骨肉相残

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骨气奇高辞采华茂

——浅谈曹植诗歌的艺术风格

凤庆县第二中学甘凤仙

2014年7月20日

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骨气奇高辞采华茂

——浅谈曹植诗歌的艺术风格

凤庆县第二中学甘凤仙

内容摘要：在建安作家中曹植历来最受人们的推崇，在中国文学

史上有很高的成就，是建安时期最负盛名的作家，《诗品》称其为“建

安之杰”。他的一生虽郁郁不得志，他的才气却很受人称赞。曹植的

诗歌创作可分为两个时期，前期颇有功名事业心，作品主要抒写自己

的志趣和建功立业的抱负，具有奋发进取的激情，唱出了激昂慷慨之

音；后期备受排挤和迫害，其创作多表现自己的悲愤情绪和对现实的

不满与反抗。曹植诗歌最讲究艺术表现，无论是表现手法、语言运用，

还是描写手段、抒情写志都极具其独到的特色，钟嵘评曰：“其源出

国风，骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质，粲溢古今，卓尔

不群。”可说是对其艺术风格的精当概括。

关键词：曹植诗歌艺术风格骨气

曹植处于战乱频繁的时代，他一方面从汉乐府中汲取浓厚的乳

汁；一方面开辟了建安诗风，使其诗歌追求整饬工丽又流转浑厚，使

他成为建安时代的杰出工表。他的诗思想深沉，充满了拯世济物的理

想和诗才傲物的性格，既有激昂慷慨之气，又有悲凉苦闷之情；且有

很高的艺术成就，充分体现了他诗歌的“骨气奇高，辞采华茂”的艺

术风格。“骨气奇高”对于“建安风骨”的形成具有决定性的作用，

也是曹植诗歌最突出的艺术风格和最重要的精神实质。

一、“建安风骨”与曹植

汉末建安时期，是我国文学史上一个“俊才云蒸”的时期，文坛

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上涌现了大批具有重大影响的作家，“三曹”、“七子”各领风骚，才

女蔡琰与相颉顽。他们思想活跃，继汉乐府之后，打破了汉代四百年

诗歌沉寂的局面，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们直接继承了汉

乐府民歌的现实主义传统，并有创新。他们创作的许多优秀诗文真实

地反映了当时社会动乱和人民流离失所的现实生活，抒发了诗人们祈

求国家统一以及建功立业的抱负，表现了新的时代精神，普遍采用五

言形式，以内容丰富深刻、情辞“慷慨悲凉”格调刚健遒劲著称，形

成了文学史上“建安风骨”这一优良传统。刘勰《文心雕龙风骨》

云：“怊怅述情，必始乎风；沉吟铺辞，莫先于骨。故辞之待骨，如

体之树骸；情之含风，犹形之包气。结言端直，则文骨成焉；意气骏

爽，则文风生焉。”意思是端直的言辞，结合俊爽的意气，形成格调

劲健和艺术感染力强的“风骨”。历来作家常把建安看作文学的黄金

时代。他们在反对绮靡的形式主义文风和强调作品的现实意义时，往

往提出建安作品来作为效法的典范。唐代陈子昂提倡“汉魏风明”就

是很好的例子。

曹氏父子是建安文坛的领物，也是“建安风骨”集大成者。

曹操的诗文，深沉慷慨，气势雄浑，语言质朴，绝少华美的辞藻。曹

丕与文士相处极欢洽，他的诗歌反映的生活面较狭窄，艺术风格也不

免流于纤弱。而被《诗品》称之为“建发之杰”的曹植，则是建发时

期最负盛名的作家，他的诗思想深沉，文宋富艳，辞藻华丽，善用比

喻；意象生动、音节浏亮。钟嵘说他“骨气奇高，辞采华茂”，就是

指他的诗歌具胡雄健的笔力，能够在使用华丽辞藻的同时，保持着浑

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厚的气象。

曹植的创作，在建发诗人中数量最多，现今流传下来的作品也最

多，其有诗八十多首及完整和较完整的散文，辞赋约四十多篇。曹植

对后代文学的影响巨大，两晋南北朝对他极为推崇，南朝宋代著名山

水诗人谢灵运是个出了名的将才傲物之人，他却说：“天下才有一石，

曹子建独占八斗，我得一斗，八下共分一斗。”（《说郛》这可以说是

对曹植的高度评价和充分肯定。当时诗人们学习曹植的情形，正如钟

嵘所形容的“抱篇章而景慕，映余辉以自烛”（《诗品》）。

二、曹植诗歌思想内容与“骨气奇高”

