仗剑行

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卢照邻《长安古意》全诗翻译赏析

《长安古意》唐卢照邻长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇

纵横过主第，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。

百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万

种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。梁家画阁中天起，汉帝

金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？借问吹箫向紫烟，

曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真

可羡，双去双来君不见？生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。双燕

双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄。

鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金

屈膝。御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥

翠幰没金堤。挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，

共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。北堂夜夜人

如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳

青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。

罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相，转日回天不

相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪雄，青虬

紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。节物风光不相待，

桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。寂寂寥寥扬

子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。诗歌

赏析：题为《长安古意》，实则借汉京人物写唐都现实，极富批判精

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神。自开篇至“娼妇盘龙金屈膝”，铺写统治集团上层人物寻欢作乐、

穷奢极欲的生活情景。首句展现长安大街深巷纵横交错的平面图，接

着描绘街景：香车宝马，络绎下绝，有的驶入公主第宅，有的奔向王

侯之家。“承朝日”、“带晚霞”，表明这些车马，从朝至暮，川流不息。

接着写皇官、官府的华美建筑：在花、鸟、蜂、蝶、游丝、绿树点缀

的喧闹春光里，千门、银台、复道、双阙、画阁、金茎，以及“交窗

作合欢”、“连甍垂凤翼”的特写镜头连续闪现，令人眼花缭乱。而这，

正是统治集团上层人物活动的大舞台。接下去，集中笔墨描状豪门歌

儿舞女的生活和心境。憎绣孤鸾，自帖双燕，表现这些“笼中鸟”也

有自己的爱情追求。“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”，则是追求

恋爱自由的坚决誓言，成为历代传诵的名句。从“御史府中乌夜啼”

到“燕歌赵舞为君开”，以娼家为中心，写各色特殊人物的夜生活，

妙在先以掌弹劾的御史和掌刑法的廷尉门庭冷落作陪衬，然后描写从

杜陵到渭城、从南陌到北里，整个长安，在夜幕笼罩下变成颠狂、放

荡的游乐场。那些目无法纪的王孙公子，或“挟弹飞鹰”，或“探丸

借客”，邀钓身带宝剑的侠客“共宿娼家”。娼家燕歌赵舞，花天酒地，

招来的贵客远不止此。翠幰没堤，红尘暗天，各类声势显赫的人物都

向这里聚集；最有讽刺意味的是“汉家金吾千骑来”，连禁卫军的军

官们也成群结队，来此寻欢！从“别有豪华称将相”至“即今惟见青

松在”，写权臣倾轧，得意者横行一时，有“转日回天”之力，自以

为荣华永在，但不久即灰飞烟灭。在长安，还有与上述各色人物迥乎

不同的另一类人物，那就是失意的知识份子。而作者，正是这类人物

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的代表，于是以穷居著书的杨雄自况，结束全篇。第一段先用浓墨重

