李清照声声慢

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李清照:声声慢赏析

篇一：李清照《声声慢》赏析

轻拂中华历史的尘烟纱缦，咀嚼古往今来的悲怀愁情，三千年古代文学史长

河中，特立独行，登峰造极的沧海愁人，恐怕当数宋代的女词人李清照了。然而

要解读李清照的一腔愁绪，却发现又是怎一个「愁」字了得？通览易安之词，

充满了太多太多的爱恨情愁！国愁，家愁，情愁，把一个临水照花的乱世美神给

折磨得颜色憔悴，花容渐损。心灵的寂寞，国家的颓败，爱情的失落，使李清照

的身心倍感孤独。环顾女界无同类，再看左右无相知！长夜如磐，风雨如晦，把

酒问天，相知有谁？无奈只好「黄花伴西风」！只好「独抱浓愁无好梦」，只好

「谁怜憔悴更凋零」。李清照一出生就生活在一个名门望族里，官宦门第及政

治活动的濡染，使她眼界开阔，气质高贵。而文学艺术的熏陶，又使她深切细微

地感知生活，体验美感。文化的汁液将她浇灌得外美如花，内秀如竹。驾驭诗词

格律她如斗草、荡秋千般随意自如，品评史实人物，她又胸有块垒，大气如虹。

当李清照满载着闺中少女所能得到的一切幸福，步入爱河时，她又演绎了一部传

颂千古的爱情经典。李清照的爱情从一开始就跌在蜜罐里，就站在山顶上，就住

在水晶宫里。夫婿赵明诚是一位翩翩少年，两人是文学知己，情投意合。除了一

般文人诗词琴棋的雅兴外，还有更相投的事业结合点——金石研究。在媒妁之言，

父母之命的封建时代，他俩能有这样的爱情结局，真是天赐良缘，百里挑一了。

这个美妙的爱情故事，经李清照妙笔生花的深情润色，成了中国人千余年来的精

神享受。且看这首《醉花阴重阳》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重

阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷

西风，人比黄花瘦。这是夫婿赵明诚在外地时，李清照给他的一首相思词。彻

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骨的爱恋，痴痴的思念，借秋风黄花表现得淋漓尽致。史载赵明诚收到这首词后，

先为情所感，后为词的艺术所激，发誓要写一首超过妻子的词。他闭门谢客，三

日得词五十首，将李词杂于其间请友人评点，不料友人说只有三句最好：「莫道

不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。」赵自叹不如。这个故事流传极广，可想他们

夫妻二人是怎样在相互爱慕中享受着琴瑟相和的甜蜜。这也令后世一切有才有貌

却得不到相应质量爱情的男女感到一丝悲凉。但上天早就发现了李清照更为博

大的艺术才华。如果只让她仅仅去写一点闺怨闲愁，中国历史，还有文学史将会

从她的身边白白走过。公元1107年，赵明诚之父赵挺之因与权臣蔡京的矛盾锋

利化而被罢相，不久因病去世。死后三日，又被蔡京唆使私党弹劾几遭灭门之祸。

赵明诚、李清照夫妇从此返回山东青州故居隐居。此后十余年里，李清照协助赵

明诚搜集金石，鉴赏书画，整理校勘书史，撰写珍本秘集，在中国金石鉴赏史上

留下了一笔浓重的色彩。公元1127年，金人的铁锤砸烂了京都汴京的琼楼玉苑，

掠走了徽、钦二帝，北宋随之灭亡。高宗赵构仓皇南逃，重新立国，史称南宋。

李清照夫妻二人也被迫逃离山东青州故土，辗转南渡到建康〔今南京市〕。二年

后，赵明诚奉诏赴湖州太守任的途中，因中暑不治身亡。夫婿的撒手人寰，使李

清照的情感一下子被困在干涸的爱之河床上。赵明诚死后，李清照居无定所，

身心憔悴。不久嫁给了一个叫张汝舟的人。这个张汝舟，却是个衣冠君子，为觊

觎李清照身边尚存的文物，终于撕下文人的面纱，拳脚相加，大打出手。曾经沧

海难为水，心存高洁不低头。李清照视人格比生命更珍贵，哪里受得这种窝囊气，

便决定与她分手。可是，在封建社会，女人要提出离婚是何等艰难之事！无奈之

际，李清照走上一条鱼死网破的道路，揭发张汝舟在科举中作弊过关的欺君之罪。

宁可冒坐牢之苦，也要坚决解除这痛苦失败的婚姻。这次婚姻的失败在李清照的

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心灵上留下了难以愈合的疤痕！她心中的爱火永远的熄灭了，留下的只是万丈的

