余华第七天经典语录

篇一：余华经典语录

余华

经典语录

1、我知道他不会和

我拼命了，可他说的话就像是一把钝刀子在割我的脖子，脑袋掉不下来，倒是疼得死去活来。

2、女人都是一个心

眼，她认准的事谁也不能让她变。

3、我觉得作家和批

评家是有很大区别的，批评家就是在面对经典作家时，仍然想方设法找到他们作品中的破绽。

作家不一样，作家总是更热情地去发现同行的优秀品质，尤其是自身欠缺的品质。所以同样

一部优秀的作品，在作家那里会获得毫无保留的尊敬，可能只是几个精彩的篇段感动了他，

也已经足够了。在批评家那里，即使是最慷慨的赞扬都是有保留的，批评家总是更多地去关

注那些不足之处，事实是任何一部伟大的小说都是有缺陷的，所以批评家总是理直气壮。

4、老子就是啃你家

祖坟里的烂骨头，也不会向你要饭。

5、人啊，活着时受

了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。

6、人只要活得高兴，

穷也不怕。

7、做人还是平常点

好，争这个争那个，争来争去赔了自己的命。像我这样，说起来是越混越没出息，可寿命长，

我认识的人一个挨着一个死去，我还活着。

8、起初我的构思是

一部十万字左右的小说，可是叙述统治了我的写作，篇幅超过了四十万字。写作就是这样奇

妙，从狭窄开始往往写出宽广，从宽广开始反而写出狭窄。这和人生一模一样，从一条宽广

大路出发的人常常走投无路，从一条羊肠小道出发的人却能够走到遥远的天边。所以耶稣说：

“你们要走窄门。”他告诫我们，“因为引到灭亡，那门是宽的，路是大的，去的人也多。引

到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。”

9、女人啊，性子上

来了什么事都干，什么话都说。

10、那些热衷于描

述自己隐私的，其实不是在表达自己的内心，是在表达自己的内分泌。一个作家一生写下了

众多的人物，这些人物可能都是他自己。当他离世而去后，我想水至说得好，“我们应该从他

身上看到还在的人。”

11、可是我再也没

遇到一个像福贵这样令我难忘的人了，对自己的经历如此清楚，又能如此精彩地讲述自己。

他是那种能够看到自己过去模样的人，他可以准确地看到自己年轻时走路的姿态，甚至可以

看到自己是如何衰老的。这样的老人在乡间实在难以遇上，也许是困苦的生活损坏了他们的

记忆，面对往事他们通常显得木讷，常常以不知所措的微笑搪塞过去。他们对自己的经历缺

乏热情，仿佛是道听途说般地只记得零星几点，即便是这零星几点也都是自身之外的记忆，

用一、两句话表达了他们所认为的一切。

12、这钢铁能造三

颗炮弹，全部打到台湾去，一颗打在蒋介石床上，一颗打在蒋介石吃饭的桌上，一颗打在蒋

介石家的羊棚里。

13、写长篇小说就

完全不一样了，一年甚至几年都不能完成，作家在写作的时候，笔下人物的生活和情感出现

变化时，他自己的情感和生活可能也在变化，所以事先的构想在写作的过程中会被突然抛弃，

另外的

1

新构想出现了，写长篇小说就和生活一样，充满了意外和不确定。我喜欢生活，不喜欢工作，

所以我现在更喜欢写作长篇小说。

14、只要一家人天

天在一起，也就不在乎什么福分了。

15、那件绸衣我往

身上一穿就赶紧脱了下来，那个难受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。

16、一个人对世界

基本的图像就是在童年时建立起来的，以后长大成人和历经生活后逐渐老去，所能做的只是

对这基本图像做一些局部修改，而它的根本是无法改动的。当然有些人修改的多一些，另一

些人会修改的少一些。

17、一个人命再大，

要是自己想死，那就怎么也活不了。

18、当我虚构的人

物越来越真实的时候，我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。

19、迎面而上的写

作是最困难的，也是最需要力量的。

20、你千万别糊涂，

死人都还想活过来，你一个大活人可不能去死。

21、世界上没有一

条道路是重复的，也没有一个人生是可以替代的。

22、我觉得当一个

人物的内心风平浪静时，是可以进行心理描写的，可是当他的内心兵慌马乱时，心理描写难

啊，难于上青天。问题的是内心平静时总是不需要去描写，需要描写的总是那些动荡不安的

心理，狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂热、狂呼、狂妄，狂惊、狂吓、狂怕，还有其它所有的

