老板面

教父电影分析0

对《教父》（1）开始那一段书房的戏的视听语言的分析0

镜头长度:在《教父》开始的那段书房的戏中，一共分这么几个镜头：

第一；殡仪馆老板的一段话语的镜头，镜头长度是170秒。第二；是

对科里昂的特写，镜头长度是12秒。第三；是一个远景镜头，在场

的所有人都在镜头之内，镜头长度是5秒。第四；是一段科里昂的孕妇可以吃话梅吗 中

景镜头，镜头长度是77秒。第五；是一个对殡仪馆老板的中景镜头，

镜头长度是8秒。第六；回到第四个镜头。第七；转为远景镜头，屋

内的四个人都在镜头之中，镜头长度是8秒。第八；镜头跟着科里昂

移动，镜头长度是88秒。0

第一个镜头的视听语言分析：0

景别：镜头对准殡仪馆老板，最开始时是特写，接着是近景、中景、

全身镜头最后是全景。镜头的中心一直盯在殡仪馆老板身上，表现出

他的心理内容。0

场景调度：0

主体：镜头主体是殡仪馆老板，而且他处在镜头的中心的片有方。

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用光类型：这个画面是阴暗的，所以明暗基调运用的是低调。处理一

件气氛低调的事情时，导演常避免使用明亮的色彩，即高调，因为那

会出现不调和的欢乐气氛。0

角度：始终是有正面拍摄。便于表现出人物的面部表情。0

拍摄与摄像机的距离模式：由近及远，由特写镜头延伸为全景镜头。

摄像机与演员的距离很近，似乎在拉近观众与演员的距离。

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景深：殡仪馆的老案始终处在镜头的前景中，在他后面就是背景。

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镜头角度：运用平视镜头。平视镜头很少能产生强烈的戏剧性效果，

因为它们的角度是正常的。这种角度能够让人们以一种正常人眼的高

度来欣赏画面，能够将拍摄对象从最清晰的角度摄取。0

镜头角度：镜头由近景到中景等，用的是推拉镜头，慢慢的将镜头拉

伸。0

第二个镜头的视听语言分析：0

景别：在这个镜头中，全部是对科里昂的近景拍摄。用近景能够更细

致的表现出科里昂的面部表情。0

场景调度：0

主体：镜头中的主体是科里昂，处在镜头的中心，表现出科里昂的地

位是独一无二的，高高在上的。0

用光类型：镜头的明暗基调应该是运用的高调和低调的混合基调。人

物的面部使用的高调，使人物让观众看起来更加威严。0

构图：科里昂的位置在画面中心的偏右方。0

色彩涵义：整体是运用得是比较单调的黑色和白色，将气氛渲染得十

分恰当。0

人物定位和表演位置：科里昂在画面的偏右方，可以占据整个镜头的

一半，人物最大限度的又一个近景镜头将人物拍摄在画面内。

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拍摄与摄像机的距离模式：摄像机与演员的距离很近，始终保持着这

个拍摄距离。0

景深：这个镜头有两种深度拍摄的：（1）前景的科里昂；（2）远景

的窗户微透着光线。0

声画：在这个镜头中，科里昂基本没有任何语言，但用面部表情就能

够将他当时的内心反复的思考和那种沉着、冷静的特点。在镜头的最

后一刻，科里昂说出了一句令殡仪馆老板极其失望的话。听似平凡的

一句话却到出的社会中复杂的一面。0

第三个镜头的视听语言分析：0

景别：用一个全景镜头将在场的四个人都装入画框。0

场景调度：0

主体：镜头中的主体会应该是科里昂。首先，画面中只有他一个人是

以正面向着观众。其余三个人在镜头中都是围绕在科里昂的周围，明

显的表现出科里昂的地位和权威。0

用光类型：镜头的基调是以暗调为主题的光线。但屋内的光线却并不

都是那么阴暗，尤其是科里昂。观众一般不会注意到在镜头的右方有

一盏台灯，正是这台台灯使得屋内的光线不那么阴暗，还可以使人透

过一点气来。0

角度：镜头对准科里昂的正面，以这种角度拍摄，能够将科里昂的

中心地位更加明显的体现出来。0

形象的透明度：由于采用的是低调，透明度并不高，也很适合这种以

黑白为主的色彩。0

次要对比：殡仪馆老板、桑尼和汤姆的背影虽说是在镜头的前景和中

景，但远处的科里昂才是画面所要表现出来的中心。0

景深：这个镜头主要是用三个深度拍摄的：（1）前景是坐着的汤姆；

（2）中景是站着的桑尼和殡仪馆的老板；（3）是远景坐着的科里昂。

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第四个镜头的视听语言分析：0

景别：中景的科里昂说话时眼睛却不是看着殡仪馆的老板，而是盯着

他手中的那只珍贵无比的猫。画面的前景是殡仪馆的老板的背影。

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场景调度：0

主体：虽说科里昂处在镜头的中间位置，而且画面的主体也应该是他，

但是首先吸引我们目光的却是他手中的那只珍贵无比的猫。

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用光类型：应该是高调的明暗基调。0

角度：摄像机的角度是略微有一点仰拍。仰拍镜头能使观众在心理上

觉得拍摄对象高大。银幕上的形象会在观众心理上渐渐形成一种压

力，并产legible 生压抑感。人物从低处拍摄会令人感到恐怖和敬畏。

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构图：整个画面的右方基本都被殡仪馆老板的背影所占据，左方是手

