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中国博物馆2020年第4期因

“互联网+”时代博物馆展览形态的创新发展

赵卓/重庆中国三峡博物馆重庆4〇〇〇15

摘要：在“互联网+”技术环境下，5G、云计算、大数据、物联网等技术在博物馆展览领域具有广阔的应用前景，博物馆展览形态也

不断创新发展。根据展览传播方式的不同，采用类型学方法论可将博物馆展览划分为线下和线上展览两种模式。根据展示对象和数字

展示技术应用的深度、广度.线下展览可划分为实体型和数字型两种类型，根据展示内容可将线上展览划分为孪生型、衍生型、独立

型三种类型。针对当前的发展趋势，应着重加强数字化保护利用等三个方面的工作，实现博物馆线下线上系列服务有机融合以及博物

馆传播和服务无边界的目的。

关键词：博物馆；互联网+;线下展览；线上展览，创新发展

一、弓I言

2017年，国家文物局等五部门联合印发《“互

联网+中华文明”三年行动计划》。通过实施行动计

划，博物馆和相关企业持续开发和推出了类型多样的

文物数字体验产品，推动了新一代互联网技术发展成

果与中华优秀传统文化传承发展相互融合，给古老文

物赋予了新活力、插上了新翅膀。

新冠肺炎疫情发生后，全国博物馆陆续闭馆。国

家文物局随后通过“博物馆网上展览平台”，集中整

合各地博物馆资源，分六批公布了全国31个省份的

400余个网上展示项目，做到“闭馆不闭展，服务不

缺位”，受到公众热烈欢迎和高度评价。m2020年5月

18日国际博物馆日当天，国家文物局与新华社联合启

动首个合作项目“国云展”平台，意在充分发挥各自

在资源、技术、渠道等方面的综合优势，探索将线下

展览与线上展览相结合，建立新型博物馆知识生产和

传播体系，为公众提供更加优质、丰富和便捷的文化

产品[21。

2020年两会期间，博物馆数字展览成为代表委

员们关注的重点，全国政协委员、国家文物局局长刘

玉珠，全国政协委员、河南博物院院长马萧林，全国

人大代表、青州市博物馆馆长王瑞霞等就发展博物馆

“云展览”建言献策，探讨“互联网+”时代博物馆

服务新形态13]。

二、“互联网+”时代博物馆展览的

形态发展

按照不同标准，博物馆展览可划分为若干类型。

依据展品类型可划分为社会历史类、自然历史类、艺

术类、科学技术类四种；141依据展览主题内容，可划

分为古代历史类、近现代革命建设类、通史类、自然

历史类、艺术类、科学技术类、综合类；151依据展览

时长，可划分为常设展览（亦称固定陈列）和临时展

览；依据办展模式的不同，又可划分为引进展览、输

出展览、原创性展览等。

在“互联网+”时代背景下，根据传播方式和实

现手段的不同，笔者将展览划分为线下展览和线上展

览两种基本类型，这一划分将是一种具有实践指导价

值的尝试。线下展览是传统展览的主要形式，必须依

托一定的博物馆物理空间来进行设计和表达。线下展

览依据展示对象和叙事方法可划分为实体型和数字型

两种类型。线上展览完全依托虚拟网络空间实现展览

设计、发布和传播，依据展示内容可划分为孪生型、

衍生型、独立型三种类型。

作者简介：赵卓，男.重庆中国三峡博物馆副研究员，主要研究方向：文物预防性保护。电子邮箱：48981536@.

