杜甫世称什么

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杜甫绝句的赏析〔精选9篇〕

篇1：杜甫绝句赏析杜甫绝句二首赏析

【绝句二首杜甫】

迟日丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年。

【赏析】

清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不

少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就

是极富诗情画意的佳作。诗一开场，就从大处着墨，描绘出在

初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简

洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》

“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时

用一“丽”字点染“”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪

水映日的秀丽风光。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。

第二句诗人进一步以温暖的春风，初放的百花，如茵的芳

草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花

草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以通过联想，可以有

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惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的艺术

效果。在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向详细而生动的

初春景物描绘。

第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景

物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地

飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃活

力，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察非常细

致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”;

紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。

第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要

享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧

相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的'鸳鸯

出水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的描写

来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这

两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画

阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩

鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思

想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒

山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安闲心情，也是诗人

对初春时节自然界一派活力、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。

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这首五言绝句，意境明丽悠远，风格清新。全诗对仗工

整，但又自然流畅，毫不雕琢;描摹景物清丽工致，浑然无

迹，是杜集中别具风格的篇章。

【译文】

沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。

燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳

鸯。

江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花

相映，便要燃烧。

今年春天眼看就要过去，何年何月才是我归乡的日期?

篇2：杜甫绝句赏析杜甫绝句赏析

【绝句杜甫】

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

【注释】

(1)西岭：西岭雪山。

(2)千秋雪：指西岭雪山上千年不化的积雪。

(3)泊：停泊。

(4)东吴：古时候吴国的领地，江苏省一带。

(5)万里船：不远万里开来的船只。

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(6)“绝句”是诗的名称，并不直接表示诗的内容。这种

形式便于用来写一景一物，抒发作者一瞬间的感受。诗人偶有

所见，触发了内心的激情，信手把诗人自己的感受写下来，一

时不去拟题，便用诗的格律“绝句”作为题目。杜甫用这一形

式写了一组诗，共四首，用“绝句”为总题。《绝句·两个黄

鹂鸣翠柳》是其中的一首。诗歌以自然美景，透一种清新轻松

的情调气氛。前两句，以“黄”衬“翠”，以“白”衬

“青”，色彩鲜明，更托出早春的活力初发的气息。首句写黄

鹂居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天，空间开阔了不少，由

下而上，由近而远。“窗含西岭千秋雪”上两句已点明，当

时正是早春之际，冬季的秋雪欲融未融，这就给读者一种潮湿

的感受。末句更进一步写出了杜甫当时的复杂心情——说船来

自“东吴”，此句表战乱平定，交通恢复，诗人睹物生情，

想念故土。