文学是社会生活的真实反映，是创作者的主观思想感情和客观社

会的交融。作者往往将现实生活中的事件、情感、理想通过文学作品

表现出来。胸怀壮志而又无法在现实生活中得以实现，这种对社会现

实不满和愤慨之情就会争于通过文学作品来抒发。司马迁曾这样评屈

原韩非及他自己：“此人皆感有所郁结，不得通其道，故述往事而思

来者”（《报任安书》）。

曹植就是这种创作精神的实战者。曹植一生以曹丕称帝为界，前

期因才华深得曹操的赏识与宠爱，几乎被立为太子，志满意得，作品

多数是吐露自己的志趣与抱负之作；后期曹丕父子做了皇帝，深受猜

忌，对他横加压制与迫害。这种生活遭遇，对他的诗歌创作有着深刻

的影响，他这一时期的作品反映生活的深度和广度都比以前大大进了

一步，在艺术上也更为成熟。

1、建功立业的思想蕴育了激昂慷慨之气

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“诗言志”。曹植前期少年豪气，激昂慷慨，他的才华深受曹操

的赏识，欲立为太子，可谓志满意得，他的内心充满对建功立业的狂

热激情，因此他的诗歌多抒写自己的志趣，抱负，具有奋发进取的激

情，唱出了激昂慷慨之声。在《与杨祖德书》中，他表达了自己一生

的追求：“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功。”在《薤

露篇》中，他写到：“愿得展功勤，输力于明君。怀此王佐才，慷慨

独不群。”这是何等的豪情与壮志，这也是年少英豪的气慨。在《鰕

鲤篇》里，他自比为鸿鹄，把“势利惟是谋”的小人比为“不知江海

流”的鰕鲤和“安识鸿鹄游”的燕雀，表现了他追求理想和颖脱不群

的性格。《白马篇》是曹植前期的代表作品，它塑造了一个武艺高超，

渴望卫国立功甚至不惜壮烈牺牲的爱国英雄的形象，充满豪壮的乐观

的精神。“白马饰金羁，连翩西北驰”，起笔非凡，一个英资飒爽的游

侠形象跃然笔端；“边城多警急，虏骑数迁移。羽檄从北来，历马登

高堤。长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑”，国难当头，好男儿当奋身报国，

游侠儿奋马策鞭，投身疆场，何等豪迈；“弃身锋刃端，性合安可怀”

