仰望星辰

影评知识

今年2月，第64届柏林国际电影节上有部华语影片备受瞩目，

不仅入围主竞赛单元金熊奖，还最终斩获最佳艺术贡献（摄影）

银熊奖；之后，这部影片又成功入围第51届台湾电影金马奖，

并获得最佳影片、最佳导演等七项提名；如今，此片终于得以

在内地公映，之前北京、南京的两场点映，皆是爆满，一票难

求„„而这部影片，正是娄烨导演的最新力作《推拿》。

《推拿》改编自著名作家毕飞宇茅盾文学奖同名小说，讲述了

南京的一家盲人按摩中心里男女技师们的爱情生活故事。作为

娄烨导演的第9部电影作品，此片和他的诸多前作一样，故事

依旧是以炽烈执拗的人物情感纠葛为主，并且充满了潮湿、压

抑的强烈情欲味道，而镜头他亦仍偏爱摇摆不定的近景或角色

脸部特写，以典型的娄式风格影像和观众交流。

不过与此同时，娄烨也并非一成不变。譬如能明显看出他开始

尝试融入几缕温暖元素，让整个故事显得不那么消极绝望，并

且在摄影上狠下功夫——值得一提的是，他并非以单纯的第三

方的方式去讲述一个故事，很多时候，他是以多段模拟盲人视

角的方式带领让普通观众进入盲人那特殊的黑暗世界去感受他

们的喜怒哀乐。这样的相关桥段既具备一定的实验性，又并未

显出过于阳春白雪的“文艺范儿”，故而非但不会让人观之觉得

沉闷，反而会觉得较为新鲜特别，且有助于观众更好的理解片

中人物的处境与心理变化，因此可以将其视为这是娄烨从文艺

片向商业片努力迈出的一小步尝试。

人物角色方面，娄烨这次亦打破传统。虽然请来了郭晓冬、秦

昊、梅婷、黄轩等专业演员加盟，但仍启用了多位盲人演员，

而且还将他们“混搭”在一起，以记实的风格、群戏的方式来

讲述这个特别的故事。当然，郭晓冬等专业演员的戏份虽然没

我们想象中那么多，不过最重要的戏码仍然由他们四人分别完

成。首先是黄轩，他作为第一个出场的主要人物在影片开始不

久就上演了一出割颈自杀的戏码，之后郭晓冬挥刀自残、梅婷

意外断指、秦昊突然吐血„„各有各的触目惊心，惨烈如屠，

不忍卒看。四位演员也都发挥了水准，并努力融入环境，和其

他盲人演员及群众演员搭戏时丝毫没有违和感，演得自然生动，

较好地融入了各自饰演的角色。尤其是黄轩，他在片中的表现

尤为抢眼，将角色“小马”作为一个青年男子的性压抑及性冲

动演绎的淋漓尽致。

至于备受关注的情欲桥段，除了由于剧情需要来突显人物激烈

的内心活动而设置的几场激情床戏之外，娄烨与编剧马英力还

侧重通过几位相关人物间的生活互动来展现片中盲人们和正常

人一样——甚至比正常人更加暗涌如潮的的澎湃情欲。譬如小

马和嫂子以及发廊女小蛮之间其实都未有太大尺度的亲热戏，

但通过言语、耳鬓厮磨或其他小动作等让当时的氛围变为格外

暧昧难言，而小马和小蛮的情感互动于情色及残酷中又带有几

分相濡与沫的脉脉温情，令人不禁为之动容。

“如果有来生，要做一棵树，站成永恒，没有悲欢的姿势。一

半在土里安详，一半在风里飞扬，一半洒落阴凉，一半沐浴阳

光。非常沉默，非常骄傲，从不依靠，从不寻找。”片中秦昊饰

演的风流外向、能吟诗跳舞的盲人老板沙复明曾背诵过三毛的

这首《说给自己听》。这一方面固然是沙复明在借诗抒情，另一

方面又何尝不是每一个荧幕上下历经沧桑世事的人的心声？

若有来生„„是个多么美好却虚无缥缈的单薄愿景，不过唏嘘

感叹完之后，还不是要继续在各自的世界里为了生存/生活而负

重前行？流年似水，有些人有些事，无论好坏，终成过去，唯

有生命逐渐枯萎，而时间始终永恒。

赤叶青枫

这部影片的内核是一部亲情剧，是一则关于父亲和女儿之

间的爱与承诺的故事。影片让人类最真实最温暖的情感与守候

自然地渗入到太空移民这样一个宏大而充满悲壮感的人类史

诗当中。在一个宏大的叙事中包裹真诚的情感，这正是诺兰所

擅长的，其操控和表达无疑已经出神入化。在本片中，拯救子

