星期天真好

NEWSWORLD

2015年第8期

声屏世界

2010年7月11日韩国SBS电视台周

末娱乐栏目《星期天真好》推出新型综艺

真人秀节目《Runningman》。韩国国民MC

刘在石担任主心骨，由金钟国、李光洙、哈

哈、池石镇、姜健熙、宋智孝6人组成固定

MC班底，进行“单、群口交替转换”的主持

人模式。每期节目邀请韩国各领域嘉宾进

行游戏互动。至今累计播出252期（数据

截止2015年6月21日），“Runningman”粉

丝遍及全球。2014年浙江卫视引进版权，

各大卫视综艺大战中大获全胜，每期节目

在微博上点阅量累计过亿。笔者将购买的

版权称之为“Runningman模式”，将其本

土化改造，仍受到追捧，由此可见这种模

式是有规律可循。《Runningman》将综艺

节目拟剧化，融合戏剧性元素，采用丰富

的娱乐手段，颠覆了传统固定的娱乐模

式。电视竞争“内容为王”，要争夺收视份

额节目必须创新，《Runningman》创新在

于结合好莱坞电影崇尚的“三幕式结构”，

节目犹如一部90分钟的电影，第一幕开

始，主持、嘉宾出场；第二幕冲突，成员任

务期间展示人物个性引起冲突或剧本的

情节设置引起冲突；第三幕结局。这种戏

剧结构让好莱坞电影风靡全球，与综艺节

目结合也是一种创新。

一、从“结构”说起

戏剧结构指剧本当中“对戏剧情节的

事件顺序、人物关系。事态趋向和事态头

绪的布局安排。”①戏剧结构与规定情境有

一定的关联，规定情境规定了人与人、人

与事、人与社会、人与自我的关系，戏剧结

构策划着规定情境发展有大致的轮廓和

方向。《Runningman》每期主题来源于电

影、电视剧、小说等，或根据拍摄地点来量

身打造剧本。

戏剧结构还讲究情节的统一性，如电

影中人从生到死“人物进展的连锁性”。每

期节目会有1-2个主角，有时会是小分

队。20110410期改编“詹姆斯邦德”的“刘

姆斯邦德”，刘在石被带到任务室被告知

是当天的主角需要用特制水枪淘汰其他

成员获得胜利，从被告之任务时人物命运

的相干性就开始发生变化。节目的剧本按

照人物命、事件冲突的逻辑顺序发展。

二、三幕剧的运用

美国著名的电影编剧家悉德·菲尔德

曾在《电影剧本写作基础》提出“三幕剧本

范式理论”，这种戏剧结构广泛运用于好

莱坞大片。《Runningman》运用观众迅速

进入情节的戏剧结构。悉德·菲尔德的三

幕式结构在时间上有固定设置，发现了戏

剧结构的时间设置模式。观众迅速入戏，

不会因为剧情冗长而失去兴趣，最短时间

内被剧情吸引。好莱坞大片之所以受到了

全球大众的接受，就是因为其独特的三幕

剧，剧本线性结构的时间点起承转合在一

定程度上进行严格的划分。

1、第一幕

开端。通常情况下，一部标准的电影剧

本是120页即120分钟。悉德·菲尔德提出

第一幕三十分钟，主要功能是交代背景，人

物登场，后两幕围绕第一幕情节继续发展，

这一幕绝对要精彩，观众是否决定看下去，

取决于这一幕前十分钟精彩程度，所以最

短时间交代背景，设下悬念引出下幕。

《Runningman》节目时长90分钟，最吸引

观众的开场控制在前6分钟。节目组设置

各种形式的嘉宾开场，如设悬念不公布嘉

宾，20121125期“007特辑”嘉宾李胜基扮

成快递员混入人群躲避成员展开任务；

20120610“僵尸竞赛”特辑中，姜Gary是母

体僵尸，可节目开场并没告知“母体僵尸”