彩描绘车马络绎奔向权门的多种画面；去干什么，却一字未提，给读

者拓开驰骋想象的空间。次用极少笔墨写到几种建筑，然而复道、双

阙、金茎等等，都是京城长安的主要标帜，故可由局部联想整体。然

后用较多文字表现歌儿舞女物质享受的奢华与精神生活的贫苦，未写

他们的主子，而那些权豪势要之家的骄奢淫逸，也不难推想。前三段

所写的场景、人物既各有特点，又相互补充，合拢来便可窥见京城长

安的轮廓和上层集团各色人物活动的概况。结尾用南山桂花烘托出自

甘寂寞、治学著书的知识份子与上述争权夺利、寻欢作乐的各色人物

作强烈对照，便可引发读者的无限联想。全诗长达六十八句，以多姿

多彩的笔触勾勒出京城长安的全貌。抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，

咸中肯綮。既体现了大唐帝国的繁荣昌盛，又暴露了长安这座繁华都

市肌体中的脓疮。在同类题材的作品中，不仅左思的《咏史（济济京

城内）》、唐大宗的《帝京篇》无法比拟，就是骆宾王的《帝京篇》和

王勃的《临高台》，在思想性和艺术性上也略逊一筹，可说是初唐划

时代的力作。难怪胡应磷极口称赞：“七言长体，极于此矣！”（《诗薮·内

编》卷三）汉魏六朝以来就有不少以长安洛阳一类名都为背景，描写

上层社会骄奢豪贵生活的作品，有的诗篇还通过对比寓讽，如左思《咏

史》（“济济京城内”一首）。卢照邻此诗即用传统题材以写当时长安

现实生活中的形形色色，托“古意”实抒今情。全诗可分四部分。第

一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪

门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的

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平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，

那是无数的香车宝马，穿流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开

笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐

流苏……，真如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，

车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，当然不是等闲人物。“纵

横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风

般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，二六时中无时

或已。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”

是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。

写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘

蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室

结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕

刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……，使人通过

这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门

第宅，笔调更为简括：“梁家（借穷极土木的汉代梁冀指长安贵族）

画阁中天起”，其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓

来的景象，几令人目不暇接而心花怒放。于是，在通衢大道与小街曲

巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，

这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全

诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。长安是一片

人海，人之众多竟至于“楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？”这里

“豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有”，写来够瞧的。作者对豪贵的生

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活也没有全面铺写，却用大段文字写豪门的歌儿舞女，通过她们的情

感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情，打听得那仙子

弄玉（“吹箫向紫烟”）般美貌的女子是贵家舞女，引起他的热恋：“得

成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会：“比目鸳鸯

真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。”“借

问”四句与“比目”四句，用内心独白式的语言，是一唱一和，男有

心女有意。“比目”“鸳鸯”“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”

的对比，“何辞死”“不羡仙”“真可羡”“好取”“生憎”的果决反复

的表态，极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句，诚如

闻一多赞叹的，比起“相看气息望君怜，谁能含羞不肯前”（简文帝

《乌栖曲》）一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”，“如今这是什么气

魄”，“这真有起死回生的力量”（《宫体诗的自赎》）。通过对舞女心思

的描写，从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引，

写到贵家歌姬舞女的闺房（“罗帷翠被郁金香”），是那样香艳；写到

她们的梳妆（“片片行云着蝉翼，纤纤初月上鸦黄”），是那样妖娆，

“含娇含态情非一”呵。打扮好了，于是载入香车宝马，随高贵的主

人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝

（刻龙纹的阖叶，车饰。”屈膝“同”屈戌“。）”与篇首“青牛白马

七香车”回应，标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长

安之夜，不再涉及豪门情事，是为让更多种类的人物登场“表演”，

同时，从这些人的享乐生活也不难推知豪门的情况。可见用笔繁简之

妙。第二部分（从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”）主要

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以市井娼家为中心，写形形色色人物的夜生活。《汉书。朱博传》说

长安御史府中柏树上有乌鸦栖息数以千计，《史记。汲郑列传》说翟

公为廷尉罢官后门可罗雀，这部分开始二句即活用典故。“乌夜啼”

