迂回

法语迂回说法的内涵及其使用-法语论文-语

言学论文

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一、引言

在一篇文章中，如果某个称谓多次重复使用，容易令读者感到单

调枯燥，兴味索然，使读者对所叙述的事物、描写的情景也不会留下

深刻的印象，并且说明作者笔下粗疏、词汇不丰、缺乏辨析、选择和

运用词语的能力。。为了避免重复，势必要从语言上寻求多种替代。

法语中非常注重替代（substitution）的使用，这方面，可以说法语比

其它任何语言都更为敏感和讲究。

二、迂回说法：别致的替代手段

法语中首先可以借助丰富多样的代词来避免重复，包括：人称代

词、直接宾语人称代词、间接宾语人称代词、中性代词le，指示代

词、复合关系代词，以及副代词（en，y）。除此之外，定冠词+名词

结构、指示形容词等也具有代指的功能：如ceci，a，cela，cedernier，

cettedernire。

语法替代之外，法语文章中还会采用不同表达形式来替换同一概

念。在法语修辞研究中，这一现象被列入替代类修辞格，称迂回说法

（lapriphra）：迂回说法采用一个迂回的表达法代替一个词，它包括

了形容词、名称补语或关系从句等，使意识更加准确。

如：dentdela

Rpubliquefranaistentretenupendantdeuxheuresavecson

homologueamricain.