【赏析】

这首《绝句》是诗人住在成都浣花溪草堂时写的，描写了

草堂周围明媚秀丽的春天风光。

诗歌以一幅富有活力的自然美景切入，给人营造出一种清

新轻松的情调气氛。前两句，诗人以不同的角度对这副美景进

展了细微的刻画。翠是新绿，是初春时节万物复苏，萌发活力

时的颜色。“两”和“一”相对;一横一纵，就展开了一个非

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常明媚的自然风光。这句诗中以“鸣”字最为传神，运用了拟

人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼，鸟儿成双成对，构成了

一幅具有喜庆气息的活力勃勃的画面。而黄鹂居柳上而鸣，这

是在静中寓动的活力，下句那么以更明显的动势写大自然的生

气，白鹭在这个清新的天际中飞翔，这不仅是一种自由自在的

舒适，还有一种向上的发奋。再者，首句写黄鹂居柳上而鸣，

与下句写白鹭飞翔上天，空间开阔了不少，由下而上，由近而

远，使诗人所能看到的、所能感受到的活力充盈着整个环境，

这样就再从另一角度显出早春活力之盛。

第三句，“窗含西岭千秋雪”，诗人凭窗远眺，因早春空

气清新，晴天丽日，所以能看见西岭雪山。上两句已点明，当

时正是早春之际，冬季的秋雪欲融未融，这就给读者一种潮湿

的感受，此句“窗”与“雪”间着一“含”字，表现出积雪

初融之际湿气润泽了冬冻过的窗棂，这更能写出诗人对那种带

着湿气的早春活力的感受。而“西岭”，正是诗人看到窗前初

融的冰雪而想起草堂近旁的西岭，想到西岭山上的长久积雪，

以西岭上的千秋积雪代替窗上的残雪，这就使所表达的意境更

为广远。另外，诗人从少年时就怀有报国的志向，在历经数十

年的重重阻扼之后终于有重展的时机，多年战乱得以平定，这

与诗人看到窗前的融雪而想到西岭，并以岭上千年雪代窗上残

雪，进而给诗人以顽雪消融之感正好相联络。

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末句更进一步写出了杜甫当时的复杂心情。一说船来自

“东吴”，此句表战乱平定，交通恢复，诗人睹物生情，想念

故土。用一个“泊”字，有其深意，杜甫多年来飘泊不定，没

有着落，虽然他心中始终还有那么一点希冀，但那种希冀，已

经大大消减了。“泊”字，正好写出了诗人这种处于希望与绝

望之间的复杂心情。而“万里”那么暗示了目的到达的远难，

这与第三句中的“千秋”并列，一从时间上，一从空间上，同

写出那种到达目的之难。三国孙权自古就被不少士人誉为明

主，作者借东吴代指孙权，暗示了杜甫对当朝皇帝的希望。而

以“泊”、“万里”、“东吴船”合而为一句，正是为了写出

那个“难”字。

全诗看起来一句一景，是四幅独立的图景，但诗人的内在

情感使其内容一以贯之，以清新轻快的.风光寄托诗人内心复

杂的情绪，构成一个统一的意境。一开场表现出草堂的春色，

诗人的情绪是陶然的，而随着视线的游移、景物的转换，江船

的出现，便触动了他的乡情。外表上表现的是活力盎然的画

面，而在欢快亮堂的景象内，却寄托着诗人对光阴流逝，孤独

而无聊的失落之意，更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂

心绪，在那希望之外，更多的是诗人对绝望的感伤。

诗的上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有

成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新颖而优

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美的意境。“翠”是新绿，“翠柳”是初春物候，柳枝刚抽

嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片活力，

具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿

鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭

在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、

“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图

景;首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情。

诗的下联也由对仗句构成。上句写凭窗远眺西山雪岭。岭

上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”。而雪山在天气不好

时见不到，只有空气清澄的晴日，它才明晰可见。用一

“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画，近在目前。欣

赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻。下句再

写向门外一瞥，可以见到停泊在江岸边的船只。江船本是常

见的，但“万里船”三字却意味深长。因为它们来自“东

吴”。当人们想到这些船只行将开行，沿岷江、穿三峡，直达

长江下游时，就会觉得很不平常。因为多年战乱，水陆交通

为兵戈阻绝，船只是不能畅行万里的。而战乱平定，交通恢

复，才看到来自东吴的船只，诗人也可“青春作伴好还乡”

了，怎不叫人喜上心头呢?“万里船”与“千秋雪”相对，一

言空间之广，一言时间之久。诗人身在草堂，思接千载，视通

万里，胸次何等开阔!

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这首绝句一句一景，但又融而为一，其中起联结作用的正

是诗人内心的心绪。外表上表现的是活力盎然的画面，而在欢

快亮堂的景象内，却寄托着诗人对光阴流逝，孤独而无聊的失

落之意，更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪，在那

希望之外，更多的是诗人对绝望的感伤，对希望可否成真的无

着和彷徨。以清新轻快的风光寄托诗人内心复杂的情绪，正是

这首诗的主旨所在。

篇3：绝句杜甫赏析《绝句》

年代:唐作者:杜甫

江边踏青罢，回首见旌旗。

风起春城暮，高楼鼓角悲。

篇4：绝句杜甫赏析赵次公谓江边踏青，乃成都事，盖

因前诗有“草见踏青心”句也。按：是年西山有吐蕃之警，故

云旌旗、鼓角。依赵氏编在宝应元年春成都诗内。

江边踏青罢①，回首见旌旗。风起春城暮，高楼鼓角悲。

(此春日伤乱之作。旌旗，日所见。鼓角，夕所闻。)

