红楼梦插曲

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葬花吟

黛玉葬花图

《葬花吟》是清代伟大文学家曹雪芹的小说《红楼梦》第二十七回

《滴翠亭杨妃戏彩蝶埋香冢飞燕泣残红》之中林黛玉所吟诵出来的

一首诗。全诗共五十二句，三百六十八字。《葬花吟》是《红楼梦》

一书中历来最为人所称道、艺术上最为成功的诗篇之一。此诗是林黛

玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹借以塑造这一艺

术形象，表现其性格特性的重要作品。《葬花吟》与第七十八回中的

《芙蓉女儿诔》，一诗一文，堪称《红楼梦》一书中诗文作品的巨制

双璧。

具体信息

【作品名称】《葬花吟》[1]

【创作年代】清代

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【作者姓名】曹雪芹

【文学体裁】七言古诗

作品原文

葬花吟

花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？

游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处；

手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；

桃李明年能再发，明年闺中知有谁？

三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。

明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼；

明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。

花开易见落难寻，阶前愁煞葬花人；

独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门；

青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春：

怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞；

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愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。

天尽头，何处有香丘？

未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流；

质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？

试看春残花渐落，便是红颜老死时；

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！[2]

作品译文

花儿已经枯萎凋残，风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色，

消失了芳香，有谁对它同情哀怜？

柔软的蛛丝儿似断似连，飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳

絮随风扑来，沾满了绣花的门帘。

闺房中的少女，面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅，

没有地方寄托愁绪。

手拿着锄花的铁锄，挑开门帘走到园里。园里花儿飘了一地，

我怎忍心踏着花儿走来走去？

轻佻的柳絮，浅薄的榆钱，只知道显耀自己的芳菲。不顾桃

花飘零，也不管李花纷飞。

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待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊，

还能剩下谁？

新春三月燕子噙来百花，散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的

燕子啊，糟蹋了多少鲜花多么无情！

明年百花盛开时节，你还能叼衔花草。你怎能料到房主人早

已死去，旧巢也已倾落，只有房梁空空。

一年三百六十天啊，过的是什么日子！刀一样的寒风，利剑

般的严霜，无情地摧残着花枝。

明媚的春光，艳丽的花朵，能够支撑几时。一朝被狂风吹去，

再也无处寻觅。

花开时节容易看到，一旦飘落难以找寻。站在阶前愁思满怀，

愁坏了我这葬花的人。

手里紧握着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝，

空枝上浸染着斑斑血痕。

杜鹃泣尽了血泪默默无语，愁惨的黄昏正在降临。我扛着花

锄忍痛归去，紧紧地关上重重闺门；

青冷的灯光照射着四壁，人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲

打着窗棂，床上的被褥还是冷冷冰冰。

人们奇怪是什么事情，使我今天这样格外伤心？一半是对

美好春光的爱惜，一半是恼恨春天的逝去。

我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然

无语地降临人间，又一声不响地离去。

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昨晚不知院外什么地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是

花儿的灵魂，还是那鸟儿的精灵？

不管是花儿的灵魂，还是鸟儿的精灵，都一样地难以挽留。

问那鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头含羞。

我衷心地希望啊，如今能够生出一双翅膀。尾随那飞去的花

儿，飞向那天地的尽头。

纵使飞到天地的尽头，那里又有埋葬香花的魂丘？

不如用这锦绣的香袋，收敛你那娇艳的尸骨。再堆起一堆洁

净的泥土，埋葬你这绝代风流。

愿你那高贵的身体，洁净的生来，洁净的死去。不让它沾染

上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。

花儿啊，你今天死去，我来把你收葬。谁知道我这薄命的人

啊，什么时候忽然命丧？

我今天把花儿埋葬，人们都笑我痴呆。等到我死去的时候，

有谁把我掩埋？

不信请看那凋残的春色，花儿正在渐渐飘落。那也就是闺中

的少女，衰老死亡的时刻。

一旦春天消逝，少女也便白发如丝。花儿凋零人死去，花儿

人儿两不知！[3作品鉴赏

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《葬花吟》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林

黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体，名

为咏花，实则写人。全诗通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的

画面，浓烈而忧伤的情调，展现了黛玉多愁善感的性格、内心的

矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动，表达了其在生与死、爱与

恨复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验

和对生命迷茫的情感。将花拟人，以花喻人，把花的命运与人的

命运紧相联系，有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑

暗社会恶势力。明写花，实写人，将人物的遭遇、命运、思想、

感情融汇于景与物的描绘之中，创造出内涵丰富、形象鲜明生动

的意境，具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人

生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致，语言如泣如诉，声声悲

音，字字血泪，满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成，

把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《葬花吟》写出

主人公在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱

被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。这些，才是它的思想价

值之所在。

这首诗的另一价值在于它为读者提供了探索曹雪芹笔下的

宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语说：“余读《葬花

吟》至再，至三四，其凄楚感慨令人身世两忘，举笔再四，不能

下批。有客曰：‘先生身非宝玉，何能下笔？即字字双圈，批词

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通仙，料难遂颦儿之意，俟看宝玉之后文再批’噫嘻！阻余者想

亦《石头记》来的，故停笔以待。”