里拿着猫的科里昂平静地坐在那儿。0

色彩涵义：虽然整个画面的一半都是被殡仪营私 馆老板的黑色衣服所占

据，但高调的明暗基调使得画面的色彩比较光亮。0

次要对比：镜头中除了科里昂之外，就是那只猫了。虽说一般人第一

眼差不多都会被那只科里昂手中的猫所吸引，这可能也正是这样安排

画面的用意吧。0

人物定位和表演位置：以科里昂未镜头的主体，用画面的整个右方

即殡仪馆老板的背影衬托。0

景深：画面有两个景深构成：（1）前景的殡仪菜根谭读后感 馆老板的背影；（2）

中景的手中拿着猫的科里昂。0

镜头角度：镜头的角度一直都是稍微倾斜的，是科里昂的侧面。

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第五个镜头的视听语言分析：0

景别：中景镜头，用的是深焦距。中景的殡仪馆老板是镜头的主要表

现对象，而前景的科里昂的脑袋的背影则是模糊的。0

场景调度：0

主体：镜头里面的主体是殡仪馆的老板。0

角度：摄像机的角度是仰拍。应该是以科里昂的视觉角度来拍摄的。

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构图：将殡仪馆的老板放在镜头的右方，而科里昂的头在镜头的左方。

画面是被分为左右两个部分。0

形象的透明度：明暗基调采用的是高调光。使镜头的特征更加丰富。

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次要对比：镜头中是两个人物，科里昂和殡仪馆老板面对着面，殡仪

