俗不可耐什么意思

【诗词微塾】格律诗炼字四大法则

积字成句，积句成篇。佳篇字句皆好，字句好未必成佳篇，足见

吟诗填词锤词炼句之重要。薛雪《一瓢诗话》云:“篇中炼句，句中炼

字，炼得篇中之意工到，则气韵清高深渺，格律雅健雄豪，无所不有，

诗文之能事毕矣。”诗词用字颇有讲究，现参考诸家之说，略陈用字

之祟尚:曰准，曰雅，曰活，曰新。

一、准

提笔下字，首先要考虑的是准确地描写对象，传情达意。然字有

实有虛，实字雅健，虚字贯通，皆须择而用之。实字如名、动、形容，

乃骨骼肌体，支撑形象；虚字如副、介、连、助，乃筋脉气息，牵系

联带。实字健，宜多；虛字弱，宜少。善用者虚实配合，生机勃勃，

顾盼神飞。

岑参“孤灯然客梦，寒杵捣乡愁”(《宿关西客舍寄东山严许二山

人时天宝初七月初三日在内学见有高道举征》)，“然”“捣”二实字

健举。李商隐“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”(《无题》四首)，

“已”“更”二虚字空际传神。

再看古人炼字使稳的例子。宋叶梦得《石林诗话》云:

王荆公编《百家诗选》，从宋次道借本，中间有“暝色赴春愁”，

次道改“赴”字作“起”字，荆公复定为“赴”字，以语次道曰：

“若是起字，人谁不能到？”次道以为然。

按：“暝色赴春愁”系唐皇甫冉诗句，原诗《归渡洛水》:

暝色赴春愁，归人南渡头。

渚烟空翠合，滩月碎光流。

澧浦饶芳草，沧浪有钓舟。

谁知放歌客，此意正悠悠。

诗写渡洛水的情景，“赴”字显示春愁浩荡，连绵不绝，若用

“起”字便显薄弱。

又如胡仔《苕溪渔隐丛话》后集“孟浩然”条云:

诗句以一字为工，自然颖异不凡。如灵丹一粒，点石成金也。浩

然云“微云澹河汉，疏雨滴梧桐”，上句之工在一“澹”字，下句之

工在一“滴”字。若非此二字，亦乌得而为佳句哉？如《六一居士诗

话》云“陈舍人从易偶得杜集旧本，文多脱误，至《送蔡都尉》云:身

轻一鸟，其下脱一字。陈公因与数客论，各以一字补之。或云疾，或

云落，或云起，或云下，或云度，莫能定。其后得一善本，乃是:身轻

一鸟过。陈公叹服。余谓陈公所补数字不工，而老杜一“过”字为工

也。

其他如——

王安石“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》）句，“绿”字经反

复推敲乃定；

“麦涨一川云”（《题齐安壁》）句，“涨”字何等生机!

王国维《人间词话》云:宋祁“红杏枝头春意闹。”著一“闹”字

境界全出，张先“云破月来花弄影”，著一“弄”字境界全出。皆炼

字出色之表现。

近代诗人汪石青善用动词，准确传神，如“酌罢葡萄酒一卮，清

风沁到半醺时。吟余叱起花间月，照入帘栊瘦似诗”（《月下作》）。

“沁”、“叱”二字传神。

“秋风生白露，春梦蚀红颜”（《病》）之“蚀”字，“柏叶迎

风簪旧俗，海花入座照良缘”（《剑门以岁首见怀诗惠寄次韵和之》）

之“簪”“照”二字，“一灯煮梦夜迢迢”（《秋育》）之“煮”字，

皆活泼生动，新颖传神。

有人作绝句《夏天喜雨》云:“酷暑天阴骤起风，频频雷电震长空。

甘霖普降农家喜，又是金秋五谷丰。”“又是金秋”与诗题“夏天”

