乾隆雍正

鉴识雍正乾隆瓷器特点

故宫博物院藏清雍正珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶

现下的古瓷收藏界，对清三代的瓷器是青睐有加。这是因为，清

三代头大脖子粗 是清代制瓷的高峰，而传世的清三代瓷器，尤其是官窑器则越来

越少见。在清三代瓷器中，除了康熙以外，就要数雍正和乾隆瓷了。

因为其珍贵蜡笔小新的壁纸 而少，仿品也就层出不穷。在收藏时须特别小心鉴别。

故宫博物院藏雍正粉彩团蝶纹碗

要鉴识雍乾瓷，先看瓷胎。应当说雍正时期的胎骨与康熙朝的差

不多，也是洁白、学生会自我介绍 坚硬、紧密、细腻的，放大镜下可见糯米状。但其

胎质较之康熙时期显得稍差一点，胎骨也要稍薄一点。到了乾隆朝，

初期与雍正期差不多，中期之后就比雍正朝的更显逊色了，虽然胎质

尚可，可无论精细、硬度，或洁白程度均已不如雍正朝，同时，胎壁

也大都比雍正期的略厚。这一点，尤其是初学者只有在实物比较之中

方能领悟。

故宫博物院藏清雍正淡黄釉瓶

很重要的一点是看瓷釉。这个时洛神花茶的功效与作用 期的制品，烧制工艺和火候掌握

均较前有所提高，因此，瓷釉细润，胎釉结合紧密，器物显得精细。

相对而言，乾隆朝的釉质稍粗。但，无论雍正还是语文手抄报四年级 乾隆，在放大镜下

均可见到釉面的普遍特征是有细微的桔皮纹，乾隆朝尤甚，有些器物

底部釉面还会出现波浪纹。当然，不是所有的雍乾瓷都有，但在多数

瓷品中均可发现这种现象。这也是一个重要鉴别依据。

故宫博物院藏清雍正仿宋钧窑菱式盆托

雍乾时期，一道釉的品种较前有所增加，而且盛行仿制宋代名窑

的青釉瓷器。在收藏时要特别注意其时代特征。比如，雍正期的颜色

釉器口沿一般均有一条清晰整齐的白边，俗称“灯草边”;雍正期的青

釉器达到非常成熟的程度，前后各朝的制品均不能与其匹敌，但要确

定其雍正年代，必须注意其釉面的桔皮纹和圈足的润滑程度;而乾隆期

的青釉器虽品种与雍正时差不多，但制法与质量则略有不同。乾隆青

釉器不论官窑或民窑，常见有在圈足上涂一层黑色酱釉，而且多数有

剥落痕。另外，乾隆期的一道釉器胎釉的结合处常不呈一条齐线状，

而是出现极小的锯齿纹特征。这在鉴识上也是一个重要特征。

故宫博物院藏清雍正窑变釉带耳双环瓶

两朝彩瓷均较前朝有发展。清三代的白釉均非常洁白、晶莹，尤

其是雍正朝的

白釉更显滋润，比乾隆朝玉质感更强。另一种是白中闪青，也是

晶莹滋润的，但比较而言，闪青的程度康雍乾三朝是逐渐减轻。乾隆

白釉的釉质虽然较之前两朝稍次，但仍是很洁白滋润的，此外，乾隆

白釉在釉面的转折积釉处，常会呈现出浅淡的黄绿色。这也是识别乾

隆瓷的一个特征。青花器在雍正朝其青翠、艳丽不如康熙，着色层次

也不像康熙多，一般只有2-4个层次，晚期颜色深一些，层次更少，

总的说此期青花色调较为柔和秀丽。

故宫博物院藏清雍正胭脂红釉盘

乾隆朝的青花初期与雍正期差不多，以后的质量就不如前朝精细

了。颜色也更深沉茶祖 些，成为蓝中微闪紫色，层次也更少，立体感较差。

炉钧釉在雍正朝新创，其主要特点是流淌的蓝釉中，其间又出现红色

或青色小点，雍正期这类釉器在器物里外及底部均施釉，这是重要少先队图片 特

征。到乾隆朝多数已为仅有青色小点。此外，雍正期的蓝色釉成水波

状，而乾隆朝后则成为密集的点状蓝釉。

故宫博物院藏粉彩灵芝水仙纹盘（孙瀛洲旧藏）

在彩绘风格上，较之康熙的古拙苍老而言，雍正朝则显淡雅柔和、

疏朗俊秀，而乾隆朝则是华褥多姿、讲求对称。青花瓷在此期无论官

窑民窑都有大量烧造。雍正前期类同康熙，后来出现水经注是谁写的 不同，色彩的青

翠、艳丽和染色层次均不如康熙，到晚期色调更深，层次更少。色调

显柔和秀丽。

故宫博物院藏清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶一对（孙瀛洲旧藏）

乾隆朝的青花料质又不如雍正朝精细，颜色更见深沉，蓝中微显

紫色，层次更少，立体感较差。两朝均有仿明宣德“苏麻离青”料的

青花器。可从其析出黑斑的不同效果以及施料方法的一笔涂抹中加以

区别。永宣时期用“苏麻离青”出现的铁斑系烧制过程中自然形成，

色深处出现的铁斑是吸进釉里的;而清代后仿的“苏麻离青”铁斑效果

系人为做出，是浮于表面的，有的凹进的效果，也是人工点及而成。

故宫博物院藏清康熙冬青釉暗花海水龙萝卜尊（底部）

两朝官窑器及民窑精品的底足多现糯米粉感的所谓“泥鳅背”状。

与康熙朝的缺口齿咬状有很大不同。

仿品器物往往胎骨过重，仿雍正朝的却在上下胎壁上无厚薄变化。

仿品的纹饰多粗率，青花色调多漂浮。款识文字书写常草率粗放。有

些器型和饰件为后人臆造。

但要识其真伪，最终还要看其有无旧气。而在这一点上，又要细

心去排除人为的作旧。初学者最好的办法只有对照真品，反复去比较

研究。