“父母且不顾，何言子与妻”，“捐躯赴国难，视死忽如归”，投身于

刀锋枪夹之中，为了国家民族的利益，首先是把个人生死置之度外，

再就是要舍得割舍父母妻子之爱，然后才能做到捐躯为国，蹈死不群，

视死如归。这些享受千金的豪言壮语，句句真切，感人至深。《白马

篇》中的游侠形象其实就是曹植的化身，曹植能创造出这种传神百代

的爱国英雄形象，是倾注了他自己的满腔报国之志的。这首诗艺术构

思完整，描写细致生动，笔力矫健，真正体出了曹植诗歌“骨气奇高，

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词采华茂”的艺术风格。

2、人生遭遇的不幸流露悲愤苦闷之情

曹植后期备受排挤和迫害，他满腔抱负无处施展，而手足胞兄对

自己的迫害不禁令曹植心灰意懒。被抑制受监视的结果，令他后期所

作诗歌呈现出全新的面貌，其内容上的特点主要有两个，一是脱尽了

建安时期诗赋中的公子纨绔气，斗鸡走马，宴饮游乐的题材一扫而空，

二是开始大量写作反映受迫害，抒发忧愤的诗文，而悲愤激昂也成了

这一时期他的诗歌的重要艺术特色。

《野田黄雀行》塑造了一个解救受难者的侠义少年形象。“高树

多悲风，海水扬其波”，起笔不凡，借环境之险恶渲染了一种浓烈的

悲剧气氛；“利剑不在掌，结友何须多！”以几语抒悲愤之情——欲以

侠义救人，奈苦于无剑（权力），只有一抒悲情，以解心中郁结；“拔

剑捎罗网，黄雀得飞飞”，想象友人得救的情形，反衬其身处险恶环

境，无力施展抱负的悲愤之情。全诗纯用比喻，表达曲折婉转，含而

不露，使诗意含蓄隽永，挺拔永逸，表现了诗人格刚才劲，长于饥讽

的诗风。《赠马白王彪》揭露了高层统治者的争权夺利，骨肉相残，

尔虞我诈，互相倾轧的丑恶行径。“鸱鴞鸣横扼，豺狼当路衢，苍蝇

间黑白，馋巧令亲疏”，是感情激动的大声疾呼，现实的黑暗与丑恶

尽在其中。诗人个人格言 的悲愤郁闷情绪在整首诗中也时有透露。“伊洛广且

深，欲济川无梁”，抒前途12点的英文 无路之悲。“人生处一世，云若朝露晞”，

由任城王曹彰的暴死，引发对人生短促，生死无常的感慨。若辛何虑

思？天命信可疑，人生不如意，只有向苍天发出悲愤的质疑。此诗写

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得十分沉痛，宋代刘克庄说：“子建此诗忧伤慷慨，有不可胜言之悲

（《后村先生大全集》）。由于此诗感情八带鱼 真挚强烈，艺术手法高超，它

就成为曹植五言诗中最为杰出的一篇。有人评论它说：“气体高峻雄

深，直书见事，直书目前，直书胸臆，沉郁顿挫，淋漓悲壮，……遂

开杜公之宗”（方东树《昭昧詹言》）。

曹植后期最具代表性的诗歌《杂诗》则更多地表现了诗人壮志难

酶的愤激不不之情。“南国有佳人，容华若桃李。朝游江北岸，夕宿

潇湘沚。时结薄朱颜，谁为发皓齿？俯仰岁将暮，荣耀难久持”。（《杂

诗》其四）。全诗以佳人的不为时俗所重，自伤自己有才能而得不到

赏识，抱负不能施展，因而感到时光易逝的苦闷。“愿欲一轻济，惜

哉无方舟。闲居非吾志，甘心赴国忧”，“烈士多悲心，小人偷自闲。

国仇亮不塞，甘心思丧元”等诗句，还是那样的激昂慷慨，使人感到

他早年在《白马篇》中所表现的积极进取精神丝毫不曾减退，只是情

绪益发悲壮了，那种甘心赴难为国立功的壮志，但能实现的苦闷心情，

在诗中表露无遗。

另外，曹植还写了不少情诗，如《七哀》、《美女篇》等。这些诗

与表现壮志的诗风格明显不同，感情哀婉缠绵，与汉末古诗中的抒情

诗极相近。在这里就不作赘述。

总之，曹植的诗full反义词 歌是曹植思想的集大成者腌糖蒜的方法 ，无论是前期的激昂慷

慨、意气扬扬，还是后期的抑郁苦闷、悲愤不平，始终都贯穿其建功

立业的思想，这是儒家思想的精髓。“学而优则仕”，自古儒生，谁不

愿为自己的理想而奋斗，谁又不想一展才华，扬名立万呢？当然，曹

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植的思想是比较复杂的，由于其人生遭遇的不幸，他在建功立业积极

用世的思想中也融进了一些消极与颓废，洒脱与超然的道家思想。唐

代大诗人李白曾在《将进酒》中赞到“陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣

欢谑”。就是这种思想的真实写照。也正是这种儒道兼容的思想成就

了曹植的艺术人生，养成了慷慨不群的独立人格，也形成了“奇高”

之骨气，“华茂”之辞采。

三、曹植诗歌的艺术特色与“骨气奇高”