馆老板仿佛受拘束一样。就好像镜头中就是用科里昂来牵制着殡仪馆

老板。0

人物定位和表演位置：殡仪馆老板在后，科里昂在前；并且科里昂

的头占据了画面的左半部，殡仪馆老板正对着观众，用十分紧张、不

安和有一点无奈的神情看着科里昂。0

拍摄与摄像机的距离模式：以科里昂的角度拍摄，摄像机的位置大约

在科里昂的身后，仰拍殡仪馆老板。0

景深：这个镜头是由两个镜头深度构成的；（1）中景的殡仪馆老板；

（2）近景的科里昂。0

镜头内容：镜头里是两个人面对面，但只有殡仪馆老板一个人在花朵怎么形容 讲话，

将殡仪馆老板内心的无奈表现了出来。而科里昂由于镜头焦距的原因

是模糊的，更能够给观众一种神秘感，推动剧情的发展。0

第六个镜头的视听语言分析：0

这个镜头与第四个镜头基本一致，但这个镜头中最后一个动作和第七

个镜头的开始即就是科里昂站起来放下手中的猫的镜头，值得说一

说。0

景别：在这两个镜头的交接处，镜头的景别（镜头主体是科里昂）由

中景变为广角深焦距的全景。0

场景调度：0

主体：镜头主体一直是科里昂，无论是只有他一个人的中景镜头还是

屋内四个人全部在镜头中的全景镜头。0

次要对比：无论是科里昂手中的猫还是围绕在他身边的三个人，都是

衬托出科里昂的地位和权威。0

第七个镜头的视听语言分析：0

景别：是一个广角的深焦距远景镜头，镜头中四个人全部出现在镜头

之中。0

场景调度：0

主体：镜头的主体还是科里昂，其他人围绕在科里昂的周围。汤姆在

科里昂站起来后也站了起来。另外，教父科里昂起身的时候，他放下

那只举世闻名的猫，以一个很cool的姿势站了起来，打算告诉殡仪

馆的老板什么是友谊，也就是说屋子里的四个人有三个都站了起来，

汤姆，他身上具有一个普通男人最有价值的两种素质：冷静和忠诚。

这和天赋无关，和地位无关，任何一个男人都应有这样的素质，他比

任何人做的都好。0

透镜、滤色镜、胶片：为了得到深景镜头，用了广角镜头。

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其他的一些与第三个镜头基本一致。0

第八个镜头的视听语言分析：0

景别：是一个一直跟着科里昂的中景的运动镜头。0

场景调度：0

主体：自然是科里昂是镜头的主体。虽然镜头一直在运动，但镜头还

是始终以科里昂为主体。0

用光类型：明暗基调是用的高调光，用以表现出科里昂的那种处理事

情的冷静和沉着。0

角度：摄像机的角度是对着科里昂的。0

次要对比：画面中无论是殡仪馆的老板还是开始时屋内其他的三个

人，都是对科里昂的一种衬托。0

镜头运动：在这个镜头中，镜头的焦距由浅入深，最后定格在中景镜

头。镜头缓缓推进一个角色，就仿佛接近了某种有决定意义的东西。

镜头的运动仿佛是给观众一个信号，表示我马上就要看到某种重要事

件。当摄影机具体的跟拍一个角色的时候，观众便会设想将在这过程

中发现什么东西。因为，任何移动毕竟总有终点。但是移动镜头往往

是象征性的，而不是具体的。所以，这个镜头中，镜头一直跟着科里

昂，让观众的思绪跟着镜头的移动而变化，进而由剧情的发展带着观

众进入剧中的情景。0

镜头角度：因为镜头的角度跟着科里昂，所以镜头的正面有时是科里

昂的侧面和背面。0

镜头内容：镜头内容的主体一直是科里昂，但殡仪馆的老板和桑尼都

在画面上出现过。0

另一个经典画面是殡仪馆老板终被科里昂所说服，亲吻科里昂的手的

时候。我们再来对这个画面具体分析一番：0

用光类型：画面的明暗基本采用的是低调基调，用光生硬，使气氛更

为强烈。因为，在处理人生的阴暗面时，导演常避免使用明亮的世界上牙齿最多的动物是什么 色彩，

因为那会出现不调和的欢乐气氛。0

在殡仪馆老板亲吻科里昂的手的镜头中，前景用的是高调的明暗基

调。而背景用的是低调。0

构图：图像分前后两个部分。前面是科里昂尽显教父本色，后面是他

的大儿子桑尼面带微笑的看着父亲。这种构图将画面分成两个部分。

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形态：这种形态属于封闭形态，精心安排的组成部分表明被房屋围起

的混凝土结构设计 自我限制。0

次要对比：我们的目光从科里昂移到殡仪馆老板的身上，然后再转移

的后面的桑尼上。在这三个人中，殡仪馆的老板和桑尼都市对科里昂

的对比，使科里昂成为画面中的主体。0

画面：画面人的五行 中，人物的位置和姿态，以及三个人的不同的表情，给人

一种科里昂高高在上的感觉。0

透镜、滤色镜、胶片：由于画面中只是要突出前景的人物，所以采用

了浅焦距镜头。滤色镜并不明显，影片采用的应该是慢片的胶片。

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人物定位和表演位置：科里昂在画面的左方，殡仪馆的老板哈下腰，

明显是低人一头，桑尼在后方静静的看着。画面体现出科里昂的地位。

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拍摄距离：科里昂和殡仪馆的老板虽说实际距离很近，但能够给中国第一大姓 人一

种残酷的社会地位。他的儿子与他们的距离很远，人物稍显模糊。

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景深：这幅画面使用三种深度拍摄的：（1）近景的科里昂和殡仪馆

的老板；（2）桑尼；（3）远处的窗户。0

在殡仪馆老板亲吻科里昂的手的这个镜头中，影片并没有运用深焦距

镜头，采用的是浅焦距镜头，只是将科里昂的殡仪馆老板拍摄清晰，

而远处的桑尼则是模糊的。0

声画：画面是略显灰暗的色调，给人一种压迫感。画面的明暗基本采

用的是低调基调，用光生硬，使气氛更为强烈。0

在殡仪馆老板亲吻科里昂的手的镜头中，前景用的是高调的明暗基

调。而背景用的是低调。0

镜头角度：在开场的这场戏中，大部分都是使用的平视镜头。

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平视镜头很少能产生强烈的戏剧性效果，因为它们的角度是正常的。

这种角度能够让人们以一种正常人眼的高度来欣赏画面，能够将拍摄

对象从最清晰的角度摄取。0

镜头运动：由于人眼倾向与从左向右地观看一幅画面，这个方向的运

动便显得在心理上是符合自然的，而从右到左的运动往往不知为什么

总显得紧张和不舒服。所以，在开场的这一场景中，镜头一般都是从

左向右推移。摄像机的运动通常相当于年轻人的活力和精力。相反地，

静止的摄影机往往与疾病、年老和死亡联系在一起。所以，在科里昂

的几个特写近景中基本上都是用静止的镜头，这可能也是对后文的一

种暗示吧。0

镜头内容：总体来说，开场的场景中镜头内容我感觉应该是比较单一

的。先举一个例子来说，就是殡仪馆的老板亲吻科里昂手的镜头，镜

头里林徽因情诗 面有三个人，三个人的表情、动作等等都各不相同，三个人的后

面是窗户，然后从窗户的缝隙中只有透过一点点光线，使人感到压抑、

透不过气来。这个镜头所表达的主要内容应该是要表现出科里昂的权

威和地位。在举一个例子，就是科里昂站起来放下手中的猫的镜头。

镜头中，科里昂和他手中的那只无比珍贵的猫。科里昂是一身黑色西

装，加上他手中的那只白色的猫，可以有两个地方值得说一说：第一

点是构成颜色上的对比，黑白色的对比是整个电影的感情基调。黑色

代表着死亡、代表着人生中阴暗的一面，白色有时会代表着天堂的颜

色，是美好的一面。第二点，科里昂手下的那些爪牙就像他手中的那

只猫一样，被他玩弄于手掌之中，让人物能够从画面中得知科里昂的

权威和霸道的一面。0

总体来说，《教父》开场的书房的这段戏，是影片的一个经典之处，

是影片发展的基础，是影片感情的基调的铺垫。所以说，有一个精彩

的开场戏，是一部影片的关键所在。0

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