理论

近年来，博物馆充分利用新一代互联网技术，不

断推出线上展览，随之诞生了虚拟展览、数字展览、

云展览等多种概念性表述，其内涵基本相同，都属于

上述我们所定义的线上展览范畴。从字面理解，虚拟

展览强调展陈空间虚拟化，数字展览强调展览内容数

字化，云展览则强调展览资源平台云化，将数字化的

展览内容资源存储于云服务器上，资源获取的速度更

快，可传播的边界更广。如果说“互联网+”代表了

一种新的社会形态，那么目前的博物馆线上展览则是

对这种新型社会形态的一种积极回应，它改变的将是

博物馆原有的思维方式和工作形态，而且这一改变将

不会以任何人的意志为转移|61。

三、线下展览的数字技术应用

2019年，全国博物馆举办展览2.86万个，接待观

众12.27亿人次，展览内涵、形式与类型更加丰富，Pl

主要以线下展示的形式出现。我们注意到线下实体型

展览配套数字展示技术已经是行业通行做法，而独立

的数字展厅则从到有，并迅速发展，逐步成为参观热

点。

(_)实体型

实体型展览的主要展陈形式为文物本体陈列、遗

址场景复原、图文展板和部分多媒体应用，是博物馆

最主要的、不可替代的展览形式。配合实体展览增强

数字展示技术应用是技术创新带来的必然结果，在目

前已经进入成熟阶段，其应用方式主要是通过系统梳

理展览中涵盖的历史、文化、艺术、考古等方面的信

息并进行再提炼和加工，采用遥感测绘、立体影像、

增强现实、体感交互、全息影像等技术手段，为观众

提供更为丰富多样、轻松愉悦的展览内容和形式，充

分调动人体的各个感官机能，重塑观众体验，实现智

能参观和交互。

曾经我们也走人了以技术为主导的误区，着眼点

主要在于如何将更多的数字技术应用到展览中来，由

此导致了数字技术在展览中的滥用，而内容匮乏。如

今我们已经实现了理性回归，恢复了展览的主题和内

容在数字化进程中的主导地位。

(二）数字型

数字型展览是以文物数字产品为核心的展览形

态，展厅内不再陈列文物本体，而展示纯粹的文物数

字产品，强调体验互动，是新兴展览类型。

博物馆陈列展览由于受到时空的限制，优秀的

策展人通过实体展览传达出来的有效信息通常不到

20%,80%的信息在实体展览中无法释放。181由于数

字技术应用在活化、交互和深度体验方面的优势，设

计独立的数字展览成为对博物馆线下展示的补充和延

伸。数字展览将主题创意、空间设计与数字展示技术

相融合，整合智能大屏、互动投影、全息影像、虚拟

现实、三维动画、多点触控、裸眼3D、体感互动、

智能中控等多种数字展示技术，突出参与和活动。敦

煌研究院、南京博物院等在国内最早尝试此种展览方

式，目前故宫博物院、桂林市博物馆、铜陵市中国数

字铜博物馆等均打造了独立的数字展厅。

2014年8月，敦煌莫高窟数字展示中心竣工投人

使用，不仅将分散在世界各地的敦煌文献和相关研究

资料汇集成电子档案，还将壁画、彩塑等艺术作品制

作成高智能数字图像，借助数字技术和多媒体对壁画

进行保护和展示，展示内容为“数字敦煌”与“虚拟

洞窟”两个部分Bl。

南京博物院数字展厅于2014年开馆运行，约1200

平方米，集合分列式多屏幕、透明屏、二维码等多媒

体形式，运用实时抠像、动作捕捉等数字技术，将空

间、装饰、媒体硬件及数字内容结合，营造出立体丰

富的展示环境。数字展览馆分序厅、萌动与发轫、进

取与成长、扩张与融合、封闭与开放、生命因你永恒

六个展览单元，通过抽象概念辅以历史事实的表现方

式诠释中华文明发展历程nw。

故宫博物院端门数字展厅于2015年开馆运行。展

中国博物馆1202◦年第4期困

览将精心采集的高精度文物数据与严谨的学术考证相