狂某某，不管写上多少字都没用，即便有本事将所有的细微情感都罗列出来，也没本事表达

它们间的瞬息万变。

23、抬担架的都猫

着腰，跑到我们近前找一块空地，喊一、二、三，喊到三时将担架一翻，倒垃圾似的将伤号

扔到地

2

篇二：10年来网络经典语录

10

年来网络中最经典最流行的语录口语集锦

作者：江湖百姓

爱情是一个魔鬼，它教男人学会撒谎，教女人学会撒娇。－－两性语录

很多大事往往败在小人物手里，因为做大事情的人总是容易忽视小人物。

－－细节决定成败

只有象杨绛那样“宁肯挨打，决不打人；宁肯挨骂，决不骂人”，才跟优秀沾边。－－

国学大师张中行评说人的优劣

让人失去理智的，是外界的诱惑；最终耗尽一个人心力的，往往是自己的欲望．----内外有

别

睡眠充足，想睡就睡；饮食有节制，肚子饿时才进食；每日都运动；永远不会为昨日事烦恼，

也不为明日事担忧．——人类应向动物学习

我不分担问题，我只解决问题。——李敖这样说

年轻是一种品质，而不是一种数量，一旦有了这种品质，就永远不会失去。

——美国建筑大师

莱特先生这样说年轻

只有成功人士才有权甜蜜地回忆磨难带给他们的好处。——作家马长山

不描写内心，专描写内分泌。

——作家余华评价

现在某些作家的作品

人们想用钞票时，从不看它的发行日期。

——深圳某年轻俊

男娶了一个大款老太，面对人们的困惑，他自揭谜底

被逼上绝路，才会想出绝招。——《女友》总编辑王维钧语录

我爱你，但我更爱我自己，我不会因为爱你而伤害我自己。

——歌手戴军认为

这句话非常符合自己的恋爱观

就三个字——“打击盗版”。休闲阅读网/

——何炅谈新专辑

《桅子花开》被盗版问题时的观点

生病时，我不想死；比赛时，我不想输。死与输，是同一回事。

——6次环法自行

车赛冠军阿姆斯特朗如是说

按钟点算的叫按摩；按次算的叫小姐；按夜算的叫妓女；按月算的叫情人；按年算的叫二奶；

按辈子算的叫老婆。——女人称谓的新标准

做人要老实，或许做老实人并不能获得什么；但你一不老实，生活就会给你一记重重的耳光。

——铁嘴窦文涛认为自己是个老实人

作弊的方式有两种：一种是抄在纸上的小抄，可能被发现，结果是退学；另一种是抄在脑袋

里的小抄，不可能被发现，结果拿到的全是奖学金。——戏说作弊

每个人都有缺点，我的缺点是爱说真话；每个人都有优点，我的优点是，愈来愈欣赏我的缺

点。——李敖

追女生从来都是件简单的事情。如果你觉得你追得很难，多半是你追错人了。如果一个女生，

你费尽力气才追上，那么还不如费尽力气追不上。——一名大学生的青春爱情

播下一种行动，你将收获一种习惯t播下一种习惯，你将收获一种性格；播下一种性格，你

将收获一种命运。——行动将决定命运

许诺通常分为两种：一种如清茶，倒一杯是一杯；一种如啤酒，刚倒半杯，泡沫就开始翻腾。

——别让表面现象蒙住眼睛

如果把世上每个人的痛苦放在一起，再让你去选择，你可能还是愿意选择自己原来的那一部

分。——苏格拉底的“痛苦”哲学

生活中，我们用真名说假话；网络中，我们用假名说真话；什么时候，我们才能用真名说真

话呢?——一网友言

微笑、教养、握手、合作、改变。——成功者的五大利器

睡眠充足，想睡就睡；饮食有节制，肚子饿时才进食；每日都运动；永远不为昨日事烦恼，

也不为明日事担忧。——人类应该向动物学习

金钱是个好仆人，但绝对是个坏主人。——要摆正位置

年龄是个宝；文凭不可少；关系最重要；能力做参考。——找工作秘诀

什么人的钱碰都不能碰，什么人的钱可以照单全收；收钱必办事，否则，会坏了“规矩”；办

不成时要退钱，否则，会坏了“名声”。－一些贪官的“另类诚信”

20世纪80年代初，摆个地摊就能发财，很多人不敢；90年代初，买只股票就能赚钱，很多

人不信；21世纪，开个网站就能赚钱，很多人不试.——有人想发财都想疯了

一头狮子领导下的一百只绵羊要比一只绵羊领导下的一百只狮子可怕的多。

——什么样的领导

决定什么样的下属

人赢狗：比狗还狠；狗赢人：连狗都不如；打平了：跟狗一样。——人咬狗的三大结局

山上有座庙，庙里

有个老和尚，老和尚挡住道，一边晒太阳，一边卖门票。

——旅游景点写实

充满自信的缺陷，远比缺乏自信的美更富有魅力。——索非亚.罗兰保持青春的秘诀

身高一般在1.68

米以上，看的书少一些，用的化妆品多一些，说话的声音柔一些，穿的裙子短一些。——评

靓女递交的“特别人才说明书”

