空虚寂寞

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《声声慢》赏析（吴小如）

在谈正文以前先要交代两点。第一、古人以词为诗余，这当然不完全对。即使承认词为

“诗之余”，那也只限于小令。至于慢词，光论字数，也比律诗和绝句多出一倍到几倍，怎

么能说是“诗之余”呢？我以为，词中的慢调实是赋之余。赋的特点是铺叙，慢词的特点亦

正复相同。汉代的赋，“铺采文”有余，“体物写志”不足，进而为六朝小赋，逐渐向后一

方面发展，却又成为“律赋”，形成了新的条条框框，虽匀整而失之死板。唐宋古文家以散

文为赋，而倚声家实以慢词为赋。夫慢调讲格律，能配以乐调，有律赋匀整之长，却又有律

赋所没有的蕴藉与流利的特色，且较律赋的篇幅短，变化多，称之为“赋之余”，是一点也

不为过的。因此，不熟读六朝小赋，填慢词必不易工。退一步说，至少亦须长于作骈文，始

能工于为慢调。两宋词人以慢词擅胜场者，南渡后的史达祖、吴文英、张炎、周密、王沂孙

辈专以咏物为工者固无论矣，即使是抒情写景之作，如北宋之柳永、苏轼、秦观、周邦彦，

南宋的李清照、辛弃疾、姜夔诸家，其慢词也多以能近似赋体者为工。即如李清照这首《声

声慢》脍炙人口数百年，就其内容实质而言，简直是一篇悲秋赋。亦唯有以赋体读之，乃得

其旨。第二、李清照的这首词在作法上是有创造性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平

声字，调子相应地也比较徐缓。而这首词却改押入声韵，并屡用叠字和双声词，这就变舒缓

为急促，变哀惋为凄厉。我不同意把李清照划归婉约派词人，至少，一定不能把这首词列入

婉约体。因为此词以豪放纵恣之笔写激动悲怆之怀，既不委婉也不隐约。如果连这样直往直

来，了无假借的作品也称之为“婉约”，那恐怕再也找不到非婉约体的词了。

前人评此词，对开端三句多以用一连串叠字为特色。当然，这与乐调音节是有关的，但

只注意这一层，仍不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，

可见她从一起床便百无聊赖，恍如有失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什

么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。所以这一句应用分号（；）点断。

下文“冷冷清清”是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使

自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄

厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，

所谓“欲罢不能”的结果。

“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。“乍……还……”的句式正如现代汉语

中“刚……又……”的说法。“乍暖还寒”如译成口语，当作“刚觉得暖和却又冷了起来”。

这是什么样的天气呢？此词作于秋天，自无疑问；但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有

早春天气才用得上“乍暖还寒”。我以为，这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，

朝阳初出，故言“乍暖”，但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字有人

以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”

由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在两宋时代已和现代汉语无殊了，“最

难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯两盏淡酒、怎敌他晓来风急”，“晓”通行本作“晚”。这又是一个可争

论的焦点。俞平伯先生《唐宋词选释》注云：

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“晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“黄昏”云云。其实词写一整天，非一晚的事。

若云“晚来风急”则反而重复。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即……《念奴娇》词所谓“扶

头酒醒”；下文“雁过也”即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏

《词选》等各本，作“晓来”。

这个说法是对的。说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起，于卯时饮

酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”三句，却与作者

前期所作的《念奴娇》里的“征鸿过尽”云云略有差别。盖《念奴娇》作于春日，是清明前

夕，所以有“宠柳娇花寒食近”之句；那么彼词的“征鸿过尽”，乃指南雁北飞。当时李的

丈夫赵明诚在汴京，作者居南，所以彼词说“万千心事难寄”。而《声声慢》是南渡后所作，

秋日北雁南飞，作者所指，正是往昔在北方见到的“征鸿”，所以说“正伤心，却是旧时相

识”了。俞《选》说：“雁未必相识，却云旧时相识者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡

心正无限，一雁度南楼’，词意近之。”其说是也。

上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反增加了思乡的惆怅。于是下片由

秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里我认为“满地黄花堆积”是指菊

花盛开、而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。

正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。

然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁

闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“花开堪折直须折，莫待无花空折

枝”要深远多了。

从“守着窗儿”以下，写独坐无聊、内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守

着”句依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：

“无一语，对芳，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。”与此词意境相近。

但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为

难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不

道离情正苦。一叶叶、一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。

最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，

或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思

绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么

心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓

尽致了。

这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲愁之意，真得六朝抒情小

赋之神髓。而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，又确体现了倚声家的不假雕饰的本色，

诚属难能可贵之作了。

（选自《历代名篇赏析集成》，中国文联出版公司1988年版）