结合，运用Al、VR、语音图像识别等技术，把丰富的

文物和深厚的历史文化积淀再现于数字世界中。展厅

分为三部分：“从紫禁城到博物院”的数字沙盘展示

区、“紫禁集萃•故宫藏珍”数字文物互动区、“紫禁

城•天子的宫殿”虚拟现实剧场|111。

桂林博物馆的数字体验厅于2017年开始运行。

数字体验厅设置有数字文物、数字文化传承和数字历

史文化三个部分，包括数字藏品、虚拟展厅、我与博

物馆、清代学堂、梅瓶修复师、少数民族服饰虚拟穿

衣、金翅鸟的故事（3D)、决策灵渠(VR体验)、梅瓶

之路(VR体验)等内容，重点诠释国学、传统美德、非

遗传承、历史文化与文物故事等|121。

上述案例都侧重于综合性展示。铜陵市博物馆打

造的中国数字铜博物馆则是国内第一家以铜为主题的

专题性数字体验馆，布展面积约800平方米，于2019

年开馆运行。展厅由展示区和互动区组成。展示区设

有“铜矿资源”“灿烂的铜文化”“现代铜工业”三

大主题，设有铜矿资源、中国青铜文化的发展、历代

青铜器、流失海外的中国青铜器、中国青铜器精华百

品、中国青铜器流传故事百则、灿烂的铜文化、现代

铜工业大数据等主题数字展项。互动区结合铜文化数

字资源，釆用VR虚拟现实、体感识别、三维成像等技

术，打造了160平方米弧幕沙画、趣味青铜器文物彩

绘互动、铜工艺VR体验、如何找矿互动投影、铜币连

连看、铸造青铜罪、青铜器3D打印等交互游戏。1131据

悉，湖北省博物馆、重庆中国三峡博物馆也正在打造

以三峡工程文物保护利用和三峡出土文物保护修复为

主题的数字体验空间，专题性数字展览或许代表着线

下数字化展示未来的主要发展方向。

四、“互联网+”时代线上

数字展览的创新

“十二五”以来，各地博物馆广泛开展的数字化

保护利用工作，使博物馆实现了数据资源的获取和积

累；2014年开始的智慧博物馆建设工作，促进了博

物馆个体的数据资源流通、汇集，实现了对多源数据

的融合分析，让博物馆具备了拓展服务功能和传播渠

道的能力。“互联网+中华文明”行动计划指出要推

动采集和整合数字化信息，搭建面向应用的文物资源

数据库和陈列展览专题数据库，开发数字体验文化产

品。在一系列顶层设计政策助推下，新类型展览案例

层出不穷，创新实践丰富多彩。

(一）孪生型

孪生型展览是线下展览的数字复刻或数字孪生，

通常依托于起步较早的全景技术重建线下展览，或有

主题的、系统性的进行视频、图文直播和推送等，增

强网络传播的需求。

三维全景的基本思想于1965年被IvanSutherland

在其撰写的一篇名为《终极的显示》的论文中提

出1141。80年代初，美国人jaronLanier正式提出了

“VirtualReality”（三维全景，简称VR)—词，从此，

人们开始了三维全景的探究历程。进入21世纪，随着

互联网建设和计算机硬件技术的飞速发展，三维全景

展示技术的应用也得到迅猛发展，互联网巨头谷歌于

2007年推出了地图街景服务，三维全景展示技术逐步

被大众所认知、接受、应用。2009年，基于三维全景

技术的“卢浮宫在线”正式问世，以360度全景画面

展示卢浮宫的主要展厅，其间穿插讲解各藏品历史背

景的文字介绍。®国内包括故宫博物院、中国国家博

物馆、中国人民革命军事博物馆、上海博物馆、敦煌

研究院在内的一批大型博物馆率先垂范，采用三维全

景技术，依托各自的网络平台，探索建设了一批网上

展览资源。

故宫博物院、敦煌研究院是国内较早开展数字

化保护利用的机构之一，他们分别提出了“数字故

宫”“数字敦煌”的理念。作为遗址类博物馆，其建

筑群、石窟寺、大遗址本身是一种实体形态的展览，

通过运用互联网和三维全景技术，则实现了在线游览

