柳永词

《柳永词两首》全解

一、《柳永词两首》字词解释.......................................................................................................2

二、《柳永词两首》译文...............................................................................................................3

三、《柳永词两首》要点解析.......................................................................................................4

四、《柳永词两首》写作背景.......................................................................................................4

五、《柳永词两首》问题探究.......................................................................................................5

六、《柳永词两首》解题...............................................................................................................7

七、《柳永词两首》中心意思.......................................................................................................7

八、《柳永词两首》结构分析.......................................................................................................7

九、《柳永词两首》艺术特色.......................................................................................................7

十、作者简介...................................................................................................................................8

十一、前人评柳词...........................................................................................................................9

十二、《望海潮》赏析.................................................................................................................10

十三、《雨霖铃》赏析.................................................................................................................13

十四、柳永的词与人生道路.........................................................................................................16

十五、《雨霖铃》修辞浅析.........................................................................................................20

十六、词调《雨霖铃》的由来.....................................................................................................21

十七、《雨霖铃》的艺术特色再分析.........................................................................................22

十八、《望海潮》改写佳作.........................................................................................................23

十九、柳永作品艺术风格.............................................................................................................24

二十、《柳永词二首》重点语句.................................................................................................25

二十一、《柳永词二首》写作指导.............................................................................................26

二十二、作文：生命的美丽.........................................................................................................27

二十三、作文：精彩生命.............................................................................................................28

二十四、古诗中的春夏秋冬.........................................................................................................29

二十五、蝶恋花鉴赏.....................................................................................................................31

二十六、读柳永（梁衡）.............................................................................................................32

二十七、柳永词两首训练.............................................................................................................35

二十八、综合训练.........................................................................................................................43

一、《柳永词两首》字词解释

《望海潮》

形胜：地理条件优越。

三吴：《水经注》以吴兴、吴郡、令稽为三吴。钱塘，旧属吴郡。

都会：大都市。

风帘：挡风的帘子。

参差：指房屋楼阁高低不齐。

云树：树木远望似云，极言其多。

堤：钱塘江防潮汛的大堤。

怒涛：汹涌的潮水。

霜雪：比喻浪花。

天堑（qiàn）：天然的险阻，这里指钱塘江。

珠玑：泛指珍宝等珍贵商品。

盈：充满，言其多。

重湖：这里指西湖，西湖以白堤为界，分为外湖、里湖，故称重湖。

叠巘（yǎn)）：重叠的山峰。

清嘉：清秀美丽。嘉，一般作"佳"。

三秋：农历九月。

羌管：笛子出自羌族，故称羌管。这里泛指乐器。

泛夜：指在夜间飞扬。

嬉嬉：欢乐快活的样子。

莲娃：采莲的姑娘。

千骑：形容州郡长宫出行时随从众多。

高牙：古代将军旗竿用象牙装饰，故称牙旗。这里指大官高扬的仪仗旗帜。

烟霞：山水美景。

异日：他日。

图：描绘。

凤池：即凤凰池。原指皇帝禁苑中的池沼，多代指中书省，这里泛指朝廷。

《雨霖铃》

（1）对长亭晚：面对着长亭，正是傍晚的时候。长亭，古代大道上每五里设一短亭，

十里设一长亭，供行人休息，人们常在长亭送别。

（2）都门帐饮：京城门外设帐饯别。帐，郊野没有房屋，所以临时搭起篷帐。

（3）无绪：没有心思，意思是心情不好。

（4）兰舟：木兰木制造的船。这是文学作品中常用的对船的美称。

（5）凝噎：因为激动，嗓子被气憋住，说不出话。

（6）去去：往前走了又走，意思是"去了去了"。

（7）暮霭（ai）：傍晚的云气。

（8）沉沉：深沉。

（9）楚天：楚地的天空（战国时楚国很大，包括湖北、湖南、安徽、江苏、江西等地），

这里泛指南方天空。

（10）经年：一年。

（11）便纵有千种风情：就算是有多少风情。风情，深情密意。

二、《柳永词两首》译文

１、《望海潮》：

东南形势重要，湖山优美的地方，三吴的都会，钱塘自古以来十分繁华。如烟的柳树、

彩绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帐幕，房屋高高低低，约有十万人家。高耸入云的大树环

绕着沙堤，怒涛卷起霜雪一样白的浪花，天然的江河绵延无边。市场上陈列着珠玉珍宝，家

庭里充满着绫罗绸缎，争讲奢华。

里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽，有秋天的桂子，十里的荷花。晴天欢快地

奏乐，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着长官，乘

醉听吹箫击鼓，观赏、吟唱烟霞风光。他日画上美好景致，回京升官时向人们夸耀。

２、《雨霖铃》：

秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着和亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚住。在汴

京城门外饯行的帐蓬里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上人已催着出发。握

着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回

去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得

了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去

长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。就纵然有

满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

三、《柳永词两首》要点解析

１、《望海潮》是描写北宋时期杭州繁盛景象的词。词的上片描写杭州的自然风光和都

市的繁华。词的下片描写杭州人民和平宁静的生活景象。

词作以铺叙见长。首先，以“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”总领全篇，概括介

绍杭州的自然风光和都市的繁华。然后分别从“形胜”“都会”和“繁华”三个方面铺开叙

述：“烟柳画桥”之中家家户户安居乐业，人烟阜盛；“云树”“堤沙”之外惊涛拍岸，汹涌

壮观；都市街衢，珠宝遍陈，普通人家，披罗着锦，满目奢华景象。过片（下片起句）之后，

先描写西湖水碧山青、桂子飘香的景象，后叙羌笛横吹、菱歌互答的欢愉场景。由民众忘情

山水之乐引出官员宴饮之乐，一路铺叙下来，但又不是平铺直叙，很见裁减功力。

这是一篇投赠之作。作者路经杭州，想谒见当时出任两浙转运使的孙何，便写了这首词。

词作一方面反映了北宋结束五代分裂割据局面后，经过真宗、仁宗两朝的休养生息，确实呈

现了繁荣的景象，但收笔也流露了粉饰太平、献宠官僚的味道，有唐朝干谒诗的遗风。

２、《雨霖铃》是描写作者在长亭与情人话别的词。词作主要采用了情景交融的艺术手

法。

其一，用哀景写悲情。词作开篇用“寒蝉”“长亭”“骤雨”等意象，烘托离别时凄冷沉

郁的气氛。其二，以无情衬有情。离人难舍难分，而无情的舟子却催促起航，有情人只得以

泪相向，“无语凝噎”。其三，以想象未来之景诉悲情。作者用一“念”字引出离别后行人消

失在烟波浩淼的楚地江天，极目远眺，一片茫然，不觉悲从中来。“良辰美景”原为欢乐愉

快的场景，但是随后而来的“虚设”二字顷刻间就使欢乐之情顿然消失，而沉入到无边无际

的愁伤之中，所以，这里也是“乐景写悲情”。

四、《柳永词两首》写作背景

１、《望海潮》写作背景：

关于这首词的写作背景，教科书“资料信息”所录南宋罗大经《鹤林玉露》的一段记载，

说是写来送给当时钱塘的长官孙何的。此前有宋杨浞在其《古今词话》中又有些细节的记述，

说孙何门槛很高，一般人不易谒见。柳永想见，而无从人手，于是作了此词，让歌妓唱给孙

何听，因打动了孙何，终于得以谒见。（见“相关资料”）对这些文献的记载，现在有人提出

质疑。其理由之一是，认为柳永的生年与“孙何帅钱塘”不相符。当时柳永还是１４岁的孩

子，不可能具备这样的才华创作此词，也还不懂得什么是政治干谒。有人认为“孙何”当作

“孙沔”。孙沔当钱塘长官的时间与柳永的生平比较相符。从本词的实际内容看，送给杭州

的地方长官是切合的。

２、《雨霖铃》写作背景：

柳永才情卓著，但一生适途坎坷不济，更多的时日跟歌伎们一起，过着衣红偎翆、浅斟

低唱的生活。他深深了解这些歌伎们的生活，深切同情他们的不幸遭遇。在他的作品中，很

多是反映同他们在一起的悲欢离合。《雨霖铃》便是其中为世人传诵的一首。这首词写的是

他离开都城汴京城（现在河南开封）时与一位红颜知己缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。

五、《柳永词两首》问题探究

１、《雨霖铃》词自上片“念去去”一句之后是写对别后情形的设想，作者是从哪些方

面表述自己今后的生活情境和内心情感的？

明确：一个“念”字引出了很多的思绪：“去去”是说他将越行越远，直到楚天尽头；

他感到实在难以忍受这清秋季节的远别；他更怕夜里酒醒后，看到在残月冷辉中，杨柳依依，

晨风吹拂的景致，心里倍感凄凉。他愁的是这一去将连年不归；想到今后将非常孤独、寂寞，

美丽风景无心观赏，相思之情无处述说，他就更加忧郁、悲伤了！

２、这首词的上、下片是怎样巧妙过渡的？

明确：长调的过渡最不容易，既不能“全脱”，又不能，“明黏”。这首词上片的歇拍句

“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，用的是半虚半实的写法，由此过渡到下片的虚写，

真是既不“全脱”又不“明黏”。下片的开头“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”（词家

称这类句子为“换头”，意思是跟上片的起拍句字数不一样），也承接得巧妙：先宕开一笔，

说离别使人伤心，自古而然，是由于多情的缘故，似乎有些自慰的意思；忽然又转到现实中

来，说在这“冷落清秋节”中离别更使人难以忍受，更深地开拓了诗的境界，下面再说别后

生活的设想就显得顺理成章了。

３、“今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月”为什么特别动人？

明确：这首词中的“杨柳岸，晓风残月”是千古传诵的名句。这跟“寒蝉凄切”一样，

也是融情入景的写法，为什么特别动人呢？第一，它把杨柳、风、残月这三件最能触动离愁

的事物集中成为广幅鲜明的画面。关于杨柳和残月，温庭筠在一首送别词里曾写过：“江上

柳如烟，雁飞残月天。”（《菩萨蛮》）关于风，曹植也曾写过：“愿为西南风，长逝人君怀。”

