韩国帅哥

我看韩国电影

很多人都说韩国电影好看也有很多人说很无聊，不过在我看来。韩国电影，顾

名思义就是韩国拍的电影，像《无极》那种喊了个韩国演员来演的那种就不是韩国

电影了;像《飞天舞》那种喊了王亚楠去拍的那种就是韩国电影了。韩国电影每一个

情节都是那么的似曾相识，每一个故事都是那么的透彻心扉，每一个人物都是那么

的典型。

纵然我的野蛮女友在我们的记忆里成为了一个韩国电影的标志，我们所要的爱

情，亲情，友情。在韩国电影中可以体会的到，看了无数变《我的野蛮女友》，你要

问为什么？或者你也有同感，可能就是因为这部影片所透露给我们观众的就是那真

真切切的感情没有任何的修饰和做作。我想韩国电影成功的地方也就市在这里，即

使韩国的帅哥美女们也很吸引我们的眼球，不过真实和唯美还是韩国电影最成功的

地方。原来的韩国电影一直都是默默无闻的,也就是在这几年开始展露锋芒的，爱情

题材的比较多，这也是韩国电影能广泛被大家接受的重要因素之一。韩国电影的发

展进步很快,说是他模仿也好,抄袭也好,它还是在前进,同时也形成了它一定的风格,

这就是好的一面吧.还能赚取别人的眼泪,我想还是下了一些工夫的,只能说可圈可

点.韩国电影我个人认为有几点我觉得比较不错,首先韩国电影的画面做的非常的

漂亮、非常的唯美，使人容易进入状态和想象中，快速进入电影情节中；其次是韩

国电影的片头制作和设计，非常的现代和国际化，尤其是发行公司的LOGO设计，这

是中国电影欠缺和不足的；还有就是值得一提的就是电影音乐，也很国际化，能准

确的表达和渲染故事情节，曲调也很好听。韩国电影之所以发展的很快，与各位说

的一样，制度很宽松，绝对的市场开放。

可能韩国电影人拍不出什么张艺谋的艺术感觉，但是他们可以把中国的美国的

欧洲的各个方面的优点学习过来形成了文化的交融，说难听就市文化杂种.韩国电影

不仅有帅哥美女还有摄影师给我们带来的唯美的画面。唯美的东西我们都喜欢，就

像80年代美国的朋克装90年代传到韩国，现在我们学来起了个牛逼的名字叫“非

主流”你喜欢吗？现在不喜欢了。原来喜欢就这样，时代变化，爱情在这个激烈竞

争的年代显得很奢侈，似乎时间永远都不够。我们在韩国电影中看到了------人性。

我们需要的东西到底是什么，是无限的财富还是家的幸福。

这几天又看了一遍野蛮女友，才想到IBELIVE是这个电影带到中国的，很出名

记得孙楠唱的吧，唱功不错的人。可是在我的记忆里提到这部电影我就会想到的是

那个磕磕绊绊的卡农，很有感觉用在那个情节里面很适合。渐渐的就又有了想看看

这个电影的冲动，故事情节很附有吸引力。最后爱上了来自未来的人，呵呵，很出

彩吧。《色即是空》应该是我们在初中时候的影片了，在男生一起开黄腔的时候同学

提到了这部影片，我们又决定看，找这个资源已经很简单了，不知道怎么没有被和

谐，各个大网站都有，我现在想说的不仅仅是这部影片，而是在中国的一股韩流，

韩国影片开始在中国的土地上风靡，为什么这么受欢迎，一是韩国加大了对国内电

影和电视剧的出口力度，（在1954年就开始引进朝鲜电影，韩国当然是后来的，）而

中国也处在开放的高峰期，观众对电影的多元化要求更高，人们都想看点新鲜，这

是中国人的潜质，飞仔也是，好奇心特别强，二是韩国电影表演的夸张，喜剧，表

情丰富，对情感的描写居多，俘获了很多中国女性，像现在的韩国爱情电视剧已经

是时髦的代表了，三是1996年韩国取消了电影审批制，想大和民族看齐，情色电影

开始崛起，他们的潜力可是得到了释放啊，我看韩国情色电影绝对有超越日本情色

电影的趋势，因为韩国将情感，和喜剧融入到电影中这点做得比较好，而且韩语听

得比较好听，很大肯能当然是韩国美女比较多，是不是整容暂且不讲，看着舒服就

行，像《漂流欲室》、《快乐到死》、《美人》、《梦精记》、《性的魔法》、《色即是空》、

《爱的色放》等，而且在最近几年有爆发的趋势。

何谓色即是空呢，佛说：“色不异空，空不异色，色既是空，空既是色，受想

行识亦复如是。”意思就是看淡一切，有就是没有，没有就是有。这一点比我们的

电影含蓄强。青春是躁动的，躁动的青春才是完美的，青春就应该做青春应该做的

事情，你连青春那些该做的事都没做，你只剩下暮年了，色即是空就是大胆的描述

青春的一群孩子关于性的搞笑故事，这样的电影不应该叫禁片，应该是教育片。说

到韩国电影我不能不提到金基德，怪癖另类却总给人以震撼、以新鲜、以惊喜，使