雨恨云愁！上苍有意要磨练这位孤独无伴的绝世才女！欲成其名，必先夺其情，

苦其心。先是让赵明诚离她而去，再派一个张汝舟试其心志。她驾着一叶生命的

孤舟迎着世俗的恶浪，苦苦挣扎在生活的波谷浪尖！在流亡途中，她曾被人诬

陷「颁金」，即通敌的嫌疑；接之而来的是丈夫生前多年收集的金石古玩也大部

丧失，她的处境也变得越来越凄凉不堪。一连串的沧桑变故，使李清照的性格逐

渐由开朗变得忧郁，在《永遇乐》中，她以凄凉的笔调感慨了自己今昔不同的心

况境遇：中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争

济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去，不如向、

帘儿底下，听人笑语。时代的沧桑，命运的变迁，性格的舛变，使她这个时

期的作品充满了过去所没有的愁苦悲凉。往日曾写到的「见有人来，袜刬金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅」那种活泼消失了，「沉醉不知归路。兴尽晚回

舟」那种逸兴消失了，而今的情怀就像是在《武陵春》中所写的：风住尘香花

已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻

舟，只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。读着这首小词，我们仿佛像坐在剧场

里，抬眼望去，远处是一幅暮春的景色：红日高悬，东风骀荡，园林内的花枝上

残红已谢，一片片绿叶正缀满树梢。再看近处，那么是一所古色古香的兼做书斋

的闺房，案头堆着史书，妆台放着镜奁，一只宝鸭香炉，袅袅不绝地吐着沉香的

氤氲。少顷，一位衣着淡雅的孀妇飘然轻移莲步，抬眼望了望窗外，转而踱进妆

台，似想对镜梳妆，却又慵怠无力。终展开花笺，抒写了这首回肠荡气的心灵绝

唱。久经飘零，独在异乡，尽管春日双溪风光绮丽，但在她眼中，却只是一片

暮春的悲哀。今非昔比，物是人非，触景生情，越发地感到愁苦。在李清照的这

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一类词中，虽然没有正面描写民族灾难的场景，也没有直接呼唤英雄主义的精神，

但正是山河破碎、民族危亡造成了她的个人遭遇，在她心灵深处铭刻下抹不去的

伤痕。「故土何处是？忘了除非醉」；「年年雪里，常插梅花醉」，「今年海角

天涯，萧萧两鬓生华」；「空梦长安，认取长安道」，这使我们想起杜甫在逃难

中的句「感时花溅泪，恨别鸟惊心」。李清照这时的愁早已不是「一种相思，两

处闲愁」的家愁、情愁，她这时是《诗经》的《离黍》之愁，是辛弃疾「而今识

尽愁滋味」的愁，是国家民族的大愁，她是在替天发愁！浙江金华有南北朝时

因沈约曾题《八咏诗》而得名的一座名楼，李清照曾避难于此，登楼遥望这残存

的半壁江山，不禁临风感慨：千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三

千里，气压江城十四州。单看这首词的气势，哪像一个流浪中的女子所写呀。

倒像是一个亟待收复失地的将军或一个忧国伤时的臣子。木兰横戈好女子，老

矣不复志千里。但愿相将过淮水！从这些诗文中可见，她真是「位卑未敢忘忧

国」，何等地心忧天下，心忧国家呀！这与她早期的闲愁闲悲，真是相差十万八

千里。这愁中又多了政治之忧，民族之痛啊！感情生活的痛苦和对国家民族的

忧心，已将她推入深深的苦海，她像一叶孤舟在风浪中无助地飘摇。可是，这还

不是李清照最伤最痛、最孤最独的。已渐入暮年的李清照身边没有自己的孩子，

一个人孤苦伶仃的守着一个孤清的寂寞小院，身边没有亲人，国事已难问，家事

怕再提，只有秋风扫着黄叶在门前盘旋。她时常感到自己像是落在四面不着边际

的深渊里，一种可怕的孤独向她袭来，这世界上没有一个人读懂她的心。她一个

人孤寂茫然地行走在杭州深秋的落叶黄花中，吟出了这首浓缩了她一生和全身心

痛楚的，也确立了她在中国文学史上地位的《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，

凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。

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雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁忺摘。守著