（《七哀》）这样一幅凄清的画面会使离人勾起对往事的回忆，深感眼前的孤单，并渴望再次

团聚，言外之意无穷。第二，这幅画面又是出现在一个特定时刻里──“酒醒”之后。离人

饮酒，为的是消愁，然而“举杯消愁愁更愁”，更何况是在“酒醒”之后！李清照《念奴娇》

云：“扶头酒醒，别是闲滋味。”“闲滋味”其实正是愁滋味。试想，柳永此时不过是他离开

心爱的人的第二天早晨，“执手相看泪眼”的图景依然鲜明地留在心上，面对着眼前的凄清

景象，而前路是“千里烟波”，他还要继续前行，离自己心爱的人更远，真是“离愁渐远渐

无穷，迢迢不断如春水”啊！

４、《望海潮》一词描绘了一种怎样的都市生活景象？试说说作者是从哪些方面描写杭

州的繁华与美丽的，抒发了他怎样的感情？

明确：《望海潮》描绘了一派太平、富庶、安定、祥和的都市生活景象。写杭州突出了

以下几个方面：从地理位置上说，它是东南的重镇；从历史传统上说，它自古以来便是繁华

都市；从自然景观看，这里有著名的钱塘江，有秀丽的西湖；从市井面貌看，其建筑、设施

极美观，人口密集；从百姓生活看，人们安居乐业，笙歌处处，老老少少都心情愉悦。作者

在词中全面、细致地描绘了古都杭州的繁华与美丽，充分表达了作者对杭州风物的惊叹、赞

美与艳羡之情。

５、《雨霖铃》里描写了哪些离别情景？词的上片和下片所描写的景色有什么不同？整

首词具有怎样的意境？

明确：《雨霖铃》描写了饯别时暗淡、低落的心情，船要出发时难分难舍的痛苦，设想

中“今宵酒醒”后的凄凉、怅惘以及日后“良辰好景”不再的极度孤独、无聊。词的上片主

要实写离别时的情景，下片则是对别后的设想。整首词意境缠绵悱恻、凄凉清丽。

６、《望海潮》这首词是投赠之作，这一写作目的对于它的内容和表现手法有什么样的

影响？

明确：作者对于杭州的自然风景的秀美、壮丽和市井的繁荣、奢华身临目睹后，充满了

新鲜感和惊喜、艳羡之情，所以能敏锐地捕捉山川、城市的特点，加以详细、具体的描绘。

词中所描写的山水之美和都市的生活景象，比较真实地反映了北宋前期的社会历史面貌。但

因为他的写作目的是为了求得地方长官的召见和赏识，因而难免要对对方加以赞扬甚至奉

承，这就使得这首词在最后出现了一个格调不高的结尾。

六、《柳永词两首》解题

“望海潮”词调始见于《乐章集》，这一词牌名是柳永创制的，大概取意于杭州是观潮

胜地。一百零七字，双调，上阙五平韵、下阙六平韵，一韵到底。

“雨霖铃”原于唐玄宗与杨贵妃的故事马嵬兵变后，杨贵妃缢死，在平定叛乱之后，玄

宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打皇鸾的金铃上如《明皇杂录》里写道：“明皇既幸蜀，西

南行，初入斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨

霖铃》曲，以寄恨焉。”这也便是词牌《雨霖铃》的来历。当然，后世坐雨霖铃之人颇多，

柳永既是代表。

七、《柳永词两首》中心意思

１、《望海潮》这首词以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁

荣、壮丽景象。

２、《雨霖铃》这是一首写离情的词作。通过秋天傍晚的江上景色的描绘，缠绵悱恻地

表达了惜别的心情。上阕写送别的情况，下阕写别后的层层设想，淋漓尽致地表达了惆怅的

心理和真挚感人的恋情。

八、《柳永词两首》结构分析

１、《望海潮》：

词的上片主要勾画钱塘的“形胜”与“繁华”，大笔浓墨，高屋建瓴，气象万千

词的下片，侧重于描绘西湖的美景、欢乐的游赏与劳动生活。

２、《雨霖铃》：

上片描写了饯别时的情景。

下片则是对别后的设想。

九、《柳永词两首》艺术特色

１、《望海潮》：

⑴这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现

了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”。

①善于铺叙，作品选取最典型、最具表现力的景物，从最有特色的角度，对杭州的繁

华景象进行了淋漓尽致的描绘。特别是对钱塘潮和西湖的描写，非常充分，既具有高度的概

括性，又非常具体形象。反映城市生活的词作，唐五代以来为数甚多，但生活面很窄，角度

很片面，绝大多数都是限于樽前檀板的歌酒生活。至于城市的繁荣面貌，在词这个文学领域，

并未涉及。而这首词却用浓墨重彩对杭州进行了充分的描绘，展现了一派昌盛的景象。“承

平气象，形容尽致。”（陈振孙《直斋书录题解》）时人范镇说：“仁宗四十二年太平，镇在翰

苑十余载，不能出一语咏歌，乃于耆卿词见之。”（祝穆《方舆胜览》）

②善于点染。从全篇看，开头三句是点；接着从几个方面分别详细描绘，是染。具体

看对西湖的描写，“重湖叠巘清嘉”是点；“有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，

嬉嬉钓叟莲娃”是染。其中的染，从三个方面进行，一是山色之美，二是湖荷之胜，三是人

文风貌之佳。

⑵感情饱满，夸张适度。

⑶语言，音律，词调也与词的内容结合得恰到好处。《望海潮》也是柳永首创的，词

牌与词的内容以及地域性特点密切结合。

２、《雨霖铃》：

这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途

上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这

首词的主旋律。其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。

另外在表现手法上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。写景

则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。情随景生，景随情移，

情景交融，感人至深。

十、作者简介

柳永是北宋真宗、仁宗时（１１世纪上半期）一位杰出的词人。他继承并发展了民间的

和文人的词的优良传统，超过了他以前和同时的词人所已经达到的成就，为宋词开辟了一条

新道路，并给后代的词以相当大的影响。

柳永在年轻的时候就喜欢写词。他精通音律，熟悉旧调，并能创制新调。他长期过着羁

旅和冶游的生活，和歌伎、乐工们混在一起，他对有些歌伎还怀有真挚的感情。他为她们创

作新词供她们歌唱，也可能从她们那里学习一些来自民间的曲子，因而他创制的词有许多新

调子在别处是不易看到的。这一点对词的发展史有很大的贡献。

反映都市的繁华面貌，体现市民阶层的思想意识，描写爱情生活的甜蜜，抒发离怀别感

的痛苦，表现不幸妇女的遭遇和失意文人的感受，是他的作品的主要内容。其中爱恋歌伎和

悲叹羁旅的思想情感交织在一起的作品，如《雨霖铃》《八声甘州》《夜半乐》《临江仙引》

等，是他作品中最突出的、最具有强烈的感染力的部分。其次写都市生活、锦绣山河的作品，

如《望海潮》《抛球乐》《内家娇》《早梅芳》《木兰花慢》等，也给人较深刻的印象。而个别

的蔑视统治阶级或触犯统治阶级的忌讳的作品，如《鹤冲天》《醉蓬莱》，则和他的出处进退

有关，也可以看出他在一定时期内的人生态度。

他的词的表现艺术主要是即事言情和融情入景。即事言情的较朴素，还渗透着一些口语

方言，接近民间曲子词；融情入景的较清丽，还有一些相当高雅的。音律谐协，美妙动听，

也是柳永词的特征。他的表现手法是善于铺叙，一气贯注，首尾完整；即使表达曲折复杂的

情景，也自然流转，毫不呆滞，而深入细致，清晰明朗，好像说出了人们的眼前景和心里话。

这就使得他的作品在当时即“传播四方”（吴曾《能改斋漫录》卷十六《柳三变词》），“天下

咏之”（陈师道《后山诗话》），“凡有井水饮处即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》卷下）。还

有人因为羡慕它而妄图超过它以相标榜，把自己的集子叫做《冠柳集》；甚至一些平素鄙夷

他的统治阶级的词人也不能不受他的词的影响；到后来，除一些词人学习它以外，它在讲唱、

戏曲方面还起了不小的作用。

柳永是福建崇安人，字耆卿，宋工部侍郎柳宜的幼子。初名三变，字景庄，和哥哥三复、

三接都有文名，号“柳氏三绝”。他在宋仁宗景祐元年（１０３４）中进士，曾做过睦州（今

浙江建德）推官，定海（今浙江镇海）晓峰盐场官，最后做屯田员外郎。他的词集名叫《乐

章集》，流传下来的有二百多首。

十一、前人评柳词

１、陈振孙《直斋书录解题》：“柳词格固不高，而音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形

容尽致，尤工于羁旅行役。”

２、宋翔凤《乐府余论》：“柳词曲折委婉，而中具浑沦之气，虽多俚语，而高处足冠群

流，倚声家当尸而祝之。如竹垞所录，皆精金粹玉，以屯田一生精力在是，不似东坡辈以余

力为之也。”

３、刘熙载《艺概》：“耆卿词细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人，惟绮罗

香泽之态，所在多有，故觉风期未上耳。”

４、周济《宋四家词选》：“柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换头，以一二语勾

勒提摄，有千钧之力。”

十二、《望海潮》赏析

陈振孙说，柳永的词“音律谐婉，词意妥帖，承平气象，形容尽致”（《直斋书录解题》

卷二十一），祝穆曾经引用范镇的话说：“范蜀公尝曰：‘仁宗四十二年太平，（范）镇在翰苑

十余载，不能出一语咏歌，乃于耆卿词见之。’”（《方舆胜览》）这说明柳永描写“承平气象”

的词取得了独到的成就，能说出别人想说却又说不出的话。这话是不错的，这首《望海潮》

就当之无愧。

《望海潮》是描绘北宋时期杭州景象的。词的上片描写杭州的自然风光和都市的繁华。

要谈杭州，首先把杭州的情况做个总的、概括的介绍：“东南形胜，三吴都会，钱塘自

古繁华。”“东南形胜”，是从地理条件、自然条件着笔写的。杭州地处东南，地理位置很重

要，风景很优美，故曰“形胜”。“三吴都会”，是从社会条件着笔写的。它是三吴地区的重

要都市，那里人众荟萃，财货聚集，故曰“都会”。“钱塘自古繁华”，这一句是对前两句的

总结，因为杭州具有这些特殊条件，所以“自古繁华”。但又另有新意。如果说前两句是从

横的方面来写，写杭州的现状的话，那第三句则是从纵的方面来写，交代出它“自古繁华”

的历史。三句词，从纵、横两个方面勾画出杭州的粗略面貌，以横为主，以纵为宾，实写杭

州的现状，对其历史，则是虚写，一笔带过，作为陪衬。下面，就对“形胜”、“都会”和“繁

华”这三个方面进行铺叙。

“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”，是就“三吴都会”一句进行铺展的描写。“十

万”，乃约略之词，只言人口之多，并不是确切的人口统计。杭州在当时就有“池有湖山美，

东南第一州”（宋仁宗诗）的美誉。宋南渡以后，就有了更大的发展。宋人吴自牧《梦粱录》

云：“柳永咏钱塘词曰：‘参差十万人家’，此元丰（宋神宗年号）前语也。自高庙（宋高宗）

车驾自建康幸杭驻跸，几近二百余年，户口蕃息，近百万余家。杭城之外城，南西东北，各

数十里，人烟生聚，民物阜蕃，市井坊陌，铺席骈盛，数日经行不尽，各可比外路一州郡，

足见杭城繁盛耳。”（卷十九）“参差”二字，写出了楼阁房舍远远近近、高高低低的景象；

“风帘翠幕”，把“人家”具体化了，家家悬挂风帘，户户张设翠幕，一派宁静安详的气氛；

而这大大小小的楼阁、张帘挂幕的人家，错落在“烟柳画桥”之中，这就不仅使我们看到了

户户人家的具体景象，也看到了整个城市的风貌。

“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”，是对“东南形胜”一句做铺展的描写。这里

只选择了钱塘江岸和江潮两种景物来写。钱塘江岸，绿树如云，写出了郁郁葱葱的景象；钱

塘江水是“怒涛卷霜雪，天堑无涯”。杭州位于钱塘江畔。钱塘潮的壮观景象是很有名的。

宋人周密的《武林旧事》里有这样一段描写：

浙江（即钱塘江）之潮，天下之伟观也。自既望（十六日）以至十八日为最盛。方其远

出海门，仅如银线；既而渐近，则玉城雪岭，际天而来，大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，

势极雄豪。杨诚斋（南宋诗人杨万里）诗云：“海涌银为郭，江横玉系腰”者是也。

“怒涛”，写江潮来势之猛，犹如鏖战的貔虎，不就是“震撼激射”的景象吗？“卷霜

雪”，写“怒涛”的具体形象，也就是“玉城雪岭”的景象。“霜雪”，不仅写出了怒涛如雪

的白色，也写出了江潮带来的森森寒气，正如孟浩然《与颜钱塘登障楼望潮作》所云：“惊

涛来似雪，一坐凛生寒。”只是柳永在这里对人的感受没有明言而已。“天堑无涯”，写出了

江面的宽阔，也暗示出江潮“吞天沃日”的气势。

“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”，则是就“繁华”二字进一步铺展，写杭州的繁华。

杭州，在宋代就有“销金锅儿”之号（见《武林旧事》），这是说，不管有多少金钱，都能在

那里挥霍净尽。诗人在这里又深入一步，透过那重重帘幕，描写了两个方面：一是商业贸易

情况──“市列珠玑”，只用市场上的珍宝，代表了商品的丰富、商业的繁荣；二是衣着情

况──“户盈罗绮”，家家披罗着锦。“竞豪奢”，又总括杭州的种种繁华景象，一个“竞”

字，写出了杭州富民比豪华、斗阔气的情景，在诗人的笔下，杭州真是民殷财阜，繁华得不

得了。

词的下片，写杭州人民和平宁静的生活景象。

“重湖叠清嘉，有三秋桂子，十里荷花”，写杭州西湖的湖山之美。这既是进一步描写

“东南形胜”，同时又是杭州人游乐的背景。西湖是美的，苏轼说：“水光潋滟晴方好，山色

空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”（《饮湖上初晴后雨》）也是写了山和水两

个方面。“重湖”，写湖本身，西湖有里湖外湖；“叠”，写湖岸，山峰重叠。西湖水碧山青，

秀美异常，所以说“清嘉”。“三秋桂子”照应“叠”二字，写山中桂花。杭州的桂花自来有

名，据说是月中的桂树种所生。《南部新书》说：“杭州灵隐寺多桂，寺僧曰：‘此月中种也。’

至今中秋望夜（十五日夜），往往子坠，寺僧亦尝拾得。”这种传说，给杭州桂花蒙上了一层

神话色彩，对人们有很大的吸引力。宋之问《灵隐寺》诗云：“桂子月中落，天香云外飘。”