故宫和敦煌。2019年7月16日，“全景故宫”全新改

版上线，涵盖了故宫所有开放区域，在“V故宫”模

式下，还可获得沉浸式体验，获得现场无法得到的精

细化感受。|1512016年4月29日，“数字敦煌”资源库

①卢浮宫博物馆官方网站：/zh

屈1理论THEORY

平台第一期正式上线，首次向全球发布敦煌石窟30

个经典洞窟的高清数字化内容及全景漫游节目。1161目

前敦煌研究院已完成了119个洞窟的高精度的数据采

集，57个整窟的图象拼接处理，113个洞窟空间的结

构重建，17身雕塑和2处大遗址的三维重建，石窟虚

拟漫游节目达到101个。®2020年4月8日，敦煌研究

院与华为联合推出全新的莫高窟洞窟窟外展示游览技

术，采用华为河图平台，将敦煌学研究的成果、数字

敦煌高精度壁画图像和洞窟三维模型制作的虚拟数字

内容与真实的莫高窟实景实时融合在一起，在真实场

景下，实时无缝地叠加AR效果，实现立体沉浸式游览

体验，让每一个游客都能随时探究洞窟的内部细节，

既实现了景区的实景导览，又创造了一种全新的洞窟

数字体验方式|171。

湖南省博物馆所有网上展厅均采用360度全实景

拍摄，部分展厅提供实景看展和数字展厅两种模式，

点击实景看展后即可360度虚拟漫游，身处其中感受

展厅的真实氛围，“走遍”展厅的每一个角落，点击

展厅平面图，选择想去的地方，就能快速切入秒达目

的地。同时，展览中每个单元、每件展品都有详细的

文字及语音讲解®。

武汉革命历史博物馆的全景技术展示，让参观者

对从空中到地面的场馆全貌一览无余，更可以进人到

展厅内部，细细参观陈列展览，享受到全面可视化的

高清游览体验。另有“中国共产党纪律建设历史陈列

馆数字展馆”“日出江城——庆祝武汉解放70周年

展览”两个专题线下展厅的数字展示，运用720度激

光采集技术，通过多媒体互动叠加图文、音视频等形

式，让观众可在线任意浏览文物资料、珍贵历史照片

与电子书籍，其解说全程音画同步，全景呈现实体展

览内容，为观众提供深度代人的浏览体验。同时，观众

还可以随时随地将精彩展览内容分享到主流社交平台‘。

(二）衍生型

衍生型展览是在深刻理解线下展览主题和展品的

基础上，以互联网为媒介进行增强展示，意在打破物

理空间的束缚，以数字化技术延展藏品资源表征信息

以及藏品文化价值、学术研究、艺术审美等信息，并

以可视化的手段来展现，弥补线下展示在内容和形式

上的不足，是线下展览内容的延伸。

作为对上海博物馆线下展览“丹青宝笺——董其

昌书画艺术大展”的内容延伸和拓展，线上董其昌展

示平台收纳了无数与董其昌及其作品相关的知识点，

构成了一幅可见的知识网。最重要的是，它还是一个

发现系统，系统收集.整理、展示了大量的数据。观

众可以通过对数据的深入观察和比对，去发现问题进

而解答问题，既能学到知识，又能得到方法|181。

衍生型展览是博物馆文化传播方式的创新，构成

了线上线下互动支撑、互为补充的知识生产体系和传

播体系。受疫情影响，博物馆线上参观比重会持续增

长，我们应该抓住契机，整合线上线下资源，打造更

加立体的展览，既可以把线上的观众引到线下，也可

以把线下的观众引到线上，使博物馆的展览变成跨维

度的展览。

(三）独立型

独立型展览是基于特定展览主题，完全依托网络

虚拟空间创意设计和开发的虚拟展览，完全不受制于

线下展览空间和内容，H5、全景、WebGL、U3D、

视频、知识图谱、GIS、手绘等技术都是实现此种展

览形式常用的技术手段，在展览形式、展览内容方面

都拥有极大的创作空间。

秦始皇帝陵博物院的“四海一虚拟展览”是一个

利用数字网络技术和信息技术构建的虚拟化大型秦文

