游人武陵去

霜白老师关于诗词的意象和炼字

“日之夕矣，牛羊下来。君子于役，如之何勿思？”意思是说：

太阳已经偏西了，牛羊都已回家。丈夫在外地服劳役，叫我怎么不想

他！从此这个“夕阳”就与怀人发生了联系，而具有了怀人的情感蕴

涵。

例如李白《送友人》说“落日故人情”，杜甫《春日忆李白》说

“江东日暮云”，“夕阳”这个事物就成了意象。

唐人张九龄《望月怀远》说：“海上生明月，天涯共此时。情人

怨遥夜，竟夕起相思。”杜甫《月夜》诗说：“今夜鄜州月，闺中只

独看。遥怜小儿女，未解忆长安。”月亮就成了怀人的意象。

杜甫《月夜忆舍弟》说：“戍鼓断人行，边秋一雁声。”

高适《别董大》说“千里黄云日色曛，北风吹雁雪纷纷。”这里

的“雁”作为意象，表达了对友人征途所遇艰难的关怀。

唐代的边塞诗创造了“明月照临关塞”的意象，这个意象包蕴了

丰富的军旅生活和情感内容，如王昌龄的《出塞》“秦时明月汉时关，

万里长征人未还。”《从军行》“撩乱边愁听不尽，高高秋月照长

城。”

李叔同于1915年在杭州第一师范任教期间，创作了校园歌曲《送

别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外

山。天之涯，地之角，知交半零落；一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦

寒。”

这些“集束式”的意象群，强烈地唤醒了民族固有的文化心理积

淀。

“浮云”，蕴涵游子之思。李白诗《送友人》说：“浮云游子

意”，杜甫诗《梦李白》说：“浮云终日行，游子久不至”。

“白云”，蕴涵隐居之思。杜甫诗《游何将军山林十首》，第十

首说：“出门流水住，回首白云多。”

“柳”、“柳条”、“柳色”，含有挽留之意，是送别诗常用的

意象，

王维诗《送赵都督赴代州》说：“天官动将星，汉地柳条青”就

是使用的这个意象。

“竹”、“修竹”、“青竹”，蕴涵虚心劲节、坚挺不屈之意。

常用来表达君子风范。

杜甫诗《佳人》，写一位被轻薄丈夫冷落的女子，毅然离开长安，

居住清贫山野，不向艰难的生活低头，诗的结尾处写道：“天寒翠袖

薄，日暮倚修竹。

杜甫诗《题郑县亭子》说：“更欲题诗满青竹”，此时杜甫遭到

唐肃宗的贬斥，忠臣遭遇放逐，虽有悲愤满腔，但重要的是不屈服，

这里，杜甫使用“竹”意象所包涵的文化意蕴，通过“题诗青竹”的

行为描写，表达了顽强不屈的精神。

“斑竹”，蕴涵血泪相思之苦。意义由娥皇、女英悼念舜帝、泪

水染竹成斑而来。

唐人李益《山鹧鸪词》说：“湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘

云合，郎从何处归？”就是使用“斑竹”的意象表达女子对郎君的痛

苦思念。《红楼梦》黛玉诗：“彩线难收面上珠，湘江旧迹已模糊。

窗前亦有千竿竹，不识香痕渍也无。”“湘江旧迹”、“香痕”就是

暗用“斑竹”的意象，表达她的婚姻痛苦。

“落晖”，蕴涵末世或迟暮之感慨。杜牧诗《九日齐山登高》说：

“但将酩酊酬佳节，不用登临叹落晖。”黄巢诗《自题像》说：“记

得当年草上飞，铁衣著尽著僧衣。天津桥上无人识，独倚栏杆看落

晖。”这两首诗均以“落晖”的意象表达迟暮之感。

“落花”，蕴涵末世或迟暮之感慨。

张若虚诗《春江花月夜》说：“昨夜闲潭梦落花”，以“落花”