白居易《忆江南》词云：“江南忆，最忆是杭州，山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日

更重游？”杭州山中的桂子是让人向往的。“十里荷花”，照应“重湖”二字，写水里荷花。

红花绿叶，莲芰清香，也是很能体现西湖特点的景物。苏轼说那里“无主荷花到处开”（《六

月二十七日望湖楼醉书》），南宋杨万里说：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同：接天莲叶

无穷碧，映日荷花别样红。”（《晓出净慈寺送林子方》）“三秋”，从时间着眼；“十里”，从空

间着眼。桂为秋季开花，莲为夏季开花，写出了西湖不同季节的美景。

西湖不论任何季节、任何时间、任何天气，都是美的，因而游人不绝。《武林旧事》曰：

“西湖天下景，朝昏晴雨，四序总宜；杭人亦无时而不游，而春游特盛焉。”下面便开始描

述杭人游乐的情景。

先写杭州民的游乐：“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”。“羌管弄晴”，写白天，写

笛声。“弄晴”二字，写出了吹笛人悠然自得的愉快心情。“菱歌泛夜”，写夜晚，写歌声。

“泛夜”二字，写出了采菱女的歌声，在宁静的夜晚，在水面上轻轻飘荡的情景。“嬉嬉钓

叟莲娃”是就前面二句总而言之，说明这是杭州百姓在游湖，是民人之乐。

“千骑拥高牙”以下，写杭州官员的游乐。“千骑拥高牙”，写出了人物的身份，写了出

游时随从的众多，表现出官员的威势。下面从两个方面写官员的乐趣。“乘醉听箫鼓”，写宴

酣之乐。统治阶级经常携带酒宴游湖。开怀畅饮，酩酊大醉，已经写出了饮宴的欢乐，醉后

还要听音乐，把饮宴之乐推向了极点。“吟赏烟霞”，写山水之乐。前面写了山，写了水，这

里以“烟霞”二字来表现景物之美，体现出山川灵秀的一面。不仅欣赏湖山之美，情不可遏

还要形之吟咏。这既表现出官员的儒雅风流，更衬托出了山水的美丽。词的最后两句是对官

员的祝愿，说日后把杭州美好的景色描画下来，等到去朝廷任职的时候，就可以向同僚们夸

耀一番了。

这首词歌颂了杭州山水的美丽景色，赞美了杭州人民和平安定的欢乐生活，反映了北宋

结束五代分裂割据局面以后，经过真宗、仁宗两朝的休养生息，所呈现的繁荣太平景象。当

然，这种景象还只是生活的表面现象，没有能像他做杭州附近的定海晓峰盐场监督官时那样，

揭示出“官租未了私租逼”所造成的广大盐民“虽作人形俱菜色”（《煮海歌》）的苦况。这

首词是写给当时任两浙转运使的孙何的（见宋人罗大经《鹤林玉露》卷一），虽为赠献之作，

有一定的奉承成分，却不能说就是粉饰升平的歌功颂德的作品，它反映了当时一定的社会现

实。孟元老《东京梦华录》记载：“太平日久，人物繁阜。垂髫之童，但习鼓舞；斑白之老，

不识干戈。……举目则青楼画阁，绣户珠帘。雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，

罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。……集四海之珍奇，皆归市易；会

寰区之异味，悉在庖厨。花光满路，何限春游？箫鼓喧天，几家夜宴。伎巧则惊人耳目，侈

奢则长人精神。”这虽然是记录都城汴京的景象，但也可以看出当时国内确有“太平气象”，

因而纸醉金迷、竞尚豪奢，成为各地统治阶级的普遍风气。《望海潮》所反映的，正是这样

的现实。据说“此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡

江之志。近时谢处厚诗云：‘谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长

江万里愁！’”（《鹤林玉露》）当然，这只是一种传说，并不正确。诱使金兵入侵，导致北宋

灭亡的原因，是由于统治阶级“竞豪奢”，醉生梦死的腐朽本质所造成的；引起金兵南下，

给南宋王朝带来威胁的，仍然是统治阶级“直把杭州作汴州”（林升《题临安邸》）的腐朽本

质造成的，与柳词本无关系。不过，从这个传说中却可以说明，《望海潮》的写作是很成功

的，读了这首词，不由得会使人对杭州心向往之。

十三、《雨霖铃》赏析

柳永词《雨霖铃》是描写他要离开汴京（开封）去各地飘泊时和他心爱的人难舍难分的

痛苦心情。通过这种描写，十分真实地反映出封建社会中离别给予青年男女的爱情以多么深

重的打击。这首词正是爱恋歌伎和悲叹羁旅的思想情感交织着的作品，是柳永的代表作品之

一。

这首词的上半阕主要是写临别时的情景，下半阕主要是写别后的情景。

开首三句，如果简单看成叙事，好像只从送别的时间、地点说起，而其实，即没像后面

的“清秋节”明确指出时间，也没像后面的“都门”明确指出地点。如果简单看成写景，也

好像只在对着长亭的当儿，听到寒蝉在叫，看到骤雨刚停，而其实，不仅声音、形象中有异

样的情味，即呆对着的长亭也不是单纯的建筑物。可见这里着重的是在酿造一种足以触动离

情别绪的气氛，先给人一种无可奈何的感受，打下情感的基础，以增强下面抒写情事的真实

性和感染力。应该说，这主要是抒情，是融情入景，是即景抒情，从抒情写景中可以看出时

间和地点，不能简单作叙事或写景理解。这是一个很好的“冒头”（开端）。柳永的词中像这

类写法的是不少的，如《引驾行》的开头是：“虹收残雨，蝉嘶败柳长堤暮。”接着才是：“背

都门，动消黯，西风片帆轻举。”《卜算子》的开头是：“江枫渐老，汀蕙半雕，满目败红衰

翠。”接着才是：“楚客登临，正是暮秋天气。”或者写出有人在“对”，或者没写出，都是一

样的写法。因为作品中的景物描写都是作者所看到、听到或想到的，总不能离开人。而这里

的“长亭”也不是一个专有的地名，在送别的场合都用得着。如王褒《送别裴仪同》的“河

桥望行旅，长亭送故人”，王昌龄《少年行》的“西陵侠少年，送客短长亭”，两首诗里的“长

亭”和这首词里的“长亭”，当然不能看成是实指一个地名。但作为送别的所在是一样的。

从下面的“都门”看，这词里的“长亭”应在汴河岸上。宋代的汴河两岸，多种杨柳，因此

宋代词人写到“长亭”，往往和杨柳联系起来说（这词下面的“杨柳岸”和周邦彦的《兰陵

王·柳》都可以证明）。柳和蝉是结不解缘的，柳树多的地方蝉总是特别多，因而词人往往

把柳和蝉并用，从上引《引驾行》的“蝉嘶败柳”和《少年游》的“长安古道马迟迟，高柳

乱蝉嘶”看来，柳永自己就一再这样用过。一阵骤雨过后，景色特别鲜明刺眼，周围都是凄

切的蝉声，又正是暮色苍茫时分，对着这送别的长亭，这是多么动人愁思的境界啊！

“都门帐饮无绪”两句是实写不忍别又不能不别的情况。“都门”是指汴京门外。北宋

自赵匡胤称帝那年（９６０）起就建都在汴京，即东京。“帐饮”是沿用向来搭起篷帐请行

人吃酒的词语，不要呆看，在小馆子饯行也是同样的意义。“无绪”是当时心绪非常不安，

不知所措的表现，这六个字明显地写出地点、动作和情绪，是高度压缩的精练的写法。“留

恋处，兰舟催发”，是说正在留恋不舍的当儿，舟子已经催促他出发了。“留恋处”，《花庵词

选》作“方留恋处”，意更明显。“兰舟”是用木兰刻成的船。从“催发”中可以看出他们多

么依依不舍。从这种依依不舍的情况中也可以更清楚地看出上句的“无绪”是已经达到了“黯

然魂消”的程度。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，进一步刻画两人难舍难分的形象。在这时候，真是纵

有千言万语也给喉咙噎住说不出口了。只有紧握着手，泪眼相对而已。这一形象的刻画，看

来似很简单，实则是情感的集中表现，是很真挚动人的。《红楼梦》第三十四回写宝玉受贾

政鞭笞之后黛玉去看他时，有这样一段描写：“此时黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声

之泣，气噎喉堵，更觉利害。听了宝玉这些话，心中提起万句言词，要说时却不能说得半句，

半天才抽抽噎噎的道：‘你可都改了罢！’”虽然后来黛玉终于说出了一句话，但这段描写正

可以说明为什么会“无语凝噎”的道理。就这首词的思想情感的活动过程来说，这样集中地

刻画这种形象是有必要的，因为作者主要情思的表现是放在后面的层层设想上，不可能在这

方面做过多的描述。作者在另一首词《鹊桥仙》里也描写临别时的情况，我们不妨拿来对照

说明一下：

届征途，携书剑，迢迢匹马东去。惨离怀，嗟少年，易分难聚。佳人方恁缱绻，便忍分

鸳侣。当媚景，算密意幽欢，尽成轻负。此际寸肠万绪，惨愁颜，断魂无语。和泪眼，片时

几番回顾。伤心脉脉谁诉？但黯然凝伫。暮烟寒雨，望秦楼何处？

这首词和《雨霖铃》一样是写别情，一样是从离别时的情景出发。然而实际情况不同：

这首写的是陆程，《雨霖铃》写的是水程；这里写单身匹马赴征途，没有人“催发”，《雨霖

铃》有“兰舟催发”。内容的广狭也不同：这首写的限于临别时的情景，仅下半阕结尾提到

别后的去处，《雨霖铃》所写的，上半阕结尾已经提到别后的去处了，下半阕完全是别后情

景的设想。可以说，这首词表现范围只抵得《雨霖铃》的上半阕。两首词的创作思想已有所

不同，表现手法不能不和它相适应。这首词可以曲折详尽地写临别时的情景，《雨霖铃》就

必须用三言两语抓住最能给人强烈印象的表达出来。从这里我们可以体会到对某种情景的或

详或略的写法还是由具体内容决定的。

以上都是实写当时的情景。

“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”“念”字一直贯注到下半阕别后心情的描写。

“去去”是越去越远的意思。“烟波”是波面像轻烟笼罩着，和“金波”相反，是愁人的景

象。“暮霭”是傍晚的云气。“沉沉”是重重下压，极深邃的样子。从汴河南下是古代楚国的

地方，所以说“楚天阔”。这两句是由当前情景过渡到以后情景的写法，也是融情入景、即

景抒情的写法。时间接近黄昏，景色模糊了，而别离的情绪也是黯淡的。作者在这种景色中，

那黯淡的情绪就变得越发黯淡了，更何况渺茫的前途？于是就把所有的景色都涂上了更加黯

淡的色彩，复加以必要的扩张，说“千里”，说“沉沉楚天阔”。这么一来，给予读者的感受

就不光是自然的景色，更深刻的是这种景色中充塞着茫无边际的离愁别恨。

下半阕的“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！”两句是特提，是说道理，是把一

时的、特殊的情况说成永恒的、普遍的情况。词学批评家刘体仁曾这么说过：“中调、长调

转换处，不欲全脱，不欲明黏”（《七颂堂词绎》）。我们从这两句词中可以体会出这种道理。

说全脱吗？不是。分明是说“伤离别”，又是“清秋节”，和这词的表现是一致的。说全黏吗？

也不是。分明是说“自古”怎样怎样，不限于这个场合。这样的写法，用文艺理论上惯用的

话来说，那就是作者有意识地把自己的私情作为具有典型意义的问题提出来了，说明在冷落

的清秋的时候这种难堪的离情，凡是多情的人都会具有的。这种把个别的特殊的现象提高到

一般的合情合理的现象，也就扩大了这首词的意义。

“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”这是历来为人所传诵的句子。就词义看，是顶

接上面“念去去，千里烟波”两句而来，是深一层的想念。想到今夜酒醒的时候，不见心爱

的人，只对着岸上的杨柳，晓风轻拂，残月微明，这情景是多么难受。这也是情景交融的写

法。为什么特别为人们所爱赏，甚至有人拿这两句词来代表柳词呢？这两句的好处怕还是在

于集中了许多触动离愁的东西来表现他这次的愁怀。怎么说呢？离人饮酒，是作为麻醉剂来

消减愁怀的，酒醒就无异愁醒。经过麻醉后再醒过来的愁，就越发使人感到无法排遣了。李

璟《应天长》的“昨夜更阑酒醒，春愁过却病”，周邦彦《关河令》的“酒已都醒，如何消

夜永？”都明显地说明这种情况。这是一。“晓风残月”是天还未亮时的景象，这时一切景

象都特别凄清，难以忍受。古代要赶远程的行人也往往在这个时候动身，因而也经常在这个

时候送别。如温庭筠《菩萨蛮》的“江上柳如烟，雁飞残月天”，韦庄《荷叶杯》的“惆怅

晓莺残月，相别”，都是把别情和这时候的景象联系起来说的（温词还提到“柳”）。这是二。

至于杨柳和别情有关，自灞桥折柳的故事产生以后，历来都是这样看法，“年年柳色，霸陵

伤别”，杨柳和离别似乎已具有必然性的联系了。这是三。两句词里集中写了那么多最能触

动离愁的东西，又写得异常鲜明生动。应该说，这是它感动了许多人的主要原因（柳永这次

离别虽是傍晚，但他这两句接触到一般的情况了，是可以这样理解的，不能认为他自相矛盾）。

“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”这四句是更深一层

推想到离别以后惨不成欢的情况。只从“良辰好景”和“千种风情”这种特别美好的场合中

来说明光景等于虚设，风情与谁共语，那平常日子的难挨就更不消说了。这是一种简练的写

法，在意（内容）不在笔（字句）。“良辰好景”是值得欣赏流连的，离开了相爱的人，也就

没有心情去欣赏流连，这“良辰好景”不是等于虚设吗？作者在《慢卷䌷》里说：“对好景

良辰，皱着眉儿，成甚滋味？”说明没和欢爱的人在一起，对着“良辰好景”的苦处。又在

《应天长》里说：“把酒与君说：恁好景佳辰，怎忍虚设？”说明与欢爱的人在一起时，须

及时行乐。这两种说法正可和《雨霖铃》的说法互相印证。“风情”是指男女风流一类的情

事，和一般的情事不同。这样的情事就只有和欢爱的人可以尽情地说。现在已经离开欢爱的

人了，即使有许多许多的风情，又能跟什么人仔细倾谈呢？这样地结束就包蕴了无限的意义。

我们从这里联想得到，作者和他欢爱的人平日里是有说不完的欢乐情事的，因而这次的离别

才会感到这么痛苦。

柳永这首词是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一，历来人们都爱赏它，认为是写别情

的典范之作。就具体内容说，作者真实而深刻地反映了自己重复过若干次的实际生活（这从

他集子里许多这类的词可以明显地看出来），而这种生活是各个历史时期的青年男女经常体

验过的。这种揭开人们的心幕，大胆真率地说出人们心里话的作品，又怎能不为人们爱赏？

就艺术技巧说，作者无论写当前的或者别后的内心活动，都通过具体鲜明的形象展示在人们

的面前，运用语言精炼准确，描写手法又很生动自然，通篇血脉流贯，读起来十分顺畅，绝

无饾饤呆滞的感觉。至于声调音节的美妙，使读者易于受它的感染，这是柳词所具有的特征，

更不消说了。

作者抒写爱情的作品有许多是倾向于色情方面的，消极颓废的色彩较浓厚，这是应该批

判的。但就这首词来说，思想感情还是相当健康的，艺术技巧更达到高度的成就。

十四、柳永的词与人生道路

柳永字耆卿，生卒年代至今仍不可考，仅知约为：９８７？～１０５３？一位名词人为

什么生卒年代不可考呢？因为史书上没有记载！在历史上他不为统治阶级和正统文人所喜

爱，所以他的事只在一些地方志、野史及笔记小说中有零星记载。如今，在柳永的故乡──

被列入世界文化与自然双重遗产的武夷山，为他建起了纪念馆，又举办首届柳永学术研讨会，

实在是件大好事！让我们还柳永以公平，让他在中国文学史上占有他应得的席位！让他在文

学艺术上的创建，能更好地为后人所学习、所借鉴！

柳永初名柳三变，出身于世代儒学官宦之家。作为一介书生，走科举之路、入仕途，当

是他少年时代的唯一选择。只叹他屡试屡遭失败！是三变无才吗？否。只是他的才被统治者

视为歪才。少年时的他，居住在京城开封，已有“多游狭邪”、“好为淫冶讴歌之曲”之名，

这当然为要装点一下门面的统治者所不容，仁宗就曾因嫌他“浮艳虚华”而不取他当进士。

怀才不遇的三变，转而对功名富贵采取了冷淡狂傲的态度，最能说明他这种转变的是他的词

《鹤冲天》：

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡？何需论得

丧，才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青

春都一晌，忍把浮名，换了浅斟低唱。

当这首词传入仁宗的耳中后，对他便有了成见，三变入仕途也就更无望了。这之后，当

有人向仁宗推荐三变的才学时，仁宗说：“得非填词柳三变乎？……且去填词。”对仕途彻底

失望了的三变，于是更加放荡行骸，并自称“奉旨填词柳三变”。

自此，朝中少了一名官员，平民中却出现了有史以来的第一位专业词人，而且是一位才

子词人！现存的《乐章集》一卷中，就保存了他的词近二百首。

柳永的词，无论在内容上还是在艺术上，都有一定的开创性。词自诞生起，题材就很狭

窄，以艳情为主，而柳永的词中却有较为宽广的社会内容。如他的羁旅行役词，既反映了封

建社会知识份子怀才不遇、为衣食所役的悲愤，又流露出对游宦生活、对功名利禄的厌倦与

否定。

又如柳词中对都市的写真词，也是当时独一无二的，无论是汴京还是苏、杭，读起来令

人感到如临其境、美不胜收。如《望海潮》：

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤

沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清佳，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟蓬娃。千骑拥

