万壑争流

明代中期文徵明十八幅绘画儿童故事在线听 作品赏析（上）

文徵明（1470年11月28日－1559年3月28日），原

名壁（或作璧），字徵明，四十二岁起，以字行，更字徵仲。

因先世为衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。南直隶

苏州府长洲县（今江苏苏州）人。明代画家、书法家、文学

家、鉴藏家。

文徽明像

文徵明曾学文于吴宽，学书法于李应祯，学画于沈周，

生平九次参加乡试均不中。嘉靖二年（1523年），以岁贡生

参加吏部考试，被授予翰林院待诏之职。嘉靖五年（1526年），

文徵明辞官归乡，专事创作。

嘉靖三十八年（1559年）二月二十，文徵明去世，享年九十。

其弟子私谥贞献。

文徵明诗、文、书、画无一不精，人称“四绝”，其与

沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明

四家”。在文学上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四

才子”

文徵明毕生嗜好交游，外师造化，汲取养料，创作量较

丰，所作散藏于海内外一些公私典藏机构或藏家手中，文征

明传世画作有《千岩竞秀》、《万壑争流》、《石湖草堂》、《横

塘诗意》、《虎丘图》、《天平纪游图》、《灵岩山图》、《洞庭西

山图》、《拙政园图》、《雨余春树图》、《影翠轩图》、《绿荫清

话图》、《绿荫草堂图》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、

《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村锺馗图》、《松声一榻图》、

《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《东

园图》等。

明代中期文徽明《人日诗画图》赏析

《人日诗画图》，现藏于上海博物馆

本幅画作名曰《人日诗画图》，现藏于上海博物馆。画

作作于弘治十八年（1505）乙丑人日（农历正月初七），文

徵明与友人朱性甫、吴次明、钱孔周，门生陈道复及其弟陈

津，雅集自家停云馆。此作即以此次文人雅集为主题，绘竹

树映带、溪水新涨之处，有茅屋数椽，图书满架，二三好友

正围案清话，左侧一人正撑伞冒雨跨桥而来。笔致简括秀润，

点苔浓淡相宜，气息温雅，境地清幽。

画幅自钤："停云生"白文印。另纸自题："乙丑人日，友

人朱君性甫、吴君次明、钱君孔周、门生陈淳、淳弟津，集

余停云馆，谈宴甚欢，辄赋小诗乐客。是日期不至者，邢君

丽文、朱君守中、塾宾阎采兰。新年便觉景光迟，犹有余寒

宿敝帷。寂莫（寞）一杯人日雨，风流千载草堂诗。花枝未

动临佳节，菜饭相淹亦胜期。

春色到今深几许，小山南畔草痕知。文壁。"钤："徵明"