化独立型在线展示平台，通过创新的内容设计和形式

设计，建成文物知识服务系统和秦历史文化虚拟展

览，以展示秦的物质文明和精神文明。内容包括文物

数据资源库、虚拟展览平台、文物知识图谱系统等。

观众可以在线访问文物遗址空中鸟瞰影像图、高清全

景数据、秦遗址三维建模、虚拟复原、专题片、互动

小游戏等丰富内容。同时，观众可通过讲解文本中的

超链接查看遗址、文物、人物、事件等相关知识条目

②2〇!7年2月28日吴健在成都博物馆的讲座“敦煌石窟文物数字化保护与应用”。

③湖南省博物馆官方网站：httP:///.

④武汉革命历史博物馆官方网站：http://www,/.

中国博物馆I2020年第4期趣|

知识谱系(191。

宁波天一阁博物馆于今年国际博物馆日当天推出

的“公如砥柱——天一阁创始人范钦生平特展”也属

此类型展览。展览分为“看展”与“探索”两个部

分。“看展”用幕布舞台呈现的方式来展示范钦生平

及相关藏品信息，由原创3D动画人物——范小天（人

设为范氏后人，一个可爱活泼的小书童形象）按“同

学风华恰少年”“砥柱崇崇镇中流”“生平风义兼师

友”“书藏古今万古芳”四个篇章来串联讲述范钦丰

富的一生并展现相关展品，传播天一阁的藏书文化和

藏书精神。“探索”则展示了范钦生平知识图谱，

是知识图谱应用于文化教育传播领域的一次深度创新

探索。该图谱以历史文献、天一阁藏书、学术研究资

料为基础，通过对范钦生平、范氏谱系、天一阁的完

整历史进行梳理和研究，让观众通过纵向的时间轴，

全面详细地了解范钦生平，并提供横向的知识扩展，

建立强大的专题文化知识语义关系网络，多角度、全

方位地为社会公众提供展览展示、检索查询等多种应

用服务。

五、结论

“互联网+”技术环境下，5G、云计算、大数

据、物联网等技术在博物馆展览领域具有广阔的应用

前景，数字展览的线下应用逐步普及，线上数字展览

创新实践层出不穷。针对当前的现状、问题和趋势，

笔者提出如下几个方面的建议：

一是要加强文物数字化保护工作，为博物馆展览

工作积淀丰富、高质量的数字资源。建立文物资源信

息采集、加工、存储、传输、交换系列标准，以《博

物馆馆藏资源著作权、商标权和品牌授权操作指引

(试行）》为指导，鼓励探索与各种形式的社会资本

合作，广泛利用社会力量推进馆藏特色文物资源数字

化采集和加工工作，构筑资源类型丰富、品质高的文

物数字资源库，广泛拓展文物数字资源的展示、传播

和深层次开发利用场景，实现文物数据资源科学化、

规范化管理和应用。

二是要抓住博物馆展览工作创新重点，重视开展

多层次、多维度、多类型的线下、线上展览建设。在

博物馆个体层面，对于新生的在线独立型数字展览

模式，我们应一如既往地提倡和扶持，并提供相应

的资源倾斜。在行业层面，在“博物馆网上展览平

台”“国云展”平台的基础上，持续推进面向应用的

文物信息资源库和陈列展览专题信息资源库的“云平

台”建设，推动文物信息资源盘活存量，做优增量，

做大总量，有机融合线上线下系列服务，实现博物馆

知识传播和服务的无边界。

三是要重视博物馆数字展览人才培养和引进。

“人才是第一资源”，对于现有工作人员，要坚持

“走出去和请进来”的发展思路，一要鼓励多种形式

的在职深造，二要定期开展相关业务知识培训，提高

博物馆现有工作人员的素质和业务水平，保证数字展

览工作有效开展。同时引进文博领域外的高科技人

才，借助社会公共资源的专业力量，做好博物馆数字

展览建设，促进博物馆数字展览发展。

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(责任编辑：耿坤/责任校对：王娟）