高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

这首写杭州与西湖的词，既写出了城内外的繁华、钱塘江的壮美，又写出了湖山风景之

美、杭州人物之盛。传说金主完颜亮就是听了此词后，动了南侵念头儿的。

至于他揭露人民苦难的《煮海歌》，则是一首优秀的现实主义作品，反映出他思想的另

一面──对劳动人民的“哀其不幸”的态度。当然，柳词中的主要部分还是男女爱情词，他

以比较平等的身份和互相怜惜的感情，来描写歌伎的飘零生活和不幸命运，他也就自然成了

她们心中崇拜的偶像！

在艺术上，柳永创制慢调，是他对词的最大贡献，柳词中十之七、八为慢词。李清照《词

论》中称：“有柳永者……变旧声为新声……大得声称于世。”此处所说的“变旧声为新声”，

道出了柳永填词在艺术上善于翻新旧曲的特色。如《女冠子》词调，原来只有四十一个字，

被他增为一百十一个字和一百十四个字两体。他还能自造新声，如《夜半乐》词调，一改词

惯为上、下两阕为三叠。是他，使慢词发展成为与小令双峰并峙的一种成熟的文学样式，自

此，长词成为流行的词体。另外，柳词语言通俗浅近的特点，使之能雅俗共赏，因而成为当

时最流行的民众歌曲了，用今天的话来说，他是那个时代创作“流行歌曲”的大师！是他，

使长词成为流行的词体，而他将土语、方言入词以及铺叙的写法，后来也被词界普遍地采用

了。

柳永的艺术成就，与其获益于民间作品的营养及乐工歌伎与之合作分不开。由于他排行

第七，他们称他为“柳七官人”，或干脆称他为柳七，他们欣赏并传唱他的作品，每有新乐

则向他索词。是他们为柳词提供了“出版社”、提供了“传播媒体”，使之出现了“柳词热”

──竟达到“有水井处，皆能歌柳词”的地步！

由于他平生潦倒，使他与那些遭遇不幸的妓女们相处时，有“同是天涯沦落人”之感。

一生在秦楼楚馆中讨生活的他，最能体会到她们受凌辱受践踏的痛苦，替她们唱出心中对生

活的企盼。她们需要柳永，柳永也需要她们，他企图在她们中找到知音，寻求安慰。他在她

们那儿得到了心灵的慰藉和艺术的灵感，他的词大都是写给她们的，或歌颂她们，或表达对

她们的爱、思念及离别之苦的！这类词的名篇当首推《雨霖铃》，从内容来看，似乎是写他

离开汴京时，与情人话别的真实记录，艺术上也具备他慢词的重要特色。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留念处，兰舟催发。执手相看泪眼，

竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更哪堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，

应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！

上阙写离别，情、景交织成一片词境；下阙写居人在行子离别后的内心活动。其中的“今

宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”乃千古名句。此词可谓既来自生活、出自肺腑，又情景

交融、融情于景。

政治上的失意，更拉近了他与妓女们的距离，而妓女们对他的爱慕，可从当时流传的一

首顺口溜中得到证实：“不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，

愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳七是不幸的，也是有幸的！相传柳永死后，还

是由“群妓合金葬之”的。此后，每逢清明她们都去祭奠这位词人，人谓“吊柳会”。在明

代冯梦龙的《三言》中，就有一篇描述这一情景的，题为《众名妓春风吊柳七》。后来有人

在柳永墓前题诗，诗云：“乐游原上妓如云，尽上风流柳七坟。可笑纷纷缙绅辈，怜才不及

众红裙。”

到六十岁左右，为了生计，他不得不改名为“永”再进科场，于１０４３考中了进士。

做过睦州掾官、定海晓峰场盐官和屯田员外郎等小官，故世号“柳屯田”。也有资料说，在

这之前，他也曾作过一任余杭县宰，为官清廉。总之，在北宋的著名词人中，他是官位最低

的。小官吏的卑微地位、奔波飘泊的“游宦”经历，使他对功名利禄越来越感到反感、厌倦。

在这样的思想基础上，他写出了大量羁旅行役的作品，这是他词中艺术成就最高的部份，其

中最著名的为《八声甘州》：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，

苒苒物华收。唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来纵迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，

误几回、天际识归舟。争知我，倚栏干处，正恁离愁！

这首写游子思归的词，上片写景描诉出游子飘零在异地的凄凉，下片抒发游子的离情别

恨，点明主题。此词通过对潇瑟秋景的极力渲染，佳人凝望的曲折描写，抒发出他的游宦之

苦。他在另一首《思归乐》中，对这一点表现得更为直截了当：“晚岁光阴能几许，这巧宦，

不须多取”。

柳永在定海做盐官时，写出了一首《煮海歌》，歌中唱出了海边盐民晒盐、炼盐的苦况

和他们的贫困生活，并且还揭露了官僚、地主以及高利贷者对他们的剥削与欺压。是一篇优

秀的现实主义作品，可见柳永思想上人民性的一面。

柳永是一位有较大社会影响的词人，他曾对词的发展做出过卓越的贡献；他的词当年曾

普遍到“上入宫廷，下入田舍”的地步，这一点怕是没有其他的词人能与之相比！当然，用

今天的话来说，他的词就内容而言，不属于“主旋律”，但是，人们除了欣赏主旋律的作品

外，也还需要欣赏些别的吧！他写都市生活的词，有如词中的风俗画，是《清明上河图》在

词中的再现；他的花前月下词，其中有着浓浓的真情实意；他的羁旅行役词，极富艺术性，

那浓浓的乡愁、那离情别恨，感染了、倾倒了多少代人！他的词跨越时空，流传至今，柳永

是“永”久的，是不朽的！

十五、《雨霖铃》修辞浅析

柳永的词往往用铺叙的手法，通俗的语言，写羁旅行役，城市生活。有“凡有井水饮处，

即能歌柳词”的说法。高中语文第六册《雨霖铃》即是其代表作。

该词善于捕捉物侯变化，点染离情别绪，“层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终不懈。”

（夏敬观《手评乐章集》）该词在修辞上有三点尤值得我们学习。

一、景中见情，情景交融

“多情自古伤离别”，在“悲莫悲兮生别离”的情形下，作者特别选取一些与离别之情

相适应的“景”来突出离情之悲之苦。

我们仅看首三句：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”。这三句粗看似乎看不出其中所寓

的深情，可三种景种一旦结合起来，则分明让人觉得：“寒”点出节令（深秋），显出凄清，

渲染气氛；“晚”点出时间，恰又唤起“美人迟暮”的感慨；“雨”点出天气，暗合下文的送

别之“泪”。“长亭”是送别之地，从来就是“天下伤心处”。这里，虽是写景，却无处不有

人的感情在，正有物我双合，情景交融之妙。

词中的这种写法，正是王国维《人间词话》中的“有我之境”，即先有“我”之情，再

选取合于表达“情”的“景”，使得情景交融。

二、情景相生，善用“点染”

刘熙载《艺概》中论词有“点染”之说，举的正是柳永这首词。他说：“词有点染，柳

耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残

月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句，乃就上二句意染之。”

“点染”本是画家的手法，有些处加“点”，有些处“渲染”。我们这儿借指有些地方“点

明”，有些地方“烘托”，点明后再用景物烘托，更有意味。

如先点“伤离别”，接着用“冷落清秋节”来渲染，再衬上多情，更觉难堪，故说“更

那堪”。下文再用杨柳、晓风、残月这三种景物构成一种凄清的意境，来烘托在清秋节伤离

别的感情。这儿连用了两重渲染，更觉色彩郁情，离情难堪。

再如点明“去去”，用“千里烟波”、“暮霭沈沈”“楚天阔”三种阔大景象来渲染烘托，

把无形的愁思化作具体的形象，以见相别之远，相思之深，衬出离人内心的寂寞空旷。

词人就是通过这种先点明，后用景物渲染的方法，收到烘托感情、情景相生的效果。

不过，刘熙载最后还补充了一句：“点染之间不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”

三、词寓象征，联想生情

中国诗歌的意象的象征意义，被东西汉学家视为中国诗歌的根本特色之一。在我们民族

古老的习俗观念里，许多词语带有约定俗成的感情色彩和表达内涵。如“红豆”一词使人想

到“相思”的含义，“松鹤”一词使人想到“长寿”的含义。“松”、“竹”、“梅”、“兰”、“荷”、

“菊”等也无不寄寓着人格的象征意义。

这首词里的“长亭”、“都门”是设酒饯别的处所，一见此词，便觉离情扑面，令人神伤；

“杨柳”是送别留赠的信物，自古就有“折柳”送别”的习俗；“残月”是亲人分离的象征。

这一切都与送别有关，诗文中只要一见到这些字眼，就自然使人想到别离。词人将这些妙手

牵来，巧妙地组合在词中与“情”相融，使人联想不断，情意绵绵。

王国维说：“一切景语皆情语也。”这首词悉心捕捉特定环境中的典型景物，集中刻画离

愁，委婉细腻，艺术水平的确很高。

十六、词调《雨霖铃》的由来

《明皇杂录》记载：“帝（唐玄宗）幸蜀初入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声。帝方悼

念贵妃（杨玉环），采其声为《雨淋铃》曲以寄恨。时梨园弟子唯张野狐（徽）一人善筚篥，

因吹之，遂传于世。”宋王灼《碧鸡漫志》云：“今剑州梓桐县地名上亭，有古今诗刻记，明

皇闻铃之地，庶几是也。”《杨妃外传》又载，上皇还京后，复幸华清，从官嫔妃多非旧人，

于望京楼下，命张野狐奏《雨淋铃》曲，上四顾凄然，自是圣怀耿耿，但吟：“刻木牵丝作

老翁，鸡皮鹤发与真同。须臾弄罢寂无事，还似人生一世中。”

于此可见唐明皇晚年已有《雨淋铃》悲凉凄楚之曲。而后诗人又敷衍其事而赋诗吟咏之。

白居易叙述唐明皇杨贵妃历史悲剧的名篇《长恨歌》中有“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝

暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”。元稹《琵琶歌》：“泪垂捍拨朱弦湿，冰泉呜

咽流莺涩。因兹弹作雨淋铃，风雨萧条鬼神泣。”张祜《雨淋铃》：“雨淋铃夜却归秦，犹是

张徽一曲新。长说上皇和泪教，月明南内更无人。”杜牧《华清宫》：“零叶翻红万树霜，玉

莲开蕊暖泉香。行云不下朝元阁，一曲淋铃泪数行。”罗隐亦有诗咏之云：“细雨霏微宿上亭，

雨中因感雨淋铃。贵为天子犹魂断，穷著荷衣好涕零。剑水多端何处去，巴猿无赖不堪听。

少年辛苦今飘荡，空愧先生教聚萤。”“一曲淋铃泪数行”，是这首曲的基调，可见其哀惋幽

怨的感人和艺术力量。

宋代词人据《雨淋铃》曲，而创《雨霖铃》双调慢词，而柳永的这首《雨霖铃》就是这

一词牌的优秀之作。王灼《碧鸡漫志》又云：“今双调雨淋铃慢，颇极哀怨，真本曲遗音。”

王灼所说“双调雨霖铃慢”，即今所见《雨霖铃》词调。“颇极哀怨”，便是其格调特点。

十七、《雨霖铃》的艺术特色再分析

词中无论虚写、实写，总不离乎写景、写情。景是“清秋节”，情是“伤离别”，以清秋

之萧飒，写离别之凄恻，即景抒情，融情入景，臻于情景交融的化境──“离人心上秋”。

然而柳永这首词的情景交融，却不只是赋予客观景物以主观感情色彩，有如“寒山一带

伤心碧”，“君不见满川红叶，尽是离人眼中血”；也不只是把没有感觉的异类拟人化，有如

“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“槛菊愁烟兰泣露”。“清秋节”作为“伤离别”的环境，前者

是物，后者是我；前者是宾，后者是主。从物我关系上看，由情景之交融，到达于物我一境，

即《文心雕龙》所说的“登山则情满于山，观海则意溢于海”；王国维提出的“以物观物，

不知何者为我，何者为物”的“无我之境”（《人间词话》），实际是不存在的。

从宾主关系上看，宾只限于山川风物的“景”，而主则在人的“情”之外，兼有事、理

──“离别”这事及因这事而悟出的理（“自古”云云，表明超越于一时、一地、一境、一

我而推及更广）。因此，这首《雨霖铃》，乃是写景、抒情与叙事的统一，并寓含着说理成分。

词人于离别的场面、进程的展示中进行写景、抒情，笔下自是由眼中景包罗了景中人、人中

事、事中情、情中理。

起头三句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，就不止于交代离别的节令（寒蝉）、时间

（晚）、地点（长亭）、气候（骤雨初歇），不止于以寒秋、昏暮、急雨烘托“都门帐饮无绪”