意象表达青春逝去的惆怅。杜甫诗《江南逢李龟年》说：“岐王宅里

寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”使

用“落花”意象表达盛世变衰和个人年老的感慨。

“鹤”，蕴涵遗世高蹈之志，常用来赞美修身洁行的高士、君子。

李端诗《赠道者》说：“窗中忽有鹤飞声，方士因知道欲成。”《送

惟良上人归润州》说：“寄世同高鹤”。

“鹧鸪”，蕴涵挽留、惜别之意。相传鹧鸪的叫声是“行不得也

哥哥”，意思是“哥哥你走不得、去不得”。李益《山鹧鸪词》说：

“湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。处处湘云合，郎从何处归？”就是使用

的这个意象

“子规”，蕴涵挽留、惜别之意。相传子规的叫声是“不如归”，

声音凄凉。李白诗《闻王昌龄左迁龙标尉，遥有此寄》说：“杨花落

尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。”

1、树木类：树的曲直：事业、人生的坎坷、顺利黄叶：凋

零成熟美人迟暮新陈代谢绿叶：生命力希望活力竹：气节积极向

上柳：送别留恋伤感春天的美好折柳：是汉代惜别的风俗。后寓有

惜别怀远之意。“杨柳”：伤别情怀堤柳堆烟：能触发往事如烟，常

被用来抒发兴亡之感

红叶：代称传情之物，后来借指以诗传情松柏：坚挺傲岸坚

强生命力松：松树是傲霜斗雪的典范，自然是众人讴歌的对象。

梧桐：梧桐是凄凉、凄苦、悲伤的象征。如：金井梧桐秋叶黄，

珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。

花开：希望青春人生的灿烂花落：凋零失意人生、事业的挫

折惜春对美好事物的留恋、追怀。桃花：象征美人。兰：高洁牡丹：

富贵美好草：生命力强生生不息希望荒凉偏僻离恨身份、地位的

卑微红豆：即相思豆，借指男女爱情的信物，比喻男女爱情或朋友情

谊菊：隐逸高洁脱俗

梅：傲雪坚强不屈不挠逆境梅花：梅花在严寒中最先开放，然

后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬

仰与赞颂。如：不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

莲：由于“莲”与“怜”音同，所以古诗中有不少写莲的诗句，

借以表达爱情。如：采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子青

如水。雾露隐芙蓉，见莲不分明写一个女子隐约地感到男方爱恋着自

己

梅子的成熟:比喻少女的怀春，如“倚门回首，却把青梅嗅”丁香，

指愁思或情结，如“自从南浦别，愁见丁香结”猿猴：哀伤凄厉杜甫

《登高》“风急天高猿啸哀”鸿鸽：:理想追求鱼：自由惬意鹰：刚

劲自由人生的搏击事业的成功狗、鸡：生活气息田园生活(瘦)

马：奔腾追求漂泊乌鸦：小人俗客庸夫哀伤

沙鸥：飘零伤感鸟：象征自由双鲤：代指书信。汉乐府《饮马

长城窟行》诗云：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺

素书。”后来即以双鲤借代远方来信。(孤)雁：孤独思乡思亲音

信消息鸿雁：书信——对亲人的思念。

鸿雁是大型候鸟，每年秋季南迁，常常引起游子思乡怀亲之情和

羁旅伤感寒蝉：为悲凉西陆蝉声唱，南冠客思深。如：寒蝉凄切，对

长亭晚，骤雨初息鸳鸯，指恩爱的夫妇，如“得成比目何辞死，愿作

鸳鸯不羡仙”

古诗词中“燕子”意象燕属候鸟，随季节变化而迁徙，喜欢成双

成对，出入在人家屋内或屋檐下。因此为古人所青睐，经常出现在古

诗词中，或惜春伤秋，或渲染离愁，或寄托相思，或感伤时事，意象

之盛，表情之丰，非其它物类所能及。（1）表现春光的美好，传达惜

春之情。相传燕子于春天社日北来，秋天社日南归，故很多诗人都把

它当做春天的象征加以美化和歌颂。

如“冥冥花正开，飏飏燕新乳”“燕子来时新社，梨花落后清明”

莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事丰丰韵韵燕子娇小可爱，加之文

人多愁善感，春天逝去，诗人自会伤感无限欧阳修有“笙歌散尽游人

去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中

（2）表现爱情的美好，传达思念情人之切。燕子素以雌雄颉颃，

飞则相随，以此而成为爱情的象征如：思为双飞燕，衔泥巢君屋燕燕

于飞，差池其羽，之子于归，远送于野正是因为燕子的这种成双成对，

才引起了有情人寄情于燕、渴望比翼双飞的思念

3）表现时事变迁，抒发昔盛今衰、人事代谢、亡国破家的感慨和

悲愤。燕子秋去春回，不忘旧巢如：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓

家。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”燕子无心，

却见证了时事的变迁4）代人传书，幽诉离情之苦如：泪眼倚楼频独语，

双燕来时，陌上相逢否伤心燕足留红线，恼人鸾影闲团扇（5）表现羁

旅情愁，状写漂泊流浪之苦。花鸟虫鱼，无不入文人笔下飞禽走兽，

莫不显诗人才情燕子的栖息不定留给了诗人丰富的想象空间，或漂泊

流浪，“年年如新燕，飘流瀚海，来寄修椽”

风霜雨雪水云类海：辽阔力量深邃气势海浪：人生的起伏海浪

的汹涌：人生的凶险江湖的诡谲江水：时光的流逝岁月的短暂绵长

的愁苦。历史的发展趋势烟雾：情感的朦胧、惨淡前途的迷惘、渺

茫理想的落空、幻灭小雨：春景希望生机活力潜移默化式的教化

暴雨：残酷热情政治斗争扫荡恶势力的力量荡涤污秽的力量春

风：旷达欢愉希望东风：春天美好西风：落寞，惆怅衰败游子思

归狂风：作乱摧毁旧世界的力量霜：人生易老社会环境的恶劣，恶

势力的猖狂人生途路的坎坷、挫折

雪：纯洁美好环境的恶劣恶势力的猖狂露：人生的短促生命的

易逝云：游子飘泊以浮云比喻在外漂泊的游子的如“浮云游子意，

落日故人情”

水的意象（1）因水的柔和清冷，常用水比喻月色之类虽具体可

感却难以把握的事物。如：“天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。”

从侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。（2）因水的剪切不断，绵

软不绝，常以水喻愁。如李白的“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更

愁。”抒发了诗人因强烈的感到了现实与理想的矛盾不可调和而产生

的烦忧和愁苦。

玉：高洁地重游脱俗珍珠：美丽无瑕簪缨冠：官位名望捣衣

砧：妇女对丈夫的思念。西楼小楼：闺怨之情丝竹：音乐；汗青：史

册；

须眉：男子；巾帼：妇女；桑梓：故乡；轩辕：祖国；三尺：法

律；寸管：笔；青鸟：信使

船：兰舟、征帆去棹（往往比喻孤舟）、樯撸（借代大船、战

船）。吴钩：泛指宝刀、利剑。昆山玉：比喻杰出的人才

白：纯洁无暇丧事红：热情奔放青春喜事绿：希望活力和

平蓝：高雅忧郁黄：温暖平和紫：高贵神秘黑：黑暗绝望庄重神

秘对死者的怀念命途的多舛

古迹：怀旧明志昔盛今衰(国家)衰败萧条（古迹一般和古人密

切相联)乡村：思归厌俗田园风光生活气息纯扑美好安逸宁静草原：

辽阔人生境界人的胸襟城市(市井)：繁荣热闹富贵奢华仙境：飘

逸美妙洁净忘尘厌俗凭栏：思念故国、故乡、亲人。南山:代表隐居

的地方桃源：代表着一个理想的乐土武陵人代表隐居的人

柳营：指军营。后也代称纪律严明的军营。

炼字

一、炼字的途径1、细读古人作品，把握好每个词的词义和词

境。2、炼字的第二个方法，就是在白话文里锻炼用词的能力。3、

炼字的第三个方法，就是改诗。

本来就是短小精悍的文字，读者在短短的四句或八句里，体会到

作者的情。就不能不惜字如金。我们来看下面这首。折戟沉沙铁未销，

自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。折戟沉沙铁未

销，折戟写的是赤壁之战，沉沙写的是年代已远，铁未销写的是作

者没有忘记几百年前的往事。一句话三个意象。使读者读来总有新鲜

感，读者的眼里总有不同的意象在递进，很自然的就会跟着作者的思

路走向这首诗的情。

三、如何炼字清袁子才之【遣兴诗】云：爱好由来下笔难，一

诗千改始心安；阿婆犹是初笄女，头未梳成不许看。

一为炼虚字，二为炼诗眼，三为炼叠字，四炼重出字法

1炼第一字者如：醉月频中圣，迷花不事君；（李白：赠孟浩然

颈联）又如映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音；（杜甫：蜀相颔

联）2炼第二字者如：竹喧归浣女，莲动下渔舟；（王维：山居秋暝

颈联）星垂平野阔，月涌大江流；（杜甫：旅夜书怀颔联）气蒸云梦

泽，波撼岳阳城：（孟浩然：望洞庭湖赠张丞相颔联）海暗三山雨，

花明五岭春；（岑参：送张子尉南海颈联）云横秦岭家何在？雪拥蓝

关马不前；（韩愈：左迁至蓝关示侄孙湘颈联）花迎剑佩星初落，柳

拂旌旗露未干；（岑参：和贾至舍人早朝大明宫颈联）

3炼第三字者如：参差连曲陌，迢递送斜晖；（李商隐：落花颔

联）寒灯思旧事，断雁警愁眠；（杜牧：旅宿颔联）黄叶仍风雨，青

楼自管絃；（李商隐：风雨颔联）青天回玉垒，远树出华阳；（王渔

洋：弥牟道中望八阵图遗址颔联）藏舟移夜壑，华屋落泉台；（黄庭

坚：王文恭公挽词颔联）金蟾啮niè锁烧香入，玉虎牵丝汲井回；

（李商隐：无题颔联）江山有巴蜀，栋宇自齐梁；（杜甫：上兜率寺

颔联）古墙犹竹色，虚阁自松声；（杜甫：滕王亭子颔联）

4炼第四字者如：感时花溅泪，恨别鸟惊心；（杜甫：春望颔

联）故国魂销吴苑水，行人肠断越溪丝；（王渔洋：姑苏怀古颈

联）鱼龙夜偃三巴路，蛇鸟秋悬八阵图；（王渔洋：晚登夔府东城楼

望八阵图颈联）

5炼第五字者如：明月松间照，清泉石上流；（王维：山居秋暝）

七言炼第五字的还有花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开；（杜甫：

客至颔联）江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴；（杜甫：秋兴八首之

一颔联）人世几回伤往事，山形依旧枕寒流；（刘禹锡：西塞山怀古

颈联）吴楚青苍分极浦，江山平远入新秋；（王渔洋：晓雨复登燕子

矶绝顶）绝顶高秋盘鹳鹤，大江白日踏鼋鼍；（王渔洋：登金山之二

颔联）

6炼第六字者如：春风春雨花经眼，江北江南水拍天；（黄山谷：

次元明韵寄子由颔联）白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡；（杜甫：

闻官军收河南河北颈联）云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香；（薛邑：

宫词颈联）

7炼第七字者如：青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏；（高适：

送李少府贬峡中王少府贬长沙颈联）海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身

遥；（杜甫：野望颔联）三楚风涛杯底合，九江云物坐中收；（王渔

洋：登金山之一颔联）泠泠钟梵云间出，历历帆樯槛外过；（王渔洋：

登金山之二颈联）

8炼第一、第五字者如：顾我无衣搜荩箧，泥他沽酒拔金钗；

（元微之：遣悲怀颔联）

9炼第二、第五字者如：星临万户动，月傍九霄多；（杜甫：春

宿左者颔联）风暖鸟声碎，日高花影重；（杜荀鹤：春宫怨颈联）水

合南江壮，山连大剑昏；（王渔洋：虎跳驿颈联）灯昏山鬼逼，雨止

蛰龙还；（王渔洋：富顿驿雨颈联）云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣

颜；（杜甫：秋与八首之五颈联）雉zhì秋入园林花老眼，茗搜文字

响枯肠；（黄山谷：次韵杨君全送酒长句）

10炼第二、第七字者如：雷惊天地龙蛇动，雨足郊原草木柔；

（黄山谷：清明颔联）叶浮嫩绿酒初熟，橙切香黄蟹正肥；（刘克庄：

冬景颈联）11炼第三、第六字者如：木叶落时山露骨，晚烟平处水

加衣；

12炼第四、第六字者如：白菡萏香初过雨，红蜻蜓弱不禁风；

（陆放翁诗：题长不录）13炼第三、第七字者如：思家步月清宵立，

忆弟看云白昼眠；（杜甫：恨别颈联）

（二）炼诗眼古人于炼字之法另有点眼一说，取画龙点睛之意，

谓用之得当可使全句生色。杜甫诗‘吴楚东南坼chè，乾坤日夜浮’

