登鹳雀楼王之涣

登鹳雀楼王之涣鉴赏

登鹳雀楼王之涣鉴赏

诗词意境

这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了

盛唐时期人们积极向上的进取精神。

前两句写所见。“白日依山尽”写山，“黄河入海流”写水。诗

人遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的

尽头冉冉而没;目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远

处折而东向，流归大海。诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高

度形象又高度括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中，

画面宽广辽远。

杜甫在《戏题王宰画山水图歌》中有“尤工远势古莫比，咫尺应

须论万里”两句，虽是论画，也可以用来论诗。王之涣的这两句写景

诗就做到了缩万里于咫尺，使咫尺有万里之势。

后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，

还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更

高些，“更上一层楼”。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在

第二层楼(非最高层)所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，

更登上了楼的顶层。在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明

这是一首登楼诗。

诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，但其含意深远，

耐人探索。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面

的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憬。这两句

诗发表议论，既别新意，出人意表，又与前两句写景诗承接得十分自

然、十分紧密，从而把诗篇推引入更高的境界，向读者展示了更大的

视野。也正因为如此，这两句包含朴素哲理的议论，成为了千古传诵

的名句，也使得这首诗成为一首千古绝唱。

周复纲说，这首诗具有超越时空的力量，这种力量是美和哲理的

统一，是客观与主观的和谐，是伟大的艺术再现和创造。

写作手法

动静结合

白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程，落日衔山，云遮雾

障，那本已减弱的太阳的光辉，此时显得更

加暗淡，可称为静景，为静怡之美;黄河向海而流，这不是所谓

“定格”，而是奔腾咆哮、滚滚南来，东流入海，充满了无限的生机，

雄壮气势存于永恒的运动中。两句动静结合，形成一幅溢光流彩、金

碧交辉又瞬息多变的壮丽图画。

虚实结合

首句着笔远景，天空一轮白日西沉消失在万山丛中，次句由楼下

近景奔流的黄河延伸，直至远方的海洋。这样，西边的落日和东边的

流水，把看得见的落日和意念中的大海(诗人身在雀楼上，不可能望见

黄河入海)结合起来，把当前景与意中景巧妙溶合为一，由远及近再及

远，使画面无边的宽广和深远，这样着墨也为后两边诗词安排了无穷

的遐想。

景入理势

日本遣唐使高僧空海在《文镜秘府论》中强调“景入理势”，意

思是说诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是说在诗歌中不

能揭示和宣扬哲理。这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，

使读者并不觉得它在说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用

形象思维来显示生活哲理的典范。

纯粹的哲人以说教者的.姿态出现，可以使人膜拜。而哲人似的诗

人以朋友的身份说话，就足以使人感奋与追求。

全文对仗

该诗是一篇全篇都采用对仗的绝句。沈德潜在《唐诗别裁》中选

录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝色

由四个五言句组成，共分为两联，绝句没有对仗的硬性规定，所以一

般可以不对仗。很多对仗的绝句也只是有一个对仗句了。而出现两个

对仗句式时很容易造成堆砌的感觉，处理不好会非常僵化。这首诗首

联采用正对，句式极为工整，后一联用的是流水对，虽两句相对，而

没有对仗的痕迹。诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。

相关评论

《古今诗话》：河中府雀楼，唐人留诗者极多，唯王之涣、李益、

畅当诗最佳。

《唐诗解》：日没河流之景，未足称奇，穷目之观，更在高处。

《唐诗选》：玉遮曰：不明说“高”字，已自极高。

《唐诗训解》：结语天成，非可意。

《唐诗选脉会通评林》：周敬曰：大豁眼界。

《唐诗摘钞》：空阔中无所不有，故雄浑而不疏寂。

《诗境浅说续编》：前一句写山河胜，雄伟阔远，兼而有之，已

如题之量;后二句复余劲穿札。二十字中，有尺幅千里之势。

沈括《梦溪笔谈》中记道：“河中府雀楼三层，前中条，下大河。

唐人留诗者甚多，惟李益、王之涣、畅当三首能壮其观”。这三首中，

李益的诗是一首七律;王之涣、畅当的诗则是五绝，均题作《登雀楼》。

其中以王之涣的《登雀楼》最为炙人口，畅当的诗境也很壮阔，不失

为一首名作，但有王之涣的这首诗在前，比较之下，畅当之诗终输一

筹，没有王诗有韵律、有激情，不得不让王诗独步千古。

2011年9月，根据武汉大学教授王兆鹏对唐诗影响力的研究，中

华书局出版的《唐诗排行榜》一书。其中，《登雀楼》排名高居第四

位。