值得注意的是批语指出：没有看过“宝玉之后文”是无从对

此诗加批的；批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。

所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这

首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命，那也用不着非待后文不

可；只有诗中所写非泛泛之言，而大都与后来黛玉之死情节声切

相关时，才有必要强调指出，在看过后面文字以后，应回头来再

重新加深对此诗的理解。由此可见，《葬花吟》实际上就是林黛

玉自作的诗谶。

为落花缝锦囊，为落花埋香冢；还要悲哭，还要作诗。这种

前无古人，后无来者的“荒唐”举动，唯有痴情如宝黛者方能理

解，也唯有发生在宝黛身上方能为世人所理解。和曹雪芹同时期

的明义《题红楼梦》绝句说：伤心一首葬花词，似谶成真自不如。

安得返魂香一缕，起卿沉痼续红丝？“似谶成真”，这是只有知

道了作者所写黛玉之死的情节的人才能说出来的话。

以前，红学研究者还以为明义未必能如脂砚那样看到小说全

书，从此绝句中可以看出，他读到过后半部部分稿子的可能性极

大，或者至少也听作者交往的圈子里的人比较详尽地说起过后半

部的主要情节。如果说，明义绝句中提到后来的事像“聚如春梦

散如烟”、“石归山下无灵气”之类，还可由推测而知的话；那

么，写宝玉贫穷的“王孙瘦损骨嶙峋”，和写他因获罪致使他心

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中的人为他的不幸忧忿而死的“惭愧当年石季伦”等诗句，是再

也无从凭想象而得的。

上面所引之诗中的后两句也是如此：明义说，他真希望有起

死回生的返魂香，能救活黛玉，让宝、黛两个有情人成为眷属，

把已断绝的月下老人所牵的红丝绳再接续起来。试想，只要“沉

痼”能起，“红丝”也就能续，这与后来续书者想象宝、黛悲剧

的原因在于婚姻不自主是多么的不同！倘若一切都如程伟元、高

鹗整理的续书中所写的那样，则贾宝玉已有他属。起黛玉“沉痼”

毫无作用。“续红丝”当然不是为了要她做宝二姨娘。

《葬花吟》“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”等末了

数句，书中几次重复，特意强调，甚至通过写鹦鹉学吟诗也提到。

可知红颜老死之日，确在春残花落之时，并非虚词作比。同时，

这里说“他年葬侬知是谁”，前面又说“红消香断有谁怜”、“一

朝飘泊难寻觅”等等，则黛玉亦如晴雯那样死于十分凄惨寂寞的

境况之中可以。那时，并非大家都忙着为宝玉办喜事，因而无暇

顾及，恰恰相反，宝玉、凤姐都因避祸流落在外，那正是“家亡

莫论亲”、“各自须寻各自门”的日子，诗中“柳丝榆荚自芳菲，

不管桃飘与李飞”或含此意。

“三月香巢已垒成，梁间燕子太无情。明年花发虽可啄，却

不道人去梁空巢也倾”几句，原在可解不可解之间，怜落花而怨

及燕子归去，用意甚难把握贯通。倘作谶语看，就比较明确了。

大概春天里宝黛的婚事已基本说定了，即所谓“香巢已垒成”，

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可是，到了秋天，发生了变故，就像梁间燕子无情地飞去那样，

宝玉被迫离家出走了。因而，她悲叹“花魂鸟魂总难留”，幻想

着自己能“胁下生双翼”也随之而去。她日夜悲啼，终至于“泪

尽证前缘”了。

这样，“花落人亡两不知”，若以“花落”比黛玉，“人亡”

（流亡也）说宝玉，正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”，

总有别人要随之而倒霉的。先有金钏，后有晴雯，终于轮封了黛

玉，所以诗中又有“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的双关

语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”，宝玉在次年秋

天回到贾府，但所见怡红院已“红瘦绿稀”（脂评），潇湘馆更

是一片“落叶萧萧，寒姻漠漠”（脂评）的凄凉景象，黛玉的闺

房和宝玉的绛芸轩一样，只见“蛛丝儿结满雕梁”（脂评谓指宝

黛住处），虽然还有宝钗在，而且以后还成其“金玉姻缘”，但

这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年

花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾！”就是这个意思。这些只

是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节，所述未必都

那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点，应不是主

观臆断；其实，“似谶成真”的诗还不止于此，黛玉的《代别离·秋

窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了

她后来离别宝玉的情景，后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”（脂

评）结局的预先写照。

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有人说，《葬花吟》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红

楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的

“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《葬花吟》在某些遣词造

句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐

初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、

“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足

以借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦

囊，葬于药栏东畔”事，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就

有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些

都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能

代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者

运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻

缠绵。

“伤心一首葬花词，似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗，

实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵，悄悄

地开放，又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败，从世界上悄悄消逝。

说这首诗是谶语，是就其整体的思想而言，并不是说每字每句都

隐示着黛玉的具体遭遇。

当然，《葬花吟》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽

视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情

绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形

成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人

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物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。人

们同情林黛玉，但同时也看到这种多愁善感的贵族小姐，思想感

情是十分脆弱的。

如果读者再把《葬花吟》同荣府中所有青年女子的命运联系

起来思索，又觉得这不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观

园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有

命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物。

随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠

之中，都没有好命运。[4]

改编歌词

1987年版电视连续剧《红楼梦》插曲《葬花吟》对原文作了

一些改编，音乐制作人是王立平。改编后的歌词为：

花谢花飞飞满天

红消香断有谁怜

游丝软系飘春榭

落絮轻沾扑秀帘

一年三百六十日

风刀霜剑严相逼

明媚鲜妍能几时

一朝漂泊难寻觅

花开易见落难寻

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阶前愁杀葬花人

独把花锄偷洒泪

洒上空枝见血痕

愿奴胁下生双翼

随花飞到天尽头

天尽头何处有香丘

天尽头何处有香丘

未若锦囊收艳骨

一杯净土掩风流

质本洁来还洁去

恰如污淖陷渠沟

尔今思去侬收葬

未卜侬身何日丧

侬今葬花人笑痴

他年葬侬知是谁

天尽头何处有香丘

天尽头何处有香丘

试看春残花渐落

便是红颜老死时

一朝春尽红颜老

花落人亡两不知

花落人亡两不知

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花落人亡两不知[6]