朱文印。拖尾另有朱存理、钱同爱、陈淳、陈津、刑参次韵

诗题，及王守、王榖祥、彭年、章文、文嘉、文彭、王世懋

等多人题跋。

鉴藏印：清乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印等。

明代中期文徽明《真赏斋图》赏析

《真赏斋图》纸本设色1549年作上海博物馆藏。

款识：嘉靖己酉秋，徵明为华君中甫写真赏斋图，时年

八十。钤印：文徵明、徵仲父印、停云馆

这幅画为文徵明为好友华夏（字中甫）而作。华夏在无

锡隐居时，曾经在在太湖边修建了别墅--真赏斋。他收藏的

金石书画凡四十余年，鉴赏水平很高，时称“江东巨眼”。《真

赏斋图》画的是一幅园林小景。图中平列堂、庑各一栋,堂屋

即为“真赏斋”，斋室的画桌上置有瓶、盂、书函，卷轴，

主客对坐，正展卷评赏，一童侧立捧卷而侍候。周围环境幽

美，苍松当阳，翠竹依流，透孔湖石点缀于树丛的掩映处，

远山数抹逶迤而凌空，近山点簇柔密，斋前溪流清澈。此作

品无论竹子、树木、草堂、人物都刻画得十分精细，在工细

中寓质朴，于沉着中见灵动，尤其是作者已达如此高龄，还

能画出这样工儿童节快乐 细之作，实为罕见。图后别幅有文徵明隶书《真

赏斋铭有序》,署款“嘉靖三十六年,岁在丁巳四月既望，

长洲文徵明著并书，时年八十有八”。接钤“文徵明印”白

文印，“衡山”朱文印。又别幅有文徵明楷书《真赏斋铭有

叙》，署款“长洲文徵明著并书，嘉靖丁巳三月既望，时年

八十有八”。接钤“文徵明印”、“悟言室印”2印。拖尾有

明丰坊楷书《真赏斋赋并序》，卷前有明李东阳隶书“真

赏斋”引首。

明代中期文徽明《浒溪草堂图》赏析

《浒溪草堂图》纸本设色乙未（1535年）作辽宁省博物馆藏

《浒溪草堂图》卷是文徵明为吴邑沈天民所作，描绘的

是吴氏浒溪草堂里文人雅集场面，在山穷水复的尽头，友人

先后乘舟而至，反映出了草堂主人及其友人淡泊明志的人生

追求，构图严谨，笔法细腻，设色明快，反映出这一时期文

徵明的小青绿山水的共同特征。此画画法秀润，意境清幽。

画面上描绘的是高木浓荫，掩映草堂，群山环抱，清波蜒曲，

帆樯林立，榭阁屋宇错落。近处草堂敞轩，二高士案前对坐，

正在高谈阔论;在艺术的表现手法上，用笔细腻严谨，山石仅

用渴笔进行微抹，以点苔显出明暗，经营位置，得写生之助

画出清幽境界。图后上角署款：“徵明写浒溪草堂图。”钤白

文“徵明”印。卷后别纸有文徵明的长跋。

明代中期文徽明《雨余春树图片大全 图》赏析

《雨余春树图》丁卯（1507年）作

款署丁卯十一月七日，文征明年三十八岁，署名文璧。

时为濑石所写并补诗。

近处有山路，坡陀叠起，古松三四，错落箫疏。茅亭前

的两高士策杖闲话，另一人则倚坐在桥上，桥下流水淙淙，

正在“耳中流水眼中山”赏心悦目的景色之中。中景害群之马的故事 平岸参

差，坡脚间以巨石。岩际谷间，木桥相连，松林深处，水榭

草屋六七间蒸鱼怎么做 ，游人点缀其间。远处一山崇起，顶平壁峭，皴

笔不多，略见矾头，以苔点簇成小树，与山腰密林相连，山

脚远处的松林淡淡化去，尽在烟中，是雨后的写景手法。全

图师沈周的青绿山水法，以赭石染平台和山坡，以赭墨分面，

再以青绿分染，使层次分明。人物林木的用笔尚稚拙，为初

期作品面貌。诗题：雨余春树绿阴成，最爱西山向晚明，应

有人家在山足，隔溪遥见白烟生。