①杜氏《壶中赘录》：蜀中风俗，旧以二月二日为踏青

节。占公范《馈饷仪》：三月三日上踏青鞋。隋炀帝诗：“踏

青斗草事青春。”李绰《岁时记》：上已赐宴曲江，都人于江

头禊饮，践踏青草，曰踏青。刘禹锡《竹枝词》：“昭君坊中

多女伴，永安宫外踏青来。”高棅曰：五言绝句，作自古也。

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汉魏乐府古词，那么有《白头吟》、《出塞曲》、《桃叶

歌》、《欢问歌》、《长干曲》、《团扇郎》等篇。下及六

代，述作惭繁。唐初工之者众，四杰尤多，宋之问、韦承庆之

流，相与继出，可谓盛矣。开元后，独李白、王维，尤胜诸

人。次那么崔国辅、孟浩然，可以并驾。假设储光羲、王昌

龄、裴迪、崔颢、高适等数篇，辞简而意长，与前数公，实相

羽翼。中唐虽声律稍变，而作者接迹之盛，过于天宝。元和以

后，不可得矣。

严羽曰：绝句难于律诗，五言绝句难于七言。

周敬曰：五言绝难于七言绝者，以语短而气苦于促，字少

而意忌于露，格似拙而辞易流于俗也。众唐人一样，宋人又是

一样，当以摩诘、青莲为法。

茅一相曰：绝句固难，五言尤难，离首即尾，离尾即首，

而腹亦不可少，妙在愈小而愈大，愈促而愈缓。

顾璘曰：五言绝句，以调古为上，以情真为得体。

篇5：杜甫《绝句》赏析杜甫《绝句》赏析

《绝句四首(其一)》

杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

注释：

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(1)西岭：西岭雪山。

(2)千秋雪：指西岭雪山上千年不化的积雪。

(3)泊：停泊。

(4)东吴：古时候吴国的领地，江苏省一带。

(5)万里船：不远万里开来的船只。

翻译：

两只黄鹂在柳枝上鸣叫，

一行白鹭在天空中飞翔。

窗口可以看见西岭千年不化的积雪，

门口停泊着从东吴万里迢迢开来的船只。

创作背景：

公元762年，唐朝鼎盛时期，成都尹严武入朝，当时由于

“安史之乱”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛乱得以平定，

严武还镇成都。杜甫也回到成都草堂。当时，他的心情很好，

面对这一派活力勃勃，情不自禁，写下这一首即景小诗。

《绝句·两个黄鹂鸣翠柳》是杜甫的组诗《绝句》中的第

三首，唐朝平定“安史之乱”，心情愉快所作。前两句诗人对

美景进展了细微的刻画。后两句诗人睹物生情，想念故土。

赏析一：

杜甫世称杜少陵，湖北搬到河南巩县(今郑州巩义)人，我

国唐代伟大的现实诗人、世称“诗圣”、世界文化名人。杜甫

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的七言绝句不多，然而这一首却是中国最流行的小诗之一。它

通俗易懂，平白如话，却又深含了诗人的审美理想，极受文人

学者所推许，可说是以俗为雅，雅俗共赏。这首诗是杜甫广德

二年(764)春初回草堂时写的，是杜诗写景的佳作。四句诗一

句一景，两两对杖，写法非常精致讲究，但读起来却一点儿也

不觉得雕琢，非常自然流畅。《唐宋诗醇》：“虽非正格，自

是绝唱。”

