶平”

的顶换原则。

这个绝句的四句声调格式就是：

第一句和第三句分别是“两则”格式，第二句和

第四句分别是从第一句和第三句的声调顶换来

的。

归纳起来声调划位是：

一、如果是“仄字头”起始：

第一句：仄、仄、平、平、仄，第二句：平、平、

仄、仄、平。

第三句：平、平、平、仄、仄，第四句：仄、仄、

仄、平、平。

举例：红豆生南国，春来发几枝，愿君多采撷，

此物最相思。

二、如果是“平字头”起始：。

第一句：平、平、平、仄、仄，第二句：仄、仄、

仄、平、平。

第三句：仄、仄、平、平、仄，第四句：平、

平、仄、仄、平。

举例：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，

低头思故乡。

以上，就是五言绝句声调的使用格式。“仄字头”

起始的叫“仄字头”五言绝句，“平字头”起始

的叫“平字头”五言绝句。

七言绝句：七言绝句的声调使用规则就是五言绝

句声调使用规则的“加长和扩展”。

“加长、扩展”后，得到两个新“两则”。上述

的“交替”和“顶换”原则，照样适用于新“两

则”。

“加长和扩展”的方法很简单：就是每句的前

面加两个“平调”或两个“仄调”。区分方法是，

如果“原来的”五言绝句开头是“平调”，前面

就加两个“仄调”，如果五言绝句的开头是“平

调”，前面就加两个“仄调”。这样“一加”，七

言绝句的声调格式，两个新“两则”就出来了。

两个新“两则”是：

一、“仄字头”“加长、扩展”以后：

“仄、仄、平、平、仄”，钟扬颁奖词 就成了“平、平、仄、

仄、平、平、仄”。

二、“平字头”“加长、扩展”以后：

“平、平、平、仄、仄”，就成了“仄、仄、平、

平、平、仄、仄”。

这两个新“两则”就是制作七言绝句的基本格式。

七言绝句的制作方法，和五言绝句的制作方法一

样。七言绝句的第一句和第三句分别是两个新

“两则”之一，非此即彼，交替使用。第二句和

第四句声调分别是第一句和第三句声调，相对位

置的声调平、仄顶换。

律诗：所谓律诗就是两个相关、相近绝句的

组合。就是两个绝句摞在一起。它的声调使用规

则和绝句的声调使用一样，即，下四句就是上四

句的声调格式的重复。无论是五言还是七言都是

这样。

五言律诗：五言律诗声调使用规则就是将五言绝

句的声调原版不动，照搬重复一遍，组合成八句。

“仄字头”起始的就叫“仄字头”五言律诗，“平

字头”起始的就叫“平字头”五言律诗。

七言律诗的声调构成格式和五言律诗的声调构

成方法一样，就是将一个七言绝句的全版、原封

的重复一遍，将两个一样声调的七言绝句摞起

来，变成八句。

把上述格式，即，“两则”，“仄字头”和“平字

头”的交替使用，平声和仄声，声调的对应顶换，

“两则”“加长、扩展”，形成的格律诗的各种声

调格式。总结起来就是：

先说绝句

一、五言绝句

1、“仄字头”

仄、仄、平、平、仄，平、平、仄、

仄、平。

平、平、平、仄、仄，仄、仄、仄、

平、平。

举例：故园三千里，深宫

二十年。

一声何满子，双泪

落君前。

2、“平字头”

平、平、平、仄、仄，仄、仄、仄、

平、平。

仄、仄、平、平、仄，平、平、仄、

仄、平。

举例：春眠不觉晓，处处

闻啼鸟。

夜来风雨声，花落

知多少。

二、七言绝句

3、加长、扩展的“仄字头”

平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、平、

平、仄、仄、平。

仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、仄、

仄、仄、平、平。

举例：故人西辞黄鹤楼，烟花三月

下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江

天际流。

4、加长、扩展的“平字头”

仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、仄、

仄、仄、平、平。

平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、平、

平、仄、仄、平。

举例：少小离家老大回，乡音未改

鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

三、五言律诗

5、“仄字头”

仄、仄、平、平、仄，平、

平、仄、仄、平。

平、平、平、仄、仄，仄、

仄、仄、平、平。

仄、仄、平、平、仄，平、

平、仄、仄、平。

平、平、平、仄、仄，仄、

仄、仄、平、平。

举例：国破山河在，城春

草木深。

感时花溅泪，恨别

鸟惊心。

烽火连三月，家书

抵万金。

白头搔更短，浑欲

不胜簪。

6、“平字头”

平、平、平、仄、仄，仄、

仄、仄、平、平。

仄、仄、平、平、仄，平、

平、仄、仄、平。

平、平、平、仄、仄，仄、

仄、仄、平、平。

仄、仄、平、平、仄，平、

平、仄、仄、平。

举例：空山新雨后，天

气晚来秋。

明月松间照，清

泉石上流。

竹喧归浣女，蓬

动下渔舟。

随意春芳歌，王

孙自可留。

四、七言律诗

7、加长、扩展的“仄字头”

平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、

平、平、仄、仄、平。

仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、

仄、仄、仄、平、平。

平、平、仄、仄、平、平、仄，仄足球的英文 、仄、

平、平、仄、仄、平。

仄、仄、平、平、平、仄、仄，、平、平、

仄、仄、仄、平、平。

举例：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪

满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书

喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴

好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳

向洛阳。

8、加长、扩展的“平字头”

仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、

仄、仄、仄、平、平。

平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、

平、平、仄、仄、平。

仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、

仄、仄、仄、平、平。

平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、

平、平、仄、仄、平。

举例：九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。

斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。

洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。

我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。

一般地说，格律诗的平仄规则，即格律诗的

声调使用基本格式，就是上述四类，共八个类型，

即，基本类型，基本格式。但，还有一些个别格

式，属另类、特殊，这里不予讨论。例如，奇句，

尤其第一句尾字之声调就有“不守规”时。，不

守一般规则的诗也散见不鲜。

第二课：格律诗的押韵：

格律诗的所谓押韵，一般地说，就是规定格

律诗的偶数句子的最后一个字的音调、声调必须

相同，即，音调必须是同韵母，声调必须是同声，

即，非平及仄。

汉字是以一个整体音节的发音表现的。一个

发音就是一个音调。每一个汉字音调都是由一个

声母部分加韵母部分相拼构成的（有一些极少汉

字是单一的韵母部分构成的）。格律诗的所谓押

韵就是：绝句的二、四句，律诗的二、四、六、

八句尾字音调的韵母，微博英文名 必须相同，声调的平、仄

还必须一样。句尾的最后一个字，又叫韵脚。这

样，也就可以说，格律诗偶数句尾韵脚的韵母必

须相同，韵脚的声调还必须一样。

举例，安、烟、弯、冤、参、瞻、攀、专、

山、宽，这些字的音调韵母都是“an”，它们的

声调都是平声，所以它们合作一首诗的韵脚，是

合乎押韵规则的。岸、盐、颜、碗、万、苑、烂、

款、远、算，这些字的音调韵母也都是“an”，

但是，它们的声调却是仄声，因此，它们和上面

的十个字就不能合作为一首诗韵脚、因为平声和

仄声混淆，不符合押韵规则。

1、举例：“平字头”五言绝句：

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更

上一层楼。第二句韵脚“流”和第四句韵脚“楼”

押韵。

2、举例：“仄字头”五言绝句：

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能

饮一杯无。第二句韵脚“炉”和第四句韵脚“无”

押韵。

3、举例：加长、扩展的“平字头”七言绝

诗：

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄

弟登高处，遍插茱萸少一人。第二句韵脚“亲”

