风入松

风入松·一春长费买花钱

俞国宝〔宋代〕

一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、

沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。(湖边一作：花

边)

暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，馀情寄、

湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。

作者简介

俞国宝（约1195年前后在世）字不详，号醒庵。江西抚

州临川人。南宋著名诗人。江西诗派著名诗人之一。国宝性

豪放，嗜诗酒，曾游览全国名山大川，饮酒赋诗，留下不少

胜炙人口的锦词佳篇。著有《醒庵遗珠集》10卷。约宋宁宗

庆元初前后在世。孝宗淳熙间为太学生。

译文

入春来不知耗费多少买花钱，一天天沉醉在西湖湖边。玉

骢马熟识逛西湖的路，昂首嘶鸣走过酒楼楼前。红杏芳香中

箫鼓震天轰响，绿杨婆娑树影里欢荡秋千。

春风十里路上丽人翩翩，满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西

下画船载着春光归去，未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要

带残存的醉意，到湖上小路寻找遗落的花钿。

注释

风入松：古琴曲有《风入松》，唐僧皎然有《风入松歌》，

调名源于此。词牌名。有双调七十二、七十三、七十四、七

十六字四体，平韵。

一春：整个春天。

长费：指耗费很多。

买花钱：旧指狎妓费用。

玉骢（cōng）：毛色青白相间的马。

骄：马壮健。

沽酒：从市上买来的酒；买酒。

箫鼓：箫与鼓。泛指乐奏。

鬓云：形容发髻浓黑如云。

残醉：酒后残存的醉意。

花钿：女子头饰。用金翠珠宝制成的花形首饰。

赏析

词篇由描写词人的自我形象开头。这里虽然没有直接描

摹西湖的美景，可是“一春”“长费”“日日”“醉”等词语

却传达了作者对西湖的无比留恋：“玉骢”两句写马，然而

马的“惯识”是由于人的常来，马的“骄嘶”是由于人的惬

意，所以三、四句是借马写人，再因人写湖，最后达到了人

与境、情与景的高度融合。总之，开头四句是用作者浓烈的

情绪感染读者，使人对西湖产生“未睹心先醉”式的向往，

因此下文描写的游湖盛况，也就预先被蒙上了一层美的面

纱。再说，词人、玉骢、酒楼都是西湖游乐图的组成部分，

因之这四句所表现的词人情致有以小见大的作用，并使词篇

“起处自然馨逸”（明沈际飞《草堂诗余正集》评）。

“红杏”以下四句是游乐图的主体。这里仅仅二十余字，

可是所含的信息量是极丰富的：有繁盛的红杏，浓密的绿柳，

如云的丽人；有抑扬的箫鼓，晃荡的秋千，漂亮的簪花；有

氤氲的香气，和暖的春风。——作者抓住了西湖游春的热点，

浓墨渲染，为读者提供了再造想象的最佳契机，词人旺盛的

游兴，也借此得到了充分的表现。

“画船”两句为暮归图，是游乐的尾声。在这里，作者

把“春”写成有形有质、可取可载的物事，不仅使词句贴切

生动，也写出了西湖春天的特色：春在游舟中。“馀情付湖

水湖烟”，在热闹浓烈之后补充幽悄淡远，在载春归去的满

足之后补充馀情，表现的是西湖的另一面目和作者游兴中高

雅的一面。人去湖空，论理词篇也该收尾了。不料作者别出

心裁，反以来日之事相期，收得别致而又耐人寻味，也更加

突出了当日之尽兴欢乐。“重扶残醉”是说前一日醉得很深，

隔日余醉尚不解。不过到底是酒醉呢，还是景醉呢，还是情

醉呢，还是三者兼而有之，读者可以自己判断。这一句的原

文作“明日再携残酒”，是一个尚未解褐的太学生清寒潇洒、

忘情山水的性格的反映，未必不工，只是没有高宗那种皇帝

派头就是了。

这首词受前人喜爱，还有一个原因是词风香艳绮丽，情

致浓而近雅。在我国文学史上，词，很长一个阶段是作为歌

馆酒筵间的佐料而存在的。因此旧日的词人们，对于香丽流

美型的词风就有着特殊的偏爱。

这首词的结构也颇别致，归纳言之，大约有三个特点：

一、完整。从概说醉心西湖叙起，次写玉骢近湖，继写全天

游况，再写画船归去，终以来日预期，可谓严密得滴水不漏。

二、分片。根据填词的通常规矩，前后两片总应有个分工。

《古今词论》引毛稚黄的话说：“前半泛写，后半专叙，盖

宋词人多此法。”但是这首词上下两片的意思是成一个整体

的，过片的地方不仅没有大的转折，反而同前半阕的后两句

结合得更紧。三、照应。比如：“日日醉湖边”之与“明日

重扶残醉”，“玉骢”之与“画船”，“西湖路”之与“陌上”，

“花压鬓云偏”之与“花钿”等等。这种结构形式的选用，

使得词中所描绘的西湖游乐图更加浑然一体密不可分了。