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”两个黄鹂在鸣，这

就有声音了。“一行白鹭上青天”，这就有一个行为、一个行

动。一横一纵，“两”和“一”相对;一横一纵，就展开了一

个非常明媚的自然风光。这句诗中以“鸣”字最为传神，运用

了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼。那么接下来杜甫又

讲到“窗含西岭千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千万年累积

的雪，西面的岷山，是千年的积雪的一个岷山。“门泊东吴万

里船”我的门口停着长万里的船只。这样就形成了一迎一送，

迎这个积雪的山头来进入你的视野，送这个船到下游去。那么

这个“万里船”可以通行，也说明这个“安史之乱”已经进入

了尾声了，已经接近要平定了，这个时候那航船也可以通行

了，做生意的.人可以在这条江上来来往往了。那么这么一首

诗，它本身是非常有修饰之美的，在加之它四句都是对仗的。

从六朝开场就有绝句，到了唐代以后绝句就形成了非常圆熟的

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一种艺术，我们很多著名的诗都用绝句。绝句就是四句，四句

往往或者四句都不对仗，或者四句前面两句写景对仗后面两句

抒情不对仗，或者是前面两句不对仗后面两句对仗，而他这首

诗四句都对仗，可以说是一首非常工整的、写得非常认真的一

首诗。杜甫有一个写诗的时候让人“语不惊人誓不休”，所以

他就把这首诗千锤百炼。

赏析二：

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”出自唐朝诗人杜甫

写的《绝句》。全诗：两个黄鹂鸣翠柳的一行白鹭上青天。窗

含西岭千秋雪，门伯东吴万里船。

杜甫晚年，住在西郊的浣花溪旁。这一天，风和日暖，天

朗气清，他闲坐在草堂里，透过窗口和门口欣赏世界的景物。

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”的意思是：只有

两个黄鹂，各自占据一株青青杨柳的梢头，你一句，我一句，

甜蜜舌，嫩声泣语，比谁唱的歌动听。水边上的沙滩上，那里

正有一行白鹭展翅起飞，向高高的蓝天忘记翩翩而去，他们雪

白的身影映着碧蓝的晴空，显得非常潇洒，优美。

这首四名小诗，句句都是写景。远远近近、大大小小、形

形色色的景物，发生的，飞行的，静止地，静而欲动的，纷然

呈如今草堂周围，与诗人共同组成一个多姿多彩、生动和谐的

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广阔天地，寄托着诗人浓而美妙的生活情趣和对自然万物、对

祖国山河的无限深情。

赏析三：

公元七六二年，成都尹严武入朝，蜀中发生动乱，杜甫一

度避往梓州，翌年安史之乱平定，再过一年，严武还镇成都。

杜甫得知这位故人的消息，也跟着回到成都草堂。这时他的

心情特别好，面对这生气勃勃的景象，情不自禁，写下了这一

组即景小诗。兴到笔随，事先既未拟题，诗成后也不打算拟

题，干脆以“绝句”为题。

诗的上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有

成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新颖而优

美的意境。“翠”是新绿，“翠柳”是初春物候，柳枝刚抽

嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片活力，

具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿

鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭

在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、

“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图

景;首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情。

诗的下联也由对仗句构成。上句写凭窗远眺西山雪岭。岭

上积雪终年不化，所以积聚了“千秋雪”。而雪山在天气不好

时见不到，只有空气清澄的晴日，它才明晰可见。用一

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“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画，近在目前。欣

赏到如此难得见到的美景，诗人心情的舒畅不言而喻。下句再

写向门外一瞥，可以见到停泊在江岸边的船只。江船本是常

见的，但“万里船”三字却意味深长。因为它们来自“东

吴”。当人们想到这些船只行将开行，沿岷江、穿三峡，直达

长江下游时，就会觉得很不平常。因为多年战乱，水陆交通

为兵戈阻绝，船只是不能畅行万里的。而战乱平定，交通恢

复，才看到来自东吴的船只，诗人也可“青春作伴好还乡”

了，怎不叫人喜上心头呢?“万里船”与“千秋雪”相对，一

言空间之广，一言时间之久。诗人身在草堂，思接千载，视通

万里，胸次何等开阔!

全诗看起来是一句一景，是四幅独立的图景。而一以贯

之，使其构成一个统一意境的，正是诗人的内在情感。一开场

表现出草堂的春色，诗人的情绪是陶然的，而随着视线的游

移、景物的转换，江船的出现，便触动了他的乡情。四句景语

就完好表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。

构造分析^p：

第一句“两个”黄鹂，写“点”，是近写;第二句“一

行”白鹭，写“线”，是远写;第三句“千秋”雪，写

“面”，说明了时间;第四句“万里”船，展现了空间。简短

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四句诗，点、线、面互相交织;远、近、时、空彼此对照，构

成了这首诗内在的构造美，耐人寻味。

名家点评：

苏轼曾经说过∶“少陵翰墨无形画”。《韩干马》

篇6：杜甫《绝句》其一赏析杜甫《绝句》其一赏析

杜甫《绝句》原文

绝句〔其一〕

〔唐〕杜甫

迟日①丽，

春风花草香。

泥融②飞燕子，

沙暖睡鸳鸯③。

译文

其一：沐浴着春光多么秀丽，阵阵春风送来花草的芳香。

飞翔的燕子衔着湿泥忙筑巢，美丽的鸳鸯睡在沙上晒太

阳。

杜甫《绝句》赏析

赏析一：

[赏析]