明代中期文徽明《郊原春风图》赏析

《郊原春风图》立轴设色纸本

款识：春风著柳弄鹅黄，宿雨郊原细草香。莫怪幽人坐

忘去，远山偏是称斜阳。文壁。钤印：文壁征明（白）、停

云生（白）

边跋：衡山先生初名壁，四十许以后才以字行，故早作

所法三赵而秀美特甚者多署文壁。晚年仿董巨仲圭者，乃书

征明，赝本往往作璧，误也。丙戌五月，乡后学吴湖帆审定

记。

文徵明向吴宽学文，向李应祯学书，又在绘画上拜于沈

周的门下，后遂统领文坛、艺坛数十年，不仅仅从此确立了

吴门画派的地位，也是画史中继赵孟俯后影响最为深远的人

物。《郊原春风图》是文徵明早年的典型风格，虽然尺幅不

大，却工细特甚。设色极为考究，点染具全，在位置经营上

大气且又富有层次，特别具有清雅秀美文人面貌。题诗中描

述的正和所画景色相符：春天郊外新雨过后，细草清香，柳

枝冒芽，高士盘坐，竟忘了归期；此时远山已倒向斜阳，悠

然自得情绪跃然纸上。吴湖帆的题跋中称，文徵明初名壁，

征明为字，四十多岁时以字行，伪作往往将文壁的壁字误作

璧。此件署款文壁，这时风格正是从赵孟俯中脱胎而出，秀

美特甚。晚年署款文徵明的画作，则常常仿作董巨和吴镇。

短短几句便说明文画中署款、风格、及赝本之间的关系，吴

湖帆不仅自家出身于吴门，无论于鉴定还是于画艺均得力吴

门画派是最深，所题往往教人佩服。

明代中期文徽明《云壑观泉图》赏析

《云壑观泉图》立轴设色绢本嘉靖辛卯（1531年）作

此文徵明六十二岁时极经意之作。长松积翠，曲径通幽，

崇岭危岩之中飞泉急泻，山腰间云雾深处有寺观隐现；松下

水际，一高士坐茅亭之中侧耳静听松声泉韵，另外二人正结

伴度板桥缓缓来会。明代画家常将文人的游憩和山水园林结

合起来，表示他们的生活和理想，悠闲恬适，令人羡慕。文

徵明的青绿山水学赵孟緁，设色较赵轻淡，而多见笔意，此

幅笔意秀劲，通幅全无懈笔。画面构境繁密而未显塞实，设

色绚丽不失文雅，尤以红衣女子和丹枫相映，灿然醒目又和

山林浑然一体，见匠心又见功力，当为其壮年青绿山水代表

作。文氏画不温不火，雅俗共赏。

明代中期文徽明《松岩观瀑图》赏析

《松岩观瀑图》立轴甲午（1534年）作

《松岩观瀑图》是文徵明的一件佳作，题七律一首：瀑

流千丈自天垂，风澈银河作雪飞。闲咏谪仙庐阜句，不知空

翠湿人衣。

画面上青岩高耸，白云缠绕，一挂银瀑从岩间直落而下，

银珠急速溅落在山脚的小溪之中，溪岸之上，青松挺拔，松

下三人呈对隅之势，来客宽袖峨冠，身后随一小童。主人伸

手迎让来客，而来者却被瀑声所吸引，皆回首观瀑，似一时

忘记谦让和回礼。画面多敷石青、石绿，深绿的是松针、石

苔，浅绿、浅蓝的是不同光线下的石岩、峭壁及远山，同一

色系而层次分明，节奏有度。画面的通身色泽清丽莹澈，三

位画中人浅灰、浅粉、浅橙色衣袂含蓄地点缀其间，富变化

而不夺主题，更凭添几分意趣。

从技法上看，此作品构思精工、笔墨工稳细腻，沉静自

如。而主题也是高士归隐山林田园的意境，此中更寄托了文

人画的一个核心情结：在脱离世俗繁嚣环境中，体察自然，

感悟精神的力量和乐趣。

本画成于嘉靖甲午（1534年），是年文徵明64岁，其时

正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠，个人风格

日臻成熟重要阶段。这年也正是文徵明放弃“翰林院待诏”