窗儿，单独怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁

字了得！下面，着重从文学欣赏的角度分析一下这首词的时代背景和艺术成就。

宋钦宗靖康二年〔公元一一二七年〕夏五月，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。李

清照夫婿赵明诚于是年三月，奔母丧南下金陵。秋八月，李清照南下，载书十五

车，前来会合。明诚家在青州，有书册十余屋，因兵变被焚，家破国亡，不幸至

此。建炎三年〔公元一一二九年〕八月，赵明诚因病去世，时清照四十六岁。金

兵入侵浙东、浙西，清照把丈夫安葬以后，追随流亡中的朝廷由建康〔今南京市〕

到浙东，饱尝流离颠沛之苦。避难奔波，所有庋藏丧失殆尽。绍兴二年〔公元

一一三二年〕，清照再嫁张汝舟，遇人不淑，旋即离异。清照无儿女，晚年孑然

一身，寄人篱下，孤寂而死。亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集心头，无

法排遣，她和着血泪写下了千古绝唱的《声声慢》。《声声慢》词，就是李清

照身经上述国破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及颠沛流离、孤苦无告

的反映。全词透过残秋景象层层的描述，以表现作者离乱的苦楚，和忧患余生的

悲哀。通篇纯用白描，层层铺写，满纸呜咽。词评家评为「千古创格」、「绝世

奇文」，堪称抒情写意的佳作。前人研究，《声声慢》之美妙，大抵有四点：〔一〕

迭字运用，创意出奇首句连下七组迭字，包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的

意境，真有大珠小珠落玉盘之妙。唐圭璋《唐宋词简释》曾申说其婉妙：「中心

无定，如有所失，故曰『寻寻觅觅』。房栊寂静，空床无人，故曰『冷冷清清』。

『凄凄惨惨戚戚』六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。」下半阕又用

「点点滴滴」两组迭字，赢得历代读者无比赞叹。有认为创意出奇者，有认为情

景婉绝者。或以为工于锻炼，出奇胜格；或以为造句新警，绝世奇文；或推崇其

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「以故为新，以俗为雅」；或以为公孙大娘舞剑器手，或以为有大珠小珠落玉盘

