猫儿脸

看戏阅读答案看戏阅读答案王英琦

引导语：文艺要想枝繁叶茂，必须接地气，接近人民群众，才

能为群众所喜爱。以下是的关于王英琦看戏阅读原文以及答案，供

大家参考!

昏黑的天，刚生出第一窝星崽儿，女房东小桂子便急匆匆地喊

我去看戏。我旋即抱起儿子出了门，汇入四乡八村看戏的人流中。

我们赶到时，已是锣鼓喧天，观者如墙，开戏有一会儿了。近

台早已没了空，我抱儿正急得上钻下拱，旁边一位大嫂挪了挪地

方，让我进去。

今晚的戏是大刀王怀女。我成认，我并不能听懂所有的戏文，

我也不是生、旦、净、丑都耐烦看。戏剧中，我喜爱花旦的兰花

指、甩水袖、水上飘样的小碎步，以及不瘟不火、缠绵悱恻的唱

腔。

儿子却喜欢看戏里的行头及翻跟头。只要那个武丑一出来，他

的小眼珠儿便恨不能飞出来，随着那武丑的一翻一腾一踢踏，他小

人家也跟着乱动弹，瞎使劲。然而那武丑的翻筋头，却每令我心悸

发怵，台面恁小且又恁不平，他要稍有闪失，一个筋头岂不砸了大

家?可是那武丑无论怎生地翻，却也是能贴台边儿稳稳地刹住。

我最怕的是老生老旦出场。我心烦地盯着台上的一位老生，看

得快打熬不住时，霍地一阵咚咚哐哐聒动天地的锣鼓弦钹骤响，随

之一个手持大刀，腰间插满了彩旗的武旦，破帘一掀上了台，碎步

疾疾老道地走了一个大全台，继之一个漂亮的大亮相。但见她翻过

青龙战袍，耍过一阵大刀后，竟直逼老生大骂而去。老生被骂得连

连向后台去。我感到大欣慰，却同时生了点小遗憾，那武旦的兰花

指过于粗大了，实在少点美感。这一偶然发现，使得我在后来，老

爱盯着旦角的手看，并无法不成认一个可悲的事实：几乎所有旦角

的手，莫不都粗大得有如半个蒲扇，尤其是云起手来，真能遮住半

个天。

台下的观众却不理会什么兰花指。他们全部的审美情趣审美热

忱都集中在戏情上热闹上，集中在花花绿绿的行头和唱文工武上。

尤其是那个身怀技的武丑，收场大吉时一气翻了三十八个筋头，简

直疯狂了台下的每一个人，笑破了清寂初寒的深秋之夜……

次日，锣鼓家伙响起得更早。太阳还悬在西天沉着地燃烧，便

已有前村后队的人，不绝地去赶戏了。

今晚出的戏码叫《老包坐监》。关于包公的戏，民间早已演得

烂熟。最著名的当首推《铡美记》了。我小时看过这个戏的京剧，

却丝毫不记得还有什么《老包坐监》。我生疑这戏绝不是包公戏的

正宗嫡传，这又是当地人生造出来的老包新传。

姑不管戏码怎生地瞎编乱造，台上的老包却唱得十二分地卖

力，血气沸腾，声贯丹田，包括那一招一式都功夫极深，成熟到

家。豫剧毕竟姓豫。据说民国三十一年，河南密县有个崔庙，四个

月竟连演了380个不同剧目，一时传为美谈。

作为中国“四大梆子”之一的豫剧，是拥有剧团最多的全国第

一大剧种。它的腿最长，生命力最强。它不像京剧那么多的老框老

套，也不像昆曲那样的高深古雅，它的全部特征个性，就在于它的

不搭架子，不囿陈法，土极且又俗极上。由于河南地处中原，五方

杂居，便在客观上形成了豫剧兼收并蓄的优点。

对我而言，与其说是对豫剧感到兴趣，毋宁说是对当地的人文

环境――对看戏和做戏的人更感到兴趣。生长在城市，过去只在文

学作品中看到过社戏，领略过那般“斜阳古柳赵家庄，负鼓肓翁正

作场”的浑厚古朴的乡土气息。而今，我就寄生在这这“荒村鄙

邑”，杂夹在这拨散发着泥土味葱蒜味的乡下人中，这个中的滋

味，确实是越咂摸越滋味。

看至三分之一时，我忽地来了心血，抱儿转到了后台。但见伶

人们有的在练拳脚，有的在念台词，旁边一个把眉毛扯得细弯弯的

猫儿脸姑娘，正对镜将一只翠玉簪子，斜斜地插在油光水滑的发髻

上。我来了兴致，凑上去想看仔细。这一细看不打紧，那脖上、耳

根后，粗糙的皮肤，积年的老垢，全看个一清二白。再细看那粉墨

上妆的家伙，连伪造的都不如。见那猫儿脸姑娘毫无忌惮地直往脸

上抹，我终于憋不不住搭腔了：“这东西对皮肤有害呵!”