错位，我以为改“是”为“兆”方准。

1895年，中日甲午战争中方失败后，清廷大臣李鸿章作为全权代

表，在日本春帆楼同日方签订不平等的《马关条约》，中国割让台湾

岛及其附属各岛屿、澎湖列岛与辽东半岛给日本。安徽某诗人填一词

《满江红·甲午之战百廿周年》咏此事，上片结云:“春帆楼，一纸失金

瓯，同呜咽。”我觉得“失金瓯”不符合实际，改为“裂金瓯”较妥。

二、雅

雅即高雅，脱却卑俗凡近，立意要高，用字要雅。冒春荣《葚原

诗说》卷一云:

用字宜雅不宜俗，宜稳不宜险，宜秀不宜笨。一字之工，未足庇

其全首；一字之病，便足累其通篇，下笔时最当斟酌。

今有人作《赏海棠》绝句云:

粉面娇容映绿池，丰姿俏丽孕清奇。

繁华自在风神秀，落蕊飞扬香满蹊。

“粉面娇容”“丰姿俏丽”“风神秀”，用语皆俗，而且空洞。

前三句的意思第一句已经说尽，语意重复。该诗立意平凡，造语、用

字皆俗不入调，却选登在权威性的诗词刊物上，说明有些编辑的欣赏

趣味值得反思。

谢榛《四溟诗话》卷三云:

诗忌粗俗字，然用之在人，饰以颜色，不失为佳句。譬诸富家厨

中，或得野蔬，以五味调和，而味自别，大异贫家矣。

比较口语化的俗语俗字，用在曲中尚可，诗词中宜慎用或不用。

试读前人名篇佳作，选词用字大抵高雅，口语、俗字尽量少用。

今之作者张口摇笔即来，率尔为篇，立意不高，语言更是俗不可

耐，翻翻各地的诗词刊物，此类作品触目皆是。就拿当代颇有成就的

“杂文诗派”的诗人来说，他们尝试以口语、俗语入诗，也是失大于

得。

如聂绀弩的“开会百回批掉了，发言一句可听么”，“数来三十

多三个，一路欢呼满载归”，“何处飞来一石咚”，“多谈几句顶瓜

瓜”；杨宪益的“反道人民素质孬”，“屁渣算个啥东西”；李汝伦

的“光焰长何万丈呀”，“笔端纸尾祸之妈”，“维纳斯们离画幅……

君子观来肉未麻”；邵燕祥的“大会开得很好嘛”。其中的“了”

“么”“咚”“顶瓜瓜”“孬”“啥”“呀”“妈”“肉麻”“嘛”

等词多具打油味，有些油腔滑调，不伦不类。在聂绀弩那里，一些极

难入诗的粗俗语、不登大雅之堂之物，也被拿来入诗，真是艺高人胆

大，如“口中淡出鸟来无”，“枯对半天无鸟事”，“红心大干管他

妈”，“儿直涂壁书忘八，车马争途骂别三”等等。

口语、俗语好懂，有生活气息，但不易入诗，如何与文言相协调，

如何避免庸俗、油滑，运用之妙存于一心。

三、活

诗词以意为主，兴会意到，字句随之，自然活泼，无须刻意搜寻，

此就大体言之。但有时必得反复推敲，精心修改，“

”，才使声情俱佳，惬心贵当。袁枚《随园诗话》卷四云:

诗得一字之师，如，乐不可言。余祝尹文端公寿云:“休

夸与佛同日生，转恐恩荣佛尚差。”公嫌“恩”字与佛不切，应改

“光”字。《咏落花》云:“无言独自下空山。”邱浩亭云：“空山是

落叶，非落花也，应改'春’字。”《送皇宫保巡边》云:“秋色玉门

凉。”蒋心余云:“'门’字不响，应改'关’。”《赠乐清张令》云:

“我惭灵运称山贼。”刘霞裳云:“'称’字不亮，应改'呼’字。”凡此

类，余从谏如流，不待其词之毕也。

袁简斋所改前二例，因准而活，所改后二例，因响而活。劝其改

者不愧为一字师！

字眼要活。

刘熙载《艺概·诗概》云:“炼篇、炼章、炼句、炼字，总之所贵乎

炼者，是往活处炼，非往死处炼也。夫活，亦在乎认取诗眼而已。诗

眼，有全集之眼，有一篇之眼，有数句之眼，有一句之眼；有以数句

为眼者，有以一句为眼者，有以一二字为眼者。”炼字，重在“以一

二字为眼”，且欲使活。

李商隐《锦瑟》一诗，解说纷纭，莫衷一是，薛雪《一瓢诗话》

云:“如此一首诗全在起句'无端’二字，通体妙处，俱从此出。”如此，

“无端”当为《锦瑟》起句字眼，亦是诗眼，精神凝聚之处。

古人炼字，常于字眼上炼，而字眼无有定处。

字眼在第二字者，如“屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉”（杜甫《李监

宅》），“碧知湖外草，红见海东云”（杜甫《晴二首》）；

字眼在第三字者，如“寒灯思旧事，断雁警愁眠”（杜牧《旅

宿》），“渚云低暗渡，关月冷相随”（崔涂《孤雁》）；

字眼在第五字者，如“浮天沧海远，去世法舟轻”（钱起《送僧

归日本》），“树色随关迥，河声入海遥”（许浑《秋日赴阙题潼关

驿楼》。

此类字眼赋予诗句以生机，以神情。

又有词的活用亦可称为活。词的活用使诗句新鲜活泼，生动传神，

诗词中常见。

如名词活用作动词，“古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁”（杜

甫《咏怀古迹五首》其四），“巢”本为名词，指鸟巢，这里活用为

动词，意即“筑巢栖息”。

动词的使动用法，如“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”（杜甫《寄李

十二白二十韵》），“惊风雨”，即使风雨受惊，“泣鬼神”，即使

鬼神哭泣。

形容词活用作动词，如“春风又绿江南岸，明月何时照我还”

（王安石《泊船瓜洲》），“绿江南岸”，意即“使江南岸绿”。

形容词活用作名词，如“青惜峰峦过，黄知橘柚来”（杜甫《放

船》），“青”，形容词，这里指青色的事物，“黄”，形容词，这

里指黄色的事物。这一联应该理解成:青色的过去了，是让人怜惜峰峦；

黄色的到来了，客人知道是橘柚。

四、新

新，即新鲜，陌生化，力避陈俗。陈言务去，避免那些用滥了的

陈词套语，诸如“罗帷”“翠袖”“银釭”“劫灰”“更漏”“雁字”

等。还有那些空洞无力的词语，诸如“锦绣”“辉煌”“烂漫”“新

气象”“起宏图”“乐悠悠”等，也尽量少用或不用。

避俗的同时要求新。字是现成的平常字，无须生造，关键只在如

何运用。

杜甫“语不惊人死不休”，其用字多新奇峭拔，坚劲有力。如

“星垂平野阔，月涌大江流”（《旅夜书怀》），谢榛称“句法森严，

'涌’字尤奇”。又如“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”（《登岳阳楼》），

“坼”字、“浮”字也新奇有力。

李贺作诗力避俗语、俗意，“思牵今夜肠应直”（《秋来》），

不着眼回肠、曲肠，而说曲肠几乎要变直了，形容用心劳苦之甚，一

“直”字迥不犹人。

王湾“海日生残夜，江春入旧年”（《次北固山下》），“生”

字、“入”字亦新。

王维的“泉声咽危石，日色冷青松”（《过香积寺》）中的“冷”

字，反常合道，写出感觉真实，是“诗家语”，有新意。个中意味，

值得揣摩。

钟振振有一首咏江南水乡的七绝:“曙气红洇麦烟绿，云英紫间菜

花黄。四邻长啭嘤嘤鸟，一镇都飘淡淡香。”首句描画出色，新在一

“洇”字。试看:清晨，曙光初照，麦田上飘浮着淡青色的薄烟，红色

的曙光缓缓渗透淡青色的薄烟，颇具水彩画的韵味。“洇”字新鲜，

生动（钟振振《旧体诗词创作杂谈》）。

此外，关于新词入诗，也应该允许尝试。新词及外来语涉及新的

题材、新的形象、新的内容，有很强的时代感和现实气息，可以开拓

诗的表现领域，也会增强旧体诗的魅力。但是，作为初学，我们还是

先从传统入手比较好，新词入诗，当是今后的事情。