之妙。其中，傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说，最能传其美妙：「此十四字

之妙：妙在迭字，一也，妙在有层次；二也，妙在曲尽思妇之情；三也，良人既

已行矣，而心似有未信其即去者，用以『寻寻』；寻寻之未见也，而心似仍有未

信其便去者，用又『觅觅』；觅者，寻而又细察之也。觅觅之终未有得，是良人

真个去矣，闺闼之内，渐以『冷冷』；冷冷，外也，非内也。继而『清清』，清

清，内也，非复外矣。又继之以『凄凄』，冷清渐蹙而凝于心。又继之以『惨惨』，

凝于心而心不堪任。故终之以『戚戚』也，那么肠痛心碎，伏枕而泣矣。似此步

步写来，自疑而信，由浅入深，何等层次，几多细腻！不然，将求迭字之巧，必

贻堆砌之讥，一涉堆砌，那么迭字缺乏云巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上，冷冷

不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。且也，此等心情，惟女儿能有之，此

等笔墨，惟女儿能出之。」〔二〕叙写伤感，层次清楚整阕词，总共可分三节

九个层次。「寻寻觅觅」以下七组迭字是第一节。这一节可分三个层次：「寻寻

觅觅」，叙写恍恍惚惚，假设有所失的精神状态，这是第一个层次。这个遗失的

东西，可能是流亡以前的太平生活，也可能是与赵明诚间的幸福与爱情，更有可

能是钟爱一生的书画金石；总之，是她十分喜爱的东西，如今不复存在，所以她

要「寻寻觅觅」。「冷冷清清」，叙写外在环境的寂寞；「凄凄惨惨戚戚」，转

写内在的心理状态分别为第二、第三个层次，由浅入深，层层递进，将历经丧乱、

家破、夫亡之身世，飘零、孤寂、不幸的遭遇，细致表出。自「乍暖还寒时候」

到「却是旧时相识」，是第二节。上节七组迭字，总言心情的悲伤；这一节承上

申说可伤的情景，也分为三层：「乍暖还寒时候，最难将息」，是第一层，写气

候冷暖不定之可伤。「三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急」，为第二层，言淡酒

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不敌晚风之可伤。「雁过也，正伤心，却是旧时相识」，写雁声过耳之可伤，为

第三层。换头三句，仍分三层，渲染可伤的情事：「满地黄花堆积，憔悴损，如

今有谁堪摘？」写懒摘黄花之可伤，为第一层。「守着窗儿，单独怎生得黑」，

写日长难熬之可伤，为第二层。「梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴」，写雨滴

梧桐的凄凉伤感，为第三层。从各种不同的层面，就悲伤心情作渲染挥洒，是借

镜辞赋的写作手法。「以赋为词」，北宋词人周邦彦最为专擅；李清照亦长于写

赋，故也能借镜赋法填词。至于末句「这次第，怎一个、愁字了得」，那么总

结前面三节六层可伤之事。前文蓄势厚实，故此处总结顺理成章。〔三〕藉景

象描述，表现悲戚心情上阕「乍暖还寒时候，最难将息」，是透过十月小阳春

的冷暖无常，转写为忧愁伤神伤身。凸显结果，就可以省略原因，而且曲折有味。

「三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急」，是写她藉酒浇愁，而又忧愁难遣。「雁

过也，正伤心，却是旧时相识」，透过北雁南飞，曲写家破夫亡、漂泊南方的悲

苦。下阕「满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？」菊花的枯槁憔悴，愁损容

颜，正是李清照不幸遭遇的现实写照。「守着窗儿，单独怎生得黑？」是愁苦已

极，度日如年的反映。「梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴」，梧桐叶落，细雨

黄昏，更添愁思。用「兼」字、「细」字，细腻道出愁人的苦闷：「一叶叶，一

声声，空阶滴到明」，诉诸听觉，象征诸般苦难对作者的摧残。「点点滴滴」四

迭字的运用，活现了细雨的连密不断，愁苦的络绎不绝。总之，全词藉景抒情，

运景入情：透过冷冷清清，乍暖还寒，晚来风急、雁过、满地黄花、梧桐细雨诸

景象，以表现孤寂、凄凉、悲伤、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、如诉，读之

使人动容。〔四〕以声摹情，展现乐章之美词调取名《声声慢》，声调上也因

此特别讲究，用了不少双声叠韵字，如将息，伤心，黄花，憔悴，更兼，黄昏，

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点滴，都是双声；冷清，暖还寒，盏淡，得黑，都是叠韵。夏承焘《唐宋词欣

