一剪梅红藕香残玉簟秋

古诗《一剪梅·红藕香残玉簟秋》赏析

一剪梅·红藕香残玉簟秋

[宋]李清照

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书

来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消

除，才下眉头，却上心头。

作者简介

李清照（1084年3月13日—1155年5月12日）号易

安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女

词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，

前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上

善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚

典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。

能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风

不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱

玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

注释

一剪梅，词牌名，又名“一枝花”“腊前梅”“腊梅香”

“腊梅春”“玉簟秋”“醉中”等。以周邦彦《一剪梅·一剪

梅花万样娇》为正体，双调六十字，前后段各六句、三平韵。

另有双调六十字，前后段各六句、五平韵；双调五十九字，

前段五句三平韵，后段六句三平韵等变体。红藕：红色的荷

花。

玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。

裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。

兰舟：这里指小船。

锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八

百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄

夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。

雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁

字称群飞的大雁。

月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。

一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能

互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。

才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了

起来。

译文

粉红色的荷花已经凋谢，幽香也已消散，光滑如玉的竹

席带着秋的凉意。解开绫罗裙，换着便装，独自登上小船。

仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回

来时，月光已经洒满了西楼。

落花独自地飘零着，水独自地流淌着。彼此都在思念对

方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思

的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上

了心头。

赏析

这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。作者在词中以女性

特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的

思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人

寻味的东西。

“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空

灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这

一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲

染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写

出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红

颜易老，“人去席冷”之意境。。

“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词

人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。“轻解”

与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。“轻”，写

手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几

分害羞的少妇心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连

侍女也没让跟上。“独”字就是回应上句的“轻”字，点明

了下阕“愁”字的症结。“独上兰舟”，正是她想借泛舟以消

愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟，而今独自击

楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情

满怀。

下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的思念。词

人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。

这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、

所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。

可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望

云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情

思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦

绕于词人心头的。

作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它

渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，

蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月

已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，

愁更极。盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐

想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而

不知觉。

词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不

断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是

遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其

所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花

落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘

禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后

面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

“一种相思，两处闲愁。”由己及人，互相思念，这是

有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定

也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵

明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无

奈思绪流诸笔端。

这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛

在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来

此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来。这说明，诗词创

作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自

己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变

化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功

的例子。李句别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两

句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼

目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与

“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧

妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，

这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独

秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的

四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同

时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。

李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，

读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。