翻译：雅克希拉克会见了比尔克林顿，法兰西共和国总统与其美

国同行会晤了两个小时。

借用迂回说法，希拉克和克林顿的名字在第二句中分别被Le

prsidentdelaRpubliquefranai（法兰西共和国总统）和son

homologueamricain（其美国同行）替代，避免了两个人姓名的再次

使用。

国内有专家将该现象归为句法修辞格，认为迂回说法又称代用语，

即用迂回、扩展、讲究的方式表达本可以用直接、简短的方式表达的

人或事。迂回说法这一别致的修辞现象还被上升为章法问题，因为替

代（substitution）在法语中是司空见惯的现象，也是章法和修辞学中

的一大原则先行词和替代词经常分属于不同的句子，乃至分属于不同

的段落，所以用章法来解释替代问题也是顺理成章的事。其重要性可

见一斑。

迂回说法手法不同于颇具东方特色的婉曲修辞格。婉曲即有意不

直接说明某事物，而是借用一些与某事物相应的同义语句婉转曲折地

表达出来。

如：他快三十了，个人问题还没有解决。这里的个人问题指恋爱、

婚姻，离开文化背景，很难看出二者有什么必然联系。迂回法则更加

直接，约定俗成进入语言，原称呼与不同替换表述之间的关系非常明

显，其对应关系有时甚至具有唯一性。

如：Paris（巴黎）lacapitaledelaFrance（法国首都）。迂回说

法更类似于汉语修辞中的借代，都会用借体（人或物）的特征、标志

去代替本体事物的名称，如中文中用大团结代替人民币百元钞票，法

文中用billetvert（绿色钞票）替换dollaramricain（美元）。但从借

代的其它方式又可以看出二者并不完全相同，如：借代可以用具有典

型性的人或事物的专用名称作借体代替本体事物的名称（如以伯乐代

替善于发现人才的人）；用具体事物代替概括抽象的事物（如以乌纱

帽代官职）；用事物的具有代表性的一部分代替本体事物（如以江山

代替国家、政权）；用某事情所产生的结果代替本体事物（如以添上

新伤疤代被打）。此外，还有以作者代作品、以品牌或产地代产品等

借代方式。

这些方式都是法语的迂回说法所不具备的。

借代不需要主题词先行出现就可以直接使用，而法语中的迂回说

法则是对已经出现过的主题词进行的进一步描画，或再寻别名；借代

必须用另外的词替换，法语迂回说法则可以借助形容词、名词补语或

关系代词突出主题词的某一特点。

三、迂回说法的使用

1.用法和功能

迂回说法避免名词的重复，可用词义较泛但意义相当明确的名

词。

如：用lemagistrat（司法官员）代替unjuge（法官）;用le

marchand（商人）代替uncolporteur（流动商贩）。也可用修饰它的

表示外表和性格特征的另一名词。

如用notresage（我们的智者）代替unphilosophe（哲学家）;用

latristeoiau（悲伤的鸟）代替lehibou（猫头鹰）。李棣华在归纳

使用替代词三原则时，还特别提到替代词的范围必须比先行词广，或

者至少相等。

如：Uncavalierarrivait;cethommetaitpuis.（一位骑马的人来了，

这个人筋疲力尽。）反之则不成立：Unhommearrivait;cecavalier

taitpuis.（一个人来了，这位骑马的人筋疲力尽。）法国修辞学家对迂

回说法的功能总结后认为该修辞手段可以：a.避免重复b.为名词补

充本无法表现的具体描写c.进行诗歌等文学描写d.表达讥讽的

语气。

2.迂回说法的使用范围

对于迂回用法的来源，王文融解释说：17世纪法国贵族沙龙盛

行矫揉造作之风，一时间代用语大行其道。（）以及旧时作诗不允许

用太实的词。

例如形成于13-14世纪的《列那狐的故事》中，各种性格各异

的动物被拟人化的同时还被赋予了专属的名字，这类替代被保留流传

至今。例如：

Enfin，cethommemblaitavoirtlundesanesdenotregrand

moulinsocial，lundecesRatonsparisiensquineconnaisntmmepas

leursBertrands.（LePreGoriot巴尔扎克《高老头》）翻译：总之，这

家伙象是社会大磨房的一头驴子，做了火中取栗的猫还不知道叫它取

栗的猴子是谁。

傅雷译：总之，这家伙好比社会大磨坊里的一匹驴子，做了傀儡

而始终不知道牵线的是谁。文中Bertrand和Raton是拉封丹寓言诗

中猴子和猫的名字。的确，迂回的手法首先在文学创作中得到充分运

用。文学作品中，对信息的忠实传递已经远远让位于语言表达本身，

即强调通过生动形象、贴切鲜明的语言来描摹芸芸众生，世间百态，

从中足以展现作者个性化的语言驾驭。迂回说法融入文学作品，能使

语言生动活泼、变化多姿、凝练传神。

同时还能够充分展示作者的个人写作风格或笔调。文学作品中，

迂回说法的一些对应搭配甚至被固定下来普遍接受：LeRoiSoleil（太

阳王）LouisXIV（路易十四），lematreduNaturalisme（自然主义大

师）EmileZola（左拉），lhommeauxmellesdevent（履风的人）Arthur

Rimbaud（兰波）。

法国作家十分重视替代法的多重变换使用，如《欧也妮葛朗台》

中，巴尔扎克对葛朗台变换着使用了多种称呼，在不同的场景下有：

lebonhomme（好人）、lavare（吝啬鬼）、lepreGrandet（葛朗台

老头）、letonnelier（箍桶匠）、levigneron（葡萄种植者）、Monsieur

Grandet（葛朗台先生）、lancientonnelier（昔日的箍桶匠）、levieux

tonnelier（老箍桶匠）、lematre（东家）、levieux（）、lepre

（老头）等。

这种写作手法不仅只是绕着弯子说话，恰当的代用语不仅可以避

免重复，而且可以突出人或事物的某个特征。的确，文学作品中的丰

富替换有利于挖掘人物性格特征的立体多面性和内涵，表现人物的不

同身份和性格的复杂性，使文学表现更加丰富，吸引读者从多角度重

新解读。迂回说法的使用不仅限于文学作品中，同样广泛应用于其他

领域。

首先，在领域不乏众多的替代说法，如：

LapucelledOrlans（奥尔良女郎）JeannedArc（圣女贞德），La

Damedefer（铁娘子）MargetThatcher（玛格丽特撒切尔夫人）等。

同时，一篇文章之中经常会对同一人物使用多个迂回说法，足见其丰

