伤感诗歌

李白的伤感诗词《苏台览古》

《苏台览古》

唐•李白

旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。

【赏析】

此诗一开始就写吴苑的残破、苏台的荒凉。“旧苑荒台杨柳新，

菱歌清唱不胜春”，今日苑囿台榭的杨柳青青，春色满园，不仅令人

想起它曾有过的繁华，更令人想起它曾经历过的落寞。诗人把不变的

景物与变化的人事，作鲜明的对照，写出古今盛衰之感，更加深了凭

吊古迹的感慨。

“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”两句写当前之月，是经由

“旧苑荒台”引起的情感体验的进一步升华。这人间没有不散的筵席，

昔日的帝王宫殿、美女笙歌，都已化为乌有，只有悬挂在天边的那一

轮明月是亘古不变的，只有它才见证过吴宫的繁华，也见证过吴宫的

荒凉。这两句与诗人的另一首《把酒问月•故人贾淳令予问之》诗中的

“今人不见古时月，今月曾经照古人”极为相似，表达的都是人生有

涯而宇宙永恒的感慨。这首诗所表述的不仅有古今盛衰的历史喟叹，

而且有执着强烈的生命意识。人总是在不断追求着自由与解脱。但是，

这种渴望与追求常常难以实现，古今贤愚，莫不如此，英雄美人，无

一例外。

《超纯斋》评：“此诗写吴苑苏台虽已荒废，而杨柳又发新绿，

船娘们竟唱菱歌，春色宜人，春意盎然，除了西江明月而外，谁还记

得吴宫往事？吊古而并不伤今，蕴意深广，远非‘荣华无常之戒’所

能概括。”

扩展阅读：李白的诗歌成就

李白的乐府、歌行及绝句成就为。其歌行，完全打破诗歌创作的

一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、

摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明

快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中，王维、长于五绝，王昌

龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。

李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自

然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容

与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和

抒发内心的情感为主。李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的

艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我

表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻

千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”，（与杜牧并称为“小李

杜”）。

李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造

成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪

迈奔放、飘逸若仙的原因所在。

李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、

李贺，宋代的、、，明清的高启、杨慎、龚自珍等诗人，都受到李白

诗歌的巨大影响。

扩展阅读：李白的代表作品

《将进酒》《蜀道难》《梦游天姥吟留别》《静夜思》《望庐山

瀑布》《侠客行》《春思》《子夜秋歌》等。

词赋

李白是否有词的创作至今仍然未有一致的定论，但是今传为李白

词的作品，若不论其真伪及是否可归入词体，约有20余首，如《菩萨

蛮》《忆秦娥》等。

就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”在词享有极为崇高的

地位。这一地位犹如古代希腊神话在西方艺术中的地位，作为一种

“不可企及”的规范，李白词成为人们心目中永远的偶像。李白在词

体文本模式的形成，词的创作模式上均有重大贡献。

实际上，从唐末五代《花间集》以来，所有的唐宋词选集、总集，

在具体操作中，都不会忘记李白，至少也要在序跋题记中提上一句。

其作为文学的第一位大词人，虽然只有很少几首著作权经常受到怀疑

的词作，但却从来没有人对他表示过任何的不满或批评意见。如果评

选天下第一词人，李白无疑将以全票当选“词王”。