清代的诗论家陶虞开在《说杜》一书中指出，杜集中有不

少“以诗为画”的作品。这一首写于成都草堂的五言绝句，就

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是极富诗情画意的佳作。诗一开场，就从大处着墨，描绘出在

初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简

洁而色彩浓艳。“迟日”即春日，语出《诗经·豳风·七月》

“春日迟迟”。这里用以突出初春的阳光，以统摄全篇。同时

用一“丽”字点染“”，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪

水映日的秀丽风光。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。

第二句诗人进一步以温暖的春风，初放的百花，如茵的芳

草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。因为诗人把春风、花

草及其散发的馨香有机地组织在一起，所以读者通过联想，可

以有惠风和畅、百花竞放、风送花香的感受，收到如临其境的

艺术效果。

在明丽阔远的图景之上，三、四两句转向详细而生动的初

春景物描绘。

第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景

物来勾画。春暖花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地

飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的描写，使画面更加充满勃勃活

力，春意盎然，还有一种动态美。杜甫对燕子的观察非常细

致，“泥融”紧扣首句，因春回大地，阳光普照才“泥融”；

紫燕新归，衔泥做巢而不停地飞翔，显出一番春意闹的情状。

第四句是勾勒静态景物。春日冲融，日丽沙暖，鸳鸯也要

享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静睡不动。这也和首句紧

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相照应，因为“迟日”才沙暖，沙暖才引来成双成对的鸳鸯出

水，沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。从景物的'描写

来看，和第三句动态的飞燕相对照，动静相间，相映成趣。这

两句以工笔细描衔泥飞燕、静睡鸳鸯，与一、二两句粗笔勾画

阔远明丽的景物相配合，使整个画面和谐统一，构成一幅色彩

鲜明，生意勃发，具有美感的初春景物图。就诗中所含蕴的思

想感情而言，反映了诗人经过“一岁四行役”、“三年饥走荒

山道”的奔波流离之后，暂时定居草堂的安闲心情，也是诗人

对初春时节自然界一派活力、欣欣向荣的欢悦情怀的表露。

这首五言绝句，意境明丽悠远，风格清新。全诗对仗工

整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，浑然无

迹，是杜集中别具风神的篇章。

赏析二

杜甫的这首五绝，四句两两相对，平朴如话，因此有人认

为跟小孩子对对子没有什么区别〔参见《鹤林玉露》〕。明人

王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间〔指

天地间〕莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂缺乏以感发吾

心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写春

色，画面优美，风格柔和，很能引发读者的喜春之情。

“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。”春天光

照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”〔欧阳炯

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《春光好》〕。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光温

暖、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为

一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山

青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来

春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，

燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽

多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，非常娇慷得意。燕子是侯

鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、

“”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在

句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句那么是工

笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡

的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃活力，鸳鸯的闲适

那么透出温顺的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴

在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。

清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”〔《说

杜》〕，此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为

画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。假如说春日

迟迟、秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人

的视觉、触觉〔风〕、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之

“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明

丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出

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泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了

对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心

都沉浸于柔美和和谐春意之中。

反复诵读此诗，你也会有春不醉人人自醉的感觉。此诗的

成功不但在于作者擅长观察物象，更在于作者擅长体察物情。

前人或谓杜甫这首诗“与儿童属对何异”。无非讥其造语平

淡，未在追奇猎怪上下功夫，殊不知，这正是功力老到之处。

周紫芝《竹坡诗话》云：“作诗到平淡处，要似非力所能。”

苏轼也说：“大凡为文……渐老渐熟，乃造平淡。”这两句话

用来评价杜甫这首五绝，至为恰当。

杜甫《绝句》作者简介

杜甫〔公元7—公元770年〕，字子美，汉族，本襄阳

人，后徙河南巩县。自号少陵野老，唐代伟大的现实诗人，与

李白合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李

杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为

“老杜”。

篇7：杜甫《绝句》翻译赏析绝句(迟日丽)

杜甫

迟日丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

[注释]