的悲苦凄凉气氛，而主要在于写出将别未别之际的痛苦心情的复杂变化：白日登程，延挨至

于“对长亭晚”，表现了不忍离别，唤起下句的“留恋处”；“骤雨初歇”，无论如何也该启行，

表现了必得离别，逼出下句“兰舟催发”。在具体写到分袂登舟的“执手相看泪眼，竟无语

凝噎”的场面时，“寒蝉”“骤雨”却又起着相反相成的作用，异乎一般诗词中以景写情那种

相互映合的交融。节届霜秋，寒蝉声凄欲断，但总还能发出鸣叫；而人当离别，按理应是“语

已多，情未了，回首犹重道”，倒反成了“无语凝噎”，悲痛之极，连寒蝉那种凄切的声音也

难以发出。这里写景与写情是一种递进手法。

同时，空中暮云收尽，“骤雨初歇”，天色趋于霁朗，而离人却是满面愁云堆积，“相看

泪眼”，雨已止但泪不止；雨只是“骤雨”，片刻消停，怎比得“系我一生心，负你千行泪”

那么持久呢？这里写景与写情又是一种反衬的手法。

及至登舟之后，扬帆举棹，则景随离别之进程而变换，情随景物之变换而加深。别以为

“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，只是借浩渺迷茫的烟波暮霭来表现离人黯淡的离愁，

要看到词人在这里写行舟去处，那千里烟波之上是沉沉暮霭，那沉沉暮霭之上是空阔楚天，

无边广漠之中，正另有着不见于字面的景与情：漂流无所止的一叶行舟，行舟里面的孤孑行

人，以及行人无比寂寥怅惘的内心。这内心思虑得广，感触得深，离别之事牵动离别之情，

离别之情推及离别之理，这才有过片的出首二句“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，

在文笔上自然更不可能仅仅归结为一般的情景交融了。

苏轼《水调歌头》的“人有悲欢离合”，把弟兄的离别提到人生哲理上来认识，未尝不

是自柳永这“多情自古伤离别”生发而来的。当然，苏轼思虑得更广，感触得更深，并且由

“月有阴晴圆缺”的自然规律得到领悟，心胸旷放，思想通达，终于发出“但愿人长久，千

里共婵娟”的美好祝愿。而柳永却一直没能从“伤离别”中解脱出来，一叶行舟之上推想着

“今宵酒醒何处”，于是“千里烟波，暮霭沉沉”又变换为“杨柳岸，晓风残月”。与酒醒前

的梦境相对照，写江岸杨柳，分明是惋惜“垂杨只解惹春风，如何系得行人住”；写晓风残

月，分明是慨叹“不知魂已断，空有梦相随，除却天边月，没人知”。

词人由此更进而推想到“此去经年”：不是“清秋节”，内心或能好受一些，即使有“良

辰好景”，也因无人共赏而如同“虚设”；不是“离别”之后，感情渐趋平静，不那么“伤”

了，即使有“千种风情”也因无人共语而倍觉痛楚。“良辰好景”是虚景，“千种风情”是虚

情，以虚景、虚情收结全篇，写出“清秋节”之实景可以随时令之推移暂告消失，而“伤离

别”之实情却是随时令之推移与日俱增，反跌得极为有力而看去又似极不费力。

这种别开生面的写景、写情，是柳永在词的艺术表现上的杰出创造，正如清代冯煦在《宋

六十一家词选·例言》中所说：“耆卿词曲处能直，密处能疏，奡处能平，状难状之景，达

难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。”

十八、《望海潮》改写佳作

神州大地，东南一隅，山水相间，美景如画，它是侠客的豪情万丈，铮铮傲骨；它是女

子的嫣然妩媚，柔情似水，它，侠骨柔情。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

雄壮的钱塘江，众浪齐奔，气吞吴越，雷霆万钧，它在狂呼，它在呐喊，它在诉说，它

在咆哮。它是侠客，奔腾的浪潮是他的利剑，那汹涌澎湃的涛声是他正义的怒吼，它冲击着

江岸，发起无数次的进攻，那泛起如雷如雪的浪花是他胜利的果实。无数次的退回，他不气

馁，不妥协，纵使奔流而去遇到岩石被击的粉身碎骨，他仍然发出低沉的笑声，他用他不妥

的毅力和那铮铮傲骨，谱写了钱塘的辉煌。“‘浪涛’有如此，‘钱塘’可横行”。正是这侠客

的气魄摇撼了大地，震惊了古今。

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花，羌管弄睛，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

清幽秀美的西湖，是柔情似水的美人，水平如镜的湖面是她滑嫩如洗的肌肤；那荡漾的

微波，是她回眸一笑的千姿百媚；清澈见底的湖水如她碧眸，微风拂过是她的罗裙在飘舞旋

举；夹岸的柳树，枝摇叶动，似是妙龄少女扭动着纤细的腰肢舞动一支《霓裳羽衣曲》。

“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”碧绿的荷叶衬托着瑰红的荷花，朴素清秀的采莲

姑娘泛着小舟，唱着采莲曲，嬉笑打闹，清亮的菱歌回荡在西湖山川秀色中，水中的游鱼不

时探出脑袋，跳起来，荡起一圈涟漪，好像在为她们唱彩伴舞。忽然，天空乌云密布，雨若

断线的银珠，争先恐后地落入水中，老翁拿出蓑笠载在头上，悠闲自得的划动船浆，一副“一

蓑烟雨任平生”的酒脱，豁达。顷刻，天空慢慢放晴，广袤的天际出现一片绚丽的烟霞，交

织似锦，婉如女子的云鬓花颜，美而不艳，如清水芙蓉，高洁却不傲慢。烟霞、菱女，老翁、

西湖，荷花相映成辉，宛如一幅绝妙的工笔画，日暮将近，西子湖畔大珠小珠落玉盘的琵琶

声响起，骑兵长官乘醉听箫击鼓，观赏、吟唱烟霞风光，逍遥自在，如至仙境。

“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏的游人醉，直把杭州作汴州”。湖光、山

色、江潮、烟霞，风景如画，人间天堂，它就是侠骨柔情的水乡古镇—杭州。

十九、柳永作品艺术风格

一、清劲奇丽，文采风流

柳永的才华艳发，英俊风流，潇洒浪漫中带有一种读书人所特有的清雅气质，这样的气

质展现在词中，便是「清劲奇丽，文采风流」。所谓清劲奇丽，文采风流，便是以沉雄之魄、

清劲之气，写奇丽之情，作挥绰之声。像他那首<望明月>：

「明月明月明月。争奈乍圆还缺。恰如年少洞房人，暂欢会、依前离别。小楼凭槛处，

正是去年时节。千里清光又依旧，奈夜永，厌厌人绝。」

虽是写无限今昔的起兴情绪，但文采风流，清劲之气横溢，在清朗的月色中展现了一颗

黯淡的心，而能够更引人入胜。

二、通俗易懂，雅俗各具

柳永的词多为白描文字、通俗文句，所以市井小民皆可喜而歌之，叶梦得<避暑录话>

谓：「凡有井水饮处，即能歌柳词。」指的便是柳永词的通俗，为大众所喜爱的现象。但柳永

并不只有通俗化的表现，在他的词中，仍可发现不少镕铸点化古人陈句的的痕迹。例如<八

声甘州>中的「误几回，天际识归舟」便是自谢朓「天际识归舟，云中辨江树」一句脱胎而

出的，而这也是柳永的词还能得到文人雅士喜爱、雅俗共赏之因。不过，由于柳永通俗的词

作不出男欢女爱的题材，这也是他为人所诟病之处。例如张炎称其「为风月所驱使尔」、冯

煦六十一家词话说他「号为俳体，词多媟黩，有不仅如提要所云以俗为病者。」

三、旖旎近情，尽态描绘

为了适应市井生活和歌台舞榭的题材，柳永把他漂泊的生涯、旅中的愁绪和颓废纵欲的

享乐，都大胆而赤裸裸的写进词中，这就突破了五代以来，保守而拘谨的词风，而创出旖旎

抒情的作风。在四库提要中曾说道：「盖词本是管弦冶荡之音，而柳所做旖旎近情，使人易

入，虽颇以俗为病，然好之者终不绝矣！」可见其旖旎近情之风人。除此之外，他在歌妓情

态上作了相当细腻的描写，使人不仅能从词中想见歌妓栩栩如生的模样，还能完全体会他们

沦落的心情，这更有别于词发展早期，那含蓄委婉的描写之风。

四、曲折委婉，中具浑沦之气

我们检视柳永的词，会发现他的词看起来多半是曲折委婉，但仔细品吟，则会发现其中

蕴含一种浑厚雄沦的气魄，这就是「浑沦之气」，而这样曲折中带有浑沦的表现，尤其展现

在羁旅行役的词作之中。宋翔凤乐府余论云：「柳词曲折委婉，而中具浑沦之气，虽有俚语，

而高处足冠群流，倚声家当尸而祝之。」像他的名作<雨林霖>：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，

竟无语凝咽。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤别离，更那堪，冷落清秋节。

金宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰，好景虚设，便纵有，千种风情，

更与何人说。」

在委婉中有浑沦绵密的感受，不仅加强了委婉心情的描写，更展现了浑沦的另一种气魄。

在柳永这几种风格之中，有些是配合生平转捩而有的转变，有些是他个人性格之展现，

但无论如何，都还是他个人凝炼出来的文学展现。而词作中，也多半有数种风格并存，如果

能仔细探索，会发现看似矛盾的展现，其实也是柳永独特成功的地方。

二十、《柳永词二首》重点语句

"念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。"

写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个"念"字，告诉

读者下面写景物是想象的。"去去"是越去越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不

去，包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波

千里，最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看，这两

句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用

"今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。"

这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到"