赏》曾称：「《声声慢》是李清照词中特

别讲究声调的一首名作。」李清照作词主张分辨五音。夏先生曾提出全词多用

齿声字〔齿音〕及舌声字〔舌音〕：《声声慢》用舌声的共十六字：淡、敌他、

地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得。用齿声的四十一字：寻寻、清清、

凄凄、惨惨、戚戚、乍、时、最、将、息、三、盏、酒、怎、正、伤、心、是、

时、相、识、积、憔悴损、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁、字。全

调九十七字，而这两声却多至五十七字，占半数以上；尤其是末了几句：「梧桐

更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！」二十多字里舌齿两

声交加重叠，这应是有意用啮齿叮咛的口吻，来表达自己忧郁苦闷的心情。不但

读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色。这可见她艺术手

法的高强，也可见她创作的大胆。宋人只惊奇她开头敢用十四个重叠字，还不曾

注意到它全首声调的美妙。〔夏承焘《李清照词的艺术特色》〕另外，还以双

声迭韵字的运用，来增强抒情效果。双声字如将息、伤心、黄花、憔悴、更兼、

黄昏、点滴；迭韵字如冷清、暖还寒、盏淡、得黑。将词之为音乐文学的特质，

发挥无遗。纵览该词可知，通篇表现的都是作者的愁绪。是的，她的国愁，家

愁还有情愁，怎一个愁字了得！李清照凭借着自己极高的艺术天赋将漫天愁绪

抽丝剥茧，然后进行细细纺织，化愁为美，创造了让人们永远享受无穷的词作珍

品。郑振铎在《中国文学史》中评价说：「她是独创一格的，她是独立于一群

词人之中的……她是太高绝一时了，庸才的作家是绝不能追得上的。无数的词人

诗人，写着无数的离情闺怨的诗词……这一切的诗词，在清照之前，直如粪土似

的无可评价。」于是，她一生的故事和心底的怨愁就转化为凄清的悲剧之美，她

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和她的词也就永远高悬在历史的星空。山东济南市趵突泉公园里，建有李清照

纪念堂，郭沫假设题有一副楹联：大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处，漱

玉集中，金石录里，文采有后主遗风。千古才女李易安，万古愁心李清照。让

我们怀着敬仰的心情，再次纵览李清照那少历繁华，中经丧乱，晚景凄凉的一生

吧，她的成名，是历史的造就，是上天的磨练，是炼狱的铸就！国愁，家愁，情

愁，她时而被夹在其间感受折磨，时而又被甩在一旁被迫冷静思考。积300年北

宋南宋之动乱，终造就了她——一个万古愁心的乱世美神！

篇二：李清照《声声慢》赏析

李清照晚年所写名作《声声慢》。这首一直为世人传诵的佳作，将李清照忧

患余生、孤寂无依的凄凉情感表现得淋漓尽致：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏

淡酒，怎敌他，晚来风急?雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔

悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，单独怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴

滴。这次第，怎一个愁字了得!作者以凄凉、婉转的笔调描写了抒情主人公在一

个秋日里，从早晨到黄昏一整天孤寂、悲凉的心情。首句用十四个叠字开头，起

笔非凡，在众多词作中实属罕见。〔1.十四个叠字皆是唇齿音，它们连在一起，

正表达了女子那种“软语叮咛〞的特有口吻；2.它又极为深切、细腻地表现了女

性词人那种孤栖独居的痛苦心态。〕她如何写抽象的感情世界呢？

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚〞，叠字的内蕴丰富。“寻寻觅觅〞

是第一层境界。〔举动行为〕从动态着墨，描绘主人公整日假设有所思，东寻西

觅，执著而急迫地要把丧失掉的东西重新找回来的焦虑难平、坐卧不安的心情。

这里决不是一种动作的临摹，而是词人所受到精神创伤的一种形象的外在表达，

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即真切地剖露了词人的心境。在记忆的旧仓库中爬梳，期冀找回些什么。但是，

词人在这场罹难中失去的一切——故土、丈夫、金石文物、幸福生活，哪一样还

能再回到她的身边呢？因此寻觅的结果必然是一片空幻，那么更显孤身一人形影

相吊的孤苦。

由寻觅的结果的“冷冷清清〞〔寻觅结果〕即为第二层境界〔环境〕。作者

以从过去折回到现实，碰到的只是冷冷清清的风，淅淅沥沥的雨，因此一颗芳心

只好坠入冷冷清清的“冰水〞之中。又与上层起到了相互补充，相互扶衬的作用。

将词人的身外之境与心内之情融合统一起来。

更为深刻的在于第三层境界：“凄凄惨惨戚戚〞。这是因为如假设不动感情、

不做会议那么罢，而一动感情，在那客观存在的“冷清〞气氛之上，更添上了一

层主观心理的“悲戚〞一种凄恻难言的心绪。这是内心深层得直剖。作者从“寻

觅〞往事开始，又被“冷清〞的现实弹了回来，终于落进了一种无法自拔的痛苦

的心境中去。这样一种极为抽象、极为幽微的心路历程，被他女性特有的笔触描

绘得如闻如现。〔内敛的手法，向深处开展〕将难以名状的复杂感情开展过程，

由表及里，由浅入深地一层层写来，多么细腻曲折，十四个字一气而下，笼罩全

篇，定下了感情基调，使以后逐次出现的景物，都染上浓重的感情色彩。这是内

心主观感受的总写。

在这首词里，作者对国破家亡的痛苦生活有深切的体验感受。心中有无限凄

楚要倾吐出来，她创造了一个有利于抒情的典型环境，融情入景，从而具有鲜明

个性特征的抒情主人公形象。在这里，李清照采用了丰富多变的抒情手法，有螺

旋式的表情法、奔迸表情法。例如以下词里有几层可伤之事，以景衬情，也可说

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是以情造景，其表述一层一层像螺旋一样越旋越紧，一层深于一层。接着，词人