让人失去理智的，是外界的诱惑；最终耗尽一个人精力的，往往是自己的欲望。——内

外有别

人生有许多时刻，表面上输了，其实是真正的赢家。——大彻大悟之语

工作是一份恩情。——在跳槽频频的年代，对工作同样需要一种感激之情

婚姻是件瓷器，做起来困难，打碎容易，收拾好满地碎片，却是一件不易的事。——婚

姻需要小心轻放

下辈子我还找你，因为除了我，你是最傻的。——经典情话

“你有多爱我？”“一角钱之多”。“只有这么一点么？”“一角钱不就是?十分?吗？”

——网络时代的情

话

幸福之家，就是吵架声比邻居低一些的家庭。——完美的缺憾

我不懂外文，但我爱看外文杂志。——读图时代的另类阅读

恋爱就是无数个饭局，结婚就是一个饭局。——广州一少妇

男人要是突然有了钱，最想立即告诉一直拒绝自己追求的女人，这也算是一种报复吧。—

—男人心中的魔

王冠上的苍蝇，并不比厕所里的苍蝇更可贵。——网友妙语

老板赚票子，农民死儿子，地方出乱子，政府当孝子，干部掉帽子。

——流传于煤矿安

全监督部门的顺口溜

找不到指路牌，我只能在城里转圈，这里的交警还骂人，就像骂儿子一样。

——外地人抱怨重

庆“懒”设标志牌

拳头能把野猪打死，却塞不住人的嘴巴。——谚语

男人之间最沉重的话题，就是说到自己的女人；男人之间最轻松的话题，就是说到别人的女

人。——老婆是别人的好

六小灵童：“我不希望以后的小朋友总问我，猪八戒有几个女朋友，沙和尚和谁结了婚？”