景语即情语"。"柳"、"留"谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写今

后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切，创

造出一种特有的意境。难怪它为人称道，成为名句。

二十一、《柳永词二首》写作指导

学会运用铺排式结构

铺排式是指围绕一个中心，内容上从数个点上进行发散；形式上则以铺排手法结构文章。

"铺排式"最突出的优点是语言优美、情感浓郁。如有一篇《我喜欢……》的习作：

我喜欢在薄雾缭绕的早晨，看天边冉冉升起的一轮红日；

我喜欢在热浪炙人的中午，听树林里此起彼伏的蝉鸣；

我喜欢……

全文精选许多美好事物作为抒情对象，表达了对生活的热爱和对美的追求。

铺排式结构运用的关键是发散和铺排。

铺排是指铺叙和排比的结合。排比，本是一种修辞方式，但如果将这一修辞方式扩大化

的运用，就会增强表达效果。

在构思话题的时候，我们可以选择合适的铺排方法。

在语言表达方式的选用上可注意运用以下几种方法：

1．叙述铺排，可穷形尽相。

2．描写铺排，可形象生动。

3．抒情铺排，可情意绵绵。

4．说理铺排，可磅礴大气。

在内容的铺排上可注意运用以下几种方法：

1．同义相叠，为了突出某种意思，可以用同义词句反复吟咏；

2．异义相排，把表达不同意思的语句，用大致相似的语句形式加以表达。

3．多角度铺排。这种铺排可以取得全方位的整体感。

拓展角度的方法：

观察感悟、思考联想立意

寻找发散思维串联各种思考

特点由表及里突破现实限制

由此及彼塑造新颖形象

由个别到一般

例题示例；

以"水"为话题，进行多角度立意构思。

解释：水是构成世界的重要物质，它与人类的生存和社会的发展息息相关，千百年来由

此演绎出无数的悲欢离合；水是大自然的精灵，它蕴涵着多彩的人文意蕴，引起了人们丰富

的想象和思考。

由水联想到：（1）有形之水：江水、海水、雪水、河水、泉水、自来水；

（2）无形之水：心中涌动的有情之水、无情之水、忘情水、泪水、水的精神。

多角度发散点：

（1）多彩多姿，装点大地秀色的水--要为别人带来欢乐。

（2）孕育一切生命，哺育万物的水--伟大的母爱。

（3）自己活动并能推动别人的水--利人利己，乐于助人的心胸。

（4）认准方向，千曲百折不回头的水--要有坚强的意志，生命不息，奋斗不止，有恒

心。

（5）遇到阻力能发挥白倍力量的水--愈挫愈强的顽强品格。

（6）变化为雾、雨、雪，凝结为晶莹的冰，千变万化而又不失本性的水--不论从事何

种工作，都不失做人的本性。

（7）清清自来水--饮水思源，节约用水。

（8）污水--环保意识，爱护我们的家园。

（9）汗水--做勤劳的人，劳动人民最可爱。

（10）心底涌动的水--友情、亲情，心清如水，以诚待人。

（11）水的精神--以柔克刚，滴水穿石的精神。

4．逐层深入铺排。

二十二、作文：生命的美丽

有着隽永散文的浪漫，抒情长诗的潇洒，韵致小说的多彩缤纷--这就是生命。

戈壁沙

漠中一棵孤独的小树，它的生命虽弱小、短暂，却也默默地绽放着生命的光彩--给迷路

的跋涉者以希望。岩石下一颗小小的种子，也时刻酝酿着自己的生命力，为了冲破岩石的阻

挠，破土而出，展示它勃勃的生机。生命，就是这般的美丽与生动。

生命，只有一次。生命的不可重来不可复制，更显生命的可贵与美好。日落月升，寒来

暑往，时光的流逝老化了生命，也丰富了生命的内涵。时间慢慢地带走生命，然而生命在不

断地繁衍，永不止息，一代一代的继承着生命及生命的美丽，生命的色彩越来越浓重。生命

从幼稚到成熟，从单纯到世故，失去了春花，得到了秋实。春花是美丽的生命，秋实是生命

的美丽。

果实一旦成熟就将离开枝叶，稻菽一旦成熟就离开原野。生命有辉煌的时刻，所以，必

须在有限的时间里，让生命展现最绚烂的美丽。是彩虹就编织七彩绸，是江河就澎湃青春潮，

是雨露也要滋润大地，是小草也要缀成绿茵。

生命有消逝的时候，当秋风一来，落叶满地，当午夜一过，昙花谢去，可谁能说，它们

的生命不美丽？日出日落，月圆月缺，潮来潮去，花开花谢，生命的历程，一样的美丽。

死水的腐臭是因为它拒绝新源，浮萍的肤浅是因为它随波逐流，寄居蟹的悲哀是因为它

软弱依赖，玻璃球的脆弱是因为它经不起摔打。生命呵，若不用心呵护，也会失去它应有的

光彩。

有的生命如阳光耀眼，有的生命如小溪清浅，有的生命如长河奔流不息，有的生命如流

星转瞬即逝，有的生命如高山令人仰止，有的生命如春雨默默无闻，有的生命如青松孤傲，

有的生命如寒梅谦逊。多彩的生命形态造就了生命的美丽。美丽的生命繁衍于世，生生不息！

【点评】通篇以设喻的方式铺排语言，生动形象地诠释对生命的认识和感悟，从更广阔

的天地告诉我们"生命是美丽的"。不着一个"人"字，却处处触发我们关于生命的思考，油然

而生对生命的热爱与珍惜之情。用诗情画意的笔描绘美丽的生命，生命的美丽尽在行文中。

二十三、作文：精彩生命

造物主创造了生命，使得世间有了活力。生命在历史的长河中繁衍，绽放了绚丽夺目的

光彩。生命自产生起就是为了精彩而存在。

塞内卡说过："生命如同寓言，其价值不在长短，而在内容。"生命只有焕发光彩，方不

辱没生命的意义。

历史长河中，无数英烈为了使生命变得精彩而做出了生与死的抉择。屈原为了使自己的

生命变得精彩投入了汨罗江中；一代大侠荆轲，为了生命的精彩，高吟着"风萧萧兮易水寒，

壮士一去兮不复还"而血洒咸阳殿；以"人生自古谁无死，留取丹心照汗清"千古绝唱而流芳

百世的文天祥，为了生命的精彩躺倒在蒙古人的大刀之下："一腔碧血勤珍重"的鉴湖女使秋

瑾为了生命的精彩，命丧清狗之刀下。无数的英雄儿女，不甘平凡，舍生取义，使生命绽放

出耀眼的光芒。

生命需要精彩，精彩燃烧出生命的辉煌。

巴斯德说："生命在最危险的环境中，方是真正的生命"。小草生长在瓦砾之中，才显出

它生命的精彩；苍松矗立于绝壁之上，才显出它生命的精彩；骆驼奔走于沙漠之中，才显出

它生命的精彩。只有精彩的生命才能在宇宙之中永生不灭。

生命有意义才会精彩，精彩的生命才会有意义。

凡高的一生融入了向日葵，把艺术的精华留给了人类，他的生命是精彩的；贝多芬的一

生奉献给了音乐，用生命之曲唤醒人类，他的生命也是精彩的；马克思把他的一生奉献给了

共产主义事业，他的生命也是精彩的；孔繁森把他的一生奉献给了兰考人民，他的生命同样

是精彩的……巴金说过："寒冷寂寞的生，不如轰轰烈烈的死。生命如果没有意义，那么尽

早就结束它"。

小草把绿色献给春天，使它的生命变得精彩；清泉，把它的甘醇流淌入干渴者的心田，

使它的生命变得精彩；红日，把它的温暖传递到严寒的隆冬，使它的生命变得精彩。

花开不是为了凋谢，而是为了结果，结果也不是为了终结，而是为了更生。生命亦是如

此！

让生命精彩起来！

【点评】本文在语言表达上综合采用叙述铺排、议论铺排、抒情铺排的方式，在语言上

有极大的感染力

二十四、古诗中的春夏秋冬

诗中春

1．春眠不觉晓，处处闻啼鸟。(孟浩然：《春晓》》

2．谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊：《游子吟》)

3．红豆生南国，春来发几枝？(王维：《相思))

4．好雨知时节，当春乃发生。(杜甫：《春夜喜雨))

5．野火烧不尽，春风吹又生。(白居易：(赋得古原草送别))

6．春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》)

7．国破山河在，城春草木深。(杜甫：《春望})

8．落红不是无情物，化作春泥更护花。(龚自珍：(己亥杂诗》)

9．不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。(贺知章：《咏柳》)

10．春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁：《游园不值》)

诗中夏

1．力尽不知热，但惜夏日长。(白居易：《观刈麦))

2．深居俯夹城，春去夏犹清。(李商隐：(晚晴))

3．首夏犹清和，芳草亦未歇。(谢灵运：(游赤石进帆海》)

4．仲夏苦夜短，开轩纳微凉。(杜甫：《夏夜叹》)

5．农夫方夏耘，安坐吾敢食。(戴复古：《大热》)

6．人皆苦炎热，我爱夏日长。(李昂：《夏日联句》)

7．残云收夏暑，新雨带秋岚。(岑参：《水亭送华阴王少府还县》)

8．连雨不知春去，一晴方觉夏深。(范成大：《喜晴》)

9．清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。(杜甫：《江村》)

10．芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人。(秦观：《三月晦日偶题》)

诗中秋

1．秋风萧瑟，洪波涌起。(曹操：《观沧海》)

2．解落三秋叶，能开二月花。(李峤：《风》)

3．春种一粒粟，秋收万颗子。(李绅：《悯农》)

4．常恐秋节至，焜黄华叶衰。(《汉乐府？长歌行》)

5．窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。(杜甫：《绝句》)

6．湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。(刘禹锡：《望洞庭》)

7．自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。(刘禹锡：《秋词》)

8．银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。(杜牧：《秋夕》)

9．春花秋月何时了，往事知多少。(李煜：《虞美人》)

10．欲说还休，却道天凉好个秋。(辛弃疾：《丑奴儿？书博山道中》)

诗中冬

1．且如今年冬，未休关西卒。(杜甫：《兵车行》)'

2．秋月扬明恽，冬岭秀寒松。(陶渊明：《四时》)

3．南邻更可念，布破冬未赎。(陆游：《十月二十八日风雨大作》)

4．冬尽今宵促，年开明日长。(董思恭：《守岁》)

5．鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。(王微：《四气诗》)

6．隆冬到来时，百花即已绝。(陈毅：《梅》)

7．不知近水花先发，疑是经冬雪未销。(张谓：《早梅》)

8．儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍。(陆游：《秋日郊居》)

9．邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。(白居易：《冬至夜思家》)

10．天时人事日相催，冬至阳生春又来。(杜甫：《小至》)

二十五、蝶恋花

[宋]柳永

伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

注释：

此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、《凤

栖梧》等。双调，六十字，仄韵。

伫：久立。

危楼：高楼。

望极：极目远望。

黯黯：迷曶不明。

拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。

对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与“对”意同。

强：勉强。强乐：强颜欢笑。

衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。

评解：

这首《蝶恋花》是一首怀人词，把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思结合

起来。

上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既

高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果

却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心

田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增

加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。接着，“草

色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空

的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。

下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无

味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔

情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主

人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝

乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作

决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》

中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人

间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二

境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种

锲而不舍的坚毅性格和执着态度。

全词写得激情回荡，执着诚笃，颇能显示柳词的抒情特色。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写境，下片抒情。“伫倚”三句，写远望愁生。“草色”

两句，实写所见冷落景象与伤高念远之意。换头深婉。“拟把”句，与“衣带”两句，更柔

厚。与“不辞镜里朱颜瘦”语，同合风人之旨。

王国维《人间词话》：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界，以“衣带渐宽

终不悔，为伊消得人憔悴”为第二境。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：长守尾生抱柱之信，拼减沈郎腰带之围，真情至语。

二十六、读柳永（梁衡）

柳永是中国历史上一个并不大的人物。很多人不知道他，或者碰到过又很快忘了他。但

是近年来这根柳丝却紧紧地系着我，倒不是为了他的名句“杨柳岸，晓风残月”，也不为那

句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。只为他那人，他那身不由己的经历和那歪打正着

的成就，以及由此揭示的做人成事的道理。

柳永是福建北部崇安人，他没有为我们留下太多的生平记载，以至于现在也不知道他确

切的生卒年月。那年到闽北去，我曾想打听一下他的家世，找一点可凭吊的实物，但一川绿

风，山水寂寂，没有一点音讯。我们现在只知道他大约在30岁时便告别家乡，到京城求功

名去了。柳永像封建时代的大多数知识分子一样，总是把从政作为人生的第一目标。其实这

也有一定的道理，人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热?

有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化，

可以当企业家，当作家，当歌星、球星，当富翁，要成名只有一条路——去当官。所以就出

现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山

水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮

那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立业。柳永是另一

类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是

转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，

他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。

柳永大约在公元1017年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信

心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试就没有考上，他不在乎，轻轻一笑，

填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住

要发牢骚了，便写了那首著名的《鹤冲天》：

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?未遂风云便，争不恣狂荡?何须论得丧。

才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，

风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

他说我考不上官有什么关系呢?只要我有才，也一样被社会承认，我就是一个没有穿官

服的官。要那些虚名有什么用，还不如把它换来吃酒唱歌。这本是一个在背处发的小牢骚，

但是他也没有想一想你怎么敢用你最拿手的歌词来发牢骚呢，他这时或许还不知道自己歌词

的分量。它那美丽的词句和优美的音律已经征服了所有的歌迷，覆盖了所有的官家的和民间

的歌舞晚会，“凡有井水处都唱柳词”。这使我想起“文化革命”中大书法家沈尹默先生被打

成“黑帮”，被逼写检查。但是他写出去的检查大字报，总是浆糊未干就被人偷去，这检查

总是交代不了。柳永这首牢骚歌不胫而走传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。

柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易被通过了，但临到皇帝圈点放榜

时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名?”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就

更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。”

他终日出入歌馆妓楼，交了许多歌妓朋友，许多歌妓因他的词而走红。她们真诚地爱护

他，给他吃，给他住，还给他发稿费。你想他一介穷书生流落京城有什么生活来源?只有卖

词为生。这种生活的压力，生活的体味，还有皇家的冷淡，倒使他一心去从事民间创作。他

是第一个到民间去的词作家。这种扎根坊间的创作生活一直持续了17年，直到他终于在47

岁那年才算通过考试，得了一个小官。歌馆妓楼是什么地方啊，是提供享乐，制造消沉，拉

你堕落，教你挥霍，引人轻浮，教人浪荡的地方。任你有四海之心摩天之志，在这里也要消

魂烁骨，化作一团烂泥。但是柳永没有被化掉。他的才华在这里派上了用场。成语言：脱颖

而出。锥子装在衣袋里总要露出尖来。宋仁宗嫌柳永这把锥子不好，“啪”的一声从皇宫大

殿上扔到了市井底层，不想俗衣破袍仍然裹不住他闪亮的锥尖，这真应了柳永自己的那句话：

“才子词人，自是白衣卿相。”寒酸的衣服裹着闪光的才华。有才还得有志，多少人进了红

粉堆里也就把才沤了粪。也许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾那样：“男

儿到死心如铁，看试手，补天裂。”不像陆游那样：“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心

未死。”时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久，国家统一，天下太平，经济文化正

复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺相应

发展，恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民文化呼唤着

自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是中国历史上第一个专业的市民文学作家。市井这块

沃土堆拥着他，托举着他，他像田禾见了水肥一样拼命地疯长，淋漓酣畅地发挥着自己的才

华。

柳永于词的贡献，可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样，是里程碑式的。他在

形式上把过去只有几十字的短令发展到百多字的长调。在内容上把词从官词解放出来，大胆

引进了市民生活、市民情感、市民语言，从而开创了市民所歌唱着的自己的词。在艺术上他

发展了铺叙手法，基本上不用比兴，硬是靠叙述的白描的功夫创造出前所未有的意境。就像

超声波探测，就像电子显微镜扫描，你得佩服他的笔怎么能伸入到这么细微绝妙的层次。他

常常只用几个字，就是我们调动全套摄影器材也很难达到这个情景。比如这首已传唱900

年不衰的名作《八声甘州》：对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，

残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺

邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留?