（登岳阳楼颔联）之‘坼’字与‘浮’字，及李白之‘人烟寒橘柚，

秋色老梧桐’（秋登宣城谢眺北楼颈联）之‘寒’字与‘老’字

等”。炼字之说仅限于虚字类，而‘诗眼’则不限虚实。也有人主张

五言诗以第三字为眼，七言诗以第五字为眼。潘邠bīn老云：“七言

诗第五字要响，如‘返照入江翻石壁，归云拥树失江村’（杜甫：返

照颔联）之‘翻’与‘失’字，乃响字也。五言诗第三字要响，如

‘圆荷浮小叶，细麦落轻花’（杜甫

又如：孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁；（岑参：客舍）杵chǔ白沙留

月色，绿竹助秋声；（李白：题苑溪馆）夜灯移宿鸟，秋雨禁行人；

（张蠙：经荒驿颔联）风枝惊散鹊，露草覆寒蛩；（戴叔伦：客

舍）锦江春色来天地，玉垒浮云变古今；（杜甫：登楼颔联）万里山

川分晓梦，四邻歌管送春愁；（许浑：赠河东虞押衙颔联）莺传旧语

娇春日，花学严妆妒晓风；（章孝标：古行宫颈联）

诗眼用实字：感时花贱泪，恨别鸟惊心；（杜甫：春望颔联）夜

潮人到郭，春雾鸟啼山；（张凡：赠薛鼎臣）残星几点雁横塞，长笛

一声人倚楼；（赵嘏：长安秋望颔联）朝登剑阁云随马，夜渡巴江雨

洗兵；（岑参：奉和相公发苔昌）

叠字又称重言，刘勰xié【文心雕龙】物色篇云：“……‘灼灼’

状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’

拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵杲

gǎo喈jiē喓喓yāoyāo

青青河畔草，郁郁园中柳，盈盈楼上女，皎皎当户牖yǒu，娥娥

红粉妆，纤纤出素手。纤xiān

漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂；（王维：积雨辋川庄作）丁

丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光；（张仲素：秋夜曲）浥浥炉香初泛

夜，离离花影欲摇春；（苏东坡：台头寺步月得人字）浥拼

音:yì云山一一看皆异，竹树丛丛画不成；（苏頲：扈从鄠杜间）夜听

疏疏还密密，晓看整整复斜斜；（黄山谷：咏雪诗）娟娟戏蝶过闲幔，

片片轻鸥下急湍；（小寒食舟中作颈联）短短桃花临水岸，轻轻柳絮

点人衣；（新亭颔联）青青竹笋迎船出，白白江鱼入馔来；（送王十

五判官扶侍还黔中颔联）

宫草霏霏承委佩，炉烟细细驻游丝；（宣政殿退朝晚出左掖）江

天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（滟澦颔联）云石荧荧高叶晓，风

江飒飒乱帆秋；（简吴郎司法颈联）穿花蛱蝶jiádié深深现，点水蜻

蜓款款飞无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来碧窗宿雾蒙蒙湿，朱栱

gǒng浮云细细轻；信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞小院回廊春寂

寂，浴凫fú飞鹭晚悠悠关于叠字的运用，要注意自然、新颖两点。不

可刻意为之。

(四)重出句法重出者，谓一句或一首诗中，一字或数字再现之谓。

如，一丛惨淡一丛深。又如“相见时难别亦难，相见时难别亦难，行

尽深山又是山但经春色还秋色，不觉杨家是李家此生此夜不长好，明

月明年何处看

春心莫共花争发，一寸相思一寸灰夫戍边关妾在吴，西风吹妾妾

忧夫；一行书信千行泪，寒到君边衣到无荷叶生时春恨生，荷叶枯时

秋恨成；深知身在情长在，怅望江头江水声。（李商隐：秋暮重游曲

江）

有四句之中重出某些字者如：终日看山不厌山，买山终待老山

间；山花落尽山长在，山水空流山自闲。（王安石：游锺山）

一簑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；一曲高歌一樽酒，一人独钓

一江秋一折青山一扇屏，一弯碧水一条琴；无声诗与有声画，须在桐

庐江上寻岭下看山似伏涛，见人上岭旋争豪；一登一陟一回顾，我脚

高时他更高。