女与人类未来的使命感，与父女之间相互守候的深情，对立统

一地构成了古典的戏剧冲突，并几乎时刻作为主人公的动机推

进剧情。

这个故事演绎的是一段的的确确穿越了时间与空间的父女

真情，虽然“穿越时空的爱”这一题材已经被无数言情奇幻网

络小说搞得烂大街，但本片却能让人潸然泪下，因为它如此纯

粹而真实，和我们的生活如此相似。Cooper没有凌云壮志，只

是想赶快完成任务尽早回到女儿身边陪伴她成长。在人类危急

存亡之秋，Murphy最终选择的避风港仍然是和父亲有着最多回

忆的地方。

这份生命的守候，跨越了Murphy的一生，但幸运的是，她

知道父亲一直没有放弃，即便横亘亿万光年，父亲也在试图守

候着她，这份信念也最终支持她见到父亲最后的那一面。

对Cooper而言，他对于承诺和任务所有的坚持，都是出于

爱。航程的灯塔，旅途的终点，始终是女儿所在的地方。

“我们都身处水沟之中，但有些人却仰望星辰。”王尔德如

是说。

从洪荒时代起，人类便从未停止过对头顶星空的眺望。遥

远的群星一直指引并见证着人类文明的成长，拉近着二者之间

的距离。

影片开端主人公眼前那一片广袤的翠绿田野，和结尾处飞

船所奔向的浩渺繁星之所在，正是代表着人类文明两极的意象

——老去的故土与新的理想乡，文明古老开端的农业与最先进

科技凝结的星际旅行，过去与未来。

Cooper的历险便是从这片田野开始，最终投身太空。

Cooper骨子里仍然沸腾着不安的血液，他反对学校对阿波罗计

划的污蔑，反对人类的守成。

Brand教授至死都在反复吟诵着英国诗人DylanThomas的

诗句：

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Donotgogentleintothatgoodnight,

Oldageshouldburnandraveatcloofday;

Rage,rageagainstthedyingofthelight...

面对死亡幽暗的宁静，生命最本真的欲望会燃烧爆发。

Dylan的这首诗，不仅仅是Brand教授的倔强与不甘，不仅仅

是Cooper的性命相搏，更是人类对命运的最后抗争：“人类发

源于此，却绝不会在此终结。”这和所有伟大的探索故事一样惊

心动魄，兼具豪情和悲壮，却更加贴近生命，是文明断绝退路

的殊死一搏，混杂着希冀与绝望。

然而，即便本片中人类迎来了光明的结局，却仍然不禁为

此伤感。我从中体会到一点人与地球相似的羁绊。浪迹天涯后

落叶归根，相比山河破碎下背井离乡，总会多一份归宿感的慰

藉。探索，征服，殖民，四海为家，固然豪气万丈，但以目前

科技水平看来，踏出家门却仍尚需时日；而与此同时，人类的

家园却至少已是疾在腠理，不可不医。倘若没有像电影中这般

得贵人相助，近距离开个传送门，附赠科学入门手册，恐怕最

后豪情尽失，惟余悲哀而已。也许，我们早晚要面临离开，但

愿我们能有充足的时间准备好，也但愿这个原因不是我们自己

罢。

这部影片的内核是一部亲情剧，是一则关于父亲和女儿之

间的爱与承诺的故事。影片让人类最真实最温暖的情感与守候

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擅长的，其操控和表达无疑已经出神入化。在本片中，拯救子

女与人类未来的使命感，与父女之间相互守候的深情，对立统

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然而，即便本片中人类迎来了光明的结局，却仍然不禁为

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家园却至少已是疾在腠理，不可不医。倘若没有像电影中这般

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