是谁，设下悬念为故事铺陈；“Idol特辑”中

则推出韩流明星歌舞开场吸引观众；节目

开场求最短时间让观众选择节目。

2、第二幕

对抗。电影的精华部分，也是《Run-

ningman》收视率法宝。这一幕情节设置会

更加戏剧化，戏剧冲突导致对抗期间呈现

出的精彩。黑格尔提出“没有冲突就没有

戏剧性”，没有戏剧性的戏剧结构是单一

乏味的。他认为冲突是实现艺术美的内在

动力和主要手段，

任务的心灵和性格“只

有借助矛盾对立的伟大刚强才能衡量出

来”，“冲突愈众多、愈艰巨、矛盾的破坏力

愈大，心灵仍能坚持自己的性格”。②

浅析韩国综艺节目的戏剧性结构

——以《Runningman》为例

○章杨刘婉婷

【摘要】近年来，韩国综艺节目席卷亚洲受到观众热捧，其中韩国SBS电视台周末娱乐节目《星期天真好》中《Runningman》收视

率和社会关注度不容小觑。它沿用了综艺节目一贯的游戏环节却没只停留在“做游戏”，该节目与电影元素结合，节目结构如电影的戏

剧性结构有明确开端、悬疑中段、完整结尾。本文将从戏剧结构来探析如何巧妙利用三幕论创作出全新的综艺节目形态，及给我国综

艺节目制作带来的启示。

【关键词】《Runningman》综艺节目戏剧结构三幕论

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这充分体现冲突来自人物，人物间的

冲突多数来自性格。7位固定成员在节目

中发挥自己的人物性格保障冲突顺利发

展，如能力者金钟国、背叛者李光洙、不良

智孝、黑羚羊池石镇、舞王刘赫、机灵鬼哈

哈，和平的Gary形成“Runningman”人物

个性链，成员分工明确，性格无重复激发

出戏剧效果。重悬念性和故事性的设置是

这一幕充分调动观众的好奇心的手段。戏

剧理论家乔治·贝克认为“悬念是兴趣不

断地向前延伸以及欲知后事如何的迫切

要求。”所以悬念在第二幕中给观众带来

较强的心理刺激，观众自然而然介入节

目，并引发其迫切期待。20120129福尔摩

斯特辑中，池石镇制造“假死”，引起成员

互相猜疑寻找凶手，直到池石镇“复活”撕

下其他人名牌，其他成员才明白原来真正

的凶手是一个已经“死了”的人。观众就会

迫切想知道第三幕的结局中其他成员是

否已经破案抓住池石镇。编剧在设定节目

戏剧结构的巧妙所在，用电影的戏剧模式

代入综艺中。

3、第三幕

结局。按照悉德·菲尔德“三幕剧结

构”理想剧本创作模式通常第90页到120

页是结局，好莱坞商业片最后30分钟是

电影结局。《Runningman》长度不及电影，

这部分通常控制在节目最后10分钟，根

据完成任务中获得的线索，成员和嘉宾利

用自己的逻辑思维把互为关联的事情、情

节按照线性结构进行推理寻找结局。二幕

埋下的悬念在三幕中揭晓。20120129期

“福尔摩斯特辑”中金钟国查阅书中线索

推理凶手竟是“已死”的池石镇，谜底让观

众恍然大悟，大呼刺激；20141019期“音乐

家们消失事件”中李光洙根据信封的照片

和文字线索，在最后一刻推断幕后凶手是

金钟国，此时画面采用平行蒙太奇，李光

洙拨打举报电话举报凶手，金钟国也在寻

找李光洙打算撕下名牌淘汰李；两人进行

人物双线平行播出，紧张气氛不言而喻，

最后李光洙快人一步举报成功，众多网友

感叹“感觉在看电影，太刺激了。”