和第四句韵脚“人”押韵。

4、举例：加长、扩展的“仄字头”七言绝

句：

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲

友如相问，一片冰心在玉壶。第二句韵脚“孤”

第四句韵脚“壶”押韵。

5举例：“平字头”五言律诗：

海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟

夕起相思。灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手

赠，还寝梦佳期。第二句韵脚“时”，第四句韵

脚“思“，第六句韵脚“滋”，第八句韵脚“期”

押韵。

6、举例：“仄字头”五言律诗：

清晨入古寺，初日照悲惨世界作者 高林。曲径通幽处，禅

房草木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱

寂，唯闻钟磬清音。第二句韵脚“林“，第四句

韵脚”深“，第六句韵脚”心“，第八句韵脚”

音“押韵。

7、举例：加长、扩展的“平字头”七言律

诗：

别梦依稀咒逝川，故国三十二年前。红旗卷

起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。为有牺牲多壮志，

敢叫日月变新天。喜看稻熟千层浪，遍地英雄下

夕烟。第二句韵脚“前”，第四句韵脚“鞭”，第

六句韵脚“天”，第八句韵脚“烟”押韵。

8、举例：加长、扩展的“仄字头”七言律

诗：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一

去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，

芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使

人愁。第二句韵脚“楼”，第四句韵脚“悠”，第

六句韵脚“洲”，第八句韵脚“愁”押韵。

第三课：格律诗的对仗：

每个字的声调使用规则，叫平仄规则；偶数

尾句韵脚必须同韵母、声调必须一样，叫押韵。

格律诗用字、组词、断句、导联线 划拍，内容涵义、构

成品位、指意语境等，都有一定的使用规则，这

叫格律诗的对仗。

对仗，是说仪仗队伍的对应排列，严肃、整

齐、威武、壮观。把这种比喻借用于格律诗的制

作，就是指格律诗的制作不仅上下句的字数相

等，而且要求上下句相对应的字、词、句、韵、

声、拍、节，也就是“遣词造句”都要一一相对。

用字，就是上下句用字的字性、字义对应；

用词，就是上下句用词的词性、词义和词的构成

方法对应；用句，就是上下句整体构成方式相对

应；用韵，就是全诗必须符合押韵规则；用声，

就是上下句的每个对应字的声调，必须符合平仄

规则，平对仄，仄对平，节拍，就是上下句的划

拍必须要抑扬顿挫，拍节和谐。

律诗的第一句和第二句叫“首联”，第三句

和第四句叫“颔联”，第五句和第六句叫“颈联”，

第七句和第八句叫“尾联”。

绝句只有“首联“和“颔联”。

对仗规则：“颔联”两句之间必须对仗，

“颈联”两句之间必须对仗。“首联“和”尾联

“的对仗要求不严格。

举例：红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云

崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军

过后尽开颜。“颔联”两句对仗，“颈联”两句对

仗。

对仗规则有宽严之讲究。使用中可以分成几

种类型。

1、严格遵守对仗规则：

对仗的上下句相对应的字、词、词、句的性

质、涵义、构法，都一一相对、保证统一；押韵、

平仄都是完全符合规则。这叫“工对”。

举例：绿水青山枉自多，华佗无奈小虫何。

千村薜荔人遗矢，万户萧肃鬼唱歌。坐地日行八

万里，巡天遥看一千河。牛郎欲问瘟神事，一样

悲欢逐逝波。“颔联”两句之间，“颈联”两句之

间，字、词、句的性质、涵义、构成都一一相对、

统一。

2、只要求词、词组的品格（词性、词组的

类别）上下相对即可。这叫“宽对”。

举例：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

3、借用词、甲词组的“异义”与乙词、词

组相对。这叫“借对”。

举例：酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

“寻常”借对“七十”。

4、上下句子的意义相连，就像连续说下来

的一句话。这叫“串对”（流水对）。

举例：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

后两种特殊对仗格式，用途不多。