官位回家中以笔墨自娱的第八个年头，繁杂的案牍劳形被朝

夕染翰的快乐所取代，作者心中的宁静、放松也是从这件作

品可窥一斑。

明代中期文徽明《春深高树图》赏析

《春深高树图》绢本设色上海博物馆藏

此图描绘深山的高树,笔墨苍润劲健、朴茂多姿，端庄工

丽,是文徵明的经意之作。古树五株立于堂前，树皆枝干粗壮，

叶作夹叶或以苦绿点成。石绿染成之平台二高人寂然对坐，

流水从身后石桥下流出，在山岩的脚处得见波光粼粼。近处

坡岸依小山有小迳可达草堂，堂后山谷洼处，一道清瀑分三

段流下，时见遮断，且夹巨石以增险峻。对岸林木茂密，一

小童行于山径间，山路行回曲折，穿林而过可达山颠处。山

中腰有茅亭，亭后林木矗立，由山腰直连峰顶，将峰头自然

间隔。远山不着色，淡墨渍成，别见雅韵。

全图皴笔不多，苍劲有力，用青绿重色，然石脚用赭，

石面以石绿由上下染，破以石青，色彩明丽。石罅均作苔点，

浓墨点就后待干再以苦绿或石绿破之，使墨色不致因浓重与

全图色调不能协同。

明代中期文徽明《天平山图》赏析

《天平山图》设色纸本立轴1508年诗堂：3326.5cm画心：66.533cm

乾隆御题、清宫旧藏

天平山位于苏州境内，宋朝名相范仲淹即居此山，历代

文士极赞许之，推为吴中第一。

文氏自画幅左边开始，引导景物缓缓向右上延伸，时隐

时现的山路曲折蜿蜒，穿梭于群峰之间。这样的构图，很容

易让人联想到黄公望的名作《陡壑密林》。自主峰而下，群

峰皆作赭石色，即以此表现天平山山体表面较多裸露巨石的

色泽。山腰长松积翠，崇岭危岩中飞泉急泻，有亭翼然凌于

泉上，真胜境也。

薛永年先生将兴盛自“文、沈”二人的这类山水画为记

游山水。这类山水促进了山水画的独立与发展，丰富了山水

画的形式，此作也确实达到了邀观者与画者一同‘卧游’其

中之效。

明代中期文徵明《千岩竞秀图》赏析

文徵明《千岩竞秀图》台北故宫博物院藏。

该幅为喷绘布灯箱 文征明八十一岁之作。画重峦飞瀑，二人树下对

坐，一童琴旁侍。设色温雅，笔意秀婉。此帧纸狭而长，构

景重叠而繁复。徵明晚年好作此类画作，晚期吴派亦多受此

影响。

明代中期文徵明《万壑争流图》赏析

文徵明《万壑争流图》纵132.4厘米，横35.2厘米，

纸本，青绿设色，南京博物名人故事200字 院藏。

此图曾为著名收藏家庞莱臣所得，成为其《虚斋名画》

之一。1959年和1962年，庞家孙辈庞增和分两次将其继承

的137件上自宋元、下至民国的书画绝品捐献给了南京博物

院,《万壑争流图》遂成南京博物院之珍藏。

图中山树嵯峨，满幅青绿，水流铮琮，满纸空明，林间

山径上，有高士数人，信步缓行。此图虽为青绿，却不作刻

划细谨的描绘，而是细中有粗，信笔而写。流水全用细线勾

出，或直泻，或横流，或迂回，或滉漾，水色空明。

图的右上角，作者颇为独特地用极小的楷书题识：“比

余尝作千岩竞秀图，颇有思致，徐默川子□得之，以佳纸求

写万壑争流为配。余性雅不喜作配幅，然于默川不能终却，

漫尔涂抹，所谓一解不如一解也。是岁嘉靖庚戌六月既望，

徵明识，时八十有一。”知此图乃文徵明晚年应徐默川之求，

为其《千岩竞秀图》所作的配幅。

图绘崇山叠壑，有涓涓细流从山头岩隙泄下，合成溪流、

水塘，曲曲折折，又从山岩间分流而下，聚成池塘，继续从

岩崖间争流而下，至山脚汇合成河，奔流而去。河对面坡岸，

高树成林，有士人游荡其间。全图气势宏伟，曲折奔放，无

论山石、树木、水流，勾线沉着凝练，皴笔不多，只在山石

的折转处及石根部保留短笔的披麻皴。而满图的青绿设色，

优雅古穆，却也给后人留下颇具文徵明特色的画风。

明代中期文徽明《石湖清胜图》赏析

《石湖清胜图》，明代1532年，文征明，手卷，纸本设

色，纵23.3厘米，横67.2厘米，上海博物馆藏。

《石湖清胜图》绘江苏吴县盘门西南石湖的景色。图中