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迟日：人们称春天的太阳为迟日，因为春天来了，日照时

间长了，所以为迟日。

泥融：这里指泥土滋润。

融：滋润。

飞燕子：燕子飞来飞去。

沙：沙滩。

鸳鸯：一种水鸟，雌雄成对生活在水边。

[译诗]

春天的太阳映照得如此秀丽，随风吹来了各种花草的芳

香。湿软的泥土引来只只飞燕，温暖的沙滩上睡着对对鸳鸯。

赏析：

杜甫的这首五绝，四句两两相对，平朴如话，因此有人认

为跟小孩子对对子没有什么区别〔参见《鹤林玉露》〕。明人

王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说：“余曰：上二句两间〔指

天地间〕莫非生意，下二句见万物莫不适性。岂缺乏以感发吾

心之真乐乎？”王氏的意见是对的。此诗抓住景物特点写

******，画面优美，风格柔和，很能引发读者的喜春之情。

“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。”春天光

照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”〔欧阳炯

《春光好》〕。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光温

暖、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为

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一体，构成一幅明丽和谐的图。你看：阳光普照，水碧山青，

草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草

的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子

轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情

的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，非常娇慷得意。燕子是侯鸟，诗

人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“”、

“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以

“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句那么是工笔细描

的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态

写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃活力，鸳鸯的闲适那么透

出温顺的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖

的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。

清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”〔《说

杜》〕，此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为

画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。假如说春日

迟迟、秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人

的视觉、触觉〔风〕、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之

“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明

丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出

泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了

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对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心

都沉浸于柔美和和谐春意之中。

反复诵读此诗，你也会有春不醉人人自醉的感觉。此诗的

成功不但在于作者擅长观察物象，更在于作者擅长体察物情。

前人或谓杜甫这首诗“与儿童属对何异”。无非讥其造语平

淡，未在追奇猎怪上下功夫，殊不知，这正是功力老到之处。

周紫芝《竹坡诗话》云：“作诗到平淡处，要似非力所能。”

苏轼也说：“大凡为文……渐老渐熟，乃造平淡。”这两句话

用来评价杜甫这首五绝，至为恰当。

篇8：《绝句》杜甫古诗赏析《绝句·两个黄鹂鸣翠

柳》是唐代诗人杜甫的组诗《绝句》中的第三首。是杜甫在听

闻唐朝平定“安史之乱”后，心情愉快所作。

绝句

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船。

《绝句》注释

(1)西岭：西岭雪山。

(2)千秋雪：指西岭雪山上千年不化的积雪。

(3)泊：停泊。

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(4)东吴：古时候吴国的领地，江苏省一带。

(5)万里船：不远万里开来的船只。

《绝句》白话译文

两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，

一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。

我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，

门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。

《绝句》创作背景

公元762年，唐朝鼎盛时期，成都尹严武入朝，当时由于

“安史之乱”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛乱得以平定，

严武还镇成都。杜甫也回到成都草堂。当时，他的心情很好，

面对这一派活力勃勃，情不自禁，写下这一首即景小诗。

篇9：杜甫《绝句》其一古诗词赏析杜甫《绝句》其一

古诗词赏析

绝句(其一)

(唐)杜甫

迟日①丽，

春风花草香。

泥融②飞燕子，

沙暖睡鸳鸯③。

注释

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①迟日：指春天。

②泥融：春日降临，冻泥融化，又湿又软。

③鸳鸯：一种漂亮的水鸟，雄鸟与雌鸟时常双双出没。

译文

沐浴着春光多么秀丽，阵阵春风送来花草的芳香。

飞翔的燕子衔着湿泥忙筑巢，美丽的鸳鸯睡在沙上晒太

阳。

杜甫《绝句》创作背景

公元762年，唐朝鼎盛时期，成都尹严武入朝，当时由于

“安史之乱”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛乱得以平定，

严武还镇成都。杜甫也回到成都草堂。当时，他的心情很好，

面对这一派活力勃勃，情不自禁，写下这一首即景小诗

杜甫《绝句》作者简介

杜甫(公元7___年-公元770年)，字子美，汉族，本襄阳

人，后徙河南巩县。自号少陵野老，唐代伟大的现实诗人，与

李白合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李

杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为

“老杜”。