——神话乱改也就成了鬼话

如果你不能改变自己的容貌，那么，就改变你的表情吧。——不漂亮，也可以很可爱

清除腐败，不仅仅

是挑出一个烂苹果，更应该检查放苹果的筐子.――制度更可靠

喜欢钱，能赚钱，

爱攒钱.――韩国人这样评价中国人

就像美国肥胖症患者采用各种速效减肥疗法一样，治标不治本，过一阵子还会反弹。――

有人认为中国人学外语的方法不对

中国的小勺多，别看小，锅再大，也经不起捞。

――蚁穴溃堤

有关系就是有关系；

没关系，有了关系也没关系。

――现代关系学

要想害谁，就劝谁

把孩子送到美国读小学，读中学。

――小留学生出国

不易

吸烟伤肺，喝酒伤

胃，桑拿太贵，到歌厅高消费，打麻将赌博打扰社会，买点彩票经济又实惠。

――福彩促销语

如果你昨天的成绩

了不起，说明你今天做得还不够好。

――从零开始

与老婆吵架，男人

大多发出感叹，竟有如此厉害的女人。

――女人才是后发

制人的高手

愈尊重孩子，孩子

就愈不尊重父母。家庭愈民主，孩子就愈独裁。父母不使用权威，孩子就愈难控制。

――恩威并济，方

为教子之道

爸爸骂我，我就用

英语还嘴，他听不懂。我挺过瘾，就学上了，越学越有劲。――阿里巴巴ceo马云回忆

当年学英语的动力

一生中，我的五个

转折点是：信奉耶稣基督，娶了我老婆，养孩子，竞选州长，听我妈的话。

――美国总统布什

总结成功经验

把希望寄托在别人

身上，你会感到无助；把希望寄托在自己身上，不会心乱如麻。――带妹妹求学的贫困

大学生洪战辉，诠释自己生活的动力

专家专家，专蒙大

家。

――社会上越来越

泛滥的专家得到的解释

时间是链子，清廉

是珠子，用链子串上珠子，挂在胸前就可以开心一辈子；幸福是石子，腐败是沙子，用筛子

筛掉沙子，留下石子就能走运一辈子。

――深圳评出的百

条最佳廉政短信之一

医院那个地方，一

人生病，全家人剥皮，哪是老百姓去的地方！

――患者的感慨

心理变，态度亦变；

态度变，行为亦变；行为变，习惯亦变；习惯变，人格亦变；人格变，命运亦变。

――心理改变命运

巩固好一个，发展

二三个，目标四五个。

――在校学生关于

爱情最伟大的梦想

我觉得竞争对手就

像磨刀石，他们把我磨得非常锋利，然后，我手起刀落，把竞争对手砍掉了。

――竞争是一把双

刃刀

每块木头都可以是

一尊佛，只要能去掉多余的部分；每个人都可以是完美的，只要肯去掉缺点和瑕疵。

――台湾漫画家蔡

志忠

大人物是伟人创造

的，小幸福是由自己完成的。

——作家鲍尔

吉·原野的幸福观

自己、你最爱的人、

最爱你的人、共度一生的人。

——索尔·安东尼

认为人生就是一个寻爱的过程，每个人的一生都要找到四个人

爱情需要勇气，友

情需要义气，亲情需要和气；干活需要力气，事业需要运气，生活需要好脾气。

——一种积极的

人生态度

眼睛是爱情的器官，

其主要职能是顾盼和失眠。

——周国平关于眼

睛与爱情的“哲理”