半壁山崖自右向左逶迤，湖水映山，湖中扁舟荡漾，帆影翩

翩。近处坡上绿树柳烟，长桥跨水，远山浮出天表，天水一

色，空阔无边，真实地表现了江南秀丽的湖山。笔墨清淡而

流丽，山石勾勒极其疏简，着重干笔皱擦和淡墨烘染，笔致

细密虚灵。色彩的敷染也分外简洁淡雅，而色感鲜明醒目。

明代中期文徵明《石湖图》赏析

《石湖图》纸本，设色，现藏故宫博物院。

本幅右上隶书石湖二字，左下钤印：文壁印白方，停云

生白方。又行书分得石湖，衡山文壁。千顷东南麓，登临

兴渺然。断烟山外树，明月镜中天。故事追文穆，闲情付玉

川。鸥亭盟再续，农圃胜常专。自吸泼为酒，行看水变田。

冯将华发在，游赏谢飞仙。《横塘》、《石湖》二页是《明贤

姑苏十景册》中画页。清安岐《墨缘汇观》著录

明代中期文徵明《横塘图》

《横塘图》册页，纸本，设色，尺寸不详。北京故宫博物院藏。

此图为文徵明所作小幅画之一，萧疏简练，格调高雅，

淡逸文静。

明代中期文徵明《玉川图》

《玉川图》立轴，纸本，设色，纵132厘米，横34厘

米。辽宁省博物馆藏。

此图以远山横亘，平滩杂树作远景；中景则画悬崖巨峰，

江帆碧水；近景中布置繁密，山石树木间屋舍俨然，板桥溪

水，静中有动。全画布局精巧，用笔细谨，有工秀清苍之美。

明代中期文徵明《霜柯竹石图》赏析

《妈祖文化 霜柯竹石图》立轴，纸本，墨笔，纵76．9厘米，横

30．7厘米。上海博物馆藏。

此图绘太湖叠石，旁植杂树、枯枝、修篁。画面力求自

然，不作巧饰矫作之态，反映画家宁静平和的心绪。正如自

题诗中所云：“书几薰炉静养神，林深竹暗不通尘。齐居见

说无车马，时有敲门问药人。”柯木多用枯笔，遒劲秀拔，

足见书法功力。笔墨洒脱清逸，为画家成熟之作，写于六十

二岁。

明代中期文徽明《江南春图》赏析

《江南春图》，明代，文徵明，立轴，纸本设色，纵106厘米，横30厘米，

中国台北故宫博物院藏

惟文徵明对春景的描绘，见于图与诗，图有与此轴相近

风格的《雨余春树》(台北故宫)。诗则《题渔隐图》：“江南

雨收春柳绿，碧烟敛尽春江曲。十里蒲芽断渚香，千尺桃花

春水足。溪翁镇日临清渠，坐弄长竿不为鱼。太平物色不到

此，安知不是严光徒。右春。”又汪砢玉（1587－？）山中无老虎歇后语下一句 录《文

太史自题山水诸幅》(俱七言绝)，其一：“三月江南欲暮春，

绿阴照水玉粼粼。自怜身在奔驰地，空羡茅亭共坐人。”

又录《文太史自题山水》：“青山隐隐遮书屋，绿树阴阴

覆钓船。好似江南春欲暮，嫩寒微雨落花天。”乃至其子文

嘉（1501-1583），撰《追和元云林倪征君江南春词》：“三月

江南荐樱笋，鵁鶄鸂鶒回塘静。蛛丝萦空网落花，云母屏寒

浸娇影。帘外沉沉春雾冷，绿萝欲覆花间井。泥金小扇幛纱

巾，画桥紫陌踏芳尘。花开迟，水流急。江鸭对眠莎草湿。

吴姬如花花不及，摘花笑映溪流碧。杨柳烟笼万家邑，柳下

王孙为谁立。幽渚泥香生绿萍，闲梁梁燕垒经营。”

明代中期文徵明《曲港归舟图》赏析

《曲港归舟图》纸本墨笔115x33.6cm北京故宫博物院藏

文征明山水画有粗笔和细笔两种，粗笔有沈周温厚淳朴

之风，又有细腻工整之趣；细笔取法于王蒙，取其苍润浑厚

的构调，又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅间静的意

境，也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。《曲港归舟

图》描绘山间雨后的景象，云雾蒸腾，林木葱郁，笔墨工稳

细润，意境清新幽静，是文氏细笔山水画的代表作。

本幅自题五言诗并署：“雨绝树如沐，云空山欲浮。草

分波动处，曲港有归舟。徵明。”钤“徵仲父印”（白文）印。

本幅有明彭年、陆师道、王穀祥及清乾隆帝题诗共四则。曾

经清内府收藏。近代庞莱臣《虚斋名画录》著录。