曹植被称为“建安之杰”、“八斗之才”不仅仅是因为他诗作众多，

风格悲壮之故意，而他的诗歌的艺术成就也是备受世人推崇和赞赏

的。

1、曹植诗歌的时空综合艺术

诗歌是时空综合的艺术。“诗通过空间归纳自然本能，现实感受，

历史意识与文化结构，使之融为一体……从空间的方式把握诗，从结

构空间的能力上把握诗的丰富与深刻的程度，正是我们创作和批评的

出发点。”诗作为时空艺术，它对诗人的要求就不仅在于是情绪的强

弱、描摹的细粗或节律的齐散，而是看他能否通过自己的作品开展一

个空间，看大红袍茶 他在发扬生活内涵以后构造有机空间的能力，看他对现实、

历史、文化的感应以及形而上学的思考，并使这一个诗人的空间成为

属于他自己的辉煌殿堂。诗歌不仅是一门空间艺术，同时也有时间性

的元素。两者有机统一，才使诗歌成为一门时空综合的艺术。曹植作

为一个在尺颇高的诗人，对时空综合艺术的把握可谓纵横捭阖、任意

驰骋。

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曹植诗歌对时空的把握最能体现其“骨气奇高”的艺术风格。细

读曹植的诗，我们会发现，曹植诗歌在抒发自己的志趣、抱负之前，

总会描绘一下壮阔的时空，《薤露篇》先描绘了“天地无穷极，阴阳

转相因。人居一世间，忽若风吹尘”的时空概念，然后才抒发“愿得

展功勤，输力于明君。怀此王佑才，慷慨独不群”的理想；《杂诗飞

观百余尺》也是先描写了登高远眺的空间：“远望周千里，朝夕见平

原”，接下来才抒发“烈士多悲心，小人偷自闲。国仇亮不塞，甘心

思丧元”的激昂壮志。像这样，诗人以空间之高“势”来酿造空间，

抒发情感的诗很多。在《鰕鲤篇》中“驾言登王岳，然后水陵丘”，

以宏伟的高空之势形象地包含了胸怀壮志，建功立业的情怀；《杂诗》

其六以“拊剑西南望，思欲赴泰山”的空间来抒发“弦急悲风发，聆

我慷慨言”的激情；《送应民》以“步登北芒阪，遥望洛阳山”的空

间形象地抒发了“中野仰萧条，千里无人烟，念我平生居，气结不能

言”的悲愤情绪，表现诗人急于解救人民的愿望。

胸怀壮志的人，特别是怀壮志而难酬的人，往往会感慨时间飞逝，

而壮志始终难酬。曹植也不例外，“天地无穷极，阴阳转相因。人居

一世间，忽若风吹尘”（《薤露行》）。诗人感叹人生短暂，急切地希望

自己能马上建功立业。“白日西南驰，光景不可攀”（《名都篇》），“惊

风飘白日，光景驰西流。盛世不可再，百年忍我遒”（《箜篌引》），“天

地无终极，人命若朝霜”（《送应民》）等等这些都是感叹时光飞逝，

人生短暂，应该尽快干一番事业，进而感叹岁月已流而功名难就，壮

志难酬的悲痛之情。对于时间的感叹，正好体现了曹植建功立业的核

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心思想，也正好体现了“骨气奇高”这一艺术风格。

2、华美精炼的诗歌语言表现刚健遒劲之骨

诗歌到曹植手里，已逐步趋向华美，注意辞藻，对仗和警句的安

排。曹植诗歌对仗，练字和声色相结合，匠心独具，富有音乐性。例

如他的《美女篇》是学习汉乐府《陌上桑》的，然而在刻画工致和群

藻华丽方面具有自己的特色，与《陌上桑》明显不同。再如《泰山梁

甫行》中的“八方各异气，千里殊风雨。剧哉边海民，寄身于草野。

妻子象禽兽，行业依林阻。柴门何萧条，狐兔翔我宇”几句，音韵铿

锵，语言精练，风格健劲；短短几句，就把民生凋敝的情形，勾勒了

出来。又如《白马篇》中的“仰手接飞猱，俯身散马蹄”二句，对仗

工整，一“仰”一“俯”，一“接”一“散”，富有极强的表现力，形

象地描绘了游侠儿精湛高超的武艺。

工于警句，这也是曹植诗歌语言的一大特色。如“高台多悲风，