与“隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤”写出黄昏景象，表明时间进

入暮夜。“雀欲栖”则暗示御史、廷尉一类执法官门庭冷落，没有权

力。夜长安遂成为“冒险家”的乐园，这里有挟弹飞鹰的浪荡公子，

有暗算公吏的不法少年（汉代长安少年有谋杀官吏为人报仇的组织，

行动前设赤白黑三种弹丸，摸取以分派任务，故称“探丸借客”），有

仗剑行游的侠客……，这些白天各在一方的人气味相投，似乎邀约好

一样，夜来都在娼家聚会了。用“桃李蹊”指娼家，不特因桃李可喻

艳色，而且因“桃李不言，下自成蹊”的成语，暗示那也是人来人往、

别有一种闹热的去处。人们在这里迷恋歌舞，陶醉于氛氲的口香，拜

倒在紫罗裙下。娼门内“北堂夜夜人如月”，似乎青春可以永葆；娼

门外“南陌朝朝骑似云”，似乎门庭不会冷落。这里点出从“夜”到

“朝”，与前一部分“龙含”二句点出从“朝”到“晚”，时间上彼此

连续，可见长安人的享乐是夜以继日，周而复始。长安街道纵横，市

面繁荣（“五剧”、“三条”、“三市”指各种街道），而娼家特多（“南

陌北堂连北里”），几成“社交中心”。除了上述几种逍遥人物，还有

大批禁军军官（“金吾”）玩忽职守来此饮酒取乐。这里是各种“货色”

的大展览。《史记。滑稽列传》写道：“日暮酒阑，合尊促坐，男女同

席，履舄交错。杯盘狼藉，堂上烛灭”，“罗襦襟解，微闻芗（香）泽”，

这里“罗襦宝带为君解”，即用其一二字面暗示同样场面。古时燕赵

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二国歌舞发达且多佳人，故又以“燕歌赵舞”极写其声色娱乐。这部

分里，长安各色人物摇镜头式地一幕幕出现，“通过‘五剧三条’的

‘弱柳青槐’来‘共宿娼家桃李蹊’。诚然，这不是一场美丽的热闹。

但这颠狂中有战栗，堕落中有灵性”（闻一多），决非贫血而萎靡的宫

体诗所可比拟。第三部分（从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松

在”）写长安上层社会除追逐难于满足情欲而外，别有一种权力欲，

驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物，权倾天子

（“转日回天”）、互不相让。灌夫是汉武帝时将军，因与窦婴相结，

使酒骂座，为丞相武安侯田蚡族诛（《史记。魏其武安侯列传》）；萧

何，为汉高祖时丞相，高祖封功臣以其居第一，武臣皆不悦（《史记。

萧丞相世家》）。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排

斥、倾轧。其得意者骄横一时，而自谓富贵千载。这节的“青虬（龙

类，指骏马）紫燕（骏马名）坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与

前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容，而彼此

关联钩锁，并不游离。“自言”而又“自谓”，则讽意自足。以下趁势

转折，如天骥下坡：“节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶

白玉堂，即今惟见青松在（指墓田）。”这四句不惟就“豪华将相”而

言，实一举扫空前两部分提到的各类角色，恰如沈德潜所说：“长安

大道，豪贵骄奢，狭邪艳冶，无所不有。自嬖宠而侠客，而金吾，而

权臣，皆向娼家游宿，自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑，徒存墟墓。”

（《唐诗别裁》）四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比，形式上

也尽洗藻绘，语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比，更突出了那

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扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说，这里似有“劝

百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺，多么生疏的一个消息！第四部分

即末四句，在上文今昔纵向对比的基础上，再作横向的对比，以穷愁

著书的扬雄自况，与长安豪华人物对照作结，这里显见左思“济济京

城内”一诗影响。但左诗八句写豪华者，八句写扬雄。而此诗以六十

四句篇幅写豪华者，其内容之丰富，画面之宏伟，细节之生动都远非

左诗可比；末了以四句写扬雄，这里的对比在分量上似不称而效果更

为显著。前面是长安市上，轰轰烈烈；而这里是终南山内，“寂寂寥

寥”。前面是任情纵欲倚仗权势，这里是清心寡欲、不慕荣利（“年年

岁岁一床书”）。而前者声名俱灭，后者却以文名流芳百世（“独有南

山桂花发，飞来飞去袭人裾”）。虽以四句对六十四句，自有“秤锤虽

小压千斤”之感。这个结尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓着对骄

奢庸俗生活的批判，而且带有不遇于时者的愤慨寂寥之感和自我宽解

的意味。它是此诗归趣所在。七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初

唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但

并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，

详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一

转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换

景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤

初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比

目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南

陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。

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专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。

这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华

浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷

三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽

然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容

需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以

不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润

的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史

上确是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也足使他被誉为

“不废江河万古流”的。