富。法国杂志LePoint（《观点》杂志，2012年3月29日）的一

篇题为Lhommequinerenoncejamais（永不放弃的人）的文章中，

对萨科齐的称呼就有7种：NicolasSarkozy，lechefdEtat（国家元首），

lhommequinerenoncejamais（永不放弃的人），lecandidatdelUMP

（人动联盟的总统候选人），lhtedelEly（爱丽舍宫的主人），

leprsidentsortant（任期期满的总统），sortant（任满的人）。此外，媒

体中其它文章中还可能读到对他的别样称呼：Leprsidentdela

Rpublique（共和国总统），lancienministredelintrieur（前内政部长）

等。

科技领域也并不排斥修辞的使用：毕竟文体修辞的使用，首先，

为了把话说得正确，必须符合语法和逻辑（）其次，为了把话说得恰

当（）再次，为了把话说得生动（）。

如Sciencesvie（《科学与生活》）一篇题为Pourquoicertain

OGMcesnt-ilsdtreefficacescontrelesinctes?（2011年11月总

第1130期）的短文，在谈到威胁农作物的害虫叶甲虫（lachrysomle）

时，同时使用了redoutableravageur（可怕的破坏者），parasite（寄

生虫），nuisible（害虫）和animal（动物）四种迂回说法。

总之，对于法文的大多数文体而言，只要多次提及某一人或物，

就不可避免地要使用迂回说法。

四、迂回说法引起的翻译问题

中国人在写作中，没有把替代现象当作一种严格意义上修辞手段：

《现代汉语》一书列举了21种主要汉语修辞格：比喻、比拟、借代、

拈连、夸张、双关、仿词、反语、婉曲、对偶、排比、层递、顶针、

回环、对比、映衬、反复、设问、反问、通感、警策。

其中未提及迂回这一修辞格。在现代汉语的写作中，迂回的用法

也的确很少使用，谈及某人或某物时，中国作者可以反复重复其姓名

（至多用代词替换而已）而不嫌单调，如下面艾珉对巴尔扎克评价

的例子：

在十九世纪三、四十年代法国浪漫派那些倜傥、才华横溢的诗

人、艺术家中，巴尔扎克好似一位找错地址的不速之客。他魁梧、健

壮，举止拙笨，说话粗声大气，毫无优雅风度可言。他的艺术风格和

他的体貌不相上下，即使在他的天才被承认以后也很少在这方面受到

批评界的赞扬。巴尔扎克的气质，正如罗丹为他塑的雕像：粗糙、笨

重，然而深邃、豪壮，具有震撼人心的气势和威力，巴尔扎克的作品

仿佛是由天才的巨斧砍劈而成：生气勃勃，出神入化，只是还没来得

及细细打磨。

文中巴尔扎克的名字重复了三次，其他均以代词他替代（五处）。

中国读者对此类重复习以为常，能够欣然接受。其实，汉语口语表达

无拘无束，是很善于吸纳各类生动的表达法的，借助绰号、迂回说法

的替代方法也不鲜见，《水浒传》中的诨号便颇具代表性。

然而在现代汉语笔语层面，这股洒脱就消失殆尽，显得十分保守。

我们经常能够读到的也无非这位三十多岁的司机，这位一生坎坷的，

这位两个孩子的父亲等替代。以报刊为例，《》等国家大报自不必说，

一些地方报纸也一样谨慎，如《青年报》2012年5月16日刊发

题为萨科齐作别奥朗德就职一文，其中提及奥朗德17次之多，只

是在第一次出现时使用了姓名弗朗索瓦奥朗德，而其他部分一律称之

为奥朗德！相对而言，一些报刊的文体娱乐栏目相对大胆一些，经常

使用一些名人的绰号，如魔术师（埃尔文约翰逊）、大鲨鱼（沙奎尔

奥尼尔）、翔飞人（刘翔）、中国一姐（李娜）、发哥（周润发）、奶茶

（刘若英）等。

法文中的迂回说法在翻译中会让译者面临两难的选择：要么如实

保留这种修辞的手法，留下译文的痕迹，如施莱尔马赫所说：尽可能

地不扰乱原作者的安宁，让读者去接近作者；要么依照中国人写作的

一般习惯，尽数抹去迂回说法痕迹，尽可能地不扰乱读者的安宁，让

作者去移近读者，但可能因此丢失原文的一部分写作技巧和语言表达

特点。

现实中，多数中国翻译在处理外文的迂回说法时倾向于小心谨慎

地借鉴。如《参考消息》2012年整个5月份对法国总统选举都很关

注，陆续刊登了法新社、《回声报》、《费加罗报》等多篇报道的译稿，

聚焦弗朗索瓦奥朗德，但汉语译文绝大多数只简单使用其姓氏奥朗德，

或以他代称，保留法文说法的仅有3处：这场辩论似乎不会对社会

党候选人的优势地位造成冲击（5月4日引法新社巴黎5月2日

电）在简短的就职仪式后，这位57岁的职业家将火速前往柏林（5

月16日引法新社5月15日电）这位法国国家元首在访问卡皮萨

省的某个军事基地时说（5月26日引法新社5月25日电）。显然，

大部分译者都有意去掉了原文中的各式各样的迂回说法，让作者去移

近读者。

译者的顾虑无疑来自对读者接受度的考虑。面对迂回说法等语言

表达习惯方面较大的差异，如果在翻译中完全强调尊重原语的表达形

式，恐怕会在读者心理准备尚不充分的情况下显得邯郸学步。当年，

马季、郭启儒在相声《妙语惊人》中模仿西方表达法把女鞋部的售货

员称为皮鞋领导者，就制造了令听众捧腹不已的包袱。但不可否认，

语言是有生命的，处在不停的更新变化之中，郑福熙当年在《法汉翻

译基础知识》中列举了五四以来通过翻译进入汉语的16种欧式句式

结构，但这些当时的所谓欧式句子已然完全被现代汉语所接纳，如今

的读者对其所谓的洋腔洋调已是浑然不觉。可见，读者的接受度也在

与语言一同悄悄地改变着，一些不违反汉语语法的表达方式不妨尝试

学习，通过翻译文章逐渐影响汉语写作，并逐渐融入其中。

五、结语

法语的迂回修辞法对中国人而言，是既陌生又熟悉的一种写作技

巧，如何处理，与其说是对译者的考验，不如说是对汉语接受外来语

言表达程度的考验。翻译作品不可避免地会通过引入其他语言的表现

方式而部分改变译入语的面貌，19世纪末20世纪初现代汉语的形

成就与翻译写作口语笔语的模式的影响不无关系，现代汉语的外来成

分，一般都是由通过书面言语作品输入，又主要在书面言语作品里

使用的。有的后来逐渐扩大了使用范围，甚至进入了口语，而总的来

说，它们是书卷性的，是现代汉语书卷体的一个组成部分。

其实，只要符合现代汉语语法，那么迂回说法等一些外来的表达

方式，我们不妨采用拿来主义引进来，以丰富现代汉语的写作手段。

当然，正如现代汉语的形成经历了百年磨练一样，某一表达法的引进

吸纳也需要假以时日，水到渠成才好。