——网友评小品人

物出场规则

采访就像剥洋葱，

逐渐达到核心；洋葱还有一种品质，它是有味道的，这种味道对观众会产生刺激作用。

——中央电视台

《面对面》节目主持人王志这样形容自己的工作

人到世上来一回，

权当是赴了一次宴，吃饱了，喝足了，舒舒服服地回家去。这是很自然的，有什么不好呢？

――国学大师文怀

沙先生谈死休闲阅读网/

人们为了遮羞而发

明了衣服，又因为时尚而脱掉衣服。

――文明与衣服的

关系

人若有100岁的境

界，80岁的胸怀，60岁的智慧，40岁的意志，20岁的激情，加上两三岁的童心，该有多好

啊。

――理想人生

男女间的事，一旦

开了头，谁都不会知道如何结局。

――万事难料

你是名花有主，但

我给花松松土，总可以吧？

――某男生追求一

个已经有男友的女生

做普通人，干正经

事，可以爱小零钱，但必有大胸怀。

――贾平凹

美人会老，爱情会

冷，婚姻会旧。

——人生三大悲剧

《活

着》

这是一种沧桑过后

的麻木还是一份透视人生的淡然？

当然，这部小说的

历史背景更多的是反映那时人们的艰苦生活。但是，我更感兴趣的是福贵的人生。

从一个阔少到劳苦

大众，再到最后的孤独老头。我从头到尾看不出他有那种绝望到想死的痕迹。首先是输尽了

家财，一朝便从富人变成穷人，我只见到他起了一点悔改之心，再向家人到了点歉，然后就

完事了。明知道，是龙二使了手段，他才败尽了家财，但是，他对此却从未迁怒于龙二。是

他本性善良还是骨子里太软弱？面对人生列车的脱轨，他似乎总是心平气和，即使一时有点

过激之举，但是，终归息事宁人，安静度日。对骗了他身家的龙二，他没有生气动粗；当知

道害有庆死掉的人竟是春生的女人时，他没有再计较什么；凤霞死了，他只是觉得那医院是

不祥的地方；家珍死了，他依旧安安稳稳地过日子；二喜被轧死了，他就带着苦根继续过；

最后，苦根撑死了，他就买头老牛照样活着。在经历了那么多的家境变故与亲人的生离死别

之后，他不但没有被痛苦摧毁，反倒活得更加淡然了。这委实令我费解。对于无常的人

世，他没有过多的抱怨。只是，一天天地活着。他不是个有什么追求的人，他最大的追求就

是活着。不管有没有人和他一起过，他就是要活着。他倒也不感到孤独，因为还有一头老牛

陪着他。

但是，他为什么总

是喜欢回忆那些死去的人呢？他把老牛叫做福贵、家珍、凤霞、有庆、二喜还有苦根，并且

每天都如此。这种在别人看来是自揭伤疤的举动，到了他那里却显得轻松异常。说起那些死

去的他所珍爱的家人的时候，他似乎也毫无痛苦之意，就那么心平气和地讲述着，像是在白

描一段过去的不大不小的往事。这种心态到底是一种对沧桑的麻木还是对人生高度的彻悟？

我真的难以下定论。如果是麻木，但是一个麻木的人会对于往事的不断追忆，自揭伤疤吗？

这显然解释不通。真正的麻木是一种向左看向右看向前看就是不向后看的，且毫无情感的游

离的状态。他对满目触及之物之事之人，毫无半点的兴致，或者他对于存在也没有相当的意

识，只是任由生命延续着，并从不会想到要结束它，只待它自生自灭。若说他透视了人生，

我无论如何也看不出他有顿悟生死之道的天赋。从头到尾，他都没有展示过高层次的智慧的

一面，他不过是一介村野莽夫。没有什么学识，而且在那种环境下，他也无从学习到什么有

深度的东西。关于人生的话题，我总觉得它属于那些智者，而不属于质朴的农民。所以，他

如何会有这种意识。既然如此，那他的状态到底缘何？

在我生活的村子里，

我看到过很多这样的老人。不管亲人还剩有无，他们始终自己活着。他们没有追求，或者根

本就没有想过，什么是追求。他们也不知道有人生这个概念的存在。只知道从娘胎里出来了，

既然还没死，就得日复一日地活着。他们从来不会有现在的年轻人会有的多愁善感，无病呻

吟。他们偶尔也会叹一声气，但是却没有什么实际的痛彻心扉的感悟或者难以排遣的无奈。

他们活了大半辈子了，似乎已经摸着了门道，没有什么是过不去的。只要有粮食，人还没断

气，就活着吧，难道还有其他什么吗？

原来，活着是不需

要理由的。存在就是存在，安于接受就是了，再没其他什么事儿了！我

想福贵也是这样的吧。

以上纯属个人观点。

又是一番胡言乱语！

篇四：励志经典语录

“如果在胜利前却

步，往往只会拥抱失败；如果在困难时坚持，常常会获得新的成功。”信心来自脚踏实地的努

力，不懈的坚持！

拼搏到无能为力，坚持到感动自己。

心态决定成败，自

信走向成功。

<活着>记得是我看葛优的电影，是余华写的，这本书打动我的是，我知道了原来我们

每个人都值得自己尊重，因为我们都在坚韧的活着

篇五：浅析余华后期小说语言风格

龙源

期刊网.cn

浅析余华后期小说

语言风格

作者：刘娉婷王中

俊胡美娜

来源：《博览群

书·教育》2014年第09期

摘要：上世纪90

年代，余华的创作风格慢慢走向革新，体现在了他小说的主题、语言等方面。他的语言风格

包括表现手法、表达方式等方面都有了巨大的转变。从先锋回归现实，余华带给了我们一个

新的文本世界，具有一定的文学史意义。

关键词：余华;后期

小说;语言风格;革新

余华作品的叙事风

格与语言特色一直是其作品中的一大亮点，余华的小说话语也成为文学界广泛讨论的话题。

而在其小说作品转型之后，余华对前期小说作品中的语言构造也进行了保留性的继承。而这

些带有作家个体性的语言特色，在其后期小说中仍然具有重要的研究价值。同时其语言风格

对其作品内涵的诠释起到了不可或缺的推动作用。

一、比喻：想象也

是一种活着

“余华小说提供了

20世纪中国文学中最为新奇、怪异的一批比喻，开辟了比喻新的空间和新的视野。”

很多作家都有自己

独特的比喻构造和喻体，余华前期小说中的比喻运用与其怪异、荒诞的小说风格相一致，而

转型之后，余华并没有摒弃这一重要的表达手法，而是将比喻进行了与其表达效果、主题呈

现相一致的革新。这一时期，比喻不再呈现其早期作品中模糊虚幻的效果，而是就近取譬，

这并非作家想象力贫乏，而是为了小说的语境和整体的话语效果的需要。如在《许三观卖血

记》中，“这时候天已经黑了，街上的路灯因为电力不足，发出来的灯光像是蜡烛一样微

弱。”路灯光与蜡烛光两者之间的范畴跨度很小，更多地是为了表达一种主观感受和体验，不

追求本体与喻体之间形似而更注重其在氛围和情调上的相似。蜡烛光更贴近许三观的生活世

界，而且微弱的烛光更形象地反映出生存的压力与希望的渺远。

二、平实：语言的

返璞归真

余华在90年代的

创作向简约平实的风格转型，反映在词汇上，余华放弃了前期对词语陌生化处理的策略，开

始从民间语境出发，采用保持词语本色的策略。同时人物在词语上也取得了本真的经验，符

合人物身份。

“我的女人抹着眼

泪走到他爹米行门口，站了很长时间，她看到她爹的脑袋被煤油灯的亮光印在墙上，她知

道他是在清点账目。”在《活着》中的这一段文字，“印”字表示倒映在墙上的影子，这个寻

常词语的意义在上下文语境中发生了微妙的变化，如果进而联系家珍是受了委屈跑回家中，

却又不能进门向爹诉苦，这个“印”字的含义就更具有了鲜活的特征。而余华也曾说，他在

创作《活着》时只选用福贵能懂的词语，这也与“寻常词语”的标准不谋而合。