三、《Runningman》戏剧结构设置带

来的思考

如今综艺娱乐节目霸占各大荧屏，卫

视在综艺节目上下足功夫，节目拟剧化是

发展趋势。《Runningman》巧妙的戏剧结

构再加上戏剧性的情节设置富有戏剧化

结局，也被观众喜爱。这种以完整故事为

背景，游戏任务为主，集电影元素于一体

的新型综艺节目故事性突出。节目运用电

影结构式的悬念设置、蒙太奇剪辑方式让

节目更加精彩。它在戏剧结构上做了很多

的努力并且传达了正能量。给我们带来思

考，值得借鉴。

1、人物冲突的设置

冲突是戏剧结构中重要的部分，同样

也是拟剧化综艺节目中不可或缺的因素。

笔者认为这种节目具有一定的虚构性，这

种虚构性是由人物性格体现的。人物性格

引起的冲突是观众最为感兴趣的，作为电

影剧本结构的真人秀来说，人物的性格尤

为重要。如何打造个性丰满的人物是支撑

戏剧性矛盾冲突的支架，国内部分综艺节

目编剧在构造剧本时偏向人物性格的“负

面冲突”，明星之间“被剪辑”成吵架、不

和，收视率与市场有关，但编辑不能一味

迎合市场编写出低俗冲突，通常会造成节

目播出后，经常在网络上出现“负能量”，

例如“撕逼”“黑料”“××滚出娱乐圈”等

带有贬低的网络暴力倾向词语。节目不断

“被曝黑幕”造成一定的负面影响，粉丝跟

随舆论倾向攻击明星，引起一系列网络暴

力。我国综艺“跟风”现象严重，节目制作

者为在同质化节目中脱颖而出谋求收视

率而忽略了电视是大众媒体具有教育和

宣传的职责，例如2013年播出的《中国星

跳跃》通过邀请性感女星周韦彤博取收视

率，伴随而来的是“周韦彤泳衣脱落”、“胸

部走光”等低俗内容通过媒体传播，给节

目带来热度，完全违背了主流价值观。韩

国综艺《Runningman》在戏剧结构中处理

人与人的冲突时，杜绝低俗冲突，不利用

明星“炒作”制造话题博观众眼球，明星之

间的对话和肢体语言进行搞笑，尽量规避

“绯闻”、“负面新闻”炒热节目，低俗的娱

乐大众并非长久之计，正能量的主流价值

观才是王道。

2、结构中的悬念设置

线性戏剧结构让观众自始至终处于

一种兴奋、期待节目的状态。三幕论剧本

结构模式，第一幕埋下伏笔；第二幕的悬

念是引领整档节目的剧情走向高潮的过

程；最终幕的悬念是观众最期待的结果。

《Runningman》的戏剧结构特色在于悬念

贯穿始终。Spy（间谍）特辑战中经常会体

现出来，20141123外星特辑，第二幕中金

钟国被告知是金星人，其余6位均为火星

人，在不知同班人数的提前下要淘汰与自

己不同星球的人，拉开充满悬念的心理

战，展开撕名牌大战。成员充满怀疑的对

话都在剪辑的过程中呈现出戏剧效果。成

员或观众被隐瞒身份开展任务的情节

《Runningman》的戏剧结构特色。这些在

第三幕中起烘托与铺垫的作用，增强节目

可观性。

3、大众参与剧情的设置

《Runningman》通过网络收集群众意

见，接受粉丝提出游戏流程或邀请嘉宾的

提议，吸引了大量的Idea，缓解节目模式

的审美疲劳，调动粉丝的积极性，培养忠

诚度。这在节目创新上有一定的贡献，也

为节目节省成本。20140126“象棋盘比

赛”，是一位香港女粉丝创作的，从剧本的

结构到游戏设定都融入了中国传统的象

棋文化把精髓发挥极致。这种通过培养大

众参与剧情设置、粉丝反作用于收视率的

方法屡试不爽。

结语

韩国政府“文化立国”的战略方针，迅

速推动韩国的文化产业，成功的向全世界

销售了韩国的文化。韩国综艺节目创新的

形式征服了全球粉丝，这也是文化传播的

一种强有力的体现。《Runningman》利用

戏剧性的手段融入综艺节目，韩国电视制

作者在创新上做出不懈努力。反观我国现

阶段综艺节目发展迅速，但节目创新机制

上还有所不足，多数购买版权，原创性不

高。我们在引进海外优质节目时，不只是

购买其模式和创意，还要寻求出自己的创

新之路。□

参考文献

①吴戈：《戏剧本质新论》[M].云南大

学出版社，2012

②格奥尔格·威廉·佛里德里希·黑格

尔著，朱光潜译：《美学（第一卷）》[M].商

务印书馆，1958：228

（作者：均为华南理工大学新闻与传

播学院硕士）

责编：姚少宝

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