百花深处影评

百花深处无尽的伤

——最好电影之我见

纵观中外多部名片大片，最让我难忘的还是陈凯歌的那部《百花深处》。在

这十五位导演各自以“时光”为主题而拍摄的十分钟短片的合集《十分钟年华老

去》中，作为制作方邀请的唯一一位中国导演，陈凯歌以仅仅的十分十九秒，在

情节上的出彩设置，配合巧妙地镜头叙事，让这部展现着现代文明快速发展所带

来可怕文化断层的短片在引人捧腹之后留下了久久的深思，如一壶陈年佳酿，在

畅饮之后留有无限回味。

喧闹的搬家场景拉开本片的序幕，金属制的家什被搬家工人抬进新的现代化

公寓，身后传来主人家的：“慢点，慢点„„”呼喝，镜头上摇仰拍高耸的公寓，

强烈的压抑感，与其说是现代化的文明，不如说是一只吞噬一切的怪兽。而那慢

点慢点的台词，此刻听来更显得有些滑稽。冯先生的出现，是很有意思的一件事

情，莫名的就从镜头里跳出一个这样“讲究礼数”的人，“他们都叫我冯先生”

一句话，听着耳熟，老北京人儿，很多时候讲的都是一个礼数，与之对应的，是

耿乐饰演的司机，咬着笔帽。——“您能帮我搬家吗？”——“给钱我们就去”

连回答都显得有些漫不经心，或许这就是导演眼中标准的现代人模样，凡事求的

是有偿而为。开车前往百花深处，一个冯先生记忆中的家，路上，模拟冯先生

主观视线拍摄，但一左一右全都是他不熟悉的现代化建筑，于是他探出车窗，向

天空看去，依然还是那片蔚蓝的天，但是四周的景物完全改变，原本应是物是人

非，但在冯先生这，却变成了人是物非。随后车内搬家工人的对话，更是在侧面

表达这层意思：“现在，只有老北京才不认识北京呢！”尴尬的状况，还有那么些

无奈的意味。百花深处，一片破败的断壁残垣，最显眼的就是坡上那株茂密的大

树。车在坡下挺住，冯先生爬上坡去，运动镜头，坡上仍旧是一片荒芜，紧接着，

冯先生开始絮絮叨叨的说自家的摆设，搬家工人知道被涮，气氛而无奈的离去。

车内，耿乐接到一个电话，通话中同伴解释了冯先生疯子的身份，车内的后视镜

里，司机看到了冯先生孤独的站在树下，为了要车钱，一行人随之回到坡下，煞

有介事的开始帮冯先生搬运并不存在的家具。俏皮的鼓点响起，配合着搞笑的对

白，种种荒诞的行为逐渐将电影推上高潮。片尾几个年轻的工人依旧开着车奔驰

前进。冯先生忽然喊“前面有沟！被土盖上了！”，年轻人不屑的应了一句：“呵，

你什么都知道。”但很快，车子果然陷入了沟里，沟的确是被土盖住了——完全

应了疯子的“疯话”。当他们铲土时，挖出个旧时宅院的铃儿，和疯子手里的铛

合在一起，发出了叮叮声，作为一种纽带，带着几个年轻人看到了大宅院昔日的

繁荣、落英缤纷。但“美景”很快消失，冯先生提着铃铛高兴地跑向那处土丘：

“这不是在这儿呢吗！”

很明显，导演在片中运用许多象征性的比喻，来表明自己的态度。影片以一

个具有浓厚晚清太监特点的柔弱的男人表现中国古老文化的脆弱性，以强势而奸

猾的搬家公司作为现代文明的缩影。司机通过后视镜来看冯先生，实际上有一种

回顾过去的暗喻。树在一个矮小的土坡上艰难的存活，四周包围着的高大楼群，

那是现代文明即将推进吞噬这仅存的旧有文明。旧文明和现代文明之间有着许许

多多冲突的地方，从一种文明过渡到另外一种文明，并不是人们想象中的轻而易

举。既然有冲突，就必然会摩擦，花瓶在下坡的途中被摔碎，就是新旧文明相互

碰撞的代价。与此同时，导演还给与了一种警示：片中冯先生是个老北京，又是

个“疯子”，从本质来分析，冯先生的“疯”既表现了他与时代的脱节，以及一

种旧有的过去式的思维，又表现了当人失去传统精神文化支撑的悲哀。在新的一

代引领着城市日新月异之时，如果忽视了旧有的文化，以及传统的“根本”，只

一味的好高骛远向前飞速发展，不但会像车掉入沟里一样，让社会的发展陷入一

种困境而止步不前，而且可能坠入丧失精神文化的无尽空虚。

影片伴着叮当清脆的铃声，迎着夕阳的余晖，在冯先生癫狂的奔跑和痴笑中

结束。晚霞如火，散落在废墟上古槐掩映的一抹青影中，当搬家工人们蓦然回首，

落日霞光中一个水墨四合院缓缓而现。此时，清新的水墨画非常恰当的演绎出了

一点一滴在时光中消失的感觉，院门房梁上铃铛叮叮作响，余音不断，仿佛吟唱

着一种生活，一种情感，一种怀念。清风一过，百花飘下落英缤纷，当一切逝去，

只剩下无尽凄凉的诉说。此处三维动画的插入使本篇主题得到了升华，美丽古朴

的四合院已仅剩幻影，其所代表的古老传统文化也正在离人们越来越远，在工业

与科技这些现代文明高速发展的今天，如果不去保护逐渐消逝的古老文明，即便

百花深处也只会剩下无尽的忧伤„„