倚阑干处，正恁凝愁。_一读到这些句子，我就联想到第一次置身于九寨沟山水中的感觉，

那时照相根本不用选景，随便一抬手就是一幅绝妙的山水图。现在你对着这词，任裁其中一

句都情意无尽，美不胜收。这种功夫，古今词坛能有几人。

艺术高峰的产生和自然界的名山秀峰一样是不以人的意志为转移的。柳永自己也没有想

到他身后在中国文学史上会占有这样一个重要位置。就像我们现在作为典范而临摹的碑帖，

很多就是死人墓里一块普通的刻了主人生平的石头，大部分连作者姓名也没有。凡艺术成就

都是阴差阳错，各种条件交汇而成一个特殊气候，一粒艺术的种子就在这种气候下自然地生

根发芽了。柳永不是想当名作家而到市井中去的，他是怀着极不情愿的心情从考场落第后走

向瓦肆勾栏，但是他身上的文学才华与艺术天赋立即与这里喧闹的生活气息、优美的丝竹管

弦和多情婀娜的女子发生共鸣。他在这里没有堕落。他跳进了一个消费的陷阱，却成了一个

创造的巨人。这再次证明成事成才的辩证道理。一个人在社会这架大算盘上只是一颗珠子，

他受命运的摆弄；但是在自身这架小算盘上他却是一只拨着算珠的手。才华、时间、精力、

意志、学识、环境通通变成了由你支配的珠子。一个人很难选择环境，却可以利用环境，大

约每个人都有他基本的条件，也有基本的才学，他能不能成才成事原来全在他与外部世界的

关系怎么处理。就像黄山上的迎客松，立于悬崖绝壁，沐着霜风雪雨，就渐渐干挺如铁，叶

茂如云，游人见了都要敬之仰之了。但是如果当初这一粒籽有灵，让它自选生命的落脚地，

它肯定选择山下风和日丽的平原，只是一阵无奈的山风将它带到这里，或者飞鸟将它衔到这

里，托于高山之上寄于绝壁之缝。它哭天天不应，喊地地不灵，一阵悲泣（也许还有如柳永

那样的牢骚）之后也就把那岩石拍遍，痛下决心，既活就要活出个样子。它拼命地吸天地之

精华，探出枝叶追日，伸着根须找水，与风斗与雪斗，终于成就了自己。这时它想到多亏我

留在了这里，要是生在山下将平庸一世。生命是什么，生命就是创造。是携带着母体留下的

那一点信息去与外部世界做着最大程度的重新组合，创造一个新的生命。为什么逆境能成大

才，就是因为在逆境下你心里想着一个世界，上天却偏要给你另外一个世界。两个世界矛盾

斗争的结果你便得到了一个超乎这两个之上的更新的更完美的世界。而顺境下，时时天遂人

愿，你心里没有矛盾，没有企盼，没有一个另外的新世界，当然也不会去为之斗争，为之创

造，那就只有徒增马齿，虚掷一生了。柳永是经历了宋真宗、仁宗两朝四次大考才中了进士

的，这四次共取士916人，其中绝大多数人都顺顺利利地当了官，有的或许还很显赫，但他

们早已被历史忘得干干净净，但柳永至今还享此殊荣。

呜呼，人生在世，天地公心。人各其志，人各其才，人各其时，人各其用，无大无小，

贵贱无分。只要其心不死，才得其用，时不我失，有功于民，就能名垂后世，就不算虚度生

命。这就是为什么历史记住了秦皇汉武，也同样记住了柳永。

二十七、柳永词两首训练

一、双基夯实

1．加点字注音完全正确的一项是()

A．重湖(chónɡ)珠玑(jì)千骑高牙(jì)

B．罗绮(qǐ)叠(yǎn)暮霭(ǎi)

C．雨霖铃(lín)都门(dōu)无语凝噎(yè)

D．天堑(qiàn)羌管(qiānɡ)参差(chā)

【答案】B(A.玑：jī；C.都：dū，噎：yē；D.差：cī)

2．下列词语中，字形全都正确的一项是()

A．寒暄白内瘴世外桃源桃园结义

B．藉贯黄粱梦首当其冲手屈一指

C．家具林阴路欢呼雀跃声名鹊起

D．修葺终身制心无旁鹜趋之若骛

【答案】C(A.白内障；B.籍贯、首屈一指；C.书写全对(特别要注意“林阴路”这个短

语，根据《普通话异读词审音表》规定，“荫”字在“树阴”、“林阴道”两处改为“阴”字)；

D.心无旁骛、趋之若鹜(“骛”，动词，追求；“鹜”，名词，野鸭子))

3．下列对词句理解不正确的一项是()

A．“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”交代了离别的时间、地点和环境气氛。

B．“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”表明作者在此情此景当中所产生的离情别绪

和古人一样深。

C．“云树绕堤沙”一句，写入云的高树环绕着钱塘江堤的沙路，写的是江边之景。词人

要我们将注意力转向从城市东南流过的钱塘江。

D．“怒涛卷霜雪”一句，写奔腾的江涛翻卷着雪白的浪花，是水上。“天堑无涯”一句，

则补足钱塘江的雄伟、广阔和险要。

【答案】B(“多情自古伤离别”中的“自古”一词不是“和古人一样”的意思，而是

“从古到今”之意，所以B项理解不准确)

4．对词中语句的解读和对词的赏析不恰当的一项是()

A．“都门帐饮无绪”，与落笔四字呼应，这一句明写送别的地点，同时暗示了送别时的

情感。“无绪”即没有心思，将词人的情感世界置于送别的大环境之中。

B．“此去经年……更与何人说！”——我这一走，至少得有一年，恋人啊，纵然有良辰

美景，也形同虚设；纵然有深情蜜意，我还能向谁诉说？

C．“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”为眼前之景，是

实写；“杨柳岸晓风残月”是想像之景，为虚写。

D．“便纵有千种风情，更与何人说”，是直抒胸臆之笔。

【答案】C(“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”是想像之景，为虚写)

5．对《雨霖铃》上片的赏析，不正确的一项是()

A．起首三句写别时之景。“寒蝉”、“长亭”、“晚”等词点明了节令和地点。通过对景

色铺写为下文设伏笔。

B．“都门”两句以精练之笔，写实的手法刻画了一对恋人分别时的典型环境和典型心理：

一边留情正浓，一边兰舟催发急。

C．“执手”两句紧承上二句，用通俗的语言表达了深挚的感情，形象逼真，凝炼有力。

D．最后两句，以“念”作为领起，上承“凝噎”，下启“千里”以下，一气流贯。“沉

沉”着色轻淡，写尽了若有似无的离情别愁。

【答案】D

阅读《雨霖铃》，回答下面的问题。

6．对词句意思理解正确的一项是()

A．“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”通过幽静清新的景色，表达作者恬淡自适的

心情。

B．“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！”意思是说伤离惜别，自古都这样，更何

况在这冷落凄凉的秋季。

C．“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”浩渺的烟波，沉沉的暮霭，辽阔的天空，

衬托了旅人前途的广阔。

D．“留恋处，兰舟催发”这七个字是虚实结合，刻画了人物的语言和动作。

【答案】B

7．与“杨柳岸，晓风残月”所用的表现手法不同的一项是()

A．杏花春雨江南。

B．楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。

C．两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

D．鸡声茅店月，人迹板桥霜。

【答案】C

8．下面各句均摘自中学语文课本所选的古诗词，说说这些诗句有何共同之处，试用《雨

霖铃》中的一句词加以概括。

①举手长劳劳，二情同依依。

②孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

③劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

④牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。

⑤无为在歧路，儿女共沾巾。

⑥又送王孙去，萋萋满别情。

⑦寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

⑧山回路转不见君，雪上空留马行处。

【答案】这些诗都表现了离别的悲伤，即多情自古伤离别。

二、文本精品

阅读下面的一首词，回答问题。

雨霖铃

柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，

竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，

应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

9．词的上阕描写了送别的典型环境，请按要求摘引原文词语作答。

①送别的季节是__________。②送别的时间是________。③送别的地点是________。④

送别的天气是______________。⑤送别的心绪是________。⑥送别的表情是______________。

【答案】①寒蝉凄切②晚③长亭(都门)④骤雨初歇⑤帐饮无绪⑥执手相看泪眼，竟无

语凝噎

10．分析“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。回答问题。

①这句话描绘的“景”是()

A．幽静的B．清凉的

C．凄冷的D．明丽的

②这样的“景”表达的“情”是()

A．凄苦的B．烦恼的

C．恬淡的D．空虚的

【答案】①C②A

11．这首词上下两片写作侧重点各是什么？

【答案】上片写离别场面，重在描写情态；下片写别后想像，重在刻画心理。

三、课外延伸

阅读下面这首唐诗，然后回答问题。

出塞

马戴

金带连环束战袍，马头冲雪过临洮。

卷旗夜劫单于帐，乱斫胡兵缺宝刀。

12．第二句“马头冲雪过临洮”中“冲”字如果换成“冒”字好不好？为什么？请作简

要分析。

【答案】不好。“冲”字描绘出战士们在雪夜冲锋前行的生动画面，更表现出战士们

一往无前、无所畏惧的英雄气概，使诗歌充满了一种高昂激扬的情绪。“冒”字也能表现冒

雪前进的情形，但在力度上没有“冲”字强烈。(语意相近即可)

13．请结合诗歌的内容，简要赏析本诗人物形象。

【答案】全诗通过外貌、环境和行动描写，为我们塑造了英姿勃发，不畏艰险，奋勇

杀敌的戍边将士的形象。诗歌通过衣着来进行人物的外貌描写，用“金带连环束战袍”，刻

画出了戍边将士们那种全副武装、神采奕奕的风姿；“马头冲雪过临洮”以天气恶劣、行军

艰难来突出戍边将士们勇往直前的精神；“卷旗夜劫单于帐”以“卷旗”的细节，写出勇士

们夜赴战场的决心与行动，“乱斫胡兵”和“缺宝刀”既表现了战斗场面的激烈，更表现了

将士们奋力杀敌、拼死搏杀的无畏精神。

阅读下面一首宋词，然后回答问题。

柳梢青•春感

刘辰翁①

铁马蒙毡，银花洒泪，春入愁城。

笛里番腔，街头戏鼓，不是歌声。

那堪独坐青灯，想故国、高台月明。

辇下风光，山中岁月，海上心情②。

【注】①刘辰翁生于南宋末年，宋亡后，隐居不仕。②“海上心情”，用苏武牧羊典。

《汉书•苏武传》：“武既至海上，廪食不至，掘野鼠去草实而食之。杖汉节牧羊，卧起操持，

节旄尽落。”

14．这首词题名“春感”，实际上是因我国一个传统节日有感而作。写出这个节日的名

称及词中暗指这个节日的景物。

【答案】元宵节(或“上元节”)；银花、戏鼓、明月。

15．简要分析“辇下风光，山中岁月，海上心情”三句的表达效果。

【答案】①概括三个词组的含义：“辇下风光”指故都临安的美丽风光；“山中岁月”

指自己隐居故山寂寞而漫长的岁月；“海上心情”指自己忠贞不改的民族气节。②写法特点：

三组名词意象叠加(或：三个名词性短语并列)，对具体内容不着一字，只用抒情之笔虚点。

③效果：读来别具一种沉郁苍凉、凄凉悲苦、欲说还休之致。

四、高考热点

16．将下列语句依次填入文中的横线处，使上下文语意连贯。(只填序号)

所谓“盛世”，这个概念是有标准的。________；________。在中国历史上，________；

________。

①盛世，是指长时间的持续繁荣，灿然文治，赫赫武功

②按严格的标准，只有两个盛世，即盛唐和康乾盛世

③世者，世纪也，也就是一个百年

④按宽泛的标准，则还可以加上汉代的文景之治与武帝前期

序号______________

【答案】③①②④(①③是相对的，都是解释“盛世”的含义。②④是一组，解释不

同标准下的盛世，按逻辑顺序排列即可。)

17．腾讯网投放了一则森马集团有限公司关于休闲服装的宣传广告：“我管不了全球变

暖，但至少我好看！”这则广告引起轩然大波，很多网民强烈批评它带来的负面效应，森马

方面大呼冤枉，认为广告词是有积极内涵的。请分别用一句话为双方辩护。

(1)森马集团：(2)网民：

________________________________________________________________________

【答案】(1)森马集团：改变不了环境，就改变自己。

(2)网民：缺少公益心，缺乏社会责任感。

18．仿照下面的示例，自选话题，另写两句话，要求内容贴切，句式与示例相同。

山间的溪流，并不因为大海就在山下而停止歌唱；

路边的小草，并不因为大树就在身边而含羞躲藏。

________________________________________________________________________

【答案】铺路的石子，并不因为高山就在眼前而自惭形秽；墙角的野花，并不因为牡

丹就在身边而黯然神伤。

(五)读写创新

19．阅读下面材料，按要求作文。

生活中，不论古人还是今人，对某种自然现象或社会现象，都有过“怕”的经历和感受。

关于“怕”，你有哪些直接经历或间接体验呢？它会引发你怎样的思考呢？请以“怕”为话

题写一篇不少于800字的文章，除诗歌外，文体不限。

【写作指向】

这个话题审题难度不大。入口较大，但出口大不大，就看写作者的功底如何了。善于联

想、储藏材料丰富、善于组织行文的同学，可以有极其广阔的发挥天地，反之，就有可能思

维囿于一隅，文章平平淡淡。

“怕”，当然是一种心理活动，是由某事引发的一种畏惧甚至恐惧的心理活动，这种心

理活动必须是全文的中心和重心。但“怕”的表现也不只是心理活动一种，还可以表现在表

情、动作、语言等多方面，最好让许多方面共同来表现“怕”，力避手法单一。

【佳作赏读】

清风冷月

薄暮冥冥，我在灯下一遍又一遍地读你的《离骚》。汨罗江畔，那幅《屈子行吟图》，不

停地在我的脑海中翻涌。你的低语，你枯槁的形容，还有你那憔悴的脸色，都在诉说着一种

无奈，巨大的无奈。(这里虚拟的情景，但并不妨碍真实情感的表达。“薄暮冥冥”一开始就

渲染出一种哀伤的氛围。想象中的屈原的形容和脸色，也为下文定下了忧伤哀愁的基调。)

你应该是顽强的，但最终，你还是同这滚滚的汨罗江水一起流向远方了。你还是没有坚

持，难道你怕了吗？我遥望星空，多么希望你能够给我答案。(点题)

清风冷月下，寂寞梧桐深院锁清秋。史书告诉我，你多次徘徊于汨罗江畔。“举世皆浊

我独清，众人皆醉我独醒”，今天汨罗江畔的香草应当记得住，你的声声叹息，无奈的叹息。

(第一重渲染。联系史实和屈原作品中的诗句、物件，并虚拟视听，带给人强烈的感染。)

清风冷月下，寂寞梧桐深院锁清秋。一抹残阳中，一只孤雁向南飞去。一片落叶，画完

了生命中最后一支弧线，缓缓地落进江里。环境太压抑，世俗太污浊，大雁选择了远离，落

叶选择了消亡，你也选择了落叶。(第二重渲染。残阳，孤雁，落叶，三个典型的哀伤意象

连缀起来，铺排而成了凄迷哀愁的意境，读者容易感同身受，引发共鸣。)

你怕了吗？(此一问有如与屈原对话的巧妙，实未见而虚已见，别有韵味。)

清风冷月下，寂寞梧桐深院锁清秋。直到有一天，我听到了你和渔父的对话。是啊，为

何不“随其流而扬其波”？随其流，扬其波，不是你的生命信条，顺从奸佞从来就没有在你

的人生字典里出现过。(第三重渲染。向屈原发出质问，后替屈原做了回答。倘回答的方式

变为“我透过厚重的《离骚》，分明看到了字里行间凸出了这样一些字‘我的人生字典里，

永远没有顺从奸佞字样’”，就更见细腻之功。)