朝日照北林”（《杂诗》）其一），“惊风飘白日，忽然归西山”（《赠徐

斡》）等著名警句都被安排在篇首，起着笼罩全诗，把全诗的气氛、

情绪突出地概括起来的作用。这样的诗，欧洲写真艺术 第一句就给人以强烈的印象，

无怪沈德潜要说“陈思最工起调”了。曹植诗歌的警句也有放在篇中

或篇末的，如“捐躯赴国难，视死忽如归”（《白马篇》）等，这些警

句都能使全诗生色，而又显得通篇完整。这也正是曹植诗歌“骨气奇

高，辞采华茂”的直接表现。

3、比喻象征和寄托手法抒激越悲愤之情

曹植诗歌的“骨气奇高”还表现在他对比喻象征和寄托手法的运

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用上。曹植善于运用比喻、象征，捕捉意象，托物言志，抒愤写情。

《鰕鲤篇》中的“鰕鲤游潢潦，不知江海流。燕雀戏藩柴，安识鸿鹄

游”几句，把那些会计学论文 热衷个人功名利禄的庸俗小人，比之为鰕鲤和燕雀，

他自比鸿鹄，有着远大的抱负，要为“远怀柔九州”的大业显一番身

手。《野田黄雀行》通篇纯用比喻，通过黄雀投罗网的比喻，抒写朋

友遇难而自己无力救援的无奈而悲愤之情。诗中的“黄雀”、“罗网”、

“少年”都是极具象征意义的，诗中的情绪虽很凄婉，但并不陷于颓

丧，它还有“飞飞摩苍天”的愿望。《美女篇》中的“佳人慕高义，

求贤良独难”，“盛年处房室，中夜起长叹”，则以美女的盛年不嫁喻

志士的怀才不遇，抒发壮志难酬的苦闷。《吁嗟篇》则以转蓬自喻。

诗中“长志本根逝，宿夜无休闲”、“流转无恒处，谁知吾若艰”等句，

显然是针对“十一年中而三徒都”的事实而发。这些比喻、象征和寄

托手法的运用一即使曹植诗歌读来形象生动、富有内涵，又很好地体

现了曹植诗歌“骨气奇高，辞采华茂”的艺术风格。

4、细腻深刻的描写，真切动人的抒情流露慷慨不群之气

曹植诗歌多以饱含感情细腻笔触来描绘社会现实，抒发个人情

感。《赠白马王彪》写曹植和白马王曹彪在回封国途中被迫分手的悲

愤情绪，反映了统治阶级内部骨肉相残的残酷性，对迫害者谴责也相

当尖锐。全诗共七章，它层次分明，从容而又紧凑地将事、理、情、

景淋漓尽致地展示出来，结构完整而又富于变化。它的情与景互相渗

透，真正做到了以景入情、化景于情，情景交融，所以能深深打动读

者，成为名作。《杂诗》六首等作品则抒发了诗人渴望献身于统一国

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家大事上来的心情。“愿欲一轻济，惜哉无方舟。闲居非吾志，甘心

赴国忧”，诗人甘心为国立功，而又不能实现的苦闷溢于言表，他的

慷慨不群之气也尽在其中。

以上是笔者对曹植诗歌“骨气奇高，辞采华茂”的艺术风格的粗

浅见解。在笔者看来，曹植作为建安时期最有代表性的现实主义诗人，

他的诗继承了乐府民歌的优良传统，写景生动，抒情曲折，骨气奇高，

词采华茂，无论在思想的博大、高远方面，还是在艺术风格独到、精

巧方面都具有其“不群”之气，代表了建安文学的最高成就，对五言

诗的发展起了很大推动作用，对后世文学有着极其深远的影响，正如

唐代伟大现实主义诗人杜甫所说：“子建文章壮”（《别李义》），“文章

曹植波澜壮阔”（《追酶故高蜀州人日见寄》）。

参考文献：

①《中国历代文学作品选》（朱东润编，上海古籍出版社1980年版）.

②《中国文学史》（游国思，王起等主编，人民文学出版社1963年第1版）

③《中国文学史》（中国科学院文学研究所中国文学史编写组编写，人民文学出版社1979

年版）.

④《中国历代著名文学家评传（吕慧鹃、刘波、卢达编，山东教育出版社1983年第1

版）.

⑤《三国志、陈王传》（陈寿著，中华书局1959年版）.

⑥《曹植集校注》（赵幼文著，人民文学出版社1984年版）.