猫儿脸姑娘一怔，望望我道：“没事儿，俺们用的就是这，惯

了。”

话既搭上，我有意多问了几句。得知这是一个自发性的农村业

余梆子剧团，哪儿有庙会往哪儿赶，东食西宿，四乡为家，有时连

唱一个月也下不来。

说话间，我才注意到后台的另一端，支了个硕大无比的锅，锅

边放着一案面条和青菜。我估摸这是给伶人们用的夜餐，却又觉得

太寒酸了些。这些不经饿的面条青菜能挡什么事?能支补他们一晚上

大功率的体力消耗么?

我心里酸酸的。这些伶人们在台上演尽王侯风流事，替人儿女

说相思，殊料，背后却包藏着生途的坎坷，世事的艰酸。

“妈，你看!”儿蓦地打断我的沉思。顺他的小手指望去，果见

那边石头上坐着一青衣少妇，正在奶孩子，走上前去一照眼，竟是

昨晚那个武旦――那个演“大刀王怀女”的女主角。

“这孩子多大了?”

“六个月了。”

“你又演戏，又拖着个奶孩子，太辛苦了。”

她告诉我，她五岁便进了戏班，现在戏龄已二十年了。她在这

个戏班是二号台住，平时挣的钱，除了补贴家中二老，还要赡养儿

子。

这时节，那孩子兀然地又吐又拉，弄得那女戏子一身满怀。

“俺这孩儿这几天受凉了，老吐老拉……”她边说边清扫身上。我

帮她抱孩子当儿，留神到这孩子又黄又瘦，蔫蔫的一副没神样儿。

第三天晚上，猎猎地起了五、六级北风。我揣了药，带了包儿

子小时的裤褂，又匆匆赶到戏场，但见风雨无阻戏场又是黑压压地

坐满了人。一村演戏，众村皆至，我似乎很能理解这些乡下人戏瘾

头的之大。“百日之劳，一日之乐”，对于土生土长的他们，土梆

子戏不仅是劳作之余的娱乐，且是一种文化给养，精神升华的表

征。望着他们那大仰脖、圆瞪眼，全副投入的样子，我很生发一些

感慨……我似乎突然明白了这“高粱棵里的玩意儿”，何以会有永

恒的生命力?我似乎终于懂得了，从人生，从底层民众的角度去搞艺

术，是最原始的，却也是最本质最不朽的这一伟大真理了。

我找到了那位女戏子，把药和衣服都给了她。她正要答谢，我

忙止住了她。她要说的那些话于我不是酬慰，反是凝重和不能承受

之伤感……

(有删改)

[注]①王英琦：女，中国当代著名散文家，安徽寿县人，1954

年生于合肥。

11.联系全文，简要概括豫剧的特点。(4分)

12.请从修辞的角度对文章中画线的句子进展赏析。(6分)

(1)几乎所有旦角的手，莫不都粗大得有如半个蒲扇，尤其是云

起手来，真能遮住半个天。

(2)太阳还悬在西天沉着地燃烧，便已有前利后队的人，不绝地

去赶戏了。

13.作者说自己“对看戏和做戏的人更感兴趣”，这也是本文的

写作重点。作者运用了哪些人物描写的方法来表现“做戏的人”什

么样的特点?请简要分析。(6分)

14.文章倒数第三段，作者说“我似乎突然明白了……我似乎终

于懂得了……”。你从作者的“明白”和“懂得”中悟出了哪些道

理，请结合文本，谈谈你的看法。(8分)

11.豫剧剧目繁多;生命力强;不搭架子，不囿陈法，土极且俗极;

兼收并蓄;地域流派众多。(每点1分，答对四点即可)

12.(1)用夸张、比喻的修辞手法，(1分，答出两种方可)特写

旦角演员的手很粗大，表现他们练功之勤奋、生活之艰辛，也反衬

其技艺之精湛。(2分)

(2)用比较、夸张的修辞手法，(1分，答出一种即可)描写自然

环境——时间离天黑尚早，表现农民们看社戏的热情之高、精神生

活需求程度之高。(2分)

13.①通过动作描写(如武丑)，表现了艺人们技艺的纯熟和对艺

术的虔诚、执著。(2分)②通过外貌描写(如猫儿脸姑娘)，表现了

艺人们实际境况的窘迫。(2分)③通过语言描写，(如与青衣少妇的

对话)，表现了艺人们生活的艰辛。(2分)

14.①豫剧不搭架子，不宥陈法，土极俗极，兼收并蓄，不分调

名，地域流派众多，适合各地农民的需要，是其生命力顽强的原因

之一。②豫剧拥有“风雨无阻”的热情的广阔农民观众，将其视为

劳作之余的娱乐，是其生命力顽强的原因之一。③豫剧拥有一批不

顾生活艰辛，“十分地卖力，血气沸腾”，执着地追求艺术的朴实

的演员，是其生命力顽强的原因之一。④从人生，从底层民众的角

度去搞艺术，是最原始的却是最本质最不朽的。⑤文艺要想枝繁叶

茂，必须接地气，接近人民群众，才能为群众所喜爱。⑥人是需要

精神生活的，一如本文中的村民对看社戏的渴望。(答对一点给3

分，答对两点给6分，答对三点给总分值8分)