清风冷月下，寂寞梧桐深院锁清秋。我读到了“虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩”，

您曾经的信仰是那么坚定，我愈来愈怀疑我的疑问。(第四重渲染)。

清风冷月下，寂寞梧桐深院锁清秋。我仿佛听到了百姓驾着龙舟在江上呼唤，呼唤他们

的三闾大夫。他们不理解为什么像您这样的好人，却选择了投江。我也不理解，尽管我能意

识到那也许是“怕”。(第五重渲染。以虚拟的情景衬托屈原品格的高贵，同时加深了先前的

“不理解”。)

清风冷月下，寂寞梧桐深院锁清秋。“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”前行的途中

充满艰险，尽管您一开始满腹豪情，但当心力憔悴时，没有人能和您站在一起时，这种艰险

就变成了无法逾越的高山。我渐渐懂得了，这是一种绝望。(第六重渲染。对“不理解”做

了理解，几乎认定了屈原是“怕”，为下文使自己的认识翻版先行俯伏蓄势。可谓尺水兴波。)

清风冷月下，寂寞梧桐深院锁清秋。“宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也。”我震撼了，

这是一种令天地动容的大义大勇！这不是怕，我肯定。(第七重渲染。推翻先前自己的认识，

对屈原的投江重新认识。这是思考反复后的认识结晶。)

清风冷月下，寂寞梧桐深院锁清秋。您一生高洁，却选择了在水中洗涤世俗带来的污垢。

您是倔强的，您是勇敢的，您勇敢地选择了另一种斗争方式，而不是苟活于世。(第八重渲

染。强化了新的认识，并对新认识适当深度延伸。)

清风冷月下，寂寞梧桐深院锁清秋。落叶划着优美的弧线落进江里，激起了层层涟漪。

(第九重渲染。以景物描写收束，很有象征意味，同时，不直接表达自己情感，言约意丰，

余韵悠长。)

【名师点评】

这篇文章给人超凡脱俗的感觉。清清丽丽，如小溪九曲回环；柔柔婉婉，似琵琶轻拢慢

捻。总是有一种幽雅的气息投射出来。这种气息，就是读书的积淀，就是思考的外化，就是

一个素养较高的学子的心的律动。

本文巧选了屈原怀石自沉汨罗江的事件，把这一事件分成了几个思考点。这几个思考点

大体按时间顺序出现，从“行吟泽畔”“泽畔叹息”，到“自沉汨罗”“对话渔父”“百姓呼唤”

“心力憔悴”等，虽时空多次转换但不觉其混乱，未完全按照事件各环节应有的顺序行文，

反而有一种真实——思考的无序的真实。

全文十几个段落，从第三段开始，每个段落开头都以“清风冷月下，寂寞梧桐深院锁清

秋”起笔，渲染了忧伤低缓的情境，烘托出了凄冷孤寂的氛围。这处景物描写，有屈原虽“竭

忠尽智，以事其君”但“谗人间之”是后自投汨罗的千古忧伤，也有作者本人对一代贤良的

深切缅怀和对不公世道的深思忧愤。“复沓渲染式”的结构被作者完美地演绎了出来，加之

文句意蕴丰厚，角度别出心裁，更加惹人眼，悦人心。

二十八、综合训练

一、双基夯实

1．选出加点字的注音全对的一组()

A．谄媚(xiàn)自怨自艾(yì)暴殄天物(tiǎn)

B．罗绮(qǐ)良莠不齐(xiù)刚愎自用(bì)

C．千骑(jì)悄然无声(qiǎo)穷兵黩武(shú)

D．钓叟(sǒu)海市蜃楼(shèn)怙恶不悛(quān)

【答案】D(A谄chǎn；B莠yǒu；C黩dú。)

2．下列各组词语中，没有错别字的一项是()

A．气概三箴其口泥淖长吁短叹

B．树阴拭目以待暧昧馨竹难书

C．通牒破釜沉舟皈依前踞后恭

D．竣工计日程功嗔怪瞠目结舌

【答案】D(A“箴”应为“缄”。B“馨”应为“罄”。C“踞”应为“倨”。)

3．下列句中加点字解释有误的一项是()

A．异日图将好景(用在动词后的语助词)

参差十万人家(形容楼阁、房屋高低不齐)

B．风帘翠幕(挡风的帘子)

有三秋桂子(深秋)

C．对长亭晚(傍晚)

都门帐饮无绪(没有心思，心情不好)

D．此去经年(年复一年)

云树绕堤沙(茂密如云的林木)

【答案】B(“三秋”指秋季)

4．下列各组句子中，加点词的意思不同的一组是()

A.天堑无涯天堑变通途B.参差十万人家参差错落

C.异日图将好景此事异日再议D.户盈罗绮遍身罗绮者

【答案】A(A“天堑”的本义都是指天然壕沟，但实际所指不同：①指钱塘江，②指

长江。B参差：长短、高低、大小不一致；C异日：改日，他日；D罗绮：借指丝绸衣裳。)

5．将下面的诗句按春、夏、秋、冬排列，顺序正确的一组是()

①遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

②一树梨花一溪月，不知今夜属何人。

③过春风十里，尽荠麦青青。

④接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

A．③④①②B．②④①③

C．②①④③D．③②④①

【答案】B

6．对下列词句理解不正确的一项是()

A．“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”这三句词是对杭州的情况做总的概括的介

绍。“东南形胜”是从地理条件、自然条件方面写的；“三吴都会”是从社会条件方面写的；

“钱塘自古繁华”是对前两句的总结。

B．“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”是就“三吴都会”一句进行铺展的描写。“十

万”言人口之多；“参差”写出了楼阁房舍远远近近、高高低低的景象；“风帘翠幕”把“人

家”具体化了，而这一切错落在“烟柳画桥”之中，这就不仅使我们看到了户户人家的具体

景象，也看到了整个城市的风貌。

C．“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”，是对“东南形胜”一句作铺展的描写。钱

塘江岸，绿树如云，写出了郁郁葱葱的景象；钱塘江水是“怒涛卷霜雪”，一个“怒”写出

了江潮来势之猛；“天堑无涯”则写出了钱塘江地势险要，是自古以来的军事要地。

D．“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢”是就“繁华”二字进一步铺展，写杭州的繁华。

一个“竞”字，写出了杭州富民比豪华、斗阔气的情景。

【答案】C(最后一句错)

7．根据提示默写

(1)《望海潮》中具体描写杭州富庶繁华的词句是

________________________________________________________________________。

(2)《望海潮》中描绘西湖美景的千古名句是

________________________________________________________________________

(3)《雨霖铃》中描写月色的著名词句是

________________________________________________________________________

(4)《雨霖铃》中表现主题的词句是

________________________________________________________________________

(5)《望海潮》上阕写__________________，下阕写__________________。

(6)《望海潮》上阕实写________________________，下阕虚写________________。

【答案】(1)市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢

(2)重湖叠清嘉，有三秋桂子，十里荷花

(3)今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月

(4)多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节

(5)杭州的自然风光和都市的繁华杭州人民和平宁静的生活景象

(6)离别时情景别后的情景

8．文学知识填空。

(1)词源于________，盛于________，宋词和唐诗一样是我国文学史上的一朵奇葩。从

派别上分，有________和________，前者代表词人是________和________，后者代表词人是

________和________，这种划分不是绝对的，是就作家创作风格的主要倾向而言，同一作家

往往既有婉约之作，又有豪放之作。

(2)词是一种和乐可唱、句式长短不齐的诗体。初起时称“曲子”、“杂曲子”和“曲子

词”，后来也称作“乐府”、“长短句”或“诗余”，如《______________》、《______________》、

《草堂诗余》等。它的特点是“________”。每首词有一个曲词名称，叫“词牌”。如“沁园

春”就是“长沙”这首词的词牌，词牌决定了这首词的________、________和________。

【答案】(1)唐宋豪放派婉约派苏轼辛弃疾柳永李清照(此题考查词

的流派)

(2)东坡乐府稼轩长短句词有定格，句有定数，字有定声字数句数平仄声韵

(此题考查词的形式特征)

二、文本精品

阅读下面这首词，完成9～12题。

望海潮

柳永

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤

沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥

高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

9．简述开端三句在全篇内容与结构上所起的作用。

________________________________________________________________________

【答案】从“形胜”与“繁华”两个侧面概括了钱塘自然环境的秀丽与社会的富庶、

承平景象。

10．选取有代表性的景物，并勾画出特征，对赞美钱塘可收“以一当十”之效。试举一

例说明。

________________________________________________________________________

【答案】如选取不同季节的两种花“桂子”“荷花”，均为具有西湖乃至杭州特色之景

物；“三秋”点出桂子飘香季节，“十里”渲染荷花种植之广，工整的两句，高度概括了西湖、

杭州美的特征。

11．词中对“形胜”展开铺叙的句子是()

A．烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

B．云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

C．市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

D．千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

【答案】B

12．“形胜”“繁华”四字在词的上阕中所起的作用是什么？谈谈“绕”“怒涛”的艺术

表现力。“珠玑”“罗绮”是用了什么表现手法来展现杭州的哪方面特点？

________________________________________________________________________

【答案】“形胜”“繁华”四字为点睛之笔，自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭

州之“形胜”和“繁华”。“绕”字，写出了长堤迤逦曲折的态势。“怒涛”二句，写钱塘江

水的澎湃和浩荡。作者抓住“珠玑”“罗绮”两个细节描写，把市场的繁荣、市民生活的殷

实反映出来，以小见大。

三、课外延伸

读下面这首诗，完成13～14题。

西江月题溧阳三塔寺

张孝祥①

问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。世路如今已惯，此心

到处悠然。寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。

【注】①张孝祥，南宋词人。积极主张收复中原，却屡遭排挤。词中的“湖”即江苏

溧阳的三塔湖，湖边有寒光亭。

13．下列对词句的理解，不正确的一项是()

A．“问讯湖边春色”写作者重游三塔湖如遇故人，故而问候湖边的春色。

B．“重来又是三年”写出两次游湖相距的时间，表达了故地重游的感慨。

C．“东风吹我过湖船”，写东风浩荡，吹着我的小船，表现了东风的强劲。

D．“杨柳丝丝拂面”写湖边的柳条被风吹动，拂过脸庞，给人轻柔之感。

【答案】C(东风“浩荡”“强劲”错。“东风”句，表现的是春风的轻柔、友好。)

14．结合全词，说说“此心到处悠然”中“悠然”二字所蕴含的情感。

【答案】①看惯世事后的无奈、淡漠。②在美好的春光中感到愉悦怡然。

阅读下面两首元散曲，然后回答问题。

[越调]小桃红

杨果

采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破，夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，

南朝旧曲，司马泪痕多。

[越调]平湖乐

王恽

采菱人语隔秋烟，波静如横练。入手风光莫流转，共留连。画船一笑春风面。江山信美，

终非吾土，问何日是归年。

15．请简要分析两首元散曲的思想情感。

【答案】前一首抒发了对王朝兴废的悲哀之情，诗歌连用“南朝旧曲”“司马泪痕”

两个典故，抒发了深切的王朝兴亡之悲；后一首抒发了强烈的思归之情。诗人以“江山信美，

终非吾土”表达了身处异乡的孤寂，用“何日是归年”直接抒发了强烈的思归之情。

16．从情景关系的角度简要分析两首元散曲在表现手法上的共同特点。

【答案】都是以乐景衬悲情。前一首用采莲人的欢歌反衬抒情主人公(或自己)的孤独

悲哀之情；后一首用风光旖旎妩媚的水乡之景反衬苦闷思归的心情。

四、高考热点

17．下面这段文字，在标点、词语、语法方面都有一些毛病，请找出四处并一一改正。

“电子地图”是一张“活”地图，它通过网络展现在电脑屏幕上，以其丰富的信息容量

为人们出行提供方便。走进“城市通”网站，你便会发现，在“电子地图”上查询一座城市

的地名、路名……等等是多么方便。想去“东方明珠”电视塔吗？输入文字，点击一下，一

幅彩色的位置图就呈现在你眼前；想了解附近有哪些影剧院、茶楼和文化娱乐场所吗？那也

容易，只要再点击一下“周边信息查询”就可。同样的，你想乘坐一辆公交车，“电子地图”

就会标一张完整的线路图，沿途各种信息也可尽览眼底。

(1)________________________________________________________________________

(2)________________________________________________________________________

(3)________________________________________________________________________

(4)________________________________________________________________________

【答案】(1)“丰富”改为“巨大”(或删掉“容量”)

(2)省略号与“等等”删一处

(3)删掉“影剧院”(或把“和”改为“等”)

(4)“尽览眼底”改为“尽收眼底”

18．为了表达的生动，汉语往往注重炼意，用具体表现抽象即是其中一法。所谓用具体

表现抽象，就是选用意思比较具体、容易引起人们联想的词语代替比较抽象的词语，不仅令

人有所知，而且使人有所感，如临其境，如见其面，如闻其声。以下是汉语里互相对应的具

体词语与抽象词语的例子：

青春：朝气蓬勃、勇往直前

梅花：坚忍不拔、毫无畏惧

请你根据说明和示例，再举出两组这样的词语。

(1)________________________________________________________________________

(2)________________________________________________________________________

【答案】示例：

石头：坚硬、坚强

小草：渺小、平凡

大山：雄伟、可以信赖

河流：奔腾不息、永存

太空：广阔、胸怀博大

大地：母亲、包容

19．仿照下面诗节，在横线上续写一个诗节。要求选择新的本体、喻体，意思完整。(不

要求与原句的字数相同)

祖国，您是蓝天。

我就是蓝天里的小鸟。

只有在您的怀抱里。

我才能飞得更远、更高。

________________________________________________________________________

________________________________________________________________________

祖国，您是乘风破浪的船，

我是一根竹篙。

为了神圣的旅程，

我们不怕，不怕断骨折腰！

【答案】祖国，您是大地，

我就是大地上的树苗。

只有您的滋养，

我才能生长出强壮的枝条

或：祖国，您是森林，

我就是森林中飘落的树叶，

为了树木的繁茂，

我愿变成养料。