进一步将主、客观结合起来抒写外界特有的客观条件下自己独特的心理反映。

正是萧条的秋季，1.天气乍暖还寒，先写气候的恼人，让主人公无所适从，

难以将息；2.即使借酒消愁，“怎敌他，晚来风急？〞再写酒力难敌风力，已显

身心交瘁；3.有雁儿飞过，看见雁儿却更加伤心，想到如今是自己一个人凄凉地

在这尘世漂泊，又引出她对旧时“云中寄书〞的甜蜜回忆之事，心中的悲哀与酸

楚有谁知晓！怆然四顾，4.只见秋风中菊花零落满地，如同她一样憔悴，不堪摘

取。昔日曾与丈夫一同饮酒赏菊，而今却无人相伴，便觉孤独凄清，时光难捱，

只好单独守着窗儿，熬到天黑。5.窗外，淅淅沥沥的雨滴在梧桐树上，那点点滴

滴的声音更映衬出她度日如年的难堪心情，以上五层相托这些富有形象性的生活

细节，把词人的慨、叹、怅、惋等复杂的情绪融汇于景物、事物的形象之中表现

出来。下片的思想感情更加隐蔽，形象更加鲜明。形象寄寓心境，这样才使守着

窗儿，只怕漆黑夜晚降临的主人公形象更充实，更饱满。

6.于是感慨“这次第，怎一个愁字了得!〞在由景到情一一描写了凄惨伤感的

缘由之后，终于在最后点出一个“愁〞字，把整首词的意境又推到一个高处，其

心情之痛楚，情怀之凄凉，完全力透纸背了。情感奔迸二处，一泻无余。更妙的

是：全篇写愁，末了都说，这情景，用一个愁字怎么能说得尽呢？这样，在结尾

一句又把诗意推进一层，犹如异峰突起，遥指天处，使通篇余音袅袅，不绝如缕。

有无穷的余意。

词中更多地运用了含蓄蕴和的表情法，用环境，景物来衬托，作者通过铺叙，

把多种表情方法〔螺旋法、奔迸法结合起来运用，表现出多侧面，多层次，深刻

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细腻的感情。把抽象的情感写得具体可见。简直像是把自己的生命和性情原原本

本地“烙〞到纸上，在其字里行间无不流溢着自己的血泪。

palign=right耿光华/p

篇三：李清照《声声慢》赏析

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏

淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴

损，如今有谁堪摘？守着窗儿，单独怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴

滴。这次第，怎一个愁字了得!注释①将息：将养休息。②怎生：怎样，怎么。

③这次第：这一连串的情况。评解这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。

通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有时代色彩。在结构

上打破了上下片的局限，全词一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。

首句连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情。下文“点点滴滴〞又前后照应，

表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动乱不安的心境。全词一字一泪，缠绵哀怨，

极富艺术感染力。李清照的一生中，能够传神地表达出抒情主人公形象的非她

的《声声慢》莫属。在浩如烟海的中国古典诗词中，这是一首不可多得的词，它

在描写女性内心情愫的深刻，曲折，细腻等方面无人能及。它是一首不同凡响之

作，词史上的一朵奇葩。《声声慢》十分精美细致地表现了一个妇女在秋日从清

晨到黄昏一整天孤独寂寞，凄楚悲哀的心绪。这种哀伤之情那样深沉，悲剧气氛

那样浓厚。因此，可以认定是李清照晚年之作，与其前半生词中那种贵族少女天

真无愁之气不同。这清楚是从一颗破碎的心中迸发出的渗着血泪的深愁巨痛，曲

折地然而典型地概括了作者南渡之后飘零的生活，凄凉的处境和充满着哀愁的内

心世界。尽管这词没有直接反响当时的社会现实，但它决不是单纯的只是作者自

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我心态的描写，而是以一个黑暗时代的牺牲者的悲剧间接地表达了历史的悲剧，