韩国难能可贵的的导演，也是在国际电影节上获肯定最多的韩国导演。《空房子》《萨

玛利亚女孩》《春夏秋冬又一春》《坏小子》《漂流欲室》《海岸线》《收件人不祥》等，

一部好过一部。金基德外，朴赞郁也是我很欣赏的韩国导演。看看《共同警备区JSA》

《老男孩》《三更2割》就知道了。还很喜欢韩国的《杀人回忆》《朋友》《实尾岛》

《我的哥哥》《生死谍变》„„朴赞郁一开始走文艺路线，但通过《共同警备区》成

功转型成为商业大导。《共同警备区》通过对敏感题材的大胆触碰，对历史现状的深

刻探讨，对不同意识形态的宽容展示，以及三位主演到位的表演，创造了票房奇迹，

夺得了票房口碑的双丰收。此后，朴赞郁接连导了“复仇三部曲”《我要复仇》、《老

男孩》、《亲切的金子》，部部都成为商业与艺术结合的经典，其中《老男孩》勇夺金

狮，标志韩国商业电影达到顶峰。奉俊昊的作品《怪物》票房火爆，但这部追求感

官刺激的片子实在是他的应景之作，真正能代表奉俊昊风格和能力的是《门口

狗》和《杀人回忆》。《门口狗》是他的处女作，虽然技巧上比较粗糙，但已经

多少能够反映他黑色另类的风格。他的代表作《杀人回忆》根据1986－1991年韩国

数宗至今仍未破获的杀人案件为蓝本，影片上映之后好评如潮，连续四周雄霸票房

排行榜冠军。改编一个没有被破获的案件，这本身就是创作者智慧的体现，影片那

欲语还休的无结局结尾，更是让许多人对导演没有揭示凶手是谁而忿忿不平。这其

实是导演力图摆脱类型片束缚的一个手段，也彰显了影片更重要的并非阐述“谁是

凶手”，而是向观众逐步揭示：一件本来完全可以被侦破的案件是如何被社会时代

给毁了的。这个毁灭的过程是导演最希望呈现给观众的，也由此带出了韩国民众对

那个独裁的特殊时代背景的集体回忆，既有商业片的构架，又有深刻反思的野

心，是影片最大的特色。

豆瓣上有一句评论堪称经典：“影片所有的意义在于叙事的庸余部分，溢出来

的部分。”金知云是恐怖片高手，他的作品与前两位导演一样，都是在商业元素的

基础上加上了深刻的人性的反思，《蔷花，红莲》、《三更》是其代表作，当然，他还

有一部不是恐怖题材但却充满着恐怖气息的《甜蜜人生》。与导演一样，韩国也有着

众多有实力的优秀演员。演员方面的代表，可不是那些哈韩族推崇的俊男靓女，而

是演技超群的“忠武路三杰”：薛景求、崔岷植、宋康昊。三人个个其貌不扬，但

在演技方面，放眼亚洲也罕逢敌手。

薛景求在每部电影都能演绎不同的形象，任何类型的角色也难不到他，《实尾岛》

中的硬汉，《人民公敌》中的探员，《绿洲》中的混混，都表演得入木三分，尤其是

在《薄荷糖》中的表演，将同一个人物在不同阶段的不同状态把握得恰到好处，得

意时义气风发，失意时失魂落魄。崔岷植堪称老戏骨了，他的表演风格，看过《快

乐到死》、《老男孩》、《醉画仙》的都应该很清楚，一个字：绝！戏演到他这份上，

除了去戛纳拿影帝，不知道还能干什么了。胖子宋康昊，有着一张颇有喜感的胖脸，

但他的从影经历可历尽了千辛万苦，在南极踏过雪，在三八线放过枪，给总统理过

发，和怪物合过影，最终在一片麦田里凝固了表情定格了背影，成为经典。男演员

方面还有一人必须要提，那就是资深的安圣基。安圣基是韩国电影界名符其实的王

牌，离开安圣基这个名字，就无法谈论韩国电影。他作为一个演员和电影人，对整

个韩国的电影界有著举足轻重的影响。此外，韩石圭、李秉宪、曹成佑、刘智太、

张东健、申河均也都是实力派的演员，最重要的是他们往往兼具韩流偶像的外形与

精湛的演技。女演员方面，最具实力的有两位，即新科戛纳影后全度妍和文素丽。

《快乐到死》和《丑闻》奠定了全度妍韩国第一影后的地位，她与李沧东、宋康昊

合作的作品《密阳》更使自己成为了韩国有史以来的第一位国际影后。关于文素丽，

只推荐她的一部片子：《绿洲》。看这么一位美女演这么一个角色，是很残忍的一件

事，而在感叹之余，你只会为她的出色演技与牺牲精神深深折服。

至于其他的韩国女星，如李英爱等韩剧明星，或是孙艺珍等美女偶像，与全度

妍文素丽相比，都是另一层面上的。不要说韩国电影没有品味，说这句话的时候你

看看你是不是刚失恋愤恨这个社会对你不公还是怎么样，在韩国电影中我们看到了

韩国的发展韩国优良的传统以及韩国人特有的韧性，一个伟大的民族要有自己民族

的信念或者信仰，我喜欢的高丽人以及日耳曼人都是这样的。不过高丽人离我们太

近了我们总是不服气，看看韩国的电影吧。

102号

软件工程1班

洪扬超