从而具有一定的时代色彩，所以表现的这一特定的深沉的抒情主人公形象也具有

了社会典型意义和审美价值。这首词的上片，集中写愁苦难禁之状。作者一下笔

就直抒胸臆，以抒情开篇的词并不罕见，但像这首词起笔便是“寻寻觅觅，冷冷

清清，凄凄惨惨戚戚〞三句连用七对叠字，实属属罕见，这十四个叠字，将一种

愁苦难堪之情，自胸腑中喷薄而出，立即强烈地震撼了读者的心弦。“寻寻觅觅〞

四字即包含了作者流亡以来不幸之遇，又极准确。传神地表现出她在极度孤独中

那种假设失假设有，茫无所措，要抓住一点什么的精神状态。后十个叠字既写环

境又写情，将难以名状的复杂感情开展过程，由表及里，由浅入深地一层层写来，

多么细腻曲折，十四个字一气而下，笼罩全篇，定下了感情基调，使以后逐次出

现的景物，都染上浓重的感情色彩。接着，作者集中写孤独难耐之情。“这次第，

怎一个愁了得。〞作者在最后收束以上几层可伤之事，与开篇十四字下下照应，

终于点出一个“愁〞字，感情的分量非常沉重，更妙的是：全篇写愁，未了都说，

这情景，用一个愁字怎么能说得尽呢？这样，在结尾一句又把诗意推进一层，犹

如异峰突起，遥指天处，使通篇余音袅袅，不绝如缕。在这首词里，作者对国破

家亡的痛苦生活有深切的体验感受。心中有无限凄楚要倾吐出来，她创造了一个

有利于抒情的典型环境，融情入景，从而具有鲜明个性特征的抒情主人公形象。

在这里，李清照采用了丰富多变的抒情手法，有螺旋式的表情法，例如以上词里

有几层可伤之事，像螺旋一样越旋越紧，一层深一层。而开篇的七对叠字，把极

度的忧愁和哀痛之情照直地迸裂到字面上，同时又层层深入。可以说是兼用了奔

迸式和螺旋式的表情法。还有引曼式的表情法。像“守着窗儿，单独怎生得黑〞

两句，就是声调深浅，长言咏叹，但词中更多地运用了含蓄蕴和的表情法，用环

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境，景物来衬托，作者通过铺叙，把多种表情方法结合起来运用，表现出多侧面，

多层次，深刻细腻的感情。集评罗大经《鹤林玉露》：起头连叠七字，以妇人乃

能创意出奇如此。杨慎《词品》：宋人中填词，易安亦称冠绝，使在衣冠，当与

秦七、黄九争，不独争雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得，《声声慢》

一词，最为婉妙。张端义《贵耳集》：此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，

未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏

点点滴滴〞，又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守着窗儿，单独怎生得

黑？〞“黑〞字不许第二人押。妇人有此文笔，殆间气也。徐釚《词苑丛谈》：

首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。刘体仁《七颂堂随笔》：易安居

士“最难将息〞“怎一个愁字了得〞深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道

本色当行第一人也。周济《介存斋词选

序论》：李易安之“凄凄惨惨戚戚〞，三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然

拈得也。许昂霄《词综偶评》：易安此词，颇带伧气，而昔人极口称之，殆不可

解。陈廷焯《白雨斋词话》：后幅一片神行，愈唱愈妙。陆鎣《问花楼词话》：

《声声慢》一词，顿挫凄绝。吴灏《历朝名媛诗词》：易安以词专长，挥洒俊逸，

亦能琢炼。其《声声慢》一阕，其佳处在后又下“点点滴滴〞四字，与前照应有

法，不是草草落句，玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。梁绍壬

《两般秋雨庵随笔》：李易安词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚〞，连

上十四叠字，那么出奇制胜，真匪夷所思矣。梁启超《中国韵文里头所表现的情

感》：那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